《中國民間文學(xué)概論（第三版）》第十一章民間小戲

第十一章

民間小戲

本章概要通過本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)掌握民間小戲的概念、源流與種類，結(jié)合具體作品理解小戲的主要思想內(nèi)容與藝術(shù)特色，并初步了解幾種常見的道具戲：木偶戲、皮影戲、面具戲

第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流

一、什么是民間小戲（一）概念民間小戲是流傳在村鎮(zhèn)間的一種由農(nóng)民在閑暇時間創(chuàng)作、演出和觀賞的小型戲曲，如東北的二人轉(zhuǎn)、貴州的花燈戲、長江流域的花鼓戲、北方的秧歌戲等

第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流

一、什么是民間小戲（二）民間小戲與大戲的區(qū)別小戲內(nèi)容主要反映農(nóng)民的日常生活，情節(jié)單純，多為單場獨(dú)幕。小戲的表現(xiàn)方式歌舞成分較重，表演時多載歌載舞，歡快活潑。演員持些簡單的道具，如手帕、傘、扇子等，有的以鑼鼓等樂器伴奏。小戲的語言多用方言土語，曲調(diào)多為民間小曲、鄉(xiāng)村唱腔第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流一、什么是民間小戲（三）民間小戲與說唱的區(qū)別說唱是藝人以局外人的身份、第三人稱的口氣來敘述故事的，是以“說法”為主的藝術(shù)小戲是演員以局內(nèi)人的身份、第一人稱的口氣來表演、再現(xiàn)故事的，是以“現(xiàn)身”為主的藝術(shù)第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（一）秧歌戲秧歌本是農(nóng)民插秧時的一種歌唱活動，后來發(fā)展成為一種表演性游藝活動，在北方尤盛。北方的秧歌在農(nóng)閑或節(jié)日里舉行，演出者要化妝，重舞不重唱，舞蹈時身體扭動幅度很大第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型秧歌戲的兩種形式：徒步表演的地秧歌和踩著高蹺表演的高蹺秧歌。在秧歌的基礎(chǔ)上扮演生活故事，就形成了秧歌戲，其舞蹈與唱腔都有秧歌的特點(diǎn)。秧歌戲的唱腔、曲調(diào)大多是各地的民歌小調(diào)，也有板式唱腔第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（二）道情戲是在道情說唱基礎(chǔ)上發(fā)展起來的民間小戲。道情原本是古代道教在講經(jīng)、傳教、祈禳等活動中由道士所唱的一種宣揚(yáng)教義的歌曲第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（三）花鼓戲是在中國南部地區(qū)流傳廣泛的一種民間小戲，有時用以統(tǒng)稱各種小戲，其特點(diǎn)是演唱時有人幫腔，用花鼓、鑼等樂器伴奏。花鼓戲中影響較大的有湖南花鼓戲、湖北花鼓戲、皖南花鼓戲等第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（四）采茶戲主要流傳于江西和兩廣地區(qū)的一種民間小戲，它最早源于茶農(nóng)的采茶歌，又配以舞蹈，后來吸收地方戲曲成分，用以演出生活故事，成為帶有濃郁歌舞色彩的小戲，表演時用茶燈、扇子、花籃等做道具第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（五）花燈戲是主要流傳于中國西南地區(qū)，在形成、發(fā)展與形式方面與鬧燈活動密切相關(guān)的一種小戲。它起源于民間廣泛存在的賞燈、賽燈等燈俗，在花燈歌舞的基礎(chǔ)上演出生活故事，成為花燈戲，常與鬧燈活動結(jié)合在一起。較重要的品種有四川花燈戲、貴州花燈戲和云南花燈戲第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流二、民間小戲的類型（六）其他形式的小戲各地還有很多種類的小戲，如五音戲、柳琴戲、二夾弦、詩賦弦、丁丁腔、哈哈腔、羅羅腔、廬劇、錫劇、睦劇等第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流三、民間小戲的源流1、民間小戲的源頭可以追溯到遠(yuǎn)古時期的日常生活和宗教儀式中的原始歌舞2、春秋戰(zhàn)國時期俳優(yōu)的滑稽言談及模仿行為也與戲曲的產(chǎn)生有一定關(guān)系3、到隋唐時期，中國戲曲出現(xiàn)了萌芽形式，隋末出現(xiàn)了兩個人物（相當(dāng)于后來的旦角和丑角）歌唱和表演的小歌舞劇《踏搖娘》，它有歌、有舞、有對白、有故事，而且是代言體的表演，具備了戲曲的各要素，標(biāo)志著中國戲曲的初步形成第一節(jié)

民間小戲的概念、類型與源流3、唐代有兩個角色表演的以滑稽對白為主的小型喜劇——參軍戲，開始參軍戲僅有科白，后來加入歌唱，并有樂器伴奏，這時也可以將其看成戲曲形式了4、民間小戲的成熟與發(fā)展時期是宋元時期，并出現(xiàn)了戲曲史上第一批劇種，如溫州雜劇，福建的梨園戲、莆仙戲、老白字戲等5、明末清初時期則是民間小戲的大崛起時期，這時形成了大量的小戲劇種，出現(xiàn)了民間小戲的繁榮局面6、晚清和辛亥革命前后，是古代小戲繁榮期的后期，又出現(xiàn)了一批劇種，如華東一帶的一些小劇種和稍后出現(xiàn)的花鼓戲、采茶戲、道情戲等

第二節(jié)

民間小戲的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

一、民間小戲的思想內(nèi)容（一）日常生活中生動有趣的故事（二）反映民眾的愛情生活（三）表現(xiàn)社會矛盾與沖突

第二節(jié)

民間小戲的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

二、民間小戲的藝術(shù)特色（一）具有濃郁的喜劇色彩（二）情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)單純（三）人物形象簡約而鮮明（四）使用口語化、生活化的鄉(xiāng)音土語

第三節(jié)

民間道具戲

一、木偶戲(一)杖頭木偶戲這種戲的木偶形體約二尺，一般只有上半身，沒有腿足，藝人用三根棍杖舉起木偶并操縱其動作，一根主棒操縱頭，兩根細(xì)棒操縱兩肢

第三節(jié)

民間道具戲

一、木偶戲(二)提線木偶戲又叫“懸絲傀儡”。該戲的木偶為全身形象，形體一般在一尺上下，關(guān)節(jié)部分綴上絲線，藝人在舞臺上方拉動絲線操縱木偶，一般八根線提動一個木偶，故有“八線班”之稱。

第三節(jié)

民間道具戲

一、木偶戲(三)布袋木偶戲又稱“指頭木偶戲”。將木偶的頭挖空，用食指支撐、操縱，并用大拇指、中指操縱衣袖。該種木偶可做各種動作，進(jìn)退旋轉(zhuǎn)都十分靈活。這種木偶班子一般只需師傅與徒弟兩個藝人

第三節(jié)

民間道具戲

一、木偶戲(四)藥發(fā)傀儡用火藥引發(fā)木偶的動作。有的將木偶與煙火結(jié)合，在煙火中發(fā)射出各種人物鳥獸。可演出借東風(fēng)火燒戰(zhàn)船、宮廷煙花慶典等第三節(jié)

民間道具戲一、木偶戲(五)水傀儡用水力沖引木偶動作?；蛑冈谒媳硌莸囊环N木偶戲，將木偶安在木板上，下端浸入水池中(六)肉傀儡指大人托舉著穿戲裝的小孩表演故事的木偶戲第三節(jié)

民間道具戲二、皮影戲皮影戲就是用獸皮或紙板剪成人像，用燈光映在帷幕上表演故事的戲曲演出時藝人用杖頭操縱皮制人形，在燈光映射下，影像的衣紋須眉都能清楚地顯示在帷幕上；影像動作靈活，能夠跌撲摔打。一人操縱一影，另有人配唱，演唱的藝人將聲調(diào)拔得很高，聽來尖厲激越，并有鑼鼓管弦伴奏，其聲勢不亞于一般戲曲第三節(jié)

民間道具戲三、面具戲面具戲是戴著面具歌舞并表演故事的戲曲。面具戲起源于巫術(shù)和宗教儀式中的儺舞，這是一種戴著面具所跳的用以驅(qū)鬼辟邪的歌舞形式。面具所畫臉譜多為鬼神或人格化的動物的圖案，具有原始信仰的人們認(rèn)為這些圖案有驅(qū)鬼辟邪作用。當(dāng)儺舞用來表演故事時，就成為儺戲關(guān)鍵概念民