世界電影史題庫(kù)

世界電影史一、填空20個(gè)20分1、電影發(fā)明的第一個(gè)十年間，電影的拍攝活動(dòng)主要集中在發(fā)明電影攝影機(jī)的三個(gè)國(guó)家：___英國(guó)_____、____法國(guó)____、____美國(guó)_______。2、通常認(rèn)為，____梅里愛(ài)______發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的奧秘。3、格里菲斯的代表作品是___《一個(gè)國(guó)家的誕生》_和__《黨同伐異》______。4、謝爾曼·杜拉克最重要的影片有___《貝殼與僧侶》______和__《布杜夫人的微笑》。5、1952年，__朱塞佩·德·桑蒂斯__導(dǎo)演了著名的《羅馬十一時(shí)》。6、弗朗索瓦·特里弗在1954年一月的《電影手冊(cè)》第31期發(fā)表__《法國(guó)電影的某種傾向》__，該篇文章成為新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的宣言。7、1958-1959年期間是“新浪潮”電影的全盛時(shí)期，它的標(biāo)志性作品中有__阿侖·雷乃_______導(dǎo)演的《廣島之戀》。8、50年代戰(zhàn)后，日本電影最杰出的代表人物是黑澤明，這一時(shí)期的重要導(dǎo)演還有___小津安二郎_____、__溝口健二______等。9、在世界電影發(fā)展的初期，法國(guó)兩家影響最大的電影公司是百代和高蒙。10、西部片最重要的導(dǎo)演是____鮑特______。11、日本是亞洲最早引進(jìn)電影的國(guó)家，它的早期電影企業(yè)有：始建于默片時(shí)代的_日活___、____松竹____兩個(gè)最老的公司和創(chuàng)建于30年代的__東寶________。12、《教父》是新好萊塢著名導(dǎo)演___科波拉_____的作品。13、___布萊頓______學(xué)派是早期的英國(guó)電影代表，它的主要代表人物有喬治·阿爾培特·史密斯和詹姆士·威廉遜。14、__費(fèi)雅德_______被認(rèn)為是后來(lái)提出的“長(zhǎng)鏡頭”和“場(chǎng)面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。15、德國(guó)表現(xiàn)主義電影的第一部電影、也是其代表作是__卡里加里博士_________。16、經(jīng)典好萊塢時(shí)期八大電影公司由五大三小組成，分別是_派拉蒙______、_?？怂筥______、_華納兄弟_______、__米高梅______、__雷電華______，環(huán)球、聯(lián)美、哥倫比亞。17、《霧碼頭》、《天色破曉》等影片都是由法國(guó)當(dāng)時(shí)最著名的男演員__讓·迦本______飾演的，這一系列影片在電影史上被稱(chēng)為_(kāi)_“迦本神話(huà)”______。18、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的主要代表是庫(kù)里肖夫、____普多夫金_______、__維爾托夫_。19、《偷自行車(chē)的人》是___德·西卡_______導(dǎo)演的作品；《德意志零年》是__羅西里尼___導(dǎo)演的作品。20、《逍遙騎士》是新好萊塢著名導(dǎo)演_丹尼斯.霍珀_________的作品。21、《奇遇》、《紅色沙漠》是意大利導(dǎo)演__安東尼奧尼_________的作品。22、梅里愛(ài)建立了世界電影史上第一座攝影棚。23、英國(guó)布萊頓學(xué)派的代表人物為阿爾伯特.史密斯和詹姆士.威爾遜，代表作品為《鯨吞》和《瑪麗珍妮的災(zāi)難》。24、在《貴夫人的失蹤》中，梅里愛(ài)就使用了停機(jī)再拍的手法。25、尤金·普羅米奧通常被認(rèn)為是移動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作人。26、雷·諾阿是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的代表導(dǎo)演，他的代表作品是《游戲規(guī)則》、《大幻滅》。27、埃德溫·鮑特的代表作品為《火車(chē)大劫案》。28、法國(guó)的百代電影公司是世界上最早實(shí)施垂直整合經(jīng)營(yíng)模式的電影公司。29、請(qǐng)寫(xiě)出黑澤明的三部作品羅生門(mén)、七武士和紅胡子。30、同步聲音的引進(jìn)是1927年，當(dāng)時(shí)華納兄弟公司推出了十分成功的《爵士歌王》。31、除了敘事的創(chuàng)新，《公民凱恩》在電影語(yǔ)言上也有很大的革命性，它極大地推動(dòng)了深焦攝影、長(zhǎng)鏡頭的使用，使這些在戰(zhàn)時(shí)被采用的技巧在1940年代末和1950年代初期變得十分流行。32、《帶攝影機(jī)的人》是維爾托夫的代表作品。33、歷史最悠久、最為觀眾所熟悉、最能體現(xiàn)美國(guó)精神的一個(gè)電影類(lèi)型是：西部片，其中約翰.福特1939年導(dǎo)演的《關(guān)山飛渡》是奠定這一類(lèi)型基本模式的經(jīng)典之作。34、法國(guó)新浪潮新潮派的主要代表人物有：特呂弗、戈達(dá)爾、（任寫(xiě)兩位）。35、《一個(gè)國(guó)家的誕生》與《黨同伐異》是電影大師格里菲斯的代表作品。36、“上鏡頭性”這一概念是由路易·德呂克提出來(lái)的。37、《操行零分》和《尼斯印象》是法國(guó)導(dǎo)演讓·維果的作品。38、蘇聯(lián)新電影中最著名的青年導(dǎo)演是塔可夫斯基。39、20世紀(jì)20年代的德國(guó)電影有兩個(gè)主要的趨勢(shì)，一個(gè)是室內(nèi)劇，另一個(gè)是表現(xiàn)主義。40、《火車(chē)大劫案》是鮑特的代表作品。41、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表導(dǎo)演有愛(ài)森斯坦、普多夫金和庫(kù)里肖夫。42、日本導(dǎo)演小津安二郎作品最突出的風(fēng)格特征是大量使用長(zhǎng)鏡頭，相比之下黑澤明電影的鏡頭則更短、角度也更突兀。43、日本制片廠時(shí)代有兩個(gè)龐大的垂直整合的公司，它們是日活以及松竹。44、法國(guó)詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義傾向正式開(kāi)始于1930年代中期，主要的電影工作者有讓.雷諾阿、杜維威爾。45、美國(guó)好萊塢電影在二戰(zhàn)后發(fā)生了很大的改變，奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》對(duì)于好萊塢電影的敘事革新產(chǎn)生了很大的影響。46、《大獨(dú)裁者》是卓別林主演的電影中政治批判最尖銳的一部電影。47、“新德國(guó)電影”運(yùn)動(dòng)的四大導(dǎo)演分別是赫爾措格、施隆多夫、法斯賓德和維姆文德斯。48、戛納國(guó)際電影節(jié)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)被稱(chēng)為世界三大電影節(jié)。49、一般認(rèn)為1930年代日本最具影響力的導(dǎo)演非小津安二郎和溝口健二莫屬。50、《鐵皮鼓》的導(dǎo)演為施隆多夫。51、1930年代法國(guó)最有影響力的導(dǎo)演是雷諾阿，他的《大幻滅》以和平主義的立場(chǎng)反映了一次世界大戰(zhàn)時(shí)期法國(guó)戰(zhàn)俘的故事。52、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影大師愛(ài)森斯坦被稱(chēng)為“電影沙皇”。53、美國(guó)電影大師格里菲斯兩部最重要的劇情片是《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》。54、好萊塢形成以后吸引了全世界的電影人，如英國(guó)著名演員卓別林和著名導(dǎo)演格里菲斯。55、《摩登時(shí)代》和《城市之光》是電影大師查理.卓別林的作品。56、垂直整合一般是指一個(gè)公司單獨(dú)控制一部影片的制作、發(fā)行、放映的一種電影工業(yè)體制。57、茂瑙導(dǎo)演的《最卑賤的人》是德國(guó)室內(nèi)劇電影中最為成功的著名作品。58、庫(kù)布里克1968年的影片《2001年太空漫游》標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片《教父》則引起了強(qiáng)盜片的復(fù)蘇。59、“左岸派”的代表人物分別為阿侖.雷乃、瑪格麗特.杜拉斯和羅伯特.格里耶，這三人其實(shí)都是法國(guó)著名的新小說(shuō)作家。60、《邦尼與克萊德》是阿瑟.潘導(dǎo)演的作品。61、西班牙導(dǎo)演布努埃爾是一個(gè)風(fēng)格多樣化的導(dǎo)演，他導(dǎo)演的著名的超現(xiàn)實(shí)主義電影是《一條安達(dá)魯狗》，他的紀(jì)錄片代表作是《無(wú)糧的土地》。62、電影誕生后形成了兩條不同的道路：一條是以盧米埃爾兄弟為代表的__現(xiàn)實(shí)_____主義傳統(tǒng)的方向，另一條路是由梅里埃開(kāi)創(chuàng)的___表現(xiàn)_______主義道路。二、名詞解釋?zhuān)?個(gè)20分1、印象派電影：2、垂直整合：3、德國(guó)室內(nèi)劇電影：4、戈達(dá)爾：5、《八部半》：6、新潮派：7、《一個(gè)國(guó)家的誕生》：8、左岸派：9、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義：10、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：11、格里菲斯：格里菲斯美國(guó)導(dǎo)演，拍攝電影主要敘事手法有平行剪輯、特寫(xiě)鏡頭、景別變化。他成熟期的作品代表是《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》。是對(duì)電影敘事方式做出重要貢獻(xiàn)的人之一，是現(xiàn)代電影的創(chuàng)始人，是電影敘事藝術(shù)的集大成者是好萊塢的締造者，是愛(ài)森斯坦蒙太奇理論的啟示者。他解決了電影的分段技術(shù)；他運(yùn)用的“最后一分鐘營(yíng)救”成為好萊塢敘事影片最為經(jīng)典、實(shí)用的敘事模式；確立了“二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)方式；第一次在影片中表現(xiàn)了對(duì)人性和人類(lèi)命運(yùn)的一般問(wèn)題的關(guān)注。12、法國(guó)新浪潮：出現(xiàn)于法國(guó)的1950年代末期，構(gòu)成主體主要是拍攝個(gè)人電影，以公然反抗傳統(tǒng)工業(yè)的年輕導(dǎo)演。他們多是《電影手冊(cè)》的影評(píng)人是作者論的堅(jiān)決擁護(hù)者，深信導(dǎo)演應(yīng)該表達(dá)一種個(gè)人的世界觀，這種世界觀不僅出現(xiàn)在電影劇本中還通過(guò)電影的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。新浪潮也是第一個(gè)系統(tǒng)的論述先前電影傳統(tǒng)的導(dǎo)演群體。期間代表作品有《四百下》《筋疲力盡》等。13、《卡利加里博士》：《卡里加里博士》是1919年羅伯特·維內(nèi)的作品，影片最大的特點(diǎn)是它風(fēng)格化的布景，形成鮮明的明暗對(duì)比的光效和表演的夸張、扭曲、變形。其次，影片的敘事采用經(jīng)典的套層結(jié)構(gòu)，但各個(gè)敘事層面相互否定、相互顛覆，使敘事變得非常曖昧、不確定。影片通過(guò)人物的精神狀態(tài)：瘋狂、殘忍、非理性，含蓄地批判了資本主義文明。14、表現(xiàn)主義電影：從1920年至1927年出現(xiàn)在德國(guó)的一個(gè)把文學(xué),戲劇和繪畫(huà)上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運(yùn)用于電影創(chuàng)作的流派。德國(guó)表現(xiàn)主義電影的動(dòng)力主要來(lái)自繪畫(huà)和戲劇。表現(xiàn)主義繪畫(huà)的影響反映在風(fēng)格化的布景，角度古怪的攝影和陰沉朦朧的照明上；表現(xiàn)主義戲劇的風(fēng)格化表演在電影中則達(dá)到了最大限度。表現(xiàn)主義電影總體特征是夸張、扭曲、變形。排斥透視原則，畫(huà)面缺乏深度感。布景、人物（包括陰影）、服裝都是視覺(jué)元素，共同組成各種風(fēng)格突出、造型奇特的圖案。為了和周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)一致，演員表演高度風(fēng)格化。采用強(qiáng)光照明，形成鮮明的明暗對(duì)比。喜歡采用前置、側(cè)置光源和腳光，創(chuàng)造各種非常有表現(xiàn)力的陰影效果。為了讓觀眾看清它的場(chǎng)面調(diào)度和視覺(jué)構(gòu)圖，剪輯節(jié)奏很慢。題材多樣，既有狂人的世界和幻想題材，也有歷史故事、異國(guó)風(fēng)光，甚至現(xiàn)實(shí)題材。表現(xiàn)主義對(duì)后代幻想題材的影片、恐怖片和黑色電影（主要表現(xiàn)在用光上）都有影響。15、布萊頓學(xué)派：16、橫向整合：17、梅里愛(ài)：18、意大利新現(xiàn)實(shí)主義：戰(zhàn)后的世界電影從意大利新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始，提倡真實(shí)原則，從當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題出發(fā)，直接面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)形勢(shì)；整體審美原則，取消認(rèn)為臆造情節(jié)，舍棄專(zhuān)業(yè)演員，直接在街頭巷尾攝取影片素材，以此來(lái)反映當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)狀。在對(duì)白中使用方言，代表作品有羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊(duì)》、《德意志，零年》。新現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)是電影史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，并深刻地改變了世界電影的走向和格局。19、《公民凱恩》：20、《瑪利亞·布勞恩的婚姻》：是1978年由德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德拍攝，影片一個(gè)女人短短一生為主線，把個(gè)人的婚姻、命運(yùn)與德國(guó)的社會(huì)興衰緊緊聯(lián)系在一起，既塑造了一個(gè)生動(dòng)的人物，又展現(xiàn)了社會(huì)和歷史，成為德國(guó)婦女命運(yùn)的縮影，取得了極大成功。影片不僅取得了轟動(dòng)的票房效應(yīng)，而且獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，成為法斯賓德影片中少見(jiàn)的雙豐收。三、簡(jiǎn)答：4個(gè)40分簡(jiǎn)述盧米艾爾和梅里愛(ài)早期影片的區(qū)別。簡(jiǎn)述作者論的基本觀點(diǎn)。歐洲戰(zhàn)后現(xiàn)代主義在風(fēng)格和形式上的特征。簡(jiǎn)述二十年代歐洲先鋒電影的主要特征及形成原因。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征。請(qǐng)簡(jiǎn)要回答科學(xué)技術(shù)給電影藝術(shù)帶來(lái)的幾次重大變化。新德國(guó)電影的主要特點(diǎn)。簡(jiǎn)述聲音的誕生對(duì)電影美學(xué)的影響。9、好萊塢類(lèi)型片的特征和它的形成原因。10、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影出現(xiàn)的原因。11、新電影的發(fā)展過(guò)程。12、七八十年代以來(lái)，好萊塢電影發(fā)展的兩大傾向。13、簡(jiǎn)述聲音的誕生對(duì)電影工業(yè)的影響。14、簡(jiǎn)述聲音的誕生對(duì)電影美學(xué)的影響。15、詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義電影的主要特征。16、簡(jiǎn)述法國(guó)新浪潮的形成原因。17、新舊好萊塢電