《唐詩(shī)宋詞鑒賞（第二版）》課件第二章 邊塞報(bào)國(guó)

第二章邊塞報(bào)國(guó)引言邊塞詩(shī)是我國(guó)統(tǒng)一的多民族國(guó)家在尚未形成時(shí)期的產(chǎn)物。它的起源可以追溯到先秦時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》。廣義的邊塞詩(shī)內(nèi)容題材十分廣泛，“舉凡從軍出塞、保土衛(wèi)邊，民族交往、塞上風(fēng)情，或抒報(bào)國(guó)壯志，或發(fā)反戰(zhàn)呼聲，或借詠史以寄意，或記現(xiàn)世之事件，上至軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化，下及朋友之情、夫婦之愛(ài)、死別之悲，只要是與邊塞生活有直接間接聯(lián)系的統(tǒng)統(tǒng)都?xì)w入邊塞詩(shī)之列”。唐代是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，國(guó)家高度繁榮統(tǒng)一，民族自信心空前高漲。詩(shī)人們向往邊塞，熱衷邊功，創(chuàng)作了大量邊塞詩(shī)，創(chuàng)造了邊塞詩(shī)史上空前絕后的高峰。到兩宋時(shí)期，先后有遼、金、西夏、蒙古等少數(shù)民族建立的政權(quán)與宋對(duì)峙，并不斷入侵。宋朝統(tǒng)治者卻采取了賂敵求和的妥協(xié)政策，致使武備松弛，國(guó)力削弱，邊患不斷。終致北方中原淪陷，南宋朝廷偏安一隅，造成南北分裂的局面，此時(shí)只能以江淮為界，實(shí)際意義上的邊塞已不復(fù)存在。時(shí)局的變化帶來(lái)了唐宋邊塞詩(shī)詞創(chuàng)作的不同。不僅宋代邊塞詞成就不能與唐代邊塞詩(shī)相提并論，而且在創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)容題材、情感基調(diào)方面也存在明顯差異?？偟恼f(shuō)來(lái)，唐邊塞詩(shī)多表現(xiàn)從戎殺敵、立功邊庭的英雄豪情，宋邊塞詞多表現(xiàn)抗敵御侮、收復(fù)中原的愛(ài)國(guó)感情；唐邊塞詩(shī)多樂(lè)觀豪放之作，宋邊塞詞多慷慨悲壯之音。愿將腰下劍，直為斬樓蘭

唐詩(shī)篇《少年行》唐代邊塞詩(shī)大多不是邊塞軍旅生活的寫(xiě)實(shí)，而是理想主義和英雄氣概的贊歌。王維早期所作《少年行》便是這樣的典型，詩(shī)中描寫(xiě)了游俠少年生活的幾個(gè)片斷，借以歌頌為國(guó)獻(xiàn)身的崇高理想、不畏艱苦的樂(lè)觀精神和建立不朽功名的強(qiáng)烈愿望。如其二：出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng)。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。詩(shī)人筆下塑造的這位曾跟隨名將出征、經(jīng)受過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮并有著非凡抱負(fù)的游俠少年形象，是那么光彩照人。詩(shī)中所表現(xiàn)的尚武輕生、為國(guó)獻(xiàn)身的豪俠精神，更展現(xiàn)了一代人建功立業(yè)的追求，唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。當(dāng)時(shí)許多人就是在這一理想的激勵(lì)下向往邊塞、走向邊塞、歌唱邊塞的?！端臀捍髲能姟逢愖影骸端臀捍髲能姟肥且皇酌銊?lì)友人從軍報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的詩(shī)。匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。起句化用漢代名將霍去病“匈奴未滅，無(wú)以家為”(《史記·衛(wèi)將軍驃騎列傳》)的壯語(yǔ)，次句以春秋時(shí)曾用和戎政策消除邊患的晉大夫魏絳借指魏大，頌揚(yáng)了友人御邊保國(guó)、慷慨從戎的壯舉。三、四句說(shuō)魏大懷著分離的惆悵辭別了三河郡(今河南西北部及山西南部一帶)，上追古代六郡豪雄馳騁沙場(chǎng)、殺敵立功。五、六句設(shè)想他即將前往的邊地雁門(mén)山橫亙?cè)诖荼泵?，飛狐塞與云中郡連成一片，雄偉的山河關(guān)隘恰可使他施展才略，一顯身手。末二句用東漢車(chē)騎將軍竇憲大破北單于、刻石燕然山的典故，勉勵(lì)魏大平寇立功，青史留名。整首詩(shī)語(yǔ)氣慷慨昂揚(yáng)，意境蒼勁雄渾，既是對(duì)友人的贊揚(yáng)和激勵(lì)，也寄寓了詩(shī)人自己的豪情壯志。此外，將報(bào)效國(guó)家和朝廷的忠心與個(gè)人建功立業(yè)的理想緊密地結(jié)合在一起，也是唐代邊塞詩(shī)的一個(gè)普遍傾向?！稄能娦小菲呤淄醪g的邊塞詩(shī)有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力，其著眼點(diǎn)往往不在于具體的戰(zhàn)事，而是把邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)作為一種歷史現(xiàn)象，從不同的視角進(jìn)行觀照和思考，以豐富的內(nèi)容、深刻的內(nèi)涵，突破了六朝以來(lái)邊塞詩(shī)主要就樂(lè)府舊題加以敷演的固有程式，使之具有鮮活的內(nèi)容。他在方法上則創(chuàng)造性地采用了組詩(shī)形式，如《從軍行》七首，從不同側(cè)面展示了邊塞生活的圖景：或?qū)懻魅司檬技抑?，或抒將士克敵衛(wèi)國(guó)豪情，或表現(xiàn)戰(zhàn)斗勝利的喜悅，或反思征戰(zhàn)無(wú)已的歷史，無(wú)不意態(tài)雄健，音節(jié)高亮，言近旨遠(yuǎn)。試看其四：青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。青海湖上空，長(zhǎng)云密布；雪山綿延千里，也暗淡無(wú)光。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去矗立著的一座孤城，乃是當(dāng)時(shí)的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。詩(shī)的前兩句，用如椽大筆，勾畫(huà)出從青海、甘肅到玉門(mén)關(guān)外整個(gè)西北邊陲雄渾壯闊而又悲涼迷蒙的景象，這就是戍邊將士生活和戰(zhàn)斗的環(huán)境。邊防形勢(shì)之嚴(yán)峻、守邊責(zé)任之重大、征人戍守之艱苦，自不言而喻。接下來(lái)說(shuō)，在黃沙滾滾的大漠里，身經(jīng)百戰(zhàn)的將士們已經(jīng)磨穿了鐵甲。然而，戰(zhàn)事越是頻繁、激烈，環(huán)境越是艱難困苦，越能磨礪人的意志?！安黄茦翘m終不還”，既是戍邊將士豪邁激昂的誓言，也是詩(shī)人對(duì)將士們愛(ài)國(guó)熱情和昂揚(yáng)斗志的崇高禮贊！寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)而不拘泥于具體的戰(zhàn)役，也不去刻畫(huà)殘酷血腥的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)，而是從廣闊的時(shí)間、空間背景概括整個(gè)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)，使之具有高度的典型性，這正是唐代邊塞詩(shī)的特征之一。此外，詩(shī)歌聲情壯烈，慷慨激昂，閃耀著豪壯樂(lè)觀的色彩，也體現(xiàn)出鮮明的盛唐氣象?！冻鋈吠醪g的另一首詩(shī)《出塞》是被后人推為唐代七絕壓卷之作的名篇：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。首句用互文見(jiàn)義的手法寫(xiě)秦月漢關(guān)，雄渾蒼茫的筆墨畫(huà)出古塞的壯闊荒涼，已寓深沉的歷史感于其中。次句寫(xiě)秦漢以來(lái)邊烽不息、征戍無(wú)已，無(wú)數(shù)士兵不得生還，千載不變的明月、關(guān)山就是這一悲慘歷史的見(jiàn)證。后兩句借緬懷古代威震敵境的名將，表達(dá)了希望朝廷任用得人、平亂靖邊、實(shí)現(xiàn)和平的愿望，措語(yǔ)含蓄，用意十分深婉。這首詩(shī)揭示了邊防不固的重要癥結(jié)在于將帥無(wú)能，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義；詩(shī)中熱愛(ài)國(guó)土、同情士兵、渴望安定和平的感情，代表了進(jìn)步文人和廣大人民的心聲；加上音節(jié)瀏亮，格調(diào)高遠(yuǎn)，意境深厚，氣勢(shì)雄渾，達(dá)到很高的藝術(shù)境界，無(wú)怪為歷代讀者所擊節(jié)嘆賞。《涼州詞》王之渙《涼州詞》也是邊塞詩(shī)中極負(fù)盛名的杰作：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。關(guān)于這首詩(shī)，唐人薛用弱《集異記》中記載了一個(gè)“旗亭畫(huà)壁”的故事。傳說(shuō)王之渙與王昌齡、高適一次同到旗亭(酒店)飲酒，適逢十幾位伶人舉宴唱曲，于是私下相約以伶人唱詩(shī)的多少來(lái)定詩(shī)名的高下。王昌齡、高適的詩(shī)都被唱到了，最后，一位色藝俱佳的伶人一開(kāi)口唱的就是這首《涼州詞》，這使王之渙大為得意。傳說(shuō)真實(shí)與否，已無(wú)法考證，但可以看出，這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)便廣泛流傳，受人喜愛(ài)。詩(shī)歌前兩句寫(xiě)景：奔流不息的黃河，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如一條白練，迤邐而上，直掛云端；眼前萬(wàn)仞高山環(huán)抱著的，是兀然矗立的玉門(mén)關(guān)這一片孤城。這便是西北邊地特有的自然景象，也是軍旅生活的典型環(huán)境。蒼涼雄渾、荒寒壯闊的山河關(guān)塞，該觸發(fā)征人多少鄉(xiāng)思愁情？在這樣寂寞凄涼的心境中，征人忽然聽(tīng)到羌笛的聲音，而且吹奏的是《折楊柳》樂(lè)曲，歌辭中說(shuō)：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒?！弊匀粫?huì)激起他們心中更大的鄉(xiāng)愁。然而詩(shī)人卻沒(méi)有這樣直抒胸臆，而是從樂(lè)曲的名稱(chēng)想到楊柳，又從楊柳這一春天的使者想到催綠楊柳的春風(fēng)，于是由眼前寸草不生的荒涼景象推想關(guān)內(nèi)此時(shí)已是春風(fēng)拂煦、楊柳吐綠，不禁埋怨起不肯給塞外帶來(lái)春光的春風(fēng)來(lái)。末句“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”所透露的便是這樣一種深沉的怨情。其實(shí)，對(duì)春風(fēng)的怨艾也不曾直說(shuō)，而是說(shuō)“羌笛怨”，分明是怨，卻偏要說(shuō)“何須怨”，并以春風(fēng)不度故塞外無(wú)春自我寬解，這就更深一層地寫(xiě)出征人久戍思家的愁怨。此詩(shī)表現(xiàn)的是邊愁這樣一種征人中十分普遍的情緒，這也是盛唐邊塞詩(shī)常見(jiàn)的內(nèi)容。由于詩(shī)人們往往能以從容達(dá)觀的態(tài)度、寬廣開(kāi)朗的心胸去對(duì)待邊塞生活中的種種矛盾和苦難，因而不論是自然條件的惡劣艱苦、戰(zhàn)場(chǎng)拼殺的激烈殘酷，還是征人思婦的相思離愁，都表現(xiàn)得既真實(shí)動(dòng)人、入情入理，又雄渾壯美、詩(shī)意濃郁。這正是盛唐邊塞詩(shī)最大的藝術(shù)魅力之一?！度虑放c王之渙此詩(shī)異曲同工的邊塞詩(shī)有李白的《塞下曲》：五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。本題共六首，此首原列第一。詩(shī)中說(shuō)五月的天山不見(jiàn)花開(kāi)，只有寒意；將士們只能從笛中聽(tīng)到《折楊柳》曲，卻看不到春色。詩(shī)人描寫(xiě)了邊地寒冷荒涼的景象和緊張的軍旅生活，以此襯托邊塞將士不畏艱苦的樂(lè)觀精神和英勇殺敵的愛(ài)國(guó)激情。整首詩(shī)聲情慷慨悲壯，意境雄渾蒼涼，是李白律詩(shī)中的佳作。《涼州詞》同樣體現(xiàn)了盛唐時(shí)代精神和審美情趣的名篇，還有王翰的《涼州詞》：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?《燕歌行》高適是邊塞詩(shī)派的代表人物，他的長(zhǎng)詩(shī)《燕歌行》慷慨雄健、悲壯淋漓，全面反映了當(dāng)時(shí)邊塞征戰(zhàn)生活的各方面內(nèi)容，被推為唐代邊塞詩(shī)的壓卷之作，奠定了高適在邊塞詩(shī)壇的杰出地位。漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書(shū)飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨，戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫何所有。殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛。君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！稜I(yíng)州歌》高適邊塞詩(shī)的成就和風(fēng)格從一首反映塞外民俗風(fēng)情的小詩(shī)《營(yíng)州歌》也可略窺一斑：營(yíng)州少年厭原野，狐裘蒙茸獵城下。虜酒千鐘不醉人，胡兒十歲能騎馬。營(yíng)州，在今遼寧錦州市西，唐時(shí)是漢族和少數(shù)民族雜居之地，高適曾經(jīng)到這一帶游歷。此詩(shī)記載了他的見(jiàn)聞，借營(yíng)州少年形象表現(xiàn)邊民的豪俠尚武。世代以游牧為生的少年從小便精于騎射，喜愛(ài)原野。他們身著狐裘，競(jìng)相馳逐，射獵城下；舉酒豪飲，千杯不醉。這是何等英武彪悍，豪放爽朗！詩(shī)人準(zhǔn)確地捕捉到營(yíng)州少年生活習(xí)性的典型特征，寥寥幾筆便逼真地勾畫(huà)出一幅具有濃郁民族風(fēng)情和生活氣息的速寫(xiě)，使人仿佛看到廣闊無(wú)邊的北方原野，以及活躍在那里的驍勇豪爽的人物，感受到撲面而來(lái)的新鮮氣息。當(dāng)然，這首詩(shī)的價(jià)值還不只在于描繪了這樣一幅栩栩如生的塞上風(fēng)情圖畫(huà)，也不只在于其藝術(shù)風(fēng)格的粗獷雄健、自然真率；詩(shī)人能夠摒棄狹隘的民族偏見(jiàn)，以欣賞的眼光和贊嘆的筆調(diào)表現(xiàn)少數(shù)民族的形象和生活，在古代詩(shī)人中是更為難能可貴的，這自然是唐人的開(kāi)闊胸襟和開(kāi)放心態(tài)使然。《白雪歌送武判官歸京》邊塞詩(shī)與高適齊名的岑參，一生中兩度出塞，在安西、北庭、關(guān)西節(jié)度幕中從戎近六年，有豐富的邊塞生活體驗(yàn)。充滿(mǎn)異域情調(diào)的風(fēng)土人情，尤其是西北邊地雄奇壯麗的自然風(fēng)光，深深吸引了這位生性“好奇”的詩(shī)人，成為他取之不盡的創(chuàng)作題材。他的邊塞詩(shī)不僅數(shù)量多，而且題材新奇，風(fēng)格獨(dú)特?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》《走馬川行奉送出師西征》《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》等代表作，想象奇特鮮明，語(yǔ)言雄奇瑰麗，善用比喻夸張，富有奇情異彩。在他懷著浪漫激情描繪出的絢麗多姿的邊塞生活圖畫(huà)中，《白雪歌送武判官歸京》無(wú)疑是最動(dòng)人的一篇：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。《古從軍行》與上引謳歌英雄主義和豪邁情感的邊塞詩(shī)不同，李頎的《古從軍行》堪稱(chēng)盛唐邊塞詩(shī)中的別調(diào)：白石登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門(mén)猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車(chē)。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家?！蹲右箙歉琛窇?zhàn)爭(zhēng)不僅給征人帶來(lái)流血犧牲的悲劇，也造成廣大將士與妻子生離死別的痛苦。因此，唐人邊塞詩(shī)在表現(xiàn)征人思親懷鄉(xiāng)之情的同時(shí)，也有相當(dāng)數(shù)量的作品表現(xiàn)了思婦的離愁別恨。李白《子夜吳歌》其三是其中情文并茂的佳作：長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？《夜上受降城聞笛》中唐以后，與國(guó)勢(shì)的衰落相聯(lián)系，邊塞詩(shī)題材逐漸減少，而描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)苦難、表現(xiàn)非戰(zhàn)思想主題的日益增多。大歷時(shí)期詩(shī)人李益的《夜上受降城聞笛》是其中的代表：回樂(lè)烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！稄能姳闭鳌放c此詩(shī)內(nèi)容相同而手法略有變化的還有《從軍北征》一首：天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看。《隴西行》不僅悲愴，而且具有濃厚悲劇色彩的邊塞詩(shī)是晚唐陳陶的《隴西行》：誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)

宋詞篇受唐代邊塞詩(shī)影響，最早在民間曲子詞中出現(xiàn)了邊塞詞，如敦煌曲子詞《生查子》(三尺龍泉?jiǎng)?、《菩薩蠻》(敦煌古往出神將)等。此后，文人邊塞詞相繼問(wèn)世，最有名的是戴叔倫的《調(diào)笑令》(邊草)和韋應(yīng)物的兩首同調(diào)詞《調(diào)笑令》(胡馬)、《調(diào)笑令》(河漢)，其中或?qū)戇叢荨⑸窖?、胡笳、胡馬一類(lèi)邊地風(fēng)物，或?qū)憽俺钊似鹜嗨迹先眲e離”的幽怨邊愁，承繼了唐人邊塞詩(shī)特有的風(fēng)光中見(jiàn)出峻健清新的風(fēng)格。進(jìn)入兩宋，詞日漸興盛，然而與其他題材相比，邊塞詞卻未得到很大發(fā)展。正因?yàn)槿绱耍埔碓凇端卧~研究》一書(shū)中按題材將宋詞歸為十一類(lèi)，即“艷情”“閨情”“鄉(xiāng)思”“愁別”“悼亡”“嘆逝”“寫(xiě)景”“詠物”“祝頌”“詠懷”“懷古”，卻沒(méi)有“邊塞”一類(lèi)。“邊塞詞”，顧名思義，指以描寫(xiě)邊塞內(nèi)容為主旨，包括描寫(xiě)邊塞風(fēng)光、邊塞生活和抒寫(xiě)邊塞情思的詞作。用此標(biāo)準(zhǔn)衡量，嚴(yán)格意義的宋代邊塞詞只有二十多首。相比唐代邊塞詩(shī)，宋代邊塞詞也不再有樂(lè)觀的情調(diào)、昂揚(yáng)的氣勢(shì)，這從它多采用風(fēng)格纖柔的詞調(diào)，如《望江南》《臨江仙》《浣溪沙》《虞美人》《秋波媚》等中，可見(jiàn)一斑?！稘O家傲》開(kāi)宋代邊塞詞風(fēng)氣之先的是北宋政治家、文學(xué)家范仲淹。他的代表作是《漁家傲》：塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。宋代邊塞詞主要集中在北宋末年至南宋這一階段。這一時(shí)期，金兵侵占中原，民族矛盾更加尖銳。宋王朝南遷宣告了北宋的滅亡。金軍繼續(xù)南侵，加上隨后崛起的蒙古軍隊(duì)的侵略，南宋王朝也岌岌可危。在民族危亡之際，一大批仁人志士應(yīng)運(yùn)而生。他們一方面身體力行，為收復(fù)失地奔走呼號(hào)；另一方面，將自己的理想和抱負(fù)付諸筆端，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的邊塞詞作。詞的風(fēng)格也由此發(fā)生了迥異于傳統(tǒng)的變化，慷慨悲歌取代了綺艷柔靡之音，英雄豪氣沖刷了輕柔婉媚之調(diào)。邊塞詞的代表作家有陸游、辛棄疾、張?jiān)?、張孝祥、陳亮、劉過(guò)、劉克莊及抗金名將岳飛等?！肚锊摹て咴率淼歉吲d亭望長(zhǎng)安南山》在宋代邊塞詞作者中，陸游的成就是很突出的。他的作品滲透著熾熱的愛(ài)國(guó)精神，并形成了悲壯、雄渾的詩(shī)風(fēng)。試看這首《秋波媚·七月十六晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。《破陣子》辛棄疾是南宋杰出的愛(ài)國(guó)詞人，《破陣子》是他的名篇之一。這首詞的副題為“為陳同甫賦壯語(yǔ)以寄之”，說(shuō)明是寄給陳同甫的。同甫是著名愛(ài)國(guó)人士陳亮的字，他為人忠直，才氣超邁，積極主張抗戰(zhàn)，是辛棄疾志同道合的摯友。宋孝宗淳熙十五年（１１８８）冬，陳亮到江西上饒拜訪罷職閑居帶湖的辛棄疾，在此居留十日，別后互有唱和，這首《破陣子》便作于這一時(shí)期：醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！《沁園春·張路分秋閱作》劉過(guò)與辛棄疾、陸游、