《莫里斯生平成績》課件

WilliamMorris

2120990逯淑慧2120986陶雨恬TheArt&CraftsMovement

21209XX謝艷林21209XX閆曉蓉

21209XX龍帥雄21209XX楊博翰威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究指導(dǎo)老師：王樂WilliamMorris威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思冬季女裝2012年中國服飾時尚流行報告冬季女裝2012年中國服飾時尚流行報告2121035柴英文

2121990

逯淑慧

2120991

梅伶俐

2121032

劉曉《莫里斯生平成績》課件【社會背景介紹】【威廉·莫里斯生平】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想分析】【威廉·莫里斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用】【結(jié)論】

目錄威廉莫里斯設(shè)計(jì)思想分析Contents威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究【社會背景介紹】Contents威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究【社會背景介紹】S

OCIALBECKGROUND【社會背景介紹】SOCIAL有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究目前，國外有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究大致集中在以下幾個方面：（1）威廉·莫里斯的年表和作品全集編纂；（2）威廉·莫里斯傳記；（3）威廉·莫里斯評論；（4）威廉·莫里斯的裝飾藝術(shù)研究；（5）威廉·莫里斯的書籍藝術(shù)研究；（6）威廉·莫里斯的文學(xué)作品研究；（7）威廉·莫里斯的政治和社會思想研究。有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究目前，國外有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。工業(yè)革命確立了機(jī)械化大生產(chǎn)的地位，造成了資本主義工商業(yè)的迅速膨脹。英帝國此時正處在上升的黃金時期，是世界上最為強(qiáng)大的工業(yè)大國。工業(yè)革命的爆發(fā)Outbreak18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。工業(yè)革命確立了機(jī)械化大生產(chǎn)的地位，造成了資本主義工商業(yè)的迅速膨脹。英帝國此時正處在上升的黃金時期，是世界上最為強(qiáng)大的工業(yè)大國。經(jīng)濟(jì)工廠制出現(xiàn)農(nóng)民在圈地政策的驅(qū)使下離開了家鄉(xiāng)，來到城市，走進(jìn)工廠。富裕的中產(chǎn)階級出現(xiàn)他們成為這個社會中的主導(dǎo)階級。無產(chǎn)階級出現(xiàn)其生活狀況在工業(yè)化初期不斷惡化。世界市場的出現(xiàn)交通的便利化，運(yùn)輸成本大幅度下降，國際競爭進(jìn)一步白熱化。政治產(chǎn)生了中產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級社會的貧富分化加劇。階級矛盾尖銳，19世紀(jì)的勞工運(yùn)動最為明顯的就是工會的出現(xiàn)，以及有組織的政治游行示威。思想宗教思想的衰微理性主義啟蒙思想大行其道。在世俗思想中，作為主流出現(xiàn)的是功利主義和自由主義。藝術(shù)浪漫主義出現(xiàn)當(dāng)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)藝術(shù)正在脫離其公認(rèn)的功能和受眾，聽任商人和利潤擺布時，他們開始創(chuàng)作只屬于自己的東西，而無視市場的存在機(jī)械生產(chǎn)問世致了生產(chǎn)商片面追求產(chǎn)量而忽略了匠師們的創(chuàng)造力和想象力，類型化的設(shè)計(jì)和制作開始占據(jù)主導(dǎo)地位。

工業(yè)革命

的影響AFFECTS18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變?！?9世紀(jì)，英國經(jīng)濟(jì)由于工業(yè)革命而迅速發(fā)展，社會繁榮穩(wěn)定，在海外是最大的殖民者，有著強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力。人民整體也追求一種熱情、自尊、謙遜、愛國的民族精神，而維多利亞女王也正是這些品格的榜樣。維多利亞與丈夫艾伯特親王被稱為中上階層的典范，中產(chǎn)階級的思想習(xí)慣后來逐漸被稱為“維多利亞式”】雖然在許多人眼里，“維多利亞主義”的意義是一種毫無風(fēng)趣、庸俗乏味的藝術(shù)但是維多利亞時代的人對于文化藝術(shù)的態(tài)度是非常積極的。他們花在買藝術(shù)品上的錢、看過的藝術(shù)作品、讀過的藝術(shù)書文和花在討論藝術(shù)上的言談文字，比英國之前任何時期的人都要多。以裝飾為主“維多利亞風(fēng)格”應(yīng)運(yùn)而生。維多利亞式建筑風(fēng)格最顯著的特征：各種裝飾元素間的自由組合，沒有明顯樣式基礎(chǔ)的創(chuàng)新裝飾的運(yùn)用，這也是當(dāng)時家具和其它用品設(shè)計(jì)的典型特征。維多利亞主義VictoriaSocialist【19世紀(jì)，英國經(jīng)濟(jì)由于工業(yè)革命而迅速發(fā)展，社會繁榮穩(wěn)定，

新材料的運(yùn)用在沖突與矛盾中發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化隨著工業(yè)革命的推進(jìn)，以工業(yè)化方式批量生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，占據(jù)了人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?。人們利用比手工業(yè)時期更為強(qiáng)有力的動力和機(jī)械來達(dá)到自己的設(shè)計(jì)目的，因而也產(chǎn)生了更大的自由。但通過機(jī)器生產(chǎn)出來的產(chǎn)品完全一個模樣，沒有手工藝人的個人風(fēng)格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格此時也無人關(guān)心。

設(shè)計(jì)從制造活動中分離現(xiàn)代設(shè)計(jì)出現(xiàn)的標(biāo)志首先是設(shè)計(jì)和制造的分工，新的生產(chǎn)方式使設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)。矛盾與沖突第一，利潤成為評價產(chǎn)品設(shè)計(jì)好壞的最主要標(biāo)準(zhǔn)。第二，設(shè)計(jì)落后于生產(chǎn)，導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計(jì)。第三，產(chǎn)品形態(tài)出現(xiàn)兩極分化的狀況。社會風(fēng)尚仍然趨向于以手工藝生產(chǎn)方式為有錢階級提供裝飾奢華的用品,但其審美品位相當(dāng)?shù)拖隆５谒?，貴重材質(zhì)仿造技術(shù)的出現(xiàn)造成了貴賤良莠不分、浮夸庸俗之風(fēng)大肆泛濫。設(shè)計(jì)走向平民化，但其藝術(shù)水準(zhǔn)流于平庸化。第五，大多數(shù)藝術(shù)家不關(guān)心設(shè)計(jì)，排斥工業(yè)生產(chǎn)。設(shè)計(jì)面臨著重要的問題和挑戰(zhàn)：一是過分裝飾、矯揉造作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是沒有出現(xiàn)適應(yīng)機(jī)器生產(chǎn)方式的真正的設(shè)計(jì)師。三是藝術(shù)與技術(shù)的分離，美術(shù)家不過問工業(yè)產(chǎn)品，而工廠主則只管具體生產(chǎn)四是不少知識分子感到震驚、甚至恐怖的工業(yè)化的來臨，市場上充斥的審美趣味低下的日用品引起了有識之士的關(guān)注和憂慮，他們把這與國民道德水準(zhǔn)的下降聯(lián)系起來?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)ModernDesign在沖突與矛盾中發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)矛綜上：威廉·莫里斯生活在一個社會發(fā)展的巨變期

人們看到了工業(yè)革命帶來的生產(chǎn)力飛速發(fā)展，也看到了由此產(chǎn)生的一系列嚴(yán)重問題，在尚未對工業(yè)生產(chǎn)方式進(jìn)行科學(xué)理解的情況下，一些人對機(jī)器生產(chǎn)抱著懷疑的態(tài)度；在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，新的材料已經(jīng)出現(xiàn)，但是對于新形式的探索仍處于起步階段，機(jī)器生產(chǎn)的初級狀態(tài)也使得產(chǎn)品形式不盡如人意，因此，莫里斯等向歷史尋求解決問題的答案。

威廉·莫里斯WilliamMorris綜上：威廉·莫里斯生活在一個社會發(fā)展的巨變期W【威廉·莫里斯生平】WILLIAMMORRIOS’SLIFE【威廉·莫里斯生平】WILLI威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834.3.24-1896.10.3）是英國19世紀(jì)后半期杰出的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、浪漫主義詩人和小說家，同時又是英國社會主義運(yùn)動的先驅(qū)者之一。莫里斯在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上占有重要地位，他之所以被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”，更多地是因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)思想的現(xiàn)代性。

威廉·莫里斯WilliamMorris威廉·莫里斯照片倫敦博覽會現(xiàn)場照片威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834.3.2莫里斯出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，自幼接受了良好的教育，他隨母親參觀1851年倫敦博覽會時，對當(dāng)時粗劣的工業(yè)產(chǎn)品和粗俗的手工藝品深為不滿，為他日后獻(xiàn)身于藝術(shù)設(shè)計(jì)改革埋下了伏筆。1853年莫里斯進(jìn)入牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，開始了解英國藝術(shù)評論家約翰·拉斯金，其中《威尼斯之石》（TheStonesofVenice）這本書集中了羅斯金強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)設(shè)計(jì)精華的思想內(nèi)容，特別是他對于哥特式風(fēng)格和自然主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的興趣和期望。莫里斯對于此書非常著迷，同時也加深了對哥特式風(fēng)格的熱愛。

威廉·莫里斯WilliamMorris約翰拉斯金莫里斯全家福莫里斯出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，自幼接受了良好的教育，他他對于中世紀(jì)的喜愛與羅斯金系統(tǒng)的分析方式一拍即合，從而展開了他畢生對于哥特風(fēng)格和自然主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的探索和喜愛。在之后的一生中，莫里斯都在大力宣揚(yáng)羅斯金的理論。1974年他和一批志同道合的藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)辦了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所“莫里斯·馬歇爾·?？思{公司”（1874年改組為“莫里斯公司”），被視作工藝美術(shù)運(yùn)動的開端，在設(shè)計(jì)思想領(lǐng)域他繼承了拉斯金的思想，主張從更廣泛、更深刻的社會與倫理的角度去審視設(shè)計(jì)。

威廉·莫里斯WilliamMorris威尼斯之石他對于中世紀(jì)的喜愛與羅斯金系統(tǒng)的分析方式一拍即合，從而展開了威廉·莫里斯生平威廉·莫里斯1834年3月24日生于英國埃塞克斯郡（Essex）沃爾瑟姆斯托城（Walthamstow）一個殷實(shí)的商人之家，1896年10月3日卒于凱爾姆斯科特莊園（KelmscottManor），享年62歲。1.從神學(xué)院到建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在童年的生活中，莫里斯一直喜歡在鄉(xiāng)間漫步。他幾乎熟知伍德福德莊園附近的一草一木，埃塞克斯郡沼澤的綠海、藍(lán)色的蒼穹、寧靜安詳?shù)年柟?、嫩綠芬芳的金盞花、河邊的草地，都在他的記憶中留下了深刻的印象。

1848年，14歲的莫里斯進(jìn)入馬爾伯勒（Marlborough）學(xué)院，出身于新教信仰家庭的莫里斯在這里感受到了牛津運(yùn)動的氣氛。莫里斯鉆研考古學(xué)和哥特時期建筑方面的知識。此時的他仍然愛徘徊在鄉(xiāng)間美景中，用大量的時間一邊散步，一邊低吟中世紀(jì)騎士和魔幻題材的小說。1851年，英國在倫敦的“水晶宮”里舉辦了著名的第一屆世界博覽會，引起了社會的廣泛關(guān)注。但其中產(chǎn)品的美學(xué)質(zhì)量極差,當(dāng)時莫里斯年僅17歲，工業(yè)制品的粗陋不堪，使莫里斯敏感的藝術(shù)直覺受到了強(qiáng)烈的刺激。1853年，莫里斯進(jìn)入牛津艾希特學(xué)院神學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，開學(xué)后的一個星期之內(nèi)，他便結(jié)識了愛德華·伯恩-瓊斯兩人在后來成為終生摯友。莫里斯就是通過伯恩-瓊斯的介紹，而開始了解英國藝術(shù)評論家約翰·拉斯金。1854年，想當(dāng)牧師的莫里斯開始放棄從事神職的念頭，莫里斯決心以藝術(shù)為使命，更好地實(shí)現(xiàn)救世的理想。1855年11月從牛津大學(xué)畢業(yè)后，莫里斯進(jìn)入英國著名哥特復(fù)興風(fēng)格建筑師斯特里特的事務(wù)所學(xué)習(xí)建筑。在這里，他對于哥特式風(fēng)格有了更加深刻的認(rèn)識和了解。威廉·莫里斯生平威廉·莫里斯1834年3月24日威廉·莫里斯生平2.從畫家到設(shè)計(jì)師1856年

莫里斯在牛津創(chuàng)辦了《牛津與劍橋雜志》發(fā)表自己早期的詩作1856年6月

莫里斯決定在學(xué)習(xí)建筑的同時學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)1856年底

參加了拉斐爾前派的畫會1857年

莫里斯布置畫室時，他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的市場上充斥著繁瑣的維多利亞風(fēng)格產(chǎn)品，而新的工業(yè)用品則更加粗陋，因此，他設(shè)計(jì)了一些桌椅的草圖，交由當(dāng)?shù)氐哪窘持谱鳎@是他向當(dāng)時流行的風(fēng)尚發(fā)出的第一聲抗議。1857年7月

為牛津聯(lián)合會講堂創(chuàng)作壁畫失敗。1858年3月莫里斯出版了自己的早期詩作《捍衛(wèi)桂尼維爾》但并未得到好評，甚至當(dāng)時的《旁觀者》雜志評論他的詩作是“對丁尼生的拙劣模仿”，這使莫里斯深受打擊，在其后的五年中詩歌創(chuàng)作數(shù)量銳減。在繪畫和詩歌創(chuàng)作上受到的阻礙，也成為莫里斯開始把主要精力集中在實(shí)用藝術(shù)上的客觀原因。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife威廉·莫里斯生平2.從畫家到設(shè)計(jì)師1856年莫里3.紅屋1858年2月莫里斯向他壁畫的模特簡求婚，簡毫不猶豫地答應(yīng)了他。1858年8月莫里斯邀請韋布為他設(shè)計(jì)一所房子作為婚后的新居。他希望韋布“為我建一所具有中世紀(jì)精神的房子”。他在倫敦東南郊外的肯特郡找到了一處理想的建房地點(diǎn)，它遠(yuǎn)離鬧市的喧囂，可以盡量接觸自然，但又不至于偏僻得和外界失去聯(lián)系。1859年4月新居的設(shè)計(jì)稿完成了，但建筑和裝飾工作用了一年多的時間，因此莫里斯和簡的婚禮是在倫敦舉行的。1860年這對新婚夫婦才搬進(jìn)了新居新家的外形和內(nèi)部的所有裝飾完全符合莫里斯的理想：簡潔、寬敞和實(shí)用，采用了非對稱性的、功能良好的布局，建筑外表不加粉飾，結(jié)構(gòu)完全暴露，同時采用了不少哥特式建筑的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，比如塔樓、尖拱入口等等。由于這座住宅在外觀上采用了純凈的不加掩飾的清水紅磚墻，因此在設(shè)計(jì)史上常被稱為“紅屋”（RedHouse），它具有歐洲民間建筑和中世紀(jì)建筑的典雅美觀。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife3.紅屋1858年2月莫里斯向他壁畫的模特簡求婚，簡毫不猶威廉·莫里斯生平1.意義：紅屋的落成被視為“莫里斯一生中的里程碑”，從此，莫里斯幾乎完全放棄了繪畫，開始全力以赴地參與實(shí)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動。這里有一點(diǎn)需要注意的是，2.缺陷：它并不舒適，原因是房間過大、正面朝北、窗戶過小、室內(nèi)陰冷幽暗。這是因?yàn)榧t屋的設(shè)計(jì)時間正值1859年的炎夏，為了避免陽光照射后產(chǎn)生的高溫，又考慮到風(fēng)景的問題，因此選擇了正面朝北的設(shè)計(jì)，沒有想到房屋在其它季節(jié)里的狀態(tài)。這是莫里斯設(shè)計(jì)思想局限性的體現(xiàn)。

威廉·莫里斯WilliamMorris3.紅屋的意義及缺陷威廉·莫里斯生平1.意義：紅屋的落成被視為“莫里斯一生中的里1861年4月“莫里斯-馬歇爾-?？思{公司”（Morris,Marshall,FaulknerandCompany）在倫敦開業(yè)。其業(yè)務(wù)范圍包括壁畫、壁紙、彩繪玻璃窗、金屬工藝、雕塑、刺繡、家具等五大類早期的作品中明顯出現(xiàn)了兩面性：一方面，追求誠實(shí)的技藝是有創(chuàng)新意味的，這體現(xiàn)在日常家具和玻璃器中；另一方面，在彩色玻璃、掛毯、刺繡和精致的彩繪家具中卻與維多利亞時代的裝飾時尚有著更為密切的關(guān)系。公司在1862年的南肯辛頓博物館舉辦的第二屆國際博覽會上，公司展出的彩色玻璃、刺繡掛毯和家具等獲得了兩枚金獎。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife5.設(shè)計(jì)公司1861年4月“莫里斯-馬歇爾-?？思{公司”（Morr威廉·莫里斯生平5設(shè)計(jì)公司發(fā)展期1865-1874

彩繪玻璃窗成為公司承接的主要業(yè)務(wù)更名之后的發(fā)展期1875-1896

1875年，“莫里斯開始獨(dú)立接管業(yè)務(wù)，并將公司更名為“莫里斯公司（MorrisandCompany）。主要集中精力進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，尤其是壁紙?jiān)O(shè)計(jì),之后又進(jìn)行了壁毯設(shè)計(jì)。1896年

莫里斯因病去世，阿瑟·本森（ArthurSmithBenson）接手莫里斯公司的工作，他與另外設(shè)計(jì)家克里斯多弗·德雷瑟（ChristopherDresser）一起，振興莫里斯的事業(yè)，繼續(xù)發(fā)展“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”，起到承上啟下的重要作用。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife威廉·莫里斯生平5設(shè)計(jì)公司發(fā)展期1865-1874彩繪威廉·莫里斯生平因此,我們認(rèn)為威廉·莫里斯人生的重要節(jié)點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：

威廉·莫里斯WilliamMorris威廉·莫里斯生平因此,我們認(rèn)為威廉·莫里斯人生的重要節(jié)點(diǎn)有以早期1850-1860受到“水晶宮”國際工業(yè)博覽會的刺激倫敦實(shí)景宮內(nèi)景

1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。早期1850-1860倫敦實(shí)景宮內(nèi)景1851年英國中期1860-1876“紅屋”的成功設(shè)計(jì)中期1860-1876晚期1876-1896對自己藝術(shù)理論的系統(tǒng)闡發(fā)

他提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的原則

主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)

反對純藝術(shù)

強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)該師承自然

忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的

他反復(fù)情調(diào)設(shè)計(jì)的兩個基本原則即產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬人服務(wù)的而不是為少數(shù)人的活動設(shè)計(jì)工作必須是集體活動

而不是個體勞動莫里斯晚期作品晚期1876-1896他提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的原則莫里斯晚6.社會活動和設(shè)計(jì)思想發(fā)展

19世紀(jì)80年代，莫里斯為使新的實(shí)用藝術(shù)運(yùn)動與社會主義運(yùn)動相結(jié)合，加入或成立了五個著名的團(tuán)體：“世紀(jì)行會”、“藝術(shù)工作者行會”、“家庭藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會”、“手工業(yè)行會”、“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會”等，有力地推動了當(dāng)時英國的工藝美術(shù)運(yùn)動，其影響遍及整個歐洲。19世紀(jì)末的英國，政治與社會都處于危機(jī)時刻，藝術(shù)上舊的審美觀與時代的召喚發(fā)生沖突，在這樣的文化背景下，莫里斯及其活動的出現(xiàn)乃是時勢所培育的產(chǎn)物，正如佩夫斯納所說的：“就此而論，莫里斯真正是20世紀(jì)名副其實(shí)的預(yù)言家，稱得上‘現(xiàn)代運(yùn)動之父’?！蹦锼褂?883年加入民主聯(lián)盟（后更名為社會主義聯(lián)盟），成為一個正式的社會主義者。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife6.社會活動和設(shè)計(jì)思想發(fā)展19世紀(jì)80年代，莫威廉·莫里斯生平7.主要設(shè)計(jì)文論19世紀(jì)80年代，莫里斯為使新的實(shí)用藝術(shù)運(yùn)動與社會主義運(yùn)動相結(jié)合，加入或成立了五個著名的團(tuán)體：“世紀(jì)行會”、“藝術(shù)工作者行會”、“家庭藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會”、“手工業(yè)行會”、“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會”等，有力地推動了當(dāng)時英國的工藝美術(shù)運(yùn)動，其影響遍及整個歐洲。19世紀(jì)末的英國，政治與社會都處于危機(jī)時刻，藝術(shù)上舊的審美觀與時代的召喚發(fā)生沖突，在這樣的文化背景下，莫里斯及其活動的出現(xiàn)乃是時勢所培育的產(chǎn)物，正如佩夫斯納所說的：“就此而論，莫里斯真正是20世紀(jì)名副其實(shí)的預(yù)言家，稱得上‘現(xiàn)代運(yùn)動之父’?！蹦锼褂?883年加入民主聯(lián)盟（后更名為社會主義聯(lián)盟），成為一個正式的社會主義者。

威廉·莫里斯WilliamMorris威廉·莫里斯生平7.主要設(shè)計(jì)文論19世紀(jì)80年威廉·莫里斯生平7.主要設(shè)計(jì)文論

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife威廉·莫里斯生平7.主要設(shè)計(jì)文論WilliamMorr【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐】WILLIAMMORRIOS’SLIFEANDDESIGNWORKS【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐】WILLI1、建筑、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)2、彩繪玻璃窗設(shè)計(jì)3、圖案設(shè)計(jì)4、紡織染織5、書籍設(shè)計(jì)

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK五個方面：1、建筑、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)WORK五個方面：

1.建筑、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)

莫里斯一直認(rèn)為建筑是一切藝術(shù)的基礎(chǔ)，是多種藝術(shù)形式協(xié)調(diào)和融合的產(chǎn)物，是人們協(xié)同勞動的完美體現(xiàn)。從嚴(yán)格意義上講，莫里斯親力親為進(jìn)行這方面設(shè)計(jì)數(shù)量十分有限，但是在成立公司之后，莫里斯對于所有產(chǎn)品都進(jìn)行了嚴(yán)格的把關(guān)，可以說，這些產(chǎn)品都是莫里斯實(shí)用藝術(shù)審美觀的體現(xiàn)。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK紅屋凱爾姆斯科特莊園的客廳約1871年凱爾姆斯科特莊園客廳中的椅1865年紅屋1.建筑、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)WORK紅屋凱爾姆斯科特莊

2.彩繪玻璃窗設(shè)計(jì)他對這方面的偏愛應(yīng)該源于自童年時代起對于哥特式教堂中彩繪玻璃窗的深刻印象。些作品基本上是在與伯恩-瓊斯的合作中完成的。與當(dāng)時流行的填滿了人物、房屋、色彩絢麗、層次豐富的彩色玻璃相比，莫里斯的作品具有簡潔樸素的優(yōu)點(diǎn)，同時不失色彩的微妙變化，人物刻畫也極有特色。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK2.彩繪玻璃窗設(shè)計(jì)WORK

3、圖案設(shè)計(jì)作為一個裝飾藝術(shù)家，圖案設(shè)計(jì)是莫里斯全部藝術(shù)創(chuàng)作中的最為重要的部分。莫里斯的圖案設(shè)計(jì)往往采用英國鄉(xiāng)間和花園里生長的植物的枝蔓和花卉為主要題材，枝條中有小鳥歌唱，充滿了浪漫的自然主義色彩，拒絕采用當(dāng)時設(shè)計(jì)中流行的從外國引進(jìn)的植物和暖房中的花卉。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK莫里斯在圖案設(shè)計(jì)上的風(fēng)格發(fā)展可以分為四個時期：1862-1872年，自然風(fēng)格時期。1872-1882年，對稱風(fēng)格時期1883-1890年，斜線風(fēng)格時期1890-1896年，回歸自然風(fēng)格時期3、圖案設(shè)計(jì)WORK莫里斯在圖案設(shè)計(jì)上的風(fēng)格發(fā)展可

3、圖案設(shè)計(jì)

1862-1872年，自然風(fēng)格時期自然風(fēng)格時期。畫面流動的線條和簡潔而富于裝飾性的造型形成了莫里斯設(shè)計(jì)風(fēng)格中的“自然主義”特點(diǎn)，題材有茉莉、楊柳、葡萄藤等，構(gòu)圖松散而蜿蜒，傳神地表現(xiàn)了自然界中植物的勃勃生機(jī)。這種風(fēng)格延續(xù)了十余年。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK如此兩幅圖“雛菊”和“果實(shí)”等，具有明快的平面性構(gòu)成和清新的自然主義趣味，代表了他早期設(shè)計(jì)的風(fēng)格。像“雛菊”壁紙，用色雖較拘謹(jǐn)，但很輕快，圖案紋樣組織得均勻悅目，有濃厚的裝飾味道，但并不喪失對大自然的強(qiáng)烈感情。3、圖案設(shè)計(jì)WORK如此兩幅圖“雛菊”和“果實(shí)”等

3、圖案設(shè)計(jì)

1872-1882年，對稱風(fēng)格時期莫里斯的圖案設(shè)計(jì)出現(xiàn)了日益貼近傳統(tǒng)的傾向，風(fēng)格變得寬厚莊重，手法更趨單純質(zhì)樸，他進(jìn)入了設(shè)計(jì)風(fēng)格的第二階段，同樣是以植物紋樣作為壁紙?jiān)O(shè)計(jì)的主要題材，但在設(shè)計(jì)中更注重于曲線美的變化，這一時期莫里斯的圖案設(shè)計(jì)多為紡織品而作，因考慮到紡織品的紋理，在圖案設(shè)計(jì)上往往采用對稱的結(jié)構(gòu)及纏繞的曲線。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK3、圖案設(shè)計(jì)WORK

3.圖案設(shè)計(jì)

1883-1890，斜線風(fēng)格時期這個時期，莫里斯對一些傳統(tǒng)織物進(jìn)行了大量研究，天鵝絨是莫里斯常用的設(shè)計(jì)載體，為了適應(yīng)傳統(tǒng)織物的斜紋肌理，莫里斯在構(gòu)圖上開始采用對角的設(shè)計(jì)，對斜線結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，形成了他圖案設(shè)計(jì)中的斜線風(fēng)格時期。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK3.圖案設(shè)計(jì)WORK

3.圖案設(shè)計(jì)

1890-1896年，回歸自然風(fēng)格時期

在這最后一個時期，莫里斯向之前的自然主義風(fēng)格回歸，只是在圖案設(shè)計(jì)上較前者更為清新，圖案給人的感覺也更加柔美。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK3.圖案設(shè)計(jì)WORK

4、紡織染織

19世紀(jì)60年代后期，手工印染及其使用的傳統(tǒng)植物和有機(jī)染料幾乎完全被商業(yè)化的快速廉價的機(jī)器印染和化學(xué)染料所取代。其存在著致命的弱點(diǎn)：色彩粗俗，而且容易褪色，從而導(dǎo)致圖案失真。莫里斯拒絕使用化學(xué)合成染料，認(rèn)為它毀掉了染色藝術(shù)這門古老的技藝。莫里斯完成了一系列的染色試驗(yàn)。

1875年，莫里斯著手研究古代的染色設(shè)計(jì)，在短短的10年時間里，他的公司完成了約600余種紡織品設(shè)計(jì)，其制作設(shè)計(jì)和色彩效果都得到了較高的評價。同時，莫里斯也開始著手嘗試設(shè)計(jì)絲綢、羊毛和亞麻織物。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK《郁金香和柳樹》這是莫里斯設(shè)計(jì)的第一件印花棉布作品，但印染效果令他不滿，因此他于1874年開始著手試驗(yàn)植物染料，探索發(fā)掘古代染色配方和傳統(tǒng)?！叭绻铱梢浴北趻欤ň植浚甀fICan’Hanging約1857年亞麻地羊毛刺繡為紅獅廣場的居室而設(shè)計(jì)4、紡織染織WORK《郁金香和柳樹》這是莫里斯設(shè)計(jì)

5、書籍設(shè)計(jì)莫里斯在19世紀(jì)90年代開始投身于書籍設(shè)計(jì)，1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社.

莫里斯認(rèn)為應(yīng)該將一本書作為建筑來設(shè)計(jì)，書籍設(shè)計(jì)的每個細(xì)節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結(jié)合都與整體相關(guān)。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK5、書籍設(shè)計(jì)WORK

5、書籍設(shè)計(jì)莫里斯在19世紀(jì)90年代開始投身于書籍設(shè)計(jì)，1891年，莫里斯創(chuàng)辦凱爾姆斯科特出版社.

莫里斯認(rèn)為應(yīng)該將一本書作為建筑來設(shè)計(jì)，書籍設(shè)計(jì)的每個細(xì)節(jié)，如紙張、油墨、鉛字、單詞與行距、頁邊空白的安排以及插圖與裝飾的結(jié)合都與整體相關(guān)。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK5、書籍設(shè)計(jì)WORK

5、書籍設(shè)計(jì)莫利斯設(shè)計(jì)的字體1、莫里斯根據(jù)對中世紀(jì)的字體分析，發(fā)展出自己的新字體“黃金體“（Golden）。2、為《喬叟詩集》?？塘藛疼朋w鉛字3、為《特洛伊城史》專門設(shè)計(jì)了特洛伊體4、為《戈?duì)柕恰だ崭隆吩O(shè)計(jì)的戈?duì)柕求w鉛字

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK“特洛伊”字體設(shè)計(jì)5、書籍設(shè)計(jì)WORK“特洛伊”字體設(shè)計(jì)

5、書籍設(shè)計(jì)莫利斯設(shè)計(jì)的字體莫里斯根據(jù)對中世紀(jì)的字體分析，發(fā)展出自己的新字體“黃金體“（Golden）。2、為《喬叟詩集》?？塘藛疼朋w鉛字3、為《特洛伊城史》專門設(shè)計(jì)了特洛伊體4、為《戈?duì)柕恰だ崭隆吩O(shè)計(jì)的戈?duì)柕求w鉛字

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐WORK5、書籍設(shè)計(jì)WORK【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用】WILLIAMMORRIOS’SLIFEANDDESIGNWORKS【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用】WI現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)《莫里斯生平成績》課件《莫里斯生平成績》課件《莫里斯生平成績》課件《莫里斯生平成績》課件《莫里斯生平成績》課件《莫里斯生平成績》課件【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想分析】ANALYSISOFWILLIAMMORRIS’SDESIGNIDEAS【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想分析】ANAL影響威廉·莫里斯的三個人物亨利·科爾威廉·莫里斯認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該參與設(shè)計(jì)實(shí)踐和生產(chǎn)，以提高實(shí)用藝術(shù)的這方面的思想是受到了亨利·科爾（SirHenryCole,1801-1882）的影響。A.W.皮金奧古斯塔斯·韋爾比·諾斯莫爾·皮金是哥特式藝術(shù)堅(jiān)定的信仰者和崇尚者。約翰·羅斯金羅斯金認(rèn)為藝術(shù)不能脫離生活，因此在探討藝術(shù)問題的過程中，他總是密切注意社會的實(shí)際問題。他批評社會的不平等現(xiàn)象，要求普及教育。他認(rèn)為工業(yè)資本主義社會過于丑惡沒有藝術(shù)，沒有美。這種一方面強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾一方面主張從自然和哥特式風(fēng)格中尋求出路的設(shè)計(jì)思想。影響他的人物Personswhoaffectedhim影響威廉·莫里斯的三個人物亨利·科爾A.W.皮金約藝術(shù)為大眾服務(wù)強(qiáng)調(diào)了民主，這是現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的原則之一。莫里斯承認(rèn)藝術(shù)是一種個人的創(chuàng)造，但同時希望藝術(shù)能夠?yàn)閺V大的民眾服務(wù)，能夠?yàn)閯?chuàng)造者和使用者共享。藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合這個思想奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展模式的基礎(chǔ)，莫里斯公司的工作室制度在后來的包豪斯體系甚至當(dāng)下的設(shè)計(jì)教育中仍被沿用；勞動的愉悅“勞動的愉悅”強(qiáng)調(diào)了工作者的勞動狀態(tài)，這是對人性的關(guān)懷，對現(xiàn)在的設(shè)計(jì)發(fā)展仍具有警示意義；實(shí)用與美的結(jié)合是莫里斯在實(shí)踐領(lǐng)域的行動力體現(xiàn)，在實(shí)踐中，莫里斯十分強(qiáng)調(diào)“實(shí)用”與“美”的結(jié)合，這對于后來的現(xiàn)代設(shè)計(jì)注重實(shí)用、經(jīng)濟(jì)和美觀的功能主義審美思想，具有重要的啟迪作用。

威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)思想WilliamMorris’s4designideas藝術(shù)為大眾服務(wù)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合勞動的愉悅實(shí)用與美的結(jié)合W思想局限性Limitations

威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想的局限性1.對機(jī)械生產(chǎn)的否定。當(dāng)時整個社會都已與機(jī)械生產(chǎn)形成了密切的關(guān)系。2.他反對傳統(tǒng)，對嚴(yán)重扼殺創(chuàng)造力的新古典主義大加抨擊，但卻又對中世紀(jì)的哥特式藝術(shù)興趣盎然3.他肯定藝術(shù)家應(yīng)負(fù)有時代和社會的責(zé)任，卻又否定工業(yè)革命后機(jī)械生產(chǎn)所能產(chǎn)生的價值。4.威廉·莫里斯從政治觀點(diǎn)出發(fā)，把機(jī)械化生產(chǎn)和資本主義制度聯(lián)系起來，他認(rèn)為社會主義革命將結(jié)束機(jī)械化勞動，同時將以小型公社代替大的都市中心，在那里，都用手工制造工具。所以，他的社會主義也變成了烏托邦。正因如此，莫里斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的影響也就同時包含著積極的和消極的兩種因素：肯定藝術(shù)家負(fù)有時代和社會的責(zé)任，卻又否定機(jī)械生產(chǎn)的價值。Limitations威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想的局限性1.對【威廉·莫里斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響】THEINFLUENCETOMODERNDESIGNFORWILIAMMORRIS【威廉·莫里斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響】THEIN設(shè)計(jì)組織一些年輕的藝術(shù)家投身到了實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域，他們仿效莫里斯的方式，成立自己的設(shè)計(jì)組織，稱之為“行會”這批設(shè)計(jì)行會的設(shè)計(jì)宗旨和風(fēng)格與莫里斯的設(shè)計(jì)思想非常接近。私人出版運(yùn)動同時，在威廉·莫里斯的凱爾姆斯科特出版社的影響下藝術(shù)與手工藝的一些成員們紛紛成立了小型印刷廠，發(fā)展出了“私人出版運(yùn)動”其他主要追隨者沃爾特·克蘭是威廉·莫里斯的主要追隨者之一，他是莫里斯最忠實(shí)的信徒，他把威廉·莫里斯的活動在藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會里繼續(xù)進(jìn)行了下去。威廉·莫里斯的追隨者們?nèi)〉玫膬蓚€突破1.他們之中有一些人否定了對工業(yè)革命和技術(shù)進(jìn)步的偏見；2.在設(shè)計(jì)上，他們拋棄了因循守舊的風(fēng)格化模仿，這些都是藝術(shù)與手工藝運(yùn)動的實(shí)驗(yàn)性所帶來的結(jié)果。從此，機(jī)械化生產(chǎn)手段為人們所接受，這個轉(zhuǎn)變并不是理論思想發(fā)展的結(jié)果，而是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)帶來的結(jié)果。

威廉·莫里斯的影響WilliamMorris’sinfluence威廉·莫里斯對于英國現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響設(shè)計(jì)組織私人出版運(yùn)動其他主要追隨者威廉·莫里斯的追Wil在歐洲，他的思想影響到了后來的“新藝術(shù)運(yùn)動”，波及歐洲許多國家；在美國，他的“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”思想受到了極大重視，美國的企業(yè)精神與莫里斯的設(shè)計(jì)思想結(jié)合，結(jié)出了豐碩成果，使“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”在美國取得了很高的市場利潤。在大洋彼岸的日本，成為日本“民藝運(yùn)動”的影響因素。日本的“民藝運(yùn)動”使藝術(shù)與手工藝運(yùn)動具有了更加廣泛的國際性意義，并為之添加了東方的靈感與色彩。20世紀(jì)二三十年代傳入中國，在一定程度上影響了中國近代設(shè)計(jì)的發(fā)展。【威廉·莫里斯對于中國的影響不是非常直接的。他的影響主要有兩個來源：中國吸取了日本由威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想影響而發(fā)展的“民藝運(yùn)動”的經(jīng)在相關(guān)領(lǐng)域進(jìn)行了一系列探索，從日本留學(xué)歸國的陳之佛是這方面的代表；二是威廉·莫里斯領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)與手工藝運(yùn)動引發(fā)的新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)潮波及到20世紀(jì)30年代的中國上海等主要城市，在那里至今還留存著一些當(dāng)時的建筑，反映了當(dāng)時的審美取向?！?/p>

威廉·莫里斯的影響WilliamMorris’sinfluence威廉·莫里斯對于其它國家現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響WilliamMorris’sinfluence威廉威廉·莫里斯的藝術(shù)設(shè)計(jì)視角影響了現(xiàn)代設(shè)計(jì)和藝術(shù)教育。他的思想和作品產(chǎn)生了持久的回響，這種回響與理性主義的結(jié)合，共同構(gòu)成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。威廉·莫里斯時刻關(guān)心生活和文化之間的關(guān)系，同時，他的設(shè)計(jì)理論和與設(shè)計(jì)實(shí)踐之間緊密相連，他是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上為數(shù)不多的既能夠進(jìn)行大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐，又能夠在理論上建樹頗深的人，他可謂是設(shè)計(jì)師里面的思想家。威廉·莫里斯之所以被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”，并不能從表面上去判斷，因?yàn)樗淖髌凡蛔阋哉f明他對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)究竟有多大，而是他的設(shè)計(jì)思想確立了他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的地位。由此可見，他所主張的“設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)”理念，他創(chuàng)立的設(shè)計(jì)公司的生產(chǎn)和銷售模式，他所注重的設(shè)計(jì)工作中的合作方式，他關(guān)注的創(chuàng)作者本身的勞動狀態(tài)，都是具有現(xiàn)代精神的。因此，從這個意義上，威廉·莫里斯的確可稱得上是“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。

結(jié)論CONCLUSIONCONCLUSION威廉·莫里斯年表

1797年6月14日威廉·莫里斯之父——老威廉·莫里斯，生于伍斯特。 1805年5月24日?，敗ぶx爾頓，威廉·莫里斯之母，生于伍斯特。 1812年理查德·桑德森成立“桑德森公司”，從事經(jīng)紀(jì)人業(yè)務(wù)。 1816年理查德·桑德森與約瑟夫·歐文·哈里斯和羅伯特·哈里斯合作成立“哈里斯、桑德森與哈里斯公司”。 1819年2月8日約翰·羅斯金生于倫敦亨特街54號。 1820年老威廉·莫里斯遷入倫敦，之后加入了“哈里斯、桑德森與哈里斯公司”。 1826年老威廉·莫里斯與來自伍斯特望族家庭的小姐?，敗ぶx爾頓結(jié)婚。 1834年3月24日威廉·莫里斯出生于英國埃塞克斯郡的沃爾瑟姆斯托城。 1840年威廉·莫里斯6歲，全家搬到了伍德福德府邸。童年的莫里斯酷愛文藝，當(dāng)?shù)氐陌Ｈ怂菇烫煤推渌ㄖλ绊戭H深。 1842年威廉·莫里斯8歲，參觀坎特伯雷教堂，他后來在文章中稱這座教堂為他“打開了通往天堂的大門”。

1843年威廉·莫里斯9歲，開始在當(dāng)?shù)氐摹澳贻p紳士學(xué)院”上學(xué)。 1847年威廉·莫里斯的父親去世，莫里斯進(jìn)入馬爾伯勒學(xué)院求學(xué)。 1848年2月-1851年圣誕節(jié)威廉·莫里斯是馬爾伯勒學(xué)院里的寄宿生，直到他因參與學(xué)校里的騷亂事件而被勒令退學(xué)。

威廉·莫里斯年表【結(jié)論】CONCLUSION【結(jié)論】CONCLUSIO

1851年威廉·莫里斯17歲，在母親的陪同下參觀倫敦第一屆世界博覽會。 1853年1月威廉·莫里斯進(jìn)入牛津大學(xué)，在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，莫里斯與包括伯恩-瓊斯在內(nèi)的志同道合者組成了一個詩人小團(tuán)體。 1854年莫里斯與二姐亨麗埃塔去法國旅行，參觀了亞眠、沙特爾的大教堂。 1855年威廉·莫里斯與伯恩-瓊斯參觀了英國鄉(xiāng)村教堂和法國、比利時的中世紀(jì)修道院。

1855年11月莫里斯拿到牛津大學(xué)的學(xué)位，進(jìn)入喬治·愛德蒙·斯特里特的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，在那里工作期間與菲利普·韋布相識。 1856年威廉·莫里斯創(chuàng)辦《牛津和劍橋雜志》，結(jié)識拉斐爾前派畫家羅塞蒂。 1856年6月莫里斯決定在學(xué)習(xí)建筑的同時學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)。 1856年底莫里斯決定放棄建筑，離開事務(wù)所，參加拉斐爾前派畫會。 1857年莫里斯與伯恩-瓊斯一起搬到倫敦紅獅廣場17號的公寓，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，還與拉斐爾前派的畫家羅塞蒂等人共同致力于對藝術(shù)的研究。 1857年7月羅塞蒂與威廉·莫里斯、伯恩-瓊斯等人組成了一個為牛津聯(lián)合會講堂創(chuàng)作壁畫的工作小組。莫里斯與羅塞蒂的模特簡·伯登相遇。

1858年春威廉·莫里斯與18歲的簡·伯登訂婚。 1858年8月莫里斯邀請韋布為自己設(shè)計(jì)一所具有中世紀(jì)精神的房子作為婚后的新居。這就是后來的“紅屋”。 1859年莫里斯和簡結(jié)婚，婚禮在倫敦舉行。

1851年威廉·莫里斯17歲，在母親的陪同下參觀倫 1859年4月紅屋的設(shè)計(jì)稿完成，進(jìn)入建筑和裝飾階段。 1860年夏末莫里斯夫婦搬入“紅屋”。 1861年1月莫里斯的大女兒詹妮出生。 1861年4月11日莫里斯-馬歇爾-?？思{公司成立。 1862年2月莫里斯的二女兒梅出生。 1862年莫里斯-馬歇爾-?？思{公司在南肯辛頓博物館舉辦的國際博覽會上展出的彩色玻璃、刺繡掛毯和家具等獲得了兩枚金獎。 1865年莫里斯-馬歇爾-?？思{公司遷往倫敦的女王廣場26號。 1867年莫里斯出版了詩集《捷遜的生與死》，獲得英國文學(xué)評論界的一片贊揚(yáng)。 1867-1870年莫里斯撰寫出版組詩《人間樂園》，是他最重要的文學(xué)作品之一。 1868年起莫里斯和學(xué)者艾瑞克·瑪格魯森一起將冰島的神話傳奇翻譯成英文。 1871年夏莫里斯夫婦與羅塞蒂合租了凱爾姆斯科特莊園。 1871年7月在瑪格魯森和查爾斯·?？思{的陪同下，莫里斯兩次赴冰島旅行，在一份雜志上連載了

6個星期的旅行見聞，并開始思考階級問題。 1872年莫里斯一家從女王廣場遷往奇斯維克大街的霍林頓公寓。 1873年莫里斯設(shè)計(jì)了第一件印花棉布《郁金香和柳樹》

1874年莫里斯開始著手試驗(yàn)植物染料，探索發(fā)掘古代的染色配方和傳統(tǒng)。 1875年莫里斯-馬歇爾-?？思{公司改名為“莫里斯公司”，羅塞蒂、馬多克斯·布朗和馬歇爾退出公司。 1859年4月紅屋的設(shè)計(jì)稿完成，進(jìn)入建筑和裝飾階段

1875年莫里斯-馬歇爾-?？思{公司改名為“莫里斯公司”，羅塞蒂、馬多克斯·布朗和馬歇爾退出公司。 1876年莫里斯出版四卷本的詩集《西格德和沃森》，并被喬治·蕭伯納稱贊為“自荷馬以來最偉大的史詩”。 1876年莫里斯成為自由黨激進(jìn)派成員。 1876年6月莫里斯撰寫了第一篇政論文章《不正義的戰(zhàn)爭》，猛烈抨擊了英國保守黨政府和土耳其聯(lián)盟對俄國進(jìn)行侵略戰(zhàn)爭、不支持保加利亞的政策。 1877年莫里斯和朋友們組成古建筑保護(hù)協(xié)會。 1877-1894年莫里斯共發(fā)表有關(guān)藝術(shù)和社會問題的演講35篇。 1878年莫里斯開始進(jìn)行地毯設(shè)計(jì)。莫里斯公司在紐約有了代理商。 1879年莫里斯開始擔(dān)任工人團(tuán)體“全國自由者同盟”的財(cái)務(wù)。開始進(jìn)行掛毯設(shè)計(jì)。 1881年6月為了擴(kuò)大生產(chǎn)，莫里斯公司的生產(chǎn)設(shè)備全部遷往默頓修道院。 1883年莫里斯公開宣稱自己是社會主義者，并且參加了民主聯(lián)盟。 1884年底民主聯(lián)盟發(fā)生分裂。 1885年莫里斯的女兒梅·莫里斯開始負(fù)責(zé)公司刺繡方面的業(yè)務(wù)。 1886-1887年莫里斯發(fā)表小說《夢見約翰·鮑爾》。 1888年莫里斯在英國成立了“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會”。 1890年莫里斯出版長篇小說《烏有鄉(xiāng)消息》。莫里斯公司的家具工房搬遷至皮姆利科地區(qū)的工作室。 1875年莫里斯-馬歇爾-福克納公司改名為“莫里斯公司 1891年1月莫里斯成立凱爾姆斯科特出版社。 1891年莫里斯組織漢默史密斯社會主義者聯(lián)盟。 1891年之后莫里斯的身體健康每況愈下。 1895年12月莫里斯完成《喬叟作品集》的設(shè)計(jì)。 1896年10月3日11點(diǎn)15分莫里斯因腦溢血發(fā)作而去世。 1896年10月6日莫里斯的遺體在凱爾姆斯科特下葬。菲利普·韋布為他設(shè)計(jì)了簡潔的墓碑，并親切地將此稱之為“一個老男人的屋頂”。 1891年1月莫里斯成立凱爾姆斯科特出版社。參考文獻(xiàn)Anscombe,Isabelle(1991),Arts&CraftsStyle,London,PhaidonPress.Byars,Mel(2004),TheDesignEncyclopedia,London,LaurenceKingPublishing,NewYork,TheMuseumofModernArt.[英]威廉·莫里斯.烏有鄉(xiāng)消息.黃嘉德,包玉珂,譯.北京:商務(wù)印書館,1981.[英]伯里,J.P.T.,編.新編劍橋世界近代史——?dú)W洲勢力的頂峰：1830-1870.中國社會科學(xué)院世界歷史研究所組,譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1999.[英]貢布里希,E.H.秩序感——裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究.范景中,楊思梁,徐一維,譯.長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2000.河西,編著.藝術(shù)的故事——莫里斯和他的頂尖設(shè)計(jì).上海:華東師范大學(xué)出版社,2004.王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史.深圳:新世紀(jì)出版社,2001.王受之.世界平面設(shè)計(jì)史.北京:中國青年出版社,2002.[英]F.H.欣斯利,編.新編劍橋世界近代史——物質(zhì)進(jìn)步與世界范圍的問題：1870-1898.中國社會科學(xué)院世界歷史研究所組,譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1999.翟墨,主編.人類設(shè)計(jì)思潮.石家莊:河北美術(shù)出版社,2007.張琛.手工藝的復(fù)興.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報:美術(shù)及設(shè)計(jì)版,2002,01:73-76.張夫也.外國工藝美術(shù)史.北京:中央編譯出版社,2003.張夫也,肇文兵,滕曉鉑,編著.外國建筑藝術(shù)史.長沙:湖南大學(xué)出版社,2007.張敢.威廉·莫里斯及其美學(xué)思想初探.世界美術(shù),1995,01:50~54,1995,02:49-54.許平周博.設(shè)計(jì)真言——西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想經(jīng)典文選.南京:江蘇美術(shù)出版社,2010.參考文獻(xiàn)【謝謝】THANKYOU【謝謝】THANKY67可編輯感謝下載67可編輯感謝下載

WilliamMorris

2120990逯淑慧2120986陶雨恬TheArt&CraftsMovement

21209XX謝艷林21209XX閆曉蓉

21209XX龍帥雄21209XX楊博翰威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究指導(dǎo)老師：王樂WilliamMorris威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思冬季女裝2012年中國服飾時尚流行報告冬季女裝2012年中國服飾時尚流行報告2121035柴英文

2121990

逯淑慧

2120991

梅伶俐

2121032

劉曉《莫里斯生平成績》課件【社會背景介紹】【威廉·莫里斯生平】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想分析】【威廉·莫里斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的影響】【威廉·莫里斯設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用】【結(jié)論】

目錄威廉莫里斯設(shè)計(jì)思想分析Contents威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究【社會背景介紹】Contents威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究【社會背景介紹】S

OCIALBECKGROUND【社會背景介紹】SOCIAL有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究目前，國外有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究大致集中在以下幾個方面：（1）威廉·莫里斯的年表和作品全集編纂；（2）威廉·莫里斯傳記；（3）威廉·莫里斯評論；（4）威廉·莫里斯的裝飾藝術(shù)研究；（5）威廉·莫里斯的書籍藝術(shù)研究；（6）威廉·莫里斯的文學(xué)作品研究；（7）威廉·莫里斯的政治和社會思想研究。有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研究目前，國外有關(guān)威廉·莫里斯的學(xué)術(shù)研18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。工業(yè)革命確立了機(jī)械化大生產(chǎn)的地位，造成了資本主義工商業(yè)的迅速膨脹。英帝國此時正處在上升的黃金時期，是世界上最為強(qiáng)大的工業(yè)大國。工業(yè)革命的爆發(fā)Outbreak18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變。工業(yè)革命確立了機(jī)械化大生產(chǎn)的地位，造成了資本主義工商業(yè)的迅速膨脹。英帝國此時正處在上升的黃金時期，是世界上最為強(qiáng)大的工業(yè)大國。經(jīng)濟(jì)工廠制出現(xiàn)農(nóng)民在圈地政策的驅(qū)使下離開了家鄉(xiāng)，來到城市，走進(jìn)工廠。富裕的中產(chǎn)階級出現(xiàn)他們成為這個社會中的主導(dǎo)階級。無產(chǎn)階級出現(xiàn)其生活狀況在工業(yè)化初期不斷惡化。世界市場的出現(xiàn)交通的便利化，運(yùn)輸成本大幅度下降，國際競爭進(jìn)一步白熱化。政治產(chǎn)生了中產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級社會的貧富分化加劇。階級矛盾尖銳，19世紀(jì)的勞工運(yùn)動最為明顯的就是工會的出現(xiàn)，以及有組織的政治游行示威。思想宗教思想的衰微理性主義啟蒙思想大行其道。在世俗思想中，作為主流出現(xiàn)的是功利主義和自由主義。藝術(shù)浪漫主義出現(xiàn)當(dāng)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)藝術(shù)正在脫離其公認(rèn)的功能和受眾，聽任商人和利潤擺布時，他們開始創(chuàng)作只屬于自己的東西，而無視市場的存在機(jī)械生產(chǎn)問世致了生產(chǎn)商片面追求產(chǎn)量而忽略了匠師們的創(chuàng)造力和想象力，類型化的設(shè)計(jì)和制作開始占據(jù)主導(dǎo)地位。

工業(yè)革命

的影響AFFECTS18世紀(jì)晚期開始的英國工業(yè)革命標(biāo)志著歐洲向近代社會的轉(zhuǎn)變?！?9世紀(jì)，英國經(jīng)濟(jì)由于工業(yè)革命而迅速發(fā)展，社會繁榮穩(wěn)定，在海外是最大的殖民者，有著強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力。人民整體也追求一種熱情、自尊、謙遜、愛國的民族精神，而維多利亞女王也正是這些品格的榜樣。維多利亞與丈夫艾伯特親王被稱為中上階層的典范，中產(chǎn)階級的思想習(xí)慣后來逐漸被稱為“維多利亞式”】雖然在許多人眼里，“維多利亞主義”的意義是一種毫無風(fēng)趣、庸俗乏味的藝術(shù)但是維多利亞時代的人對于文化藝術(shù)的態(tài)度是非常積極的。他們花在買藝術(shù)品上的錢、看過的藝術(shù)作品、讀過的藝術(shù)書文和花在討論藝術(shù)上的言談文字，比英國之前任何時期的人都要多。以裝飾為主“維多利亞風(fēng)格”應(yīng)運(yùn)而生。維多利亞式建筑風(fēng)格最顯著的特征：各種裝飾元素間的自由組合，沒有明顯樣式基礎(chǔ)的創(chuàng)新裝飾的運(yùn)用，這也是當(dāng)時家具和其它用品設(shè)計(jì)的典型特征。維多利亞主義VictoriaSocialist【19世紀(jì)，英國經(jīng)濟(jì)由于工業(yè)革命而迅速發(fā)展，社會繁榮穩(wěn)定，

新材料的運(yùn)用在沖突與矛盾中發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化隨著工業(yè)革命的推進(jìn)，以工業(yè)化方式批量生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，占據(jù)了人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?。人們利用比手工業(yè)時期更為強(qiáng)有力的動力和機(jī)械來達(dá)到自己的設(shè)計(jì)目的，因而也產(chǎn)生了更大的自由。但通過機(jī)器生產(chǎn)出來的產(chǎn)品完全一個模樣，沒有手工藝人的個人風(fēng)格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格此時也無人關(guān)心。

設(shè)計(jì)從制造活動中分離現(xiàn)代設(shè)計(jì)出現(xiàn)的標(biāo)志首先是設(shè)計(jì)和制造的分工，新的生產(chǎn)方式使設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)。矛盾與沖突第一，利潤成為評價產(chǎn)品設(shè)計(jì)好壞的最主要標(biāo)準(zhǔn)。第二，設(shè)計(jì)落后于生產(chǎn)，導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋，沒有美的設(shè)計(jì)。第三，產(chǎn)品形態(tài)出現(xiàn)兩極分化的狀況。社會風(fēng)尚仍然趨向于以手工藝生產(chǎn)方式為有錢階級提供裝飾奢華的用品,但其審美品位相當(dāng)?shù)拖?。第四，貴重材質(zhì)仿造技術(shù)的出現(xiàn)造成了貴賤良莠不分、浮夸庸俗之風(fēng)大肆泛濫。設(shè)計(jì)走向平民化，但其藝術(shù)水準(zhǔn)流于平庸化。第五，大多數(shù)藝術(shù)家不關(guān)心設(shè)計(jì)，排斥工業(yè)生產(chǎn)。設(shè)計(jì)面臨著重要的問題和挑戰(zhàn)：一是過分裝飾、矯揉造作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是沒有出現(xiàn)適應(yīng)機(jī)器生產(chǎn)方式的真正的設(shè)計(jì)師。三是藝術(shù)與技術(shù)的分離，美術(shù)家不過問工業(yè)產(chǎn)品，而工廠主則只管具體生產(chǎn)四是不少知識分子感到震驚、甚至恐怖的工業(yè)化的來臨，市場上充斥的審美趣味低下的日用品引起了有識之士的關(guān)注和憂慮，他們把這與國民道德水準(zhǔn)的下降聯(lián)系起來?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)ModernDesign在沖突與矛盾中發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)矛綜上：威廉·莫里斯生活在一個社會發(fā)展的巨變期

人們看到了工業(yè)革命帶來的生產(chǎn)力飛速發(fā)展，也看到了由此產(chǎn)生的一系列嚴(yán)重問題，在尚未對工業(yè)生產(chǎn)方式進(jìn)行科學(xué)理解的情況下，一些人對機(jī)器生產(chǎn)抱著懷疑的態(tài)度；在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，新的材料已經(jīng)出現(xiàn)，但是對于新形式的探索仍處于起步階段，機(jī)器生產(chǎn)的初級狀態(tài)也使得產(chǎn)品形式不盡如人意，因此，莫里斯等向歷史尋求解決問題的答案。

威廉·莫里斯WilliamMorris綜上：威廉·莫里斯生活在一個社會發(fā)展的巨變期W【威廉·莫里斯生平】WILLIAMMORRIOS’SLIFE【威廉·莫里斯生平】WILLI威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834.3.24-1896.10.3）是英國19世紀(jì)后半期杰出的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、浪漫主義詩人和小說家，同時又是英國社會主義運(yùn)動的先驅(qū)者之一。莫里斯在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上占有重要地位，他之所以被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”，更多地是因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)思想的現(xiàn)代性。

威廉·莫里斯WilliamMorris威廉·莫里斯照片倫敦博覽會現(xiàn)場照片威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834.3.2莫里斯出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，自幼接受了良好的教育，他隨母親參觀1851年倫敦博覽會時，對當(dāng)時粗劣的工業(yè)產(chǎn)品和粗俗的手工藝品深為不滿，為他日后獻(xiàn)身于藝術(shù)設(shè)計(jì)改革埋下了伏筆。1853年莫里斯進(jìn)入牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，開始了解英國藝術(shù)評論家約翰·拉斯金，其中《威尼斯之石》（TheStonesofVenice）這本書集中了羅斯金強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)設(shè)計(jì)精華的思想內(nèi)容，特別是他對于哥特式風(fēng)格和自然主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的興趣和期望。莫里斯對于此書非常著迷，同時也加深了對哥特式風(fēng)格的熱愛。

威廉·莫里斯WilliamMorris約翰拉斯金莫里斯全家福莫里斯出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭，自幼接受了良好的教育，他他對于中世紀(jì)的喜愛與羅斯金系統(tǒng)的分析方式一拍即合，從而展開了他畢生對于哥特風(fēng)格和自然主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的探索和喜愛。在之后的一生中，莫里斯都在大力宣揚(yáng)羅斯金的理論。1974年他和一批志同道合的藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)辦了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所“莫里斯·馬歇爾·福克納公司”（1874年改組為“莫里斯公司”），被視作工藝美術(shù)運(yùn)動的開端，在設(shè)計(jì)思想領(lǐng)域他繼承了拉斯金的思想，主張從更廣泛、更深刻的社會與倫理的角度去審視設(shè)計(jì)。

威廉·莫里斯WilliamMorris威尼斯之石他對于中世紀(jì)的喜愛與羅斯金系統(tǒng)的分析方式一拍即合，從而展開了威廉·莫里斯生平威廉·莫里斯1834年3月24日生于英國埃塞克斯郡（Essex）沃爾瑟姆斯托城（Walthamstow）一個殷實(shí)的商人之家，1896年10月3日卒于凱爾姆斯科特莊園（KelmscottManor），享年62歲。1.從神學(xué)院到建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在童年的生活中，莫里斯一直喜歡在鄉(xiāng)間漫步。他幾乎熟知伍德福德莊園附近的一草一木，埃塞克斯郡沼澤的綠海、藍(lán)色的蒼穹、寧靜安詳?shù)年柟狻⒛劬G芬芳的金盞花、河邊的草地，都在他的記憶中留下了深刻的印象。

1848年，14歲的莫里斯進(jìn)入馬爾伯勒（Marlborough）學(xué)院，出身于新教信仰家庭的莫里斯在這里感受到了牛津運(yùn)動的氣氛。莫里斯鉆研考古學(xué)和哥特時期建筑方面的知識。此時的他仍然愛徘徊在鄉(xiāng)間美景中，用大量的時間一邊散步，一邊低吟中世紀(jì)騎士和魔幻題材的小說。1851年，英國在倫敦的“水晶宮”里舉辦了著名的第一屆世界博覽會，引起了社會的廣泛關(guān)注。但其中產(chǎn)品的美學(xué)質(zhì)量極差,當(dāng)時莫里斯年僅17歲，工業(yè)制品的粗陋不堪，使莫里斯敏感的藝術(shù)直覺受到了強(qiáng)烈的刺激。1853年，莫里斯進(jìn)入牛津艾希特學(xué)院神學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，開學(xué)后的一個星期之內(nèi)，他便結(jié)識了愛德華·伯恩-瓊斯兩人在后來成為終生摯友。莫里斯就是通過伯恩-瓊斯的介紹，而開始了解英國藝術(shù)評論家約翰·拉斯金。1854年，想當(dāng)牧師的莫里斯開始放棄從事神職的念頭，莫里斯決心以藝術(shù)為使命，更好地實(shí)現(xiàn)救世的理想。1855年11月從牛津大學(xué)畢業(yè)后，莫里斯進(jìn)入英國著名哥特復(fù)興風(fēng)格建筑師斯特里特的事務(wù)所學(xué)習(xí)建筑。在這里，他對于哥特式風(fēng)格有了更加深刻的認(rèn)識和了解。威廉·莫里斯生平威廉·莫里斯1834年3月24日威廉·莫里斯生平2.從畫家到設(shè)計(jì)師1856年

莫里斯在牛津創(chuàng)辦了《牛津與劍橋雜志》發(fā)表自己早期的詩作1856年6月

莫里斯決定在學(xué)習(xí)建筑的同時學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)1856年底

參加了拉斐爾前派的畫會1857年

莫里斯布置畫室時，他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的市場上充斥著繁瑣的維多利亞風(fēng)格產(chǎn)品，而新的工業(yè)用品則更加粗陋，因此，他設(shè)計(jì)了一些桌椅的草圖，交由當(dāng)?shù)氐哪窘持谱?，這是他向當(dāng)時流行的風(fēng)尚發(fā)出的第一聲抗議。1857年7月

為牛津聯(lián)合會講堂創(chuàng)作壁畫失敗。1858年3月莫里斯出版了自己的早期詩作《捍衛(wèi)桂尼維爾》但并未得到好評，甚至當(dāng)時的《旁觀者》雜志評論他的詩作是“對丁尼生的拙劣模仿”，這使莫里斯深受打擊，在其后的五年中詩歌創(chuàng)作數(shù)量銳減。在繪畫和詩歌創(chuàng)作上受到的阻礙，也成為莫里斯開始把主要精力集中在實(shí)用藝術(shù)上的客觀原因。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife威廉·莫里斯生平2.從畫家到設(shè)計(jì)師1856年莫里3.紅屋1858年2月莫里斯向他壁畫的模特簡求婚，簡毫不猶豫地答應(yīng)了他。1858年8月莫里斯邀請韋布為他設(shè)計(jì)一所房子作為婚后的新居。他希望韋布“為我建一所具有中世紀(jì)精神的房子”。他在倫敦東南郊外的肯特郡找到了一處理想的建房地點(diǎn)，它遠(yuǎn)離鬧市的喧囂，可以盡量接觸自然，但又不至于偏僻得和外界失去聯(lián)系。1859年4月新居的設(shè)計(jì)稿完成了，但建筑和裝飾工作用了一年多的時間，因此莫里斯和簡的婚禮是在倫敦舉行的。1860年這對新婚夫婦才搬進(jìn)了新居新家的外形和內(nèi)部的所有裝飾完全符合莫里斯的理想：簡潔、寬敞和實(shí)用，采用了非對稱性的、功能良好的布局，建筑外表不加粉飾，結(jié)構(gòu)完全暴露，同時采用了不少哥特式建筑的細(xì)節(jié)特點(diǎn)，比如塔樓、尖拱入口等等。由于這座住宅在外觀上采用了純凈的不加掩飾的清水紅磚墻，因此在設(shè)計(jì)史上常被稱為“紅屋”（RedHouse），它具有歐洲民間建筑和中世紀(jì)建筑的典雅美觀。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife3.紅屋1858年2月莫里斯向他壁畫的模特簡求婚，簡毫不猶威廉·莫里斯生平1.意義：紅屋的落成被視為“莫里斯一生中的里程碑”，從此，莫里斯幾乎完全放棄了繪畫，開始全力以赴地參與實(shí)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動。這里有一點(diǎn)需要注意的是，2.缺陷：它并不舒適，原因是房間過大、正面朝北、窗戶過小、室內(nèi)陰冷幽暗。這是因?yàn)榧t屋的設(shè)計(jì)時間正值1859年的炎夏，為了避免陽光照射后產(chǎn)生的高溫，又考慮到風(fēng)景的問題，因此選擇了正面朝北的設(shè)計(jì)，沒有想到房屋在其它季節(jié)里的狀態(tài)。這是莫里斯設(shè)計(jì)思想局限性的體現(xiàn)。

威廉·莫里斯WilliamMorris3.紅屋的意義及缺陷威廉·莫里斯生平1.意義：紅屋的落成被視為“莫里斯一生中的里1861年4月“莫里斯-馬歇爾-?？思{公司”（Morris,Marshall,FaulknerandCompany）在倫敦開業(yè)。其業(yè)務(wù)范圍包括壁畫、壁紙、彩繪玻璃窗、金屬工藝、雕塑、刺繡、家具等五大類早期的作品中明顯出現(xiàn)了兩面性：一方面，追求誠實(shí)的技藝是有創(chuàng)新意味的，這體現(xiàn)在日常家具和玻璃器中；另一方面，在彩色玻璃、掛毯、刺繡和精致的彩繪家具中卻與維多利亞時代的裝飾時尚有著更為密切的關(guān)系。公司在1862年的南肯辛頓博物館舉辦的第二屆國際博覽會上，公司展出的彩色玻璃、刺繡掛毯和家具等獲得了兩枚金獎。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife5.設(shè)計(jì)公司1861年4月“莫里斯-馬歇爾-?？思{公司”（Morr威廉·莫里斯生平5設(shè)計(jì)公司發(fā)展期1865-1874

彩繪玻璃窗成為公司承接的主要業(yè)務(wù)更名之后的發(fā)展期1875-1896

1875年，“莫里斯開始獨(dú)立接管業(yè)務(wù)，并將公司更名為“莫里斯公司（MorrisandCompany）。主要集中精力進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，尤其是壁紙?jiān)O(shè)計(jì),之后又進(jìn)行了壁毯設(shè)計(jì)。1896年

莫里斯因病去世，阿瑟·本森（ArthurSmithBenson）接手莫里斯公司的工作，他與另外設(shè)計(jì)家克里斯多弗·德雷瑟（ChristopherDresser）一起，振興莫里斯的事業(yè)，繼續(xù)發(fā)展“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動”，起到承上啟下的重要作用。

威廉·莫里斯生平WilliamMorris’slife威廉·莫里斯生平5設(shè)計(jì)公司發(fā)展期1865-1874彩繪威廉·莫里斯生平因此,我們認(rèn)為威廉·莫里斯人生的重要節(jié)點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：

威廉·莫里斯WilliamMorris威廉·莫里斯生平因此,我們認(rèn)為威廉·莫里斯人生的重要節(jié)點(diǎn)有以早期1850-1860受到“水晶宮”國際工業(yè)博覽會的刺激倫敦實(shí)景宮內(nèi)景

1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。早期1850-1860倫敦實(shí)景宮內(nèi)景1851年英國中期1860-1876“紅屋”的成功設(shè)計(jì)中期1860-1876晚期1876-1896對自己藝術(shù)理論的系統(tǒng)闡發(fā)

他提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的原則

主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)

反對純藝術(shù)

強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)該師承自然

忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的

他反復(fù)情調(diào)設(shè)計(jì)的兩個基本原則即產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬人服務(wù)的而不是為少數(shù)人的活動設(shè)計(jì)工作必須是集體活動

而不是個體勞動莫里斯晚期作品晚期1876-1896他提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的原則莫里斯晚6.社會活動和設(shè)計(jì)思想發(fā)展

19世紀(jì)80年代，莫里斯為使新的實(shí)用藝術(shù)運(yùn)動與社會主義運(yùn)動相結(jié)合，加入或成立了五個著名的團(tuán)體：“世紀(jì)行會”、“藝術(shù)工作者行會”、“家庭藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會”、“手工業(yè)行會”、“藝術(shù)