《音樂欣賞概論》課件

第一章音樂欣賞概述第一節(jié)音樂欣賞的意義與方法第一章音樂欣賞概述第一節(jié)音樂欣賞的意義與方法1一、音樂欣賞的意義音樂欣賞是欣賞者對音樂作品的審美活動，它也是屬于一種創(chuàng)造性的精神活動。是豐富同學(xué)們音樂知識，開闊音樂藝術(shù)視野，提高音樂藝術(shù)的審美修養(yǎng)。音樂是聲音的藝術(shù)，是以經(jīng)過選擇的聲音作為物質(zhì)材料的藝術(shù)。音樂中主要是使用的樂音，其具有音高、音值、強弱和音色四個方面的物理屬性。音樂是時間的藝術(shù)。它是用時間來陳述的，樂音的長短是音樂中的重要因素，速度、節(jié)奏等因素更是時間上的概念。離開了時間，音樂就不復(fù)存在。再有確定的時間也是音樂作品的固有特性，音樂時間的改變可是樂曲的風格、感情迥然不同。一、音樂欣賞的意義音樂欣賞是欣賞者對音樂作品的審美活動，它也2二、音樂欣賞的方法一、官能的欣賞：主要滿足于悅耳、好聽，是較淺層次的欣賞。二、感情的欣賞：對樂曲表現(xiàn)的基本情感有進一步的體驗和把握。發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想。音樂欣賞中的相象與聯(lián)想，一般是指由音樂感知和情感體驗喚起的對相關(guān)生活形象和意境的相象與聯(lián)想。這里所說的聯(lián)想是指由描繪性或情節(jié)性音樂所引起的對相關(guān)生活形象和意境的想象稱為聯(lián)想；而把欣賞抒情性、特別是非標題音樂中音響感知與情感體驗所引起的自由相象稱為相象。三、理智的欣賞：在較高的層次上對作品的思想感情、表現(xiàn)意義等作知識性、專業(yè)性的賞析。二、音樂欣賞的方法一、官能的欣賞：主要滿足于悅耳、好聽，是較3第二節(jié)人聲的分類及演唱形式分類：性別與年齡一、男生二、女生三、童聲第二節(jié)人聲的分類及演唱形式分類：性別與年齡4演唱形式：獨唱齊唱重唱對唱輪唱表演唱演唱形式：獨唱5第二章音樂的表現(xiàn)手段、風格和流派第一節(jié)音樂的表現(xiàn)手段一、旋律:由高低不同、長短不同、強弱不同的音組成的音的線條。二、節(jié)奏：各音在進行是的長短關(guān)系。三、節(jié)拍：音樂中有規(guī)律的強拍和弱拍交替的各種組合方式。四、速度：指音樂演奏的快慢程度。五、力度：指音樂演奏的強弱程度。六、音區(qū)：指樂音所處的高低范圍。七、音色：指不同的發(fā)聲體所發(fā)出樂音的色彩特質(zhì)。八、和聲：指兩個以上的音按一定規(guī)律同時發(fā)響，以豐富的音響和各種不同的色彩來豐富音樂的表現(xiàn)力。九、復(fù)調(diào)：一首樂曲中兩個和兩個以上具有一定獨立性的旋律同時進行，結(jié)合成有機的整體。十、調(diào)式與調(diào)性：當我們把一條旋律，或者一個音樂片斷有用的音按高低順序排列，就回發(fā)現(xiàn)構(gòu)成這一條旋律或音樂片斷的基本音列，從一個主音出發(fā)我們常稱這個音列為音階，而音階的各音之間與主音之間的關(guān)系叫調(diào)式。調(diào)式及其主音的音高位置我們稱之為調(diào)性。第二章音樂的表現(xiàn)手段、風格和流派第一節(jié)音樂的表現(xiàn)手6第二節(jié)音樂的常見表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)音樂形象的塑造是通過音樂思維來實現(xiàn)的，而音樂思維的進行，有賴于各種音樂思維手段和表達方法的運用。一、主題主題是具有獨立的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)形式的，意義比較完整的，能體現(xiàn)清晰的性格面貌的，鮮明而富有表現(xiàn)力的樂思。在音樂作品中，根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要，主題可有一個和若干個。主題通常具有以下特征：1、情感表現(xiàn)特征。按不同的情感的情感需要，可以分為歡樂的、悲傷的、憤怒的、幽默的、柔美的、雄壯的等等。2、體裁特征。不同的音樂體裁，其主題的種類和形式特征不盡相同?？煞譃槁晿返?、器樂的、室內(nèi)樂的、交響樂的、舞曲的、進行曲的、夜曲的、歌劇的、舞劇的，等等。第二節(jié)音樂的常見表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)音樂形象的塑造是通過音樂思維來73、風格特征。包括作曲子者本人的創(chuàng)作風格，民族風格，音樂時代風格，流派風格等。二、主題的常見表現(xiàn)手法1、重復(fù)2、模進3、模仿4、再現(xiàn)5、卡農(nóng)6、變奏3、風格特征。包括作曲子者本人的創(chuàng)作風格，民族風格，音樂時代8三、音樂的常見曲式結(jié)構(gòu)（一）音樂結(jié)構(gòu)的基本組成部分1、動機：指環(huán)繞一個重音（如小節(jié)中的強拍）所結(jié)合的音組，該音組往往在曲調(diào)的音高關(guān)系、節(jié)奏或和聲方面有其自身鮮明特點和獨立性格，是表達樂思內(nèi)容的最小單位。2、樂節(jié)：是樂句內(nèi)部從曲調(diào)和節(jié)奏方面所劃分開的在結(jié)構(gòu)上大于動機的部分，具有相對的獨立特征，它與樂句的主要差異在于，不象樂句那樣具有較為明顯的終止效果和穩(wěn)定的結(jié)束感。3、樂句：是在樂段中基于節(jié)奏原因和相對穩(wěn)定的音調(diào)的出現(xiàn)所形成的較為明顯的音樂間歇。三、音樂的常見曲式結(jié)構(gòu)（一）音樂結(jié)構(gòu)的基本組成部分94、樂段：是曲式結(jié)構(gòu)中能夠表達一個完整或相對完整樂思的最小結(jié)構(gòu)。最簡單的樂段可作為一個獨立的音樂整體而存在，如許多民歌即是單樂段結(jié)構(gòu)。（二）常見的曲式結(jié)構(gòu)1、單一部曲式（單樂段）2、單二部曲式3、單三步曲式4、復(fù)三部曲式5、回旋曲式六、變奏曲式七、奏鳴曲式八、套曲等等4、樂段：是曲式結(jié)構(gòu)中能夠表達一個完整或相對完整樂思的最小結(jié)10第三節(jié)音樂的風格及流派一、音樂風格“風格”一詞含義廣泛，在音樂領(lǐng)域里，可廣泛包括某一音樂歷史時期，某一國家、某一流派、某一音樂家、某種體裁、某部作品等等。在音樂思想、音樂表現(xiàn)手段和技法上所具有的區(qū)別性的獨特的典型特征。因此。我們可以將巴羅克時期音樂與古典時期音樂加以比較，將古典派與浪漫派加以比較，將德國音樂與意大利音樂加以比較，將東方音樂與西方音樂加以比較，將貝多芬音樂與莫扎特音樂加以比較，將貝多芬第二交響曲與第九交響曲加以比較，或在各種聲樂作品之間、器樂作品之間進行比較，等等。第三節(jié)音樂的風格及流派一、音樂風格11二、西方主要音樂流派

1.古典樂派：出現(xiàn)于十八世紀初。該流派的音樂家受資產(chǎn)階級啟蒙運動和資產(chǎn)階級革命影響，在思想上傾向自由、民主，作品著重表現(xiàn)新興的市民階層和資產(chǎn)階級的精神面貌與追求。在創(chuàng)作上講究形式完美、結(jié)構(gòu)嚴謹、音響和諧、邏輯嚴密規(guī)范，曲風淳樸、穩(wěn)重、嚴肅、崇尚理性。主要作曲家有海頓（奧）、莫扎特（奧）、貝多芬（德）、格里格（挪）等，其中前三人又稱“維也納古典樂派”。此時期的主要聲樂和器樂形式有歌劇、賦格曲、室內(nèi)樂、奏鳴曲、交響曲等等。二、西方主要音樂流派

1.古典樂派：出現(xiàn)于十八世紀初。該流派122.浪漫樂派：出現(xiàn)于十九世紀初。該樂派在思想上著重自我意識的表現(xiàn)與刻畫。作品著重于個人生活感受的細致表現(xiàn)、內(nèi)心情感的抒發(fā)與自然景象、生活現(xiàn)象的描繪。作品多以古代神話傳說和幻想故事為題材，注重音樂的標題性和詩情畫意，強調(diào)詩歌、戲劇與音樂的結(jié)合。在創(chuàng)作手上重視吸取民族民間音樂素材。為豐富的思想感情表現(xiàn)所需要，創(chuàng)造出多種音樂體裁，如夜曲、音樂會序工、敘事曲、無詞歌、抒情歌曲、聲樂套曲、交響詩、交響音畫等，極大地發(fā)展和豐富了和聲語言及配器手法。主要作曲家有舒伯特（奧）、舒曼（德）、門德爾松（德）、韋伯（德）、肖邦（波蘭）、羅西尼（意）、威爾弟（意）、柏遼茲（法）、李斯特（匈）、瓦格納（德）、勃拉姆斯（德）、馬勒（奧）、約翰·施特勞斯（奧）、柴科夫斯基（俄）等。2.浪漫樂派：出現(xiàn)于十九世紀初。該樂派在思想上著重自我意識133.民族樂派：出現(xiàn)于十九世紀中葉。由東歐、北歐和俄國一些作曲家形成。該樂派吸收了西歐古典主義和浪漫主義音樂創(chuàng)作經(jīng)驗和技巧手法，以發(fā)揚光大本民族的音樂精神為宗旨，著重于表現(xiàn)本民族的性格特征、愿望、社會生活和藝術(shù)特色。主要作曲家有俄國的格林卡、強力集團成員（包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅西、穆索爾斯基、里姆斯基——柯薩科夫）、挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯、捷克的斯美塔那、德沃夏克、匈牙利的李斯特、波蘭的肖邦等。3.民族樂派：出現(xiàn)于十九世紀中葉。由東歐、北歐和俄國一些作144.現(xiàn)代樂派：“現(xiàn)代樂派”泛指十九世紀末到二十世紀的音樂藝術(shù)各種流派。總的創(chuàng)作特點是，脫離或否定古典的美學(xué)傳統(tǒng)和傳統(tǒng)創(chuàng)作思想與技巧，主要表現(xiàn)在對統(tǒng)治音樂近300年的傳統(tǒng)功能調(diào)概念予以排斥，大量使用不諧和和弦，節(jié)奏上愈趨復(fù)雜化。這是大多數(shù)二十世紀音樂作品的三項突出特征。現(xiàn)代樂派還包括：印象派、表現(xiàn)主義、新古典主義、新原始主義、十二音體系。4.現(xiàn)代樂派：“現(xiàn)代樂派”泛指十九世紀末到二十世紀的音樂藝15第三章中外民歌

第一節(jié)中國民歌（漢族、少數(shù)民族民歌）民歌是民間歌曲的簡稱。它產(chǎn)生于勞動人民長期的社會生活和勞動之中，是勞動人民為了表達自己的思想感情而集體創(chuàng)作的一種音樂藝術(shù)形式；它反映了著一個民族的歷史、經(jīng)濟、文化、風俗、自然環(huán)境，尤其表現(xiàn)著一個民族的精神風貌和性格特征。第三章中外民歌

第一節(jié)中國民歌（漢族、少數(shù)民族民歌）民歌是民16（民歌的特點：1）民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系，民歌的作者和演唱者就是勞動人民。2）民歌是勞動人民經(jīng)過長期和廣泛群眾性的即興編作、口傳心授，在世代相傳中逐漸形成和發(fā)展。3）民歌的音樂語言簡明洗煉，表現(xiàn)手法多樣且質(zhì)樸，音樂形式一般結(jié)構(gòu)短小，音樂形象鮮明生動。4）民歌受各民族各地區(qū)的語言、生活、風俗和人民性格等方面的影響，具有各自獨特的民族風格和地方色彩。5）民歌的曲調(diào)一般常比歌詞有較強的生命力。6）民歌與其他民間文藝形式有著千絲萬縷的聯(lián)系。（民歌的特點：1）民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系17中國漢族民歌按體裁分為勞動號子山歌作品欣賞《槐花幾時開》《小河淌水》小調(diào)作品欣賞《茉莉花》《月兒彎彎照九州》分析總結(jié)其特點中國漢族民歌按體裁分為勞動號子18少數(shù)民族民歌（一）、藏族民歌作品欣賞《酒歌》（二）、蒙古族民歌作品欣賞《牧歌》（三）維吾爾族民歌作品欣賞《阿拉木汗）》少數(shù)民族民歌（一）、藏族民歌19第二節(jié)外國民歌作品介紹《桔梗謠》《伏爾加船夫曲》《重歸蘇蓮?fù)小贰都t河谷》總結(jié)中國民歌與外國民歌的相同點與不同點第二節(jié)外國民歌作品介紹《桔梗謠》20第四章常見的歌曲體裁

歌曲是由人聲演唱的音樂作品。人聲具有親切、自然、細膩的表現(xiàn)力，歌曲是文學(xué)（歌詞）和音樂高度融合的產(chǎn)物，好的歌詞給音樂以充實的內(nèi)容和充分發(fā)揮激情的可能，好的曲調(diào)則給歌詞以生動的音樂形象并賦予歌詞以強烈的感情。歌曲的體裁多種多樣，一般按歌曲的內(nèi)容、表現(xiàn)氣質(zhì)，基本的音樂特征來劃分。文藝作品表現(xiàn)形式中的各種類別——體裁音樂體裁一般按作品的表演形式、結(jié)構(gòu)、篇幅和其他外部特征。第四章常見的歌曲體裁

歌曲是由人聲演唱的音樂作品。人聲具有親21一、進行曲：它本是用以配合隊伍進行步伐的樂曲，聲樂中的進行曲，是一種用行進步伐節(jié)奏寫成的歌曲，一般以二拍子為基本節(jié)拍，節(jié)奏均勻有致，強弱分明，結(jié)構(gòu)整齊，通俗易唱，旋律具有形象性，一般具有雄壯有力的氣質(zhì)。往往同軍隊生活，革命斗爭，群眾場面等聯(lián)系。二、抒情歌曲：歌詞一般不具有敘事性，而是直接抒發(fā)思想性，有的歌詞本身就是抒情詩。泛指區(qū)別于進行曲風的以抒發(fā)感情為主的歌曲，內(nèi)容廣泛，歌唱祖國、大自然、友誼、生活、愛情~~~~風格多樣（獨、合、重、對唱等）抒情歌曲多為氣息寬廣，速度較慢，曲調(diào)優(yōu)美，歌唱性強。三、頌歌：形式結(jié)構(gòu)較宏大，速度比較緩慢，曲調(diào)寬廣，氣勢宏偉，莊重。采用進行曲體裁，體現(xiàn)雄壯、堅毅、豪邁的特點。具有抒情歌曲特點，旋律深情，婉轉(zhuǎn)，情真意切。表現(xiàn)出對歌頌對象的深厚感情。歌頌祖國、人民、黨、領(lǐng)袖英雄以及一切令人尊敬的對象的歌曲稱為頌歌。其風格多樣，有莊嚴雄偉，氣勢磅礴、速度較慢、節(jié)奏舒展、曲調(diào)寬廣，有的具有進行曲風格。有的具有抒情歌曲特征，也有具有民歌風格。四、詼諧歌曲：：是以風趣、詼諧的手法反應(yīng)社會生活的歌曲，它往往表現(xiàn)了人們機智、幽默的性格，讓人們在笑聲中贊揚先進，美好的事物，批評丑惡事物。五、諷刺歌曲：是用譏諷、嘲笑的手法，揭露社會上消極，落后甚至反動事物的歌曲。在對待人民的缺點的歌曲中。常采取善意的規(guī)勸的態(tài)度，在諷刺敵人的歌曲中，則常采用夸張手法，作尖刻無情的揭露。六、敘事歌曲：以敘述故事的方法來反映社會生活的歌曲

七、舞蹈性歌曲：包括伴隨舞蹈而歌唱的歌曲和以舞蹈節(jié)奏為基礎(chǔ)的創(chuàng)作歌曲。它們都有鮮明的節(jié)奏，流暢的旋律，整齊清晰的結(jié)構(gòu)，多數(shù)舞蹈歌曲都有和舞蹈相應(yīng)的實有特性的節(jié)奏型。八、藝術(shù)歌曲：九、組歌和大合唱一、進行曲：它本是用以配合隊伍進行步伐的樂曲，聲樂中的進行曲22第五章中國傳統(tǒng)名曲中國傳統(tǒng)音樂紛繁絢麗，浩如煙海，是當今世界上最久遠而又長流不絕的東方古老文化的代表。因為它歷史悠久、民族眾多、幅員遼闊、品種繁多，幾千年來的創(chuàng)造積累，使中國的音樂在世界是獨具一格，歷來為我國人民和世界人民所喜聞樂見，為人類的音樂藝術(shù)寶庫增添光輝。第五章中國傳統(tǒng)名曲中國傳統(tǒng)音樂紛繁絢麗，浩如煙海，是當今世界23第一節(jié)聲樂曲《關(guān)山月》《陽關(guān)三疊》《滿江紅》第一節(jié)聲樂曲《關(guān)山月》24第二節(jié)器樂曲傳統(tǒng)的中國民族器樂曲每曲必有名（除佚名外），而且多喜歡采用富于詩意的標題。有些樂曲標題提示的與音樂內(nèi)容想吻合，有的則無直接關(guān)連。因此了解中國傳統(tǒng)器樂的標題特征，對欣賞音樂十分必要。中國民族器樂的標題可分為兩類——標名和標意。標名性標題只是給樂曲取名以示甲與乙的區(qū)別，它與音樂內(nèi)容無直接聯(lián)系，如《步步高》、《工尺上》、《一枝花》等。標意性標題用概括的文字，有的是向聽眾揭示樂曲的內(nèi)容；有的概括地揭示一定的情緒或意境；有的具體地點明樂曲所描繪的景物或情節(jié)，引導(dǎo)聽眾在欣賞音樂過程中借標題的誘發(fā)，產(chǎn)生具體的、與樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容相似的聯(lián)想。如《漁舟唱晚》、《百鳥朝鳳》、《十面埋伏》、《春江花月夜》等等。第二節(jié)器樂曲傳統(tǒng)的中國民族器樂曲每曲必有名（除佚名外），而25第三節(jié)民族樂曲的分類一、吹管樂曲我國吹管樂器大部分屬于木管性質(zhì)，聲音較響亮，色彩較鮮明，能夠演奏流暢的旋律，也常常用于獨奏。如笛、簫、嗩吶、笙等。第三節(jié)民族樂曲的分類一、吹管樂曲26二、彈弦樂器

是指用手指彈奏、用撥子撥奏、以及用琴扦擊弦演奏的弦樂器。

1、抱彈的彈弦樂器。琵琶、柳琴、阮、三弦等。

2、平置彈奏的彈弦樂器。古箏、古琴等。

3、打弦樂器。揚琴。二、彈弦樂器

是指用手指彈奏、用撥子撥奏、以及用琴扦擊弦演奏27三、拉弦樂器我國的拉弦樂器種類繁多，形制各異，都是在胡琴的基礎(chǔ)上衍生發(fā)展起來的，常用的有二胡、高胡、京胡等。三、拉弦樂器我國的拉弦樂器種類繁多，形制各異，都是在胡琴的基28四、打擊樂器我國的歌舞、說唱、戲劇中不可缺少的伴奏樂器，制造熱烈的氣氛，表達歡樂的心情。鼓類云鑼四、打擊樂器我國的歌舞、說唱、戲劇中不可缺少的伴奏樂器，制造29第四節(jié)民族器樂合奏曲和中國管弦樂曲中國傳統(tǒng)的民族器樂合奏形式是非常豐富的，在全國各不同地區(qū)有著各具特色的合奏形式和樂種。它們的組成和演奏曲目有的大同小異，有的差別較大，形成獨特的地方風格，深受人民群眾的喜愛。一、絲竹樂：絲竹樂，就是用弦樂合奏和笙管樂合奏這兩種形式結(jié)合起來所演奏的音樂。在絲竹樂隊中，一般不加入管、嗩吶等樂器，以及大鑼大鼓等強烈的打擊樂器。江南絲竹是指流行于江南地區(qū)以上海為中心，包括江蘇南部、浙江西部一帶的江南絲竹。音樂風格具有明朗、輕巧、秀逸絢麗、柔美流暢等特點，概括地表現(xiàn)出江南魚米之鄉(xiāng)山青水秀的風貌和江南人民樸實爽朗的性格特征。第四節(jié)民族器樂合奏曲和中國管弦樂曲中國傳統(tǒng)的30二、吹打樂

吹打樂是我國我國民間器樂合奏形式之一，以嗩吶、管子、笛、笙、打鼓等為主要樂器。它的主要特點表現(xiàn)在大型套曲結(jié)構(gòu)和打擊樂器的應(yīng)用兩個方面。三、器樂合奏四、中國管弦樂曲二、吹打樂

吹打樂是我國我國民間器樂合奏形式之31第六章標題音樂小品標題音樂是指用文字來說明作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的思想內(nèi)容的器樂曲。這種說明作品主題思想的文字，這就是標題。標題音樂常取材于文學(xué)、戲劇、繪畫或現(xiàn)實生活。標題音樂很早就出現(xiàn)了，到了十九世紀得到了很大的發(fā)展。第六章標題音樂小品標題音樂是指用文字來說明作曲家的創(chuàng)作意圖和32標題音樂中的標題的用法不完全一樣，大體可分為三類：1、借助于文學(xué)、戲劇作品中的藝術(shù)形象和情節(jié)。如柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲（以莎士比亞同名悲劇為題材）。這類作品戲劇性比較強，表達比較強，表達的思想感情有一定的深度和哲理性。2、類似繪畫中的速寫、素描、對事物用音響加以描繪、造型。如貝多芬的《田園交響曲》。3、標題音樂的中小型器樂作品。其內(nèi)容、結(jié)構(gòu)不如前兩類復(fù)雜，戲劇性和情節(jié)性都不太強，只是表現(xiàn)某種意境、情趣、氣氛。標題音樂中的標題的用法不完全一樣，大體可分為三類：1、借助于33中西方音樂的意境差異

縱觀中華民族的歷史進程和文明背景，中國的傳統(tǒng)音樂美學(xué)思想，深受儒、道兩家的哲學(xué)思想的影響：儒家重中庸，講究中正平和，在音樂上主張“中和之美”；道家重境界，強調(diào)無為，在音樂上主張“大音希聲”。這正是我們古典審美意識的基礎(chǔ)，即有情感而不狂放，有欲望但卻含蓄。中國傳統(tǒng)的審美觀對中國音樂的營造起著重要的作用。中國傳統(tǒng)音樂以含蓄、淡泊、空靈為上品，它所追求的最高境界是意境，一個美好的意境可以給欣賞者留下廣闊的想象空間，帶來思想上的深化和情感上的升華。中西方音樂的意境差異

縱觀中華民族的歷史進程和文明背34西方音樂所追求的是典型、形象結(jié)構(gòu)清晰；而中國：音樂追求意境深遠、

模糊朦朧。表現(xiàn)在中國畫里是傳神寫意，表現(xiàn)在中國音樂中則是意境，在中國傳統(tǒng)音樂曲目中，用聲音以描繪景物的作品，

如《平沙落雁》、《春江花月夜》等名曲，雖有描劃、摹仿，但也只是片斷的。這峰手法多帶有寫意的性質(zhì)，某些樂句，竟然可在幾種截然不同意境的標題樂曲中找到。在音樂寫法上，音樂家會用換頭、合尾的手法，沖淡素材之間的對比，有的旋律讓全曲給聽者以似曾相識而又似是而非的感受，而沉緬在其意境之中。另外，中國的藝術(shù)又是重節(jié)制，重理念的。中國古代藝術(shù)家一方面感到認識世界的困惑，另—·方面在“道可道，非恒道”的勸慰下，追求通過想象、頓悟達到理念上的滿足。這就使藝術(shù)作品講究含蓄。因此，使得中國音樂是以抒情為主和追求意境深遠為特征，綿綿數(shù)千年而不衰。西方音樂所追求的是典型、形象結(jié)構(gòu)清晰；而中國：音樂追求意境35第七章西洋樂器及西洋管弦樂隊常識四類：弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打擊樂器。一、木管樂器：（共三類）一是有吹孔而無簧的笛類（長、短笛）二是用雙簧哨的雙簧類（雙簧管、英國管、大、低音大管）三是用單簧哨的單簧類（單簧管、薩克管）第七章西洋樂器及西洋管弦樂隊常識四類：弦樂器、木管樂器、銅管36二、銅管樂器小號圓號長號大號二、銅管樂器小號37三、弦樂器小提琴大提琴中提琴低音提琴三、弦樂器小提琴38四、打擊樂器兩類：一、有固定音高的（定音鼓、鐘琴、鋼琴片）二、無固定音高的（小鼓、大鼓、鈴鼓、鑼三角鐵）《彼得與狼》四、打擊樂器兩類：39第八章舞曲體裁第一節(jié)舞曲的分類舞曲指根據(jù)舞蹈的節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲。舞曲按其用途可以分為民族舞曲、社交舞曲、音樂會舞曲三種。第八章舞曲體裁第一節(jié)舞曲的分類40第二節(jié)小步舞曲小步舞曲原是法國民間的一種歡快活潑的三拍子舞蹈，因舞步較小而得名。自十七世紀起流行于宮廷和貴族社會后，變成一種速度徐緩、風格典雅的舞蹈，其節(jié)奏、曲調(diào)與端莊穩(wěn)重、溫問爾雅的舞蹈動作以及鞠躬屈等禮節(jié)相配合。小步舞曲形式嚴謹，節(jié)奏平穩(wěn)流暢，旋律優(yōu)美而富于表情，音樂通常由三部分組成，一、三部分相同，音樂歡快有力；中間部分比較恬靜優(yōu)雅，與前后部分形成鮮明對比。第二節(jié)小步舞曲小步舞曲原是法國民間的一種歡快活潑的三拍子41第三節(jié)波爾卡舞曲和瑪祖卡舞曲一、波爾卡波爾卡是十九世紀30年代起源于捷克波希米亞民間的一種二拍子的快速的跳躍的圓圈舞。特點2/4，快速活潑，旋律優(yōu)美生動，節(jié)奏明快，典型的節(jié)奏為2/4二、瑪祖卡瑪祖卡是起源于波蘭馬蒂維亞省的一種三拍子的民間圓圈舞，速度比圓舞曲慢，重音通常落在第二拍或第三拍上，第一拍往往包含一長一短兩個音符，瑪祖卡的風格活潑矯健，感情真摯奔放，音樂歡快熱情，節(jié)奏強烈而富于變化。第三節(jié)波爾卡舞曲和瑪祖卡舞曲一、波爾卡42第四節(jié)音樂會圓舞曲圓舞曲，一譯華爾茲（Walte)原奧地利北部的一種民間舞蹈，慢速，三拍子，以滑步和旋轉(zhuǎn)為特征。特點旋律優(yōu)雅流暢，連綿起伏，重音在第一拍上。第四節(jié)音樂會圓舞曲圓舞曲，一譯華爾茲（Walte)原奧地43第九章大型器樂體裁一、室內(nèi)樂：指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲。二、協(xié)奏曲：指一件或多件獨奏樂器與管弦樂隊相互竟奏，并顯示其個性及技巧的一種大型器樂套曲。套曲（一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器樂曲）。三、交響曲專指用交響樂隊來演奏的、采用奏鳴（交響）套曲形式的大型器樂曲。交響曲和其他器樂體裁相比，具有較大的規(guī)模，其結(jié)構(gòu)宏大，色彩絢麗，音響豐滿，是作曲家們寫作技巧高度發(fā)展的體現(xiàn)和產(chǎn)物，能夠充分發(fā)揮管弦樂隊中各種樂器的功能和表現(xiàn)力來塑造音樂形象，通過音樂形象的發(fā)展來深刻的揭示人物的思想感情、心理狀態(tài)、生活體驗和社會生活中的矛盾沖突等，常用來表現(xiàn)嚴肅、深刻的、帶哲理性的重大題材。（奏鳴曲是由一件獨奏樂器演奏，或由一件獨奏樂器和鋼琴合奏的器樂套曲。所謂器樂套曲，就是包含幾個樂章的樂曲。例如奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和組曲，一般都有幾個樂章，因此都是器樂套曲。奏鳴曲、交響曲和協(xié)奏曲是同一類型的器樂套曲，它們和組曲相比，都有構(gòu)思縝密、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)奶攸c）。第九章大型器樂體裁一、室內(nèi)樂：指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲44第十章綜合藝術(shù)賞析第一節(jié)歌劇音樂歌劇是把音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈和美術(shù)等藝術(shù)形式綜合在一起，并以歌唱形式為主的音樂戲劇體裁。歌唱音樂通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱、序曲、間奏曲和舞蹈場面等組成。（在有些歌劇中還包括說白和朗誦等）。一部歌劇常由三幕或四幕構(gòu)成，開幕前有序曲，幕間有間奏曲。歌劇音樂包括聲樂與器樂，器樂部分由管弦樂隊演奏。一、歐洲歌劇二、中國歌劇第十章綜合藝術(shù)賞析第一節(jié)歌劇音樂45第二節(jié)舞劇音樂一、外國舞劇二、中國舞劇第二節(jié)舞劇音樂一、外國舞劇46第三節(jié)說唱音樂一、說唱音樂的特點二、說唱音樂的類別第三節(jié)說唱音樂一、說唱音樂的特點47第四節(jié)戲劇音樂一、戲劇音樂的特點二、戲劇音樂的類別第四節(jié)戲劇音樂一、戲劇音樂的特點48說明在音樂中進行中,總有強弱的反復(fù)交替出現(xiàn),就將音樂曲中的音符分成許多部分—小節(jié).每小節(jié)又分為幾個等長的部分—拍.樂譜中劃分小節(jié)的垂直線—小節(jié)線.表示樂音高低和長短的符號—音符在樂曲中,節(jié)拍單位用固定的音符來代表—拍子.標明拍子的記號叫拍號.說明在音樂中進行中,總有強弱的反復(fù)交替出現(xiàn),就將音樂曲中的音49主題：樂曲中具有特征的，并處于顯著地位的旋律。它表現(xiàn)一定完整或相對完整的樂思，為樂曲的核心，是其結(jié)構(gòu)與發(fā)展的基本要素。有些樂曲往往有若干個主題。引子：樂曲主題呈示前的樂句或樂段，借以導(dǎo)引出主題或呈示部份的出現(xiàn)，且有醞釀某種情緒、渲染某種特定場景等作用。尾聲：指樂曲的結(jié)束部份，用以引伸未盡之意并加強結(jié)束感；在大型樂曲中快板樂章的尾聲常帶有發(fā)展，形成樂曲中的高潮。主題：樂曲中具有特征的，并處于顯著地位的旋律。它表現(xiàn)一定完整50所謂交響童話,就是用交響樂的形式講述一個童話,其實是一種與交響詩類似的音樂體裁，只是它的內(nèi)容是童話。...另有音詩、音畫、交響童話、交響傳奇等體裁，均與交響詩的性質(zhì)相類似。

組歌是由幾首內(nèi)容上互相聯(lián)系的歌曲組成的音樂套曲。大合唱是一種大型多樂章即多首歌曲的聲樂套曲，其中包括獨唱、重唱、齊唱、對唱、合唱等多種形式。所謂交響童話,就是用交響樂的形式講述一個童話,其實是一種與交51第一章音樂欣賞概述第一節(jié)音樂欣賞的意義與方法第一章音樂欣賞概述第一節(jié)音樂欣賞的意義與方法52一、音樂欣賞的意義音樂欣賞是欣賞者對音樂作品的審美活動，它也是屬于一種創(chuàng)造性的精神活動。是豐富同學(xué)們音樂知識，開闊音樂藝術(shù)視野，提高音樂藝術(shù)的審美修養(yǎng)。音樂是聲音的藝術(shù)，是以經(jīng)過選擇的聲音作為物質(zhì)材料的藝術(shù)。音樂中主要是使用的樂音，其具有音高、音值、強弱和音色四個方面的物理屬性。音樂是時間的藝術(shù)。它是用時間來陳述的，樂音的長短是音樂中的重要因素，速度、節(jié)奏等因素更是時間上的概念。離開了時間，音樂就不復(fù)存在。再有確定的時間也是音樂作品的固有特性，音樂時間的改變可是樂曲的風格、感情迥然不同。一、音樂欣賞的意義音樂欣賞是欣賞者對音樂作品的審美活動，它也53二、音樂欣賞的方法一、官能的欣賞：主要滿足于悅耳、好聽，是較淺層次的欣賞。二、感情的欣賞：對樂曲表現(xiàn)的基本情感有進一步的體驗和把握。發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想。音樂欣賞中的相象與聯(lián)想，一般是指由音樂感知和情感體驗喚起的對相關(guān)生活形象和意境的相象與聯(lián)想。這里所說的聯(lián)想是指由描繪性或情節(jié)性音樂所引起的對相關(guān)生活形象和意境的想象稱為聯(lián)想；而把欣賞抒情性、特別是非標題音樂中音響感知與情感體驗所引起的自由相象稱為相象。三、理智的欣賞：在較高的層次上對作品的思想感情、表現(xiàn)意義等作知識性、專業(yè)性的賞析。二、音樂欣賞的方法一、官能的欣賞：主要滿足于悅耳、好聽，是較54第二節(jié)人聲的分類及演唱形式分類：性別與年齡一、男生二、女生三、童聲第二節(jié)人聲的分類及演唱形式分類：性別與年齡55演唱形式：獨唱齊唱重唱對唱輪唱表演唱演唱形式：獨唱56第二章音樂的表現(xiàn)手段、風格和流派第一節(jié)音樂的表現(xiàn)手段一、旋律:由高低不同、長短不同、強弱不同的音組成的音的線條。二、節(jié)奏：各音在進行是的長短關(guān)系。三、節(jié)拍：音樂中有規(guī)律的強拍和弱拍交替的各種組合方式。四、速度：指音樂演奏的快慢程度。五、力度：指音樂演奏的強弱程度。六、音區(qū)：指樂音所處的高低范圍。七、音色：指不同的發(fā)聲體所發(fā)出樂音的色彩特質(zhì)。八、和聲：指兩個以上的音按一定規(guī)律同時發(fā)響，以豐富的音響和各種不同的色彩來豐富音樂的表現(xiàn)力。九、復(fù)調(diào)：一首樂曲中兩個和兩個以上具有一定獨立性的旋律同時進行，結(jié)合成有機的整體。十、調(diào)式與調(diào)性：當我們把一條旋律，或者一個音樂片斷有用的音按高低順序排列，就回發(fā)現(xiàn)構(gòu)成這一條旋律或音樂片斷的基本音列，從一個主音出發(fā)我們常稱這個音列為音階，而音階的各音之間與主音之間的關(guān)系叫調(diào)式。調(diào)式及其主音的音高位置我們稱之為調(diào)性。第二章音樂的表現(xiàn)手段、風格和流派第一節(jié)音樂的表現(xiàn)手57第二節(jié)音樂的常見表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)音樂形象的塑造是通過音樂思維來實現(xiàn)的，而音樂思維的進行，有賴于各種音樂思維手段和表達方法的運用。一、主題主題是具有獨立的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)形式的，意義比較完整的，能體現(xiàn)清晰的性格面貌的，鮮明而富有表現(xiàn)力的樂思。在音樂作品中，根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)需要，主題可有一個和若干個。主題通常具有以下特征：1、情感表現(xiàn)特征。按不同的情感的情感需要，可以分為歡樂的、悲傷的、憤怒的、幽默的、柔美的、雄壯的等等。2、體裁特征。不同的音樂體裁，其主題的種類和形式特征不盡相同?？煞譃槁晿返摹⑵鳂返?、室內(nèi)樂的、交響樂的、舞曲的、進行曲的、夜曲的、歌劇的、舞劇的，等等。第二節(jié)音樂的常見表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)音樂形象的塑造是通過音樂思維來583、風格特征。包括作曲子者本人的創(chuàng)作風格，民族風格，音樂時代風格，流派風格等。二、主題的常見表現(xiàn)手法1、重復(fù)2、模進3、模仿4、再現(xiàn)5、卡農(nóng)6、變奏3、風格特征。包括作曲子者本人的創(chuàng)作風格，民族風格，音樂時代59三、音樂的常見曲式結(jié)構(gòu)（一）音樂結(jié)構(gòu)的基本組成部分1、動機：指環(huán)繞一個重音（如小節(jié)中的強拍）所結(jié)合的音組，該音組往往在曲調(diào)的音高關(guān)系、節(jié)奏或和聲方面有其自身鮮明特點和獨立性格，是表達樂思內(nèi)容的最小單位。2、樂節(jié)：是樂句內(nèi)部從曲調(diào)和節(jié)奏方面所劃分開的在結(jié)構(gòu)上大于動機的部分，具有相對的獨立特征，它與樂句的主要差異在于，不象樂句那樣具有較為明顯的終止效果和穩(wěn)定的結(jié)束感。3、樂句：是在樂段中基于節(jié)奏原因和相對穩(wěn)定的音調(diào)的出現(xiàn)所形成的較為明顯的音樂間歇。三、音樂的常見曲式結(jié)構(gòu)（一）音樂結(jié)構(gòu)的基本組成部分604、樂段：是曲式結(jié)構(gòu)中能夠表達一個完整或相對完整樂思的最小結(jié)構(gòu)。最簡單的樂段可作為一個獨立的音樂整體而存在，如許多民歌即是單樂段結(jié)構(gòu)。（二）常見的曲式結(jié)構(gòu)1、單一部曲式（單樂段）2、單二部曲式3、單三步曲式4、復(fù)三部曲式5、回旋曲式六、變奏曲式七、奏鳴曲式八、套曲等等4、樂段：是曲式結(jié)構(gòu)中能夠表達一個完整或相對完整樂思的最小結(jié)61第三節(jié)音樂的風格及流派一、音樂風格“風格”一詞含義廣泛，在音樂領(lǐng)域里，可廣泛包括某一音樂歷史時期，某一國家、某一流派、某一音樂家、某種體裁、某部作品等等。在音樂思想、音樂表現(xiàn)手段和技法上所具有的區(qū)別性的獨特的典型特征。因此。我們可以將巴羅克時期音樂與古典時期音樂加以比較，將古典派與浪漫派加以比較，將德國音樂與意大利音樂加以比較，將東方音樂與西方音樂加以比較，將貝多芬音樂與莫扎特音樂加以比較，將貝多芬第二交響曲與第九交響曲加以比較，或在各種聲樂作品之間、器樂作品之間進行比較，等等。第三節(jié)音樂的風格及流派一、音樂風格62二、西方主要音樂流派

1.古典樂派：出現(xiàn)于十八世紀初。該流派的音樂家受資產(chǎn)階級啟蒙運動和資產(chǎn)階級革命影響，在思想上傾向自由、民主，作品著重表現(xiàn)新興的市民階層和資產(chǎn)階級的精神面貌與追求。在創(chuàng)作上講究形式完美、結(jié)構(gòu)嚴謹、音響和諧、邏輯嚴密規(guī)范，曲風淳樸、穩(wěn)重、嚴肅、崇尚理性。主要作曲家有海頓（奧）、莫扎特（奧）、貝多芬（德）、格里格（挪）等，其中前三人又稱“維也納古典樂派”。此時期的主要聲樂和器樂形式有歌劇、賦格曲、室內(nèi)樂、奏鳴曲、交響曲等等。二、西方主要音樂流派

1.古典樂派：出現(xiàn)于十八世紀初。該流派632.浪漫樂派：出現(xiàn)于十九世紀初。該樂派在思想上著重自我意識的表現(xiàn)與刻畫。作品著重于個人生活感受的細致表現(xiàn)、內(nèi)心情感的抒發(fā)與自然景象、生活現(xiàn)象的描繪。作品多以古代神話傳說和幻想故事為題材，注重音樂的標題性和詩情畫意，強調(diào)詩歌、戲劇與音樂的結(jié)合。在創(chuàng)作手上重視吸取民族民間音樂素材。為豐富的思想感情表現(xiàn)所需要，創(chuàng)造出多種音樂體裁，如夜曲、音樂會序工、敘事曲、無詞歌、抒情歌曲、聲樂套曲、交響詩、交響音畫等，極大地發(fā)展和豐富了和聲語言及配器手法。主要作曲家有舒伯特（奧）、舒曼（德）、門德爾松（德）、韋伯（德）、肖邦（波蘭）、羅西尼（意）、威爾弟（意）、柏遼茲（法）、李斯特（匈）、瓦格納（德）、勃拉姆斯（德）、馬勒（奧）、約翰·施特勞斯（奧）、柴科夫斯基（俄）等。2.浪漫樂派：出現(xiàn)于十九世紀初。該樂派在思想上著重自我意識643.民族樂派：出現(xiàn)于十九世紀中葉。由東歐、北歐和俄國一些作曲家形成。該樂派吸收了西歐古典主義和浪漫主義音樂創(chuàng)作經(jīng)驗和技巧手法，以發(fā)揚光大本民族的音樂精神為宗旨，著重于表現(xiàn)本民族的性格特征、愿望、社會生活和藝術(shù)特色。主要作曲家有俄國的格林卡、強力集團成員（包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅西、穆索爾斯基、里姆斯基——柯薩科夫）、挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯、捷克的斯美塔那、德沃夏克、匈牙利的李斯特、波蘭的肖邦等。3.民族樂派：出現(xiàn)于十九世紀中葉。由東歐、北歐和俄國一些作654.現(xiàn)代樂派：“現(xiàn)代樂派”泛指十九世紀末到二十世紀的音樂藝術(shù)各種流派?？偟膭?chuàng)作特點是，脫離或否定古典的美學(xué)傳統(tǒng)和傳統(tǒng)創(chuàng)作思想與技巧，主要表現(xiàn)在對統(tǒng)治音樂近300年的傳統(tǒng)功能調(diào)概念予以排斥，大量使用不諧和和弦，節(jié)奏上愈趨復(fù)雜化。這是大多數(shù)二十世紀音樂作品的三項突出特征?，F(xiàn)代樂派還包括：印象派、表現(xiàn)主義、新古典主義、新原始主義、十二音體系。4.現(xiàn)代樂派：“現(xiàn)代樂派”泛指十九世紀末到二十世紀的音樂藝66第三章中外民歌

第一節(jié)中國民歌（漢族、少數(shù)民族民歌）民歌是民間歌曲的簡稱。它產(chǎn)生于勞動人民長期的社會生活和勞動之中，是勞動人民為了表達自己的思想感情而集體創(chuàng)作的一種音樂藝術(shù)形式；它反映了著一個民族的歷史、經(jīng)濟、文化、風俗、自然環(huán)境，尤其表現(xiàn)著一個民族的精神風貌和性格特征。第三章中外民歌

第一節(jié)中國民歌（漢族、少數(shù)民族民歌）民歌是民67（民歌的特點：1）民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系，民歌的作者和演唱者就是勞動人民。2）民歌是勞動人民經(jīng)過長期和廣泛群眾性的即興編作、口傳心授，在世代相傳中逐漸形成和發(fā)展。3）民歌的音樂語言簡明洗煉，表現(xiàn)手法多樣且質(zhì)樸，音樂形式一般結(jié)構(gòu)短小，音樂形象鮮明生動。4）民歌受各民族各地區(qū)的語言、生活、風俗和人民性格等方面的影響，具有各自獨特的民族風格和地方色彩。5）民歌的曲調(diào)一般常比歌詞有較強的生命力。6）民歌與其他民間文藝形式有著千絲萬縷的聯(lián)系。（民歌的特點：1）民歌與人民的社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系68中國漢族民歌按體裁分為勞動號子山歌作品欣賞《槐花幾時開》《小河淌水》小調(diào)作品欣賞《茉莉花》《月兒彎彎照九州》分析總結(jié)其特點中國漢族民歌按體裁分為勞動號子69少數(shù)民族民歌（一）、藏族民歌作品欣賞《酒歌》（二）、蒙古族民歌作品欣賞《牧歌》（三）維吾爾族民歌作品欣賞《阿拉木汗）》少數(shù)民族民歌（一）、藏族民歌70第二節(jié)外國民歌作品介紹《桔梗謠》《伏爾加船夫曲》《重歸蘇蓮?fù)小贰都t河谷》總結(jié)中國民歌與外國民歌的相同點與不同點第二節(jié)外國民歌作品介紹《桔梗謠》71第四章常見的歌曲體裁

歌曲是由人聲演唱的音樂作品。人聲具有親切、自然、細膩的表現(xiàn)力，歌曲是文學(xué)（歌詞）和音樂高度融合的產(chǎn)物，好的歌詞給音樂以充實的內(nèi)容和充分發(fā)揮激情的可能，好的曲調(diào)則給歌詞以生動的音樂形象并賦予歌詞以強烈的感情。歌曲的體裁多種多樣，一般按歌曲的內(nèi)容、表現(xiàn)氣質(zhì)，基本的音樂特征來劃分。文藝作品表現(xiàn)形式中的各種類別——體裁音樂體裁一般按作品的表演形式、結(jié)構(gòu)、篇幅和其他外部特征。第四章常見的歌曲體裁

歌曲是由人聲演唱的音樂作品。人聲具有親72一、進行曲：它本是用以配合隊伍進行步伐的樂曲，聲樂中的進行曲，是一種用行進步伐節(jié)奏寫成的歌曲，一般以二拍子為基本節(jié)拍，節(jié)奏均勻有致，強弱分明，結(jié)構(gòu)整齊，通俗易唱，旋律具有形象性，一般具有雄壯有力的氣質(zhì)。往往同軍隊生活，革命斗爭，群眾場面等聯(lián)系。二、抒情歌曲：歌詞一般不具有敘事性，而是直接抒發(fā)思想性，有的歌詞本身就是抒情詩。泛指區(qū)別于進行曲風的以抒發(fā)感情為主的歌曲，內(nèi)容廣泛，歌唱祖國、大自然、友誼、生活、愛情~~~~風格多樣（獨、合、重、對唱等）抒情歌曲多為氣息寬廣，速度較慢，曲調(diào)優(yōu)美，歌唱性強。三、頌歌：形式結(jié)構(gòu)較宏大，速度比較緩慢，曲調(diào)寬廣，氣勢宏偉，莊重。采用進行曲體裁，體現(xiàn)雄壯、堅毅、豪邁的特點。具有抒情歌曲特點，旋律深情，婉轉(zhuǎn)，情真意切。表現(xiàn)出對歌頌對象的深厚感情。歌頌祖國、人民、黨、領(lǐng)袖英雄以及一切令人尊敬的對象的歌曲稱為頌歌。其風格多樣，有莊嚴雄偉，氣勢磅礴、速度較慢、節(jié)奏舒展、曲調(diào)寬廣，有的具有進行曲風格。有的具有抒情歌曲特征，也有具有民歌風格。四、詼諧歌曲：：是以風趣、詼諧的手法反應(yīng)社會生活的歌曲，它往往表現(xiàn)了人們機智、幽默的性格，讓人們在笑聲中贊揚先進，美好的事物，批評丑惡事物。五、諷刺歌曲：是用譏諷、嘲笑的手法，揭露社會上消極，落后甚至反動事物的歌曲。在對待人民的缺點的歌曲中。常采取善意的規(guī)勸的態(tài)度，在諷刺敵人的歌曲中，則常采用夸張手法，作尖刻無情的揭露。六、敘事歌曲：以敘述故事的方法來反映社會生活的歌曲

七、舞蹈性歌曲：包括伴隨舞蹈而歌唱的歌曲和以舞蹈節(jié)奏為基礎(chǔ)的創(chuàng)作歌曲。它們都有鮮明的節(jié)奏，流暢的旋律，整齊清晰的結(jié)構(gòu)，多數(shù)舞蹈歌曲都有和舞蹈相應(yīng)的實有特性的節(jié)奏型。八、藝術(shù)歌曲：九、組歌和大合唱一、進行曲：它本是用以配合隊伍進行步伐的樂曲，聲樂中的進行曲73第五章中國傳統(tǒng)名曲中國傳統(tǒng)音樂紛繁絢麗，浩如煙海，是當今世界上最久遠而又長流不絕的東方古老文化的代表。因為它歷史悠久、民族眾多、幅員遼闊、品種繁多，幾千年來的創(chuàng)造積累，使中國的音樂在世界是獨具一格，歷來為我國人民和世界人民所喜聞樂見，為人類的音樂藝術(shù)寶庫增添光輝。第五章中國傳統(tǒng)名曲中國傳統(tǒng)音樂紛繁絢麗，浩如煙海，是當今世界74第一節(jié)聲樂曲《關(guān)山月》《陽關(guān)三疊》《滿江紅》第一節(jié)聲樂曲《關(guān)山月》75第二節(jié)器樂曲傳統(tǒng)的中國民族器樂曲每曲必有名（除佚名外），而且多喜歡采用富于詩意的標題。有些樂曲標題提示的與音樂內(nèi)容想吻合，有的則無直接關(guān)連。因此了解中國傳統(tǒng)器樂的標題特征，對欣賞音樂十分必要。中國民族器樂的標題可分為兩類——標名和標意。標名性標題只是給樂曲取名以示甲與乙的區(qū)別，它與音樂內(nèi)容無直接聯(lián)系，如《步步高》、《工尺上》、《一枝花》等。標意性標題用概括的文字，有的是向聽眾揭示樂曲的內(nèi)容；有的概括地揭示一定的情緒或意境；有的具體地點明樂曲所描繪的景物或情節(jié)，引導(dǎo)聽眾在欣賞音樂過程中借標題的誘發(fā)，產(chǎn)生具體的、與樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容相似的聯(lián)想。如《漁舟唱晚》、《百鳥朝鳳》、《十面埋伏》、《春江花月夜》等等。第二節(jié)器樂曲傳統(tǒng)的中國民族器樂曲每曲必有名（除佚名外），而76第三節(jié)民族樂曲的分類一、吹管樂曲我國吹管樂器大部分屬于木管性質(zhì)，聲音較響亮，色彩較鮮明，能夠演奏流暢的旋律，也常常用于獨奏。如笛、簫、嗩吶、笙等。第三節(jié)民族樂曲的分類一、吹管樂曲77二、彈弦樂器

是指用手指彈奏、用撥子撥奏、以及用琴扦擊弦演奏的弦樂器。

1、抱彈的彈弦樂器。琵琶、柳琴、阮、三弦等。

2、平置彈奏的彈弦樂器。古箏、古琴等。

3、打弦樂器。揚琴。二、彈弦樂器

是指用手指彈奏、用撥子撥奏、以及用琴扦擊弦演奏78三、拉弦樂器我國的拉弦樂器種類繁多，形制各異，都是在胡琴的基礎(chǔ)上衍生發(fā)展起來的，常用的有二胡、高胡、京胡等。三、拉弦樂器我國的拉弦樂器種類繁多，形制各異，都是在胡琴的基79四、打擊樂器我國的歌舞、說唱、戲劇中不可缺少的伴奏樂器，制造熱烈的氣氛，表達歡樂的心情。鼓類云鑼四、打擊樂器我國的歌舞、說唱、戲劇中不可缺少的伴奏樂器，制造80第四節(jié)民族器樂合奏曲和中國管弦樂曲中國傳統(tǒng)的民族器樂合奏形式是非常豐富的，在全國各不同地區(qū)有著各具特色的合奏形式和樂種。它們的組成和演奏曲目有的大同小異，有的差別較大，形成獨特的地方風格，深受人民群眾的喜愛。一、絲竹樂：絲竹樂，就是用弦樂合奏和笙管樂合奏這兩種形式結(jié)合起來所演奏的音樂。在絲竹樂隊中，一般不加入管、嗩吶等樂器，以及大鑼大鼓等強烈的打擊樂器。江南絲竹是指流行于江南地區(qū)以上海為中心，包括江蘇南部、浙江西部一帶的江南絲竹。音樂風格具有明朗、輕巧、秀逸絢麗、柔美流暢等特點，概括地表現(xiàn)出江南魚米之鄉(xiāng)山青水秀的風貌和江南人民樸實爽朗的性格特征。第四節(jié)民族器樂合奏曲和中國管弦樂曲中國傳統(tǒng)的81二、吹打樂

吹打樂是我國我國民間器樂合奏形式之一，以嗩吶、管子、笛、笙、打鼓等為主要樂器。它的主要特點表現(xiàn)在大型套曲結(jié)構(gòu)和打擊樂器的應(yīng)用兩個方面。三、器樂合奏四、中國管弦樂曲二、吹打樂

吹打樂是我國我國民間器樂合奏形式之82第六章標題音樂小品標題音樂是指用文字來說明作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的思想內(nèi)容的器樂曲。這種說明作品主題思想的文字，這就是標題。標題音樂常取材于文學(xué)、戲劇、繪畫或現(xiàn)實生活。標題音樂很早就出現(xiàn)了，到了十九世紀得到了很大的發(fā)展。第六章標題音樂小品標題音樂是指用文字來說明作曲家的創(chuàng)作意圖和83標題音樂中的標題的用法不完全一樣，大體可分為三類：1、借助于文學(xué)、戲劇作品中的藝術(shù)形象和情節(jié)。如柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲（以莎士比亞同名悲劇為題材）。這類作品戲劇性比較強，表達比較強，表達的思想感情有一定的深度和哲理性。2、類似繪畫中的速寫、素描、對事物用音響加以描繪、造型。如貝多芬的《田園交響曲》。3、標題音樂的中小型器樂作品。其內(nèi)容、結(jié)構(gòu)不如前兩類復(fù)雜，戲劇性和情節(jié)性都不太強，只是表現(xiàn)某種意境、情趣、氣氛。標題音樂中的標題的用法不完全一樣，大體可分為三類：1、借助于84中西方音樂的意境差異

縱觀中華民族的歷史進程和文明背景，中國的傳統(tǒng)音樂美學(xué)思想，深受儒、道兩家的哲學(xué)思想的影響：儒家重中庸，講究中正平和，在音樂上主張“中和之美”；道家重境界，強調(diào)無為，在音樂上主張“大音希聲”。這正是我們古典審美意識的基礎(chǔ)，即有情感而不狂放，有欲望但卻含蓄。中國傳統(tǒng)的審美觀對中國音樂的營造起著重要的作用。中國傳統(tǒng)音樂以含蓄、淡泊、空靈為上品，它所追求的最高境界是意境，一個美好的意境可以給欣賞者留下廣闊的想象空間，帶來思想上的深化和情感上的升華。中西方音樂的意境差異

縱觀中華民族的歷史進程和文明背85西方音樂所追求的是典型、形象結(jié)構(gòu)清晰；而中國：音樂追求意境深遠、

模糊朦朧。表現(xiàn)在中國畫里是傳神寫意，表現(xiàn)在中國音樂中則是意境，在中國傳統(tǒng)音樂曲目中，用聲音以描繪景物的作品，

如《平沙落雁》、《春江花月夜》等名曲，雖有描劃、摹仿，但也只是片斷的。這峰手法多帶有寫意的性質(zhì)，某些樂句，竟然可在幾種截然不同意境的標題樂曲中找到。在音樂寫法上，音樂家會用換頭、合尾的手法，沖淡素材之間的對比，有的旋律讓全曲給聽者以似曾相識而又似是而非的感受，而沉緬在其意境之中。另外，中國的藝術(shù)又是重節(jié)制，重理念的。中國古代藝術(shù)家一方面感到認識世界的困惑，另—·方面在“道可道，非恒道”的勸慰下，追求通過想象、頓悟達到理念上的滿足。這就使藝術(shù)作品講究含蓄。因此，使得中國音樂是以抒情為主和追求意境深遠為特征，綿綿數(shù)千年而不衰。西方音樂所追求的是典型、形象結(jié)構(gòu)清晰；而中國：音樂追求意境86第七章西洋樂器及西洋管弦樂隊常識四類：弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打擊樂器。一、木管樂器：（共三類）一是有吹孔而無簧的笛類（長、短笛）二是用雙簧哨的雙簧類（雙簧管、英國管、大、低音大管）三是用單簧哨的單簧類（單簧管、薩克管）第七章西洋樂器及西洋管弦樂隊常識四類：弦樂器、木管樂器、銅管87二、銅管樂器小號圓號長號大號二、銅管樂器小號88三、弦樂器小提琴大提琴中提琴低音提琴三、弦樂器小提琴89四、打擊樂器兩類：一、有固定音高的（定音鼓、鐘琴、鋼琴片）二、無固定音高的（小鼓、大鼓、鈴鼓、鑼三角鐵）《彼得與狼》四、打擊樂器兩類：90第八章舞曲體裁第一節(jié)舞曲的分類舞曲指根據(jù)舞蹈的節(jié)奏寫成的器樂曲或聲樂曲。舞曲按其用途可以分為