對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)

對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)色彩是一種繪畫表現(xiàn)語言。人類對(duì)繪畫色彩的認(rèn)識(shí)和研究也因時(shí)代的發(fā)展而顯示了不同的地位和性能。繪畫色彩的表現(xiàn)有以下幾種特征:一、色彩表現(xiàn)的象征性；二、色彩表現(xiàn)的再現(xiàn)性；三、色彩表現(xiàn)的純粹性。面反射存在，高光會(huì)呈現(xiàn)更多的變化。另外，比如美軍的F16列的金色，幾乎和本來的固有色完全無關(guān)。另一個(gè)重要的顏色，是物體所受的環(huán)境色，一個(gè)物體的周圍物體，也會(huì)有它自己的顏色，它所反射的光色，它也會(huì)引起物體固有色變化。例如，在一只石膏像的背光部附近放一塊紅布石膏像的這一邊又變成綠灰色傾向?？梢?，物體的固有色實(shí)際上是受著光源色、環(huán)境色的影響而變化的。物體在不同的光源、環(huán)境的條件下所呈現(xiàn)的色彩，在色彩學(xué)上叫做“條件色”。物體的固有色與光源色、環(huán)境色的相互關(guān)系，對(duì)物體的色彩關(guān)系的形成和變化，是十分重要的。在物體的不同部位，三者的相互關(guān)系也不相同。其一般規(guī)律如下：物體的受光部，受光源色的影響顯著，其色彩傾向是固有色與光源色的綜合。其中的高光有時(shí)會(huì)出現(xiàn)華麗的色彩光譜現(xiàn)象。物體的背光部，受環(huán)境色的影響較顯著，其色彩傾向是固有色與環(huán)境色的綜合。背光部中的反光處，環(huán)境色的影響則更明顯。物體的半受光部，受光源色、環(huán)境色的影響都比較小，相對(duì)來說固有色便比較明顯。但固粗布，陶器等物，不易受光源色和環(huán)境色的影響，固有色比較顯著。光滑的物體，如金屬、瓷器、綢緞等物，易受光源色和環(huán)境色的影響，固有色較不顯著。大部分情況下，固有色是帶給我們最強(qiáng)列的色彩感覺的，即使在酒吧里燈紅酒綠，我們依是比較穩(wěn)定的之外，還與心理有一定關(guān)系，比如我們?cè)诼飞峡吹揭粔K閃閃發(fā)光的東西，我們會(huì)以為那是白色的金屬，走近了一看，是一片綠色的玻璃，等我們?cè)倩氐皆鹊奈恢蒙系臅r(shí)侯，再怎么看它，都是一塊綠色的玻璃了。視覺，是很容易受到心理干擾的一種感受。但是，在某極端的條件下，比如在一個(gè)強(qiáng)烈而穩(wěn)定的的黃色光源下，去判斷一張黑白照片有沒有發(fā)黃，幾乎是不可能的事情。因?yàn)楣逃猩呀?jīng)和光源色變得無法區(qū)分了。別說是去判斷整個(gè)照片有沒有發(fā)黃，就是去找尋照片上的黃斑，都變得異常困難。,我們所見到的大部分物體是不發(fā)光的,如果在黑暗的夜里,或者說是在沒有光照的條件下,這些物體是不能被人們看見的,更不可能知道它們各是什么顏色。人們之所以能看見色彩,是因?yàn)閬碜园l(fā)光光源,;,的光,,,光,反映到人們視覺中的色彩其實(shí)是一種光色感覺。雨過天晴后的彩虹這一自然現(xiàn)象也許正是啟發(fā)英國(guó)科學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)色彩的成因,揭示光色原理的起因。1666年牛頓在劍橋大學(xué)的實(shí)驗(yàn)室,把太陽光從一小縫引進(jìn)暗室,通過三棱鏡后,在屏幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶,為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,這種現(xiàn)象稱作光的分解,形成,空氣,,,,,,如果在光線分散的途中加一塊凸透鏡,,使分散的光線集中,集中的一點(diǎn)又成為白色光。經(jīng)三棱鏡分解過的紅、橙、黃、綠、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長(zhǎng)的色光叫全色光。含有兩種以上波長(zhǎng)的色光叫復(fù)色光。只含有一種波長(zhǎng)的色光叫單色光。,即是存在的、不變的。春天的樹葉是綠色的,,,,這些顏色的確定當(dāng)然或是將這些物品放,,我們也,,稱之為色彩恒定性。固有色是存在的,顏色是物質(zhì)的一種不變性質(zhì),這一觀點(diǎn)滿足了日常生活中許多實(shí)際需要,在科學(xué)和技術(shù)上也有不少實(shí)用之處,但值得注意的是,在藝術(shù)、設(shè)計(jì)上,,不可一概論之。,,,,也許會(huì)大吃一驚,色彩所出現(xiàn)的偏差會(huì)很大,與你想要的色彩可能是兩回事,這是因?yàn)槟銓?duì)色彩的標(biāo)準(zhǔn)介定往往無彩色是黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深淺各異的灰色系列。從物理學(xué)的角度上來說,當(dāng)光源、反射光與透射光在視知覺中并未顯出某種單色光的特征時(shí)即為無彩色系列,征,,有時(shí)候,,,,當(dāng)眼睛接受光刺激時(shí),眼睛的生理特征,也就是說人類的眼睛及光色感覺系統(tǒng)有著一些特有的生理,,效果。兩種接受器,所以眼睛有著能適應(yīng)視野的亮度變化而自動(dòng)調(diào)節(jié)感光度的功能。明暗適應(yīng),也稱為"光量適應(yīng)",是日常生活中常常遇見的視覺感知狀況。當(dāng)明部視覺向暗部視覺發(fā)生突然變化時(shí),在,,突然把視線移向黑暗,,一時(shí)間,眼前會(huì)呈現(xiàn)黑糊糊的一片,要經(jīng)過一段時(shí)間眼睛才能慢慢看見周圍的物象形、色特征,這就是視覺的"暗適應(yīng)"。當(dāng)暗部視覺向明部視覺發(fā)生突然變化時(shí),瞬間內(nèi)會(huì)感到晃眼眩暈。,影響只能在剛開燈后不久的時(shí)間里感受到光的顏色,一會(huì)兒這種黃色即自然消失。在黃色燈光下,白紙看起來還是白的,對(duì)物體恢復(fù)了日光(白光)下的感覺。人眼對(duì)環(huán)境顏色刺激作用下造成的顏色視覺變化,是視覺對(duì)顏色色彩視覺的第一感受時(shí)間約為5~10,"色彩適應(yīng),色彩恒定性或說是可以使視覺避免被而始終能夠充分把握物體色的真實(shí)屬性。人眼在紅光、,這種能力使我們知道不管在什么,繪畫及美術(shù)設(shè)計(jì)的人員來說可就利弊皆而有之。有些表現(xiàn)敏銳的色彩繪畫作品是畫家在第一時(shí)也就是把眼睛沒適應(yīng)色彩之前的感受描繪了出來。,,,,關(guān)系到色彩的美學(xué)問題。視覺殘像形成的原理是因?yàn)樯窠?jīng)興奮所留下的痕跡而引發(fā)的,是眼睛連續(xù)注視所致,所以又被稱為,,視覺仍然短暫形,注視一陣后,將視線移開,背景上就會(huì)出現(xiàn)原來顏色的互補(bǔ)色圖形,紅色的負(fù)殘像是綠色,黃色的負(fù)殘像是紫色,藍(lán)色的負(fù)殘像是橙色,明色的負(fù)殘像是暗色,暗色的負(fù)殘像當(dāng)然就是明色了。當(dāng)人對(duì)某一顏色光已經(jīng)適應(yīng)之后,突然轉(zhuǎn)入其他色環(huán)境中,對(duì)后者的顏色感覺趨向上一次色光環(huán)境的補(bǔ)色,例如,從充滿紅色光的舞臺(tái)環(huán)境進(jìn)入日光(白光)環(huán)境,會(huì)感覺周圍所有的物體顏色都帶有,,不過這種,它們?cè)谒囆g(shù)上的運(yùn)用可達(dá)到意想不到的效果。兩種或兩種以上的顏色安置在一起的色彩搭配,每一種色的純物理性質(zhì)在視感覺中有所改變,,;;在藍(lán)色上放灰色塊時(shí),灰色里好像加入了橙黃色;如果是紅色與綠色置在一起看起來就會(huì)紅色愈而低純度顏色更灰暗退讓;,,;當(dāng)高明度色系與低明度色系并置時(shí),高明度色更為明亮,低明色則更加黑暗。一般說來,色彩對(duì)比關(guān)系越強(qiáng)烈,其異化性的色彩效果越明顯。另外,當(dāng)色彩的對(duì)比關(guān)系較微弱時(shí),其同化性的色彩視例如天空)(樹葉,綠色中的黃色因素被相應(yīng)突顯出來,它們共有的藍(lán)味被明顯的同化。所以這樣的色配合,最容易產(chǎn)生諧,對(duì)比的視覺偏差現(xiàn)象,當(dāng)異化性的色彩效果