中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史

湖南師范大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試自命題考試大綱考試科目代碼：[829]考試科目名稱：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史＞考試形式與試卷結(jié)構(gòu)1）試卷成績(jī)及考試時(shí)間本試卷滿分為150分，考試時(shí)間為180分鐘2）答題方式答題方式為閉卷、筆試。3）試卷內(nèi)容結(jié)構(gòu)各部分內(nèi)容所占分值為：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史75分中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史75分4）題型結(jié)構(gòu)名詞解釋：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史3小題，每小題5分，共15分中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史3小題，每小題5分，共15分簡(jiǎn)答題：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史2小題，每小題15分，共30分中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史2小題，每小題15分，共30分論述題：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史1小題，每小題30分，共30分中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史1小題，每小題30分，共30分:、考試內(nèi)容與考試要求中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史考試目標(biāo):1、全面認(rèn)識(shí)理解中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的基礎(chǔ)知識(shí)、基本概念、基本理論。2、系統(tǒng)掌握中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)從20世紀(jì)初到21世紀(jì)初文學(xué)思潮、詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇等的發(fā)展軌跡，各階段的的名家名作，各重要流派的特點(diǎn)及其代表作品?？荚噧?nèi)容：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)部分一、第一階段的文學(xué)（1917?1927）（一）五四文學(xué)革命的興起和發(fā)展.文學(xué)革命產(chǎn)生的歷史背景和原因。.根據(jù)胡適、陳獨(dú)秀、周作人等的主張分析文學(xué)革命的基本觀點(diǎn)。.分析評(píng)價(jià)五四文學(xué)革命的重要貢獻(xiàn)。.文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、新月社等重要文學(xué)社團(tuán)成立的時(shí)間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學(xué)主張、性質(zhì)和意義。.周作人的文學(xué)批評(píng)觀與茅盾（沈雁冰）等的文學(xué)批評(píng)觀的異同。（二）詩(shī)體的解放與探索.初期白話詩(shī)人的主要代表的特征、成就和局限。.以胡適、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩(shī)的得與失。.結(jié)合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。.結(jié)合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。.以《死水》等作品為例，分析和評(píng)價(jià)聞一多關(guān)于新詩(shī)格律化的理論與實(shí)踐。.結(jié)合《再別康橋》、《雪花的快樂(lè)》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩(shī)歌的思想和藝術(shù)。.以《棄婦》為例，分析李金發(fā)象征主義詩(shī)歌的藝術(shù)。（三）魯迅.魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。.《狂人日記》的創(chuàng)作特征，文學(xué)史地位。.分析和評(píng)價(jià)《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位及其思想和藝術(shù)風(fēng)格上的異同。.分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關(guān)系和魯迅對(duì)阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)。.評(píng)價(jià)《故事新編》的思想和藝術(shù)。（四）“問(wèn)題小說(shuō)”與“鄉(xiāng)土小說(shuō)”.分析“問(wèn)題小說(shuō)”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的主要?jiǎng)?chuàng)作特征及其文學(xué)史意義。.比較分析冰心、廬隱的“問(wèn)題小說(shuō)”在思想主題和藝術(shù)風(fēng)格上的差異。.結(jié)合《綴網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥(niǎo)》等作品，分析許地山小說(shuō)中的宗教色彩和浪漫情調(diào)。.分析葉紹鈞小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義特色。.結(jié)合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說(shuō)發(fā)展中的地位。（五）自我抒情小說(shuō).自我抒情小說(shuō)的基本特征。.分析郁達(dá)夫小說(shuō)中的零余者形象，他的“自敘傳”小說(shuō)的成就和意義。.張資平小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況，王以仁、馮沅君小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。.淺草社代表作家的創(chuàng)作特色。（六）個(gè)性獨(dú)異的散文.“語(yǔ)絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評(píng)論派”雜文的特點(diǎn)，周作人關(guān)于“美文”的主張，郁達(dá)夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點(diǎn)。.分析《朝花夕拾》的思想和藝術(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容。.分析周作人散文的思想特色和藝術(shù)成就。.分析冰心散文中蘊(yùn)含的“愛(ài)的哲學(xué)”和“冰心體”散文的基本特點(diǎn)，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。.梁遇春散文的思想和藝術(shù)特色，佛教思想對(duì)許地山散文創(chuàng)作的影響。（七）現(xiàn)代戲劇的興起.中國(guó)現(xiàn)代話劇的基本構(gòu)成與現(xiàn)代話劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史背景。.“愛(ài)美劇”、“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”和浪漫主義戲劇的特點(diǎn)，分析田漢的《獲虎之夜》。二、第二階段的文學(xué)（1927?1937）（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的政治分化與多元互補(bǔ)1.1927?1937年間新文學(xué)運(yùn)動(dòng)形成三種主要力量的情況，革命文學(xué)倡導(dǎo)者的基本主張，創(chuàng)造社、太陽(yáng)社與魯迅、茅盾論爭(zhēng)的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學(xué)活動(dòng)2、梁實(shí)秋的文學(xué)主張，左翼作家對(duì)新月派的批判，魯迅與梁實(shí)秋論爭(zhēng)的基本情況和主要內(nèi)容。3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點(diǎn)，分析其有價(jià)值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對(duì)“自由人”“第三種人”的批判。4、“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的主張與自由主義作家、左翼作家對(duì)他們的批判。5、馬克思主義文學(xué)批評(píng)的四種基本模式，李健吾的印象主義批評(píng)，沈從文的作家論文學(xué)批評(píng)，李長(zhǎng)之的傳記批評(píng)。（二）左翼小說(shuō)1、早期普羅小說(shuō)的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說(shuō)在1927?1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的“革命文學(xué)”倡導(dǎo)者在理論上的主要分歧。2、分析蔣光慈的小說(shuō)《咆哮了的土地》和柔石的小說(shuō)《二月》。3、《子夜》的主題、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳孤甫形象，以《子夜》為代表，分析社會(huì)分析派小說(shuō)的特征、成就和歷史局限性。4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。5、葉紫小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，吳組縮小說(shuō)創(chuàng)作的主要成就。6、“東北作家群”的創(chuàng)作特點(diǎn)；蕭紅《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。（三）“京派”與“海派”小說(shuō)1、京派作家的構(gòu)成，京派小說(shuō)的主要特點(diǎn)；海派文學(xué)的歷史分期，初期海派小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)；新感覺(jué)派的起源與創(chuàng)作特色。2、分析老舍市民文化小說(shuō)的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說(shuō)的思想和藝術(shù)。4、蕭乾、蘆焚小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。5、以劉納鷗、穆時(shí)英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺(jué)派小說(shuō)的創(chuàng)作特征。（四）其他作家的小說(shuō)1、分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺(jué)新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹(shù)生的形象。2、《死水微瀾》的創(chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。（五）體裁多樣的散文1、“論語(yǔ)派”“幽默小品”的特點(diǎn)；30年代抒情散文的成就。2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點(diǎn)及主要的藝術(shù)成就。3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。4、林語(yǔ)堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。5、柔石、韜奮、夏衍的報(bào)告文學(xué)名作和阿英、茅盾主編的報(bào)告文學(xué)集。（六）現(xiàn)代戲劇的豐收1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。2、曹禺的戲劇成就對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代話劇的意義。3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。（七）新詩(shī)的分流與多元格局1、現(xiàn)代詩(shī)派的主張和創(chuàng)作特征。2、臧克家的詩(shī)歌創(chuàng)作特色。3、簡(jiǎn)析戴望舒的詩(shī)歌《雨巷》。4、漢園三詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作特色三、第三階段的文學(xué)（1937-1949）（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的區(qū)域分流與歷史選擇1、抗戰(zhàn)初期朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)、街頭劇、報(bào)告文學(xué)等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點(diǎn)、歷史作用和缺點(diǎn)。2、國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)概況。3、上海孤島與淪陷區(qū)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)4、分析評(píng)價(jià)毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。5、胡風(fēng)文學(xué)批評(píng)的特點(diǎn)；朱自清的“現(xiàn)代解詩(shī)學(xué)”理論。（二）新詩(shī)的嬉變與整合1、“七月詩(shī)派”和“九葉詩(shī)人”的創(chuàng)作特點(diǎn)。2、分析艾青詩(shī)作的獨(dú)特風(fēng)格，評(píng)價(jià)艾青在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的地位。3、分析田間的《給戰(zhàn)斗者》、阿瓏的《纖夫》、魯黎的《泥土》。4、分析馮至《十四行集》的思想和藝術(shù)特征。5、以《詩(shī)八首》、《春》等為例，評(píng)析穆旦詩(shī)歌結(jié)構(gòu)戲劇化、“思想知覺(jué)化”等現(xiàn)代主義的表達(dá)方式，及其^富的主題意蘊(yùn)和思想內(nèi)涵。5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。（三）國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)1、考察40年代小說(shuō)雅俗相通的趨向。2、沙汀、錢鐘書小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。3、分析路翎小說(shuō)的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財(cái)主底兒女們》。74、張愛(ài)玲、徐軒、無(wú)名氏小說(shuō)的特點(diǎn)（四）解放區(qū)小說(shuō)1、解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本特色和主要作品。2、趙樹(shù)理小說(shuō)語(yǔ)言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)做了揚(yáng)棄與改造，其小說(shuō)創(chuàng)作在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，趙樹(shù)理出現(xiàn)的文學(xué)史意義。3、分析孫犁小說(shuō)的抒情色彩。4、比較評(píng)析《太陽(yáng)照在桑干河上》與周立波《暴風(fēng)驟雨》兩部小說(shuō)的思想藝術(shù)成就和不足。（五）現(xiàn)代戲劇的多元競(jìng)妍1、40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實(shí)劇、諷刺喜劇三股潮流。2、簡(jiǎn)評(píng)抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點(diǎn)。4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風(fēng)格。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)部分1949——1962年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮1,首屆全國(guó)文代會(huì)的繼承與拒絕2.三次全國(guó)文藝批判運(yùn)動(dòng)3..“雙百”方針與“文藝政策調(diào)整”4..“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與“紅色經(jīng)典”（―）詩(shī)歌創(chuàng)作.政治抒情詩(shī).生活抒情詩(shī)第四節(jié).長(zhǎng)篇敘事詩(shī)（三）小說(shuō)創(chuàng)作.革命歷史小說(shuō).農(nóng)村小說(shuō).另類小說(shuō)（四）散文創(chuàng)作.抒情性散文.敘事性散文.議論性散文（五）戲劇創(chuàng)作.革命歷史題材劇.歷史題材劇作.“第四種劇本”（六）臺(tái)港文學(xué)的分流與走向1963——1977年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮.“三突出”創(chuàng)作方法.反抗時(shí)代潮流的寫作（―）詩(shī)歌創(chuàng)作.老詩(shī)人的隱秘創(chuàng)作.食指的詩(shī).“白洋淀詩(shī)群”（三）小說(shuō)創(chuàng)作.農(nóng)村小說(shuō).歷史小說(shuō).“文革”小說(shuō)（四）散文創(chuàng)作.潛流散文.報(bào)告文學(xué)（五）戲劇創(chuàng)作.社會(huì)主義教育劇.革命現(xiàn)代京劇和樣板戲（六）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作1978——1989年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮.啟蒙主義文學(xué).現(xiàn)代主義文學(xué)（―）詩(shī)歌創(chuàng)作.“歸來(lái)者”的詩(shī)10.朦朧詩(shī).“第三代”詩(shī).女性詩(shī)歌（三）小說(shuō)創(chuàng)作（±）.傷痕小說(shuō).反思小說(shuō).改革小說(shuō).尋根小說(shuō).軍旅小說(shuō).歷史小說(shuō)（四）小說(shuō)創(chuàng)作（T）.現(xiàn)代派小說(shuō).先鋒小說(shuō).新寫實(shí)小說(shuō).新歷史小說(shuō).女性小說(shuō)（五）散文創(chuàng)作.抒情性散文.敘事性散文.議論性散文.史傳性散文（六）報(bào)告文學(xué)11.問(wèn)題報(bào)告文學(xué).知識(shí)分子報(bào)告文學(xué)（七）戲劇創(chuàng)作.探索戲劇.現(xiàn)實(shí)主義話劇.話劇雙峰.歷史劇創(chuàng)作（八）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作四、1990——2000年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮.文學(xué)市場(chǎng)化狀況.大眾文學(xué)與精英文學(xué).人文精神討論（二）詩(shī)歌創(chuàng)作.“個(gè)人化”詩(shī)歌.女性詩(shī)歌（三）小說(shuō)創(chuàng)作.現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō).現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的小說(shuō).女性小說(shuō).歷史小說(shuō)12.新生代小說(shuō)（四）散文創(chuàng)作.文化散文.議論性散文（五）報(bào)告文學(xué).生態(tài)報(bào)告文學(xué).科技報(bào)告文學(xué)（六）戲劇文學(xué).當(dāng)代生活寫實(shí).歷史劇與傳奇劇（七）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作五、2001——2012年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮.新世