建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件

1建筑裝飾設計概述

本章作為全書的總綱對建筑裝飾設計做了高屋建瓴的概述。主要介紹建筑裝飾設計的概念和作用，建筑裝飾設計的內涵、功能要求、主要內容、設計程序，以及建筑裝飾設計的特點和發(fā)展趨勢。

本章提要1建筑裝飾設計概述本章作為全書的總綱對建筑裝飾設計本章內容1.1

建筑裝飾的概念和作用1.2

建筑裝飾設計的內涵1.3

建筑裝飾設計的功能1.4

建筑裝飾設計的內容1.5

裝飾設計的程序1.6

室內裝飾設計的歷程及特點本章內容1.1建筑裝飾的概念和作用1.1建筑裝飾的概念和作用

所謂建筑裝飾，是指以美化建筑及其空間為目的的行為。

建筑裝飾具有保護建筑結構構件，美化建筑及建筑空間，改善建筑室內、外環(huán)境，營造建筑空間風格，滿足人們物質和精神需求等多方面的功能。1.1.1建筑裝飾的概念1.1建筑裝飾的概念和作用所謂建筑裝飾，是指以美化建筑建筑裝飾必須具有裝飾建筑物、美化其環(huán)境的功能，建筑與裝飾藝術之間是一個完整不可分割的統(tǒng)一體。

建筑裝飾藝術具有環(huán)境性、從屬性、空間性、裝飾性、工程性、綜合性等特性。

建筑裝飾的環(huán)境性，主要體現在形態(tài)、造型結構、表情、氣氛、質地、明暗、色彩等方面的關系上。建筑裝飾必須具有裝飾建筑物、美化其環(huán)境的功能，建筑與裝飾建筑裝飾藝術從屬于建筑和建筑空間，它服務于建筑造型、建筑空間意境及氣氛，并且起到強調重點、渲染效果的作用。

建筑裝飾的空間性，是就建筑裝飾的空間關系而言的。

建筑裝飾藝術的主要目的和機能在于裝飾，在于創(chuàng)造理想的、具有審美意義的、與視覺特質有關的建筑空間形象。建筑裝飾藝術從屬于建筑和建筑空間，它服務于建筑造型、建筑

工程性是指裝飾設計完成后，還必須經過施工才能實現，這就不可避免地受到技術、材料等客觀因素的制約，也必然與它的施工工藝、材料的選擇運用相聯系。另外，還需要做結構計算、施工方案設計、編制經費預算等。工程性是指裝飾設計完成后，還必須經過施工才能實現，這就不建筑裝飾的作用在精神機能方面有重要表現。它參與建筑造型的塑造，深化建筑的精神內涵，使建筑具有與視覺特質直接相關的審美價值和慰藉心靈的精神價值。

建筑裝飾的作用主要體現在以下幾方面：

其一，強化建筑的空間性格，使不同造型的建筑具有獨特的性格特征。

其二，強化建筑及建筑空間的意境和氣氛，使其更具情感特性和藝術感染力。1.1.2建筑裝飾的作用建筑裝飾的作用在精神機能方面有重要表現。它參與建筑造型的

其三，彌補結構的缺陷和不足，強化建筑的空間序列效果。

其四，美化建筑的視覺效果，給人以直觀的視覺美的享受。

其五，保護建筑主體結構的牢固性，延長建筑的使用壽命，增強建筑的物理性能和設備的使用效果，提高建筑的綜合效用。其三，彌補結構的缺陷和不足，強化建筑的空間序列效果。1.2建筑裝飾設計的內涵

所謂建筑裝飾設計，是指根據建筑物的使用性質、所處的環(huán)境和相應標準，綜合運用現代的物質、科技、藝術手段，創(chuàng)造出功能合理、舒適優(yōu)美、性格明顯，能夠滿足人們物質和精神生活需要的室內外環(huán)境。1.2.1建筑裝飾設計的含義1.2建筑裝飾設計的內涵所謂建筑裝飾設計，是指根據建筑在建筑裝飾設計中，必須從整體把握設計對象，其依據因素是：●

使用性質——建筑功能要求及與之相適應的空間形式；●

所處環(huán)境——建筑物和室內空間的周圍環(huán)境狀況；●

相應標準——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。在建筑裝飾設計中，必須從整體把握設計對象，其依據因素是：

建筑裝飾設計的目的是以人為本，即為人的生活、生產活動創(chuàng)造美好的室內外環(huán)境，滿足人們物質和精神生活的需要。1.2.2建筑裝飾設計的目的和任務1.2.2.1建筑裝飾設計的目的建筑裝飾設計的目的是以人為本，即為人的生活、生產活動創(chuàng)造

建筑裝飾設計的基本任務是根據建筑物的使用性質和所處環(huán)境，綜合運用物質技術手段，遵循形式美的法則，綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素，把建筑裝飾的功能和藝術美有機地結合起來，創(chuàng)造出滿足人們使用功能要求和精神功能要求的室內外環(huán)境，并使這個環(huán)境舒適化、科學化、藝術化和個性化。1.2.2.2建筑裝飾設計的基本任務建筑裝飾設計的基本任務是根據建筑物的使用性質和所處環(huán)境，根據建筑空間關系的不同，建筑裝飾設計可分為建筑室外裝飾設計和建筑室內裝飾設計兩大部分。其中，建筑室外裝飾設計又可分為建筑外部裝飾設計和建筑外部環(huán)境裝飾設計；室內裝飾設計可根據建筑類型及其功能的設計分為居住空間建筑室內裝飾設計、公共建筑室內裝飾設計、工業(yè)建筑室內裝飾設計和農業(yè)建筑室內裝飾設計。1.2.3建筑裝飾設計的分類根據建筑空間關系的不同，建筑裝飾設計可分為建筑室外裝飾設

各種類型建筑室內裝飾設計的分類以及主要房間的設計如表1.1所示。各種類型建筑室內裝飾設計的分類以及主要房間的設計如表1.表1.1建筑裝飾設計分類

建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計居住建筑室內裝飾設計住宅公寓宿舍門廳設計、起居室設計、餐室設計、書房設計、工作室設計、臥室設計、廚房設計和浴廁設計等公共建筑室內裝飾設計文教建筑室內裝飾設計幼兒園學校圖書館門廳設計、過廳設計、中廳設計、休息廳設計、活動室設計、教室設計和閱覽室設計醫(yī)療建筑室內裝飾設計醫(yī)院門診所療養(yǎng)院病房設計、手術室設計和診室設計表1.1建筑裝飾設計分類建筑裝飾設計建筑室外建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計公共建筑室內裝飾設計商業(yè)建筑室內裝飾設計商店商場飲食店營業(yè)廳設計、餐廳設計、酒吧設計和茶室設計旅游建筑室內裝飾設計旅館游藝場客房設計、游藝廳設計和舞廳設計觀、演建筑室內裝飾設計劇場電影院雜技場音樂廳觀眾廳設計、排演廳設計和化妝室設計辦公樓室內裝飾設計各類辦公樓辦公室設計和會議室設計建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計公共建筑室內裝飾設計體育館建筑室內裝飾設計體育館游泳池比賽廳設計和訓練廳設計展覽建筑室內裝飾設計美術館展覽館博物館展廳設計和展廊設計工業(yè)建筑室內設計各類廠房（車間、生活空間設計）農業(yè)建筑室內設計各類農業(yè)生產用房（種植暖房、飼養(yǎng)房設計）建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計1.3建筑裝飾設計的功能為了區(qū)分功能和藝術兩個概念，我們把功能分為物質功能、精神功能和技術功能三類。

精神功能往往指建筑的藝術性。人們建造建筑的首要目的就是要滿足使用功能要求，因此建筑裝飾設計應充分考慮使用者的功能要求。1.3.1建筑裝飾設計與使用功能1.3建筑裝飾設計的功能為了區(qū)分功能和藝術兩個概念，我由于使用者的要求不同，即使同一功能的住房其空間尺度也會存在很大差異。另一種情況是使用要求不同，面積隨之變化。由此說明決定空間大小的首要因素是使用功能。1.3.1.1功能與空間尺度的關系由于使用者的要求不同，即使同一功能的住房其空間尺度也會存在裝飾設計中空間形式也只有根據空間使用特點才能做出合理的選擇。對于另外一些房間，其形狀的選擇標準將隨著功能要求不同而有所不同。再如體育館、氣象廳等由于功能要求較為特殊，其空間形狀也各具特點。由此可見，空間形狀嚴格地受功能制約。1.3.1.2功能與空間形狀的關系在裝飾設計中空間形式也只有根據空間使用特點才能所謂空間性質，是指房間的朝向及由此決定的通風、采光和日照條件。不同房間的功能要求不同，朝向和開窗處理也各不相同。朝向的不同又決定了空間接口、天花、墻壁、地面的色彩和肌理的不同。

1.3.1.3功能與空間性質的關系所謂空間性質，是指房間的朝向及由此決定的通風、采光和日照

建筑裝飾設計與人的生活息息相關，因而建筑裝飾設計要考慮供人們居住和使用該建筑對人的精神感受產生的影響。建筑裝飾設計必須同時滿足物質和精神兩方面的要求。精神功能在宮廷建筑中的體現如圖1.1所示如圖1.2、圖1.3所示為故宮太和殿的布局1.3.2建筑裝飾設計與精神功能建筑裝飾設計與人的生活息息相關，因而建筑裝飾設計要考慮供

如圖1.4所示為故宮養(yǎng)心殿后殿皇帝寢宮法國凡爾賽宮路易十四的沙龍如圖1.5所示精神功能在宗教建筑中起著主導作用，如圖1.6所示為古代高直教堂內部的空間設計

中國佛教建筑則是通過建筑形象、雕塑、繪畫來增強氣氛的。如圖1.7所示為河北薊縣獨樂寺觀音閣高三層。如圖1.4所示為故宮養(yǎng)心殿后殿皇帝寢宮

如圖1.8為山西云岡第16窟

在近現代公共建筑中，如坐落在天安門廣場兩側的人民大會堂和歷史博物館，之所以采取對稱的形式主要不在于物質方面的功能，而是取決于精神功能方面的要求——希望能獲得莊嚴、雄偉的氣氛。圖1.9所示為人民大會堂

居室是現代人們賴以生存和寄托精神的載體，同時也是體現一個家庭群體文化品位和審美氣質的場所。圖1.10所示為起居室的立面主題墻如圖1.8為山西云岡第16窟圖1.1北京故宮三大殿鳥瞰

圖1.1北京故宮三大殿鳥瞰圖1.2北京故宮太和殿

圖1.2北京故宮太和殿圖1.3北京故宮太和殿平剖圖1.3北京故宮太和殿平剖圖1.4北京故宮養(yǎng)心殿皇帝寢宮

圖1.4北京故宮養(yǎng)心殿皇帝寢宮圖1.5法國凡爾賽宮路易十四沙龍圖1.5法國凡爾賽宮路易十四沙龍圖1.6教堂建筑室內設計圖1.6教堂建筑室內設計圖1.7河北薊縣獨樂寺觀音閣圖1.7河北薊縣獨樂寺觀音閣圖1.8山西云岡石窟第16窟平、立、剖面圖

圖1.8山西云岡石窟第16窟平、立、剖面圖圖1.9人民大會堂萬人禮堂圖1.9人民大會堂萬人禮堂圖1.10起居室設計

圖1.10起居室設計

室內設計的技術功能主要包括通風、采光、聲學、安全、消防等方面內容。

自然通風是室內設計必須考慮的因素，尤其是在人員比較密集的公共建筑要求更高。

聲學問題是室內設計不可忽視的因素，要求裝飾材料的選用和建筑造型的設計能夠形成適宜的聲音效果。如彩圖1為德國慕尼黑音樂廳的聲學處理。1.3.3建筑裝飾設計與技術功能室內設計的技術功能主要包括通風、采光、聲學、安全、消防等

采光、照明在以后的章節(jié)中還會作專門的介紹，這里就不再多說了。

安全、消防問題可謂裝飾設計中的重中之重。另外,裝飾材料的安全、綠色、無公害等問題也十分重要。采光、照明在以后的章節(jié)中還會作專門的介紹，這里就不再多說建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件1.4建筑裝飾設計的內容

室外環(huán)境設計主要包括建筑外部環(huán)境設計及建筑外部空間設計。它通過對建筑外部形體的再創(chuàng)作以及室外環(huán)境小品的處理，使該建筑能與外部空間環(huán)境氣氛相協調，更好地體現室內功能特點。室外環(huán)境包括自然山林、城市鄉(xiāng)村、街道廣場、江湖海洋、藍天穹宇等。1.4.1室外環(huán)境設計1.4建筑裝飾設計的內容室外環(huán)境設計主要包括建筑外部環(huán)

室內空間環(huán)境設計是在建筑所提供的室內空間基礎上的重新組織，緊緊圍繞室內空間的使用要求，在保障安全和有利于人們身心健康的前提下，對室內的使用空間、視覺空間、心理空間、流動空間、封閉空間等做出合理的安排，確定空間的形態(tài)和序列，解決各個空間的銜接、過渡、分隔等問題，創(chuàng)造出符合人們精神文化生活氛圍的室內空間環(huán)境，滿足人們對物質功能和精神功能的要求。1.4.2室內空間環(huán)境設計室內空間環(huán)境設計是在建筑所提供的室內空間基礎上的重新組織室內環(huán)境包括空中（飛機、飛船等機艙內）、地上（各類建筑物內，火車、汽車內）、地下（地下車站、隧道、地下城市內）、海上（輪船、艦艇船艙內）、水下（潛艇、水下宮殿）。室內環(huán)境包括空中（飛機、飛船等機艙內）、地上（各類建筑物

室內空間界面設計是根據空間的設計要求，對室內空間的圍護面（即室內天花、墻面、地面）、建筑局部、建筑構件造型、紋樣、色彩、肌理和質感等的處理。它們對于建筑風格的體現和空間藝術效果的實現起著至關重要的作用。1.4.3室內空間界面設計室內空間界面設計是根據空間的設計要求，對室內空間的圍護面

家具設計包括家具自身的設計和家具在室內空間的組織與布置兩個方面。

家具自身的設計必須以滿足使用方便、舒適為目標，在造型風格上與室內空間環(huán)境相協調。

家具在室內空間組織與布置方面能對室內空間環(huán)境起到重要的作用。家具設計是室內外空間環(huán)境設計的重要組成部分。1.4.4家具設計家具設計包括家具自身的設計和家具在室內空間的組織與布置兩

色彩設計是對整體環(huán)境色彩的綜合考慮，色彩設計得當則可提高設計作品的效果。但色彩設計一定要考慮其時效性，即使用者對色彩感容忍的時效，也就是愈短暫停留的場所愈可用大膽的配色。1.4.5建筑裝飾效果設計1.4.5.1色彩設計色彩設計是對整體環(huán)境色彩的綜合考慮，色彩設計得當則可提高照明除實際需要的照度外，添加照明氣氛也是很重要的。

照明設計主要包括確定照明方式，照度分配，光色、燈具的選用。1.4.5.2照明設計照明除實際需要的照度外，添加照明氣氛也是很重要的。1.41.4.5.3陳設設計包括確定室內工藝品、藝術品以及相關的陳設品、裝飾織物、綠化小品和水體、山石的選用與布置。1.4.5.3陳設設計包括確定室內工藝品、藝術品以及

技術要素設計，是指在建筑裝飾設計中充分運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及處理好通風、采暖、溫濕調節(jié)、通訊、消防、隔噪、視聽等要素，使建筑空間環(huán)境具有安全性和舒適性。1.4.6技術要素設計技術要素設計，是指在建筑裝飾設計中充分運用當代科學技術的1.5裝飾設計的程序

設計前期階段主要是接受設計委托任務書，簽訂合同，或根據標書要求參加投標。

設計前期主要工作有：

（1）了解建設方（業(yè)主）對設計的要求。

（2）根據設計任務收集設計基礎資料，包括項目所處的環(huán)境、自然條件、場地關系、土建施工圖紙及土建施工情況等必要的信息。1.5.1設計前期階段1.5裝飾設計的程序設計前期階段主要是接受設計委托任務

（3）熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，了解當地材料的行情、質量及價格，收集必要的信息，勘察現場，參觀同類實例。在對建設方意向及設計基礎資料作了全面了解、分析之后確定設計計劃。在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排和設計費率標準（3）熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，了解當地材料的行情方案設計階段主要內容包括方案構思、方案深化、繪制圖紙、方案比較四個階段。1.5.2方案設計階段1.5.2.1方案構思在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料信息，具體就平面布置的關系、空間處理及材料選用、家具、照明和色彩等做出進一步的考慮，以深化設計構思。方案設計階段主要內容包括方案構思、方案深化、繪制圖紙、方在明確方案的基礎上，具體就平面布置的關系、空間處理及材料的選用、家具、照明和色彩等做出進一步的考慮，以深化設計構思。1.5.2.2方案深化在明確方案的基礎上，具體就平面布置的關系、空間處理及材料

主要包括平面布置圖、立面圖、室內墻面展示圖、頂平面圖以及裝飾設計效果圖。另外，還需要對裝飾總費用做出估算。

(1)

平面圖大多用1∶50的比例

(2)

室內立面展開圖常用比例為1∶20或1∶50。

(3)

頂平面圖常用比例為1∶50或1∶100。

(4)

裝飾設計表現圖1.5.2.3繪制圖紙主要包括平面布置圖、立面圖、室內墻面展示圖、頂平面圖以及對不同構思的幾個方案進行功能、藝術效果以及經濟等方面的比較，以確定正式實施的方案。1.5.2.4方案比較對不同構思的幾個方案進行功能、藝術效果以及經濟等方面的比

施工設計階段主要工作由三部分組成，即修改完善設計方案、與各相關專業(yè)協調、完成建筑裝飾設計施工圖。施工圖是設計人員施工時的依據，其繪制方法主要是采用“建筑施工圖法”。裝飾設計施工圖完成后，各專業(yè)須相互校對，經審查無誤后，才能作為正式施工的依據。1.5.3施工設計階段施工設計階段主要工作由三部分組成，即修改完善設計方案、與首先，設計師應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙技術交底。工程施工期間，需按圖紙要求核對施工情況，有時還需根據施工現場情況提出對圖紙的局部修改和補充（由設計單位出具修改通知書），按階段檢查工程質量。工程竣工時，應會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。1.5.4施工監(jiān)理階段首先，設計師應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙技術交底。

室內裝飾設計的主要步驟可概括為以下幾個方面：

（1）計劃經過資料收集、調查及系統(tǒng)分析后，寫出報告書，以此進行定性定量的設計。

（2）空間設計根據用戶要求及設計者構想繪制平面圖及效果圖，規(guī)劃出整體設計的基本雛形。

（3）細部處理繪制細部構思圖，說明細部處理及做法。室內裝飾設計的主要步驟可概括為以下幾個方面：

（4）高低壓配電系統(tǒng)圖委托專業(yè)人員繪制相關水電、空調、消防、計算機、通訊等監(jiān)控圖，以保證房屋的安全。

（5）設備布置設計說明使用的設備與空間詳細安裝的位置，如規(guī)格、尺寸、擺放位置、使用電源等。設備包括冰箱、彩電、洗衣機、家庭影院、計算機等。

（6）家具設計說明自行設計的家具與放置空間的關系。（4）高低壓配電系統(tǒng)圖委托專業(yè)人員繪制相關水電、空調、

（7）視覺圖案與CI設計如商業(yè)空間的CI及一般室內設計的玻璃圖、地毯圖、彩繪圖、扶手欄桿、屏風等。（7）視覺圖案與CI設計如商業(yè)空間的CI及一般室內設計1.6室內裝飾設計的歷程及特點（1）古埃及室內裝飾

埃及的建筑及室內裝飾的形成與發(fā)展大致可分為以下三個時期：

1.6.1室內裝飾設計的歷史1.6.1.1世界室內裝飾探微1.6室內裝飾設計的歷程及特點（1）古埃及室內裝飾1.①古王國時期

紀念性建筑物單純而開闊，室內裝飾主要體現在梁柱等結構的裝飾上，空間布局只是簡單的長方形。這一時期至今尚存的建筑以陵墓“瑪斯塔巴”金字塔為主，如圖1.11所示。

圖1.12所示為古埃及常見的三種柱子形式。①古王國時期圖1.11“瑪斯塔巴”金字塔

圖1.11“瑪斯塔巴”金字塔圖1.12古埃及常見的柱式

圖1.12古埃及常見的柱式②中王國時期神廟的基本型制已出現。

圖1.13~圖1.16所示為卡那克阿蒙神廟②中王國時期圖1.13卡那克阿蒙神廟總平面圖圖1.13卡那克阿蒙神廟總平面圖圖1.14卡那克阿蒙神廟柱廳剖面圖圖1.14卡那克阿蒙神廟柱廳剖面圖圖1.15卡那克阿蒙神廟柱廳圖1.15卡那克阿蒙神廟柱廳圖1.16卡那克阿蒙神廟柱廳上部的高側窗

圖1.16卡那克阿蒙神廟柱廳上部的高側窗③新王國時期

它是古埃及最強盛的時期，代表性建筑是神廟。這一時期現存的建筑有神廟、石窟廟、石窟墓與住宅等，其真正的藝術重點依然在室內。

圖1.17所示是這一時期的神廟

圖1.18所示為阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟

圖1.19所示是阿克塔頓城富人的住宅③新王國時期圖1.17神廟建筑

圖1.17神廟建筑圖1.18阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟

圖1.18阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟圖1.19阿克塔頓城富人住宅圖1.19阿克塔頓城富人住宅（2）

古西亞的室內裝飾

①蘇美爾

②古巴比倫王國

③亞述

④新巴比倫王國

⑤波斯如圖1.20所示的波斯波利斯宮為波斯王的宮殿建筑群（2）古西亞的室內裝飾圖1.20波斯波利斯宮圖1.20波斯波利斯宮（3）

古愛琴海地區(qū)的室內裝飾愛琴文化是獨立的文化體系，尤其是室內空間設計有著獨特的藝術魅力，風格古雅凝重，空間變化莫測，極具特色。其文化主要體現在宮殿建筑上。

如圖1.21、圖1.22所示為克諾索斯王宮（3）古愛琴海地區(qū)的室內裝飾圖1.21克諾索斯王宮平面圖

圖1.21克諾索斯王宮平面圖圖1.22克諾索斯王宮內部圖1.22克諾索斯王宮內部（4）

古希臘的室內裝飾

古希臘是歐洲文化的搖籃，其室內設計充滿理性的光輝。

①古風時期

②古典時期如圖1.23所示為帕提農神廟

③希臘化時期（4）古希臘的室內裝飾圖1.23帕提農神廟

圖1.23帕提農神廟(5)

古代羅馬的室內裝飾

①羅馬共和時期，壁畫裝飾是這一時期的主要特點。

②羅馬帝國時期，裝飾秩序感極強，給人一種莊嚴圣潔的感覺。如圖1.24所示為羅馬的萬神廟內景。(5)古代羅馬的室內裝飾圖1.24羅馬萬神廟內景

圖1.24羅馬萬神廟內景(6)

拜占庭的室內裝飾

墻面往往用大理石鋪貼，拱券和穹頂常常用馬賽克或粉面鋪貼，為使大面積的色彩統(tǒng)一，在玻璃馬賽克后面先鋪一層底色，初為藍色，后多以金箔作底，玻璃也作不同程度的傾斜形成閃爍效果。

圖1.25所示為圣索非亞教堂。(6)拜占庭的室內裝飾圖1.25圣索非亞教堂

圖1.25圣索非亞教堂（7）

羅馬式時期的室內裝飾其名稱即“與古羅馬相似”，結構特點來源于古羅馬的建筑構造方式，采用典型羅馬拱券結構。

如圖1.26所示為杜漢姆大教堂。（7）羅馬式時期的室內裝飾圖1.26杜漢姆大教堂圖1.26杜漢姆大教堂（8）

哥特式的室內裝飾哥特式設計是在羅馬式基礎上發(fā)展演變而成的，建筑近似框架式結構，窗子占滿了支柱之間的面積，支柱由垂直線組成，給人的感覺極其峻峭冷清，其空間設計同外部形象一樣，具有強烈的向上意識。

圖1.27所示為蘭斯大教堂。（8）哥特式的室內裝飾圖1.27蘭斯大教堂

圖1.27蘭斯大教堂（9）

文藝復興時期的室內裝飾這一時期最顯著的特征是拋棄哥特式風格，重新估價并采用體現諧和與理性的古希臘羅馬時期柱式構圖要素，將幾何形式用作室內裝飾母題，大量使用人體雕塑、大型壁畫、鍛鐵圖案飾件來裝飾室內空間，并將設計置于數學原理的基礎上，創(chuàng)造出樸素、明朗、和諧、典雅的室內設計風格，充滿著人文主義氣息。

圖1.28所示為佛羅倫薩主教堂。（9）文藝復興時期的室內裝飾圖1.28佛羅倫薩主教堂圖1.28佛羅倫薩主教堂（10）

巴洛克室內裝飾巴洛克室內裝飾設計強調層次和深度，空間效果追求復雜與豐富，平面布局開放多變，追求自由奔放，充滿世俗情感的歡快格調，造型上用橢圓形、曲線與曲面等形式強調變化和動感。

圖1.29所示為凡爾賽王宮大廳。（10）巴洛克室內裝飾圖1.29凡爾賽王宮大廳圖1.29凡爾賽王宮大廳（11）

洛可可室內裝飾洛可可風格作為一種純裝飾性風格繼承了巴洛克風格，把其刻意美化的趨向推向了極致，反映了沒落貴族的審美趣味和及時行樂的思想，格調不高，但影響深遠。（11）洛可可室內裝飾（12）

新古典主義的室內裝飾新古典主義興起于18世紀中葉，流行至19世紀上半葉，以古典美為典范，追求現實生活的重現，認為單純、簡單的形式是裝飾的最高境界。

圖1.30所示為圣保羅大教堂。（12）新古典主義的室內裝飾圖1.30圣保羅大教堂

圖1.30圣保羅大教堂（13）

現代主義的室內裝飾現代主義者崇尚科技力量，提倡拋棄表面的虛假裝飾，強調形式追隨功能，提出四維空間理論，認為建筑美在于空間的合理性和結構的邏輯性，遵循功能主義原則，決不帶任何裝飾，為滿足人們在室內空間舒適生活和活動而裝飾環(huán)境、設置用具，但千篇一律的人為環(huán)境易使人厭倦。

圖1.31所示的朗香教堂為法國現代主義運動的杰作。（13）現代主義的室內裝飾圖1.31朗香教堂

圖1.31朗香教堂（14）后現代主義的室內裝飾伴隨著技術的進步和對固有陳舊裝飾風格的不滿，后現代主義的裝飾開始盛行。它打破了歷史上各種不同風格的裝飾原則，平面與立體、室內與室外并重。強調復雜和矛盾性，反對簡單和模式化，講究文脈，大膽運用裝飾，強化自然美，創(chuàng)造室內的自然環(huán)境。（14）后現代主義的室內裝飾

作為三大建筑體系之一的中國建筑，其特有的木構架特征是中國特有文化的產物，有著鮮明的中國特色，同時也創(chuàng)造、形成了與之相適應的室內裝飾方式、方法。

（1）上古至秦漢時期上古至秦漢是中國建筑的初始和發(fā)展時期。

（2）三國兩晉南北朝和隋唐時期在繼承秦漢以來建筑的基礎上，吸收并融合外來文化。1.6.1.2中國室內設計概述作為三大建筑體系之一的中國建筑，其特有的木構架特征是中國（3）宋、遼、金、元和明清時期建筑室內設計的一個特征是：室內隔斷除照壁外，還有落地罩、花罩、欄桿罩、博古架、書架等形式劃分。（4）新中國成立以后，隨著改革開放的深入，室內設計在設計、施工、材料等方面經過藝術的加工發(fā)揮其裝飾作用（3）宋、遼、金、元和明清時期室內設計的風格和流派，屬室內環(huán)境中的藝術造型和精神功能范疇。

風格即風度品格，體現創(chuàng)作中的藝術特色及個性。室內設計的風格表現于形式而又不等同于形式，有著更深層的藝術、文化、社會內涵。

流派是指學術、文藝方面的派別，從所表現的藝術特點進行分析可以得出不同的藝術派別，室內設計各流派在技術上、藝術上、特性上各有不同表現。1.6.2室內裝飾設計的風格與流派室內設計的風格和流派，屬室內環(huán)境中的藝術造型和精神功能范

風格根據時間、空間、特征的差別可以分為傳統(tǒng)風格、現代風格、后現代風格、自然風格和混合型風格等。（1）傳統(tǒng)風格傳統(tǒng)風格的室內設計是在設計中吸取和運用傳統(tǒng)裝飾的“形式”和“神韻”，給人以歷史延續(xù)和地域文脈的感覺，突出室內環(huán)境的民族文化淵源。

如彩圖2所示為中國傳統(tǒng)風格的室內裝飾設計。1.6.2.1室內裝飾設計的風格風格根據時間、空間、特征的差別可以分為傳統(tǒng)風格、現代風格建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（2）現代風格現代風格分為狹義現代風格和廣義現代風格兩種。狹義現代風格重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業(yè)生產的關系，提倡突破舊傳統(tǒng)，重視功能和空間組織，崇尚合理的構成工藝，造型簡潔，反對多余的裝飾。廣義現代風格造型簡潔、新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環(huán)境。

如彩圖3所示為現代風格室內裝飾設計。（2）現代風格建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（3）

自然風格又稱為田園風格，提倡“回歸自然”，美學上推崇自然，力求表現悠閑、舒適自然的田園生活情趣。多用木料、織物、石料等天然材料顯示材料紋理，創(chuàng)造清新自然、簡樸淡雅的氣氛。

如彩圖4為自然風格室內裝飾設計。（3）自然風格建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（4）

后現代風格后現代風格是對現代風格中純理性精神的批判，強調建筑和室內裝飾應該具有歷史的延續(xù)性，但不應該拘泥于歷史的邏輯思維和設計理念。采用混合、疊加、錯位、裂變等手法，創(chuàng)造一種集感性與理性、傳統(tǒng)與現代、大眾與行家于一體的室內空間環(huán)境。

如彩圖5所示為后現代風格室內裝飾設計。（4）后現代風格建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（5）混合型風格近年來，室內設計出現了兼容并蓄的多元化狀況，在追求實用的同時，將古今中外的多種風格綜合運用，實現裝飾設計效果和目的。

如彩圖6所示為混合型風格室內裝飾設計。

（5）混合型風格建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（1）簡約派它主要表現了現代主義裝飾家們的美學取向。注重建筑和空間的功用性，重視材料的質感和特性，強調簡潔的造型、精致的工藝。

如彩圖7所示為簡約派室內裝飾設計。（2）

豪華派追求富麗奢華及浪漫主義情調是其特點。

如彩圖8所示為豪華派室內裝飾設計。1.6.2.2室內裝飾設計的流派（1）簡約派1.6.2.2室內裝飾設計的流派建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（3）唯技派運用全新的審美觀，注重媒介信息交際功能，突出當代工業(yè)技術成就，體現重理性和精美的傾向，崇尚“機械美”。

如彩圖9所示為唯技派室內裝飾設計。（3）唯技派建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（4）

歷史主義派現代技術和新材料在傳統(tǒng)美學法則的組織下，創(chuàng)造出典雅、古樸和端莊氣息。表現出濃郁的懷舊和回歸情緒，其特點為：追求風格神思，通過簡化造型適應現代潮流；注重裝飾性，陳設古代設置增強歷史底蘊。

如彩圖10為文人雅風氣質的室內裝飾設計。（4）歷史主義派建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件（5）

超現實派獨出心裁的設計、純藝術的手段、獨特的表現手法，以求在有限中創(chuàng)造出虛幻的無限。

彩圖11所示為超現實派室內裝飾設計。除上述流派外，其他有代表性的流派還有解構主義、新地方主義、孟菲斯派等等。（5）超現實派建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件1.6.3建筑裝飾設計的理念及發(fā)展趨勢1.6.3.1人本主義的設計理念

“人本主義”是建筑裝飾設計的社會功能的基石，任何建筑都是為人類自身的生存和發(fā)展而建造的。（1）人本主義的理念應注重建筑設計的功用性（2）人本主義理念的精神需求（3）人本主義的群體參與和個性昭示1.6.3建筑裝飾設計的理念及發(fā)展趨勢1.6.3.1

生態(tài)環(huán)境作為一個多方面的統(tǒng)籌主體，同時又必須注意整體的規(guī)劃與協調。

（1）綠色設計及其裝飾原則。

（2）環(huán)境的整體性。

（3）室內外環(huán)境的協調、融合。1.6.3.2生態(tài)環(huán)境的整體性生態(tài)環(huán)境作為一個多方面的統(tǒng)籌主體，同時又必須注意整體的規(guī)

未來的建筑裝飾設計將會朝著綜合化、多元化、公眾化的方向發(fā)展。所謂綜合化，就是高度重視多學科的滲透、融合，創(chuàng)造出理想的室內外環(huán)境。

（1）現代多學科的滲透豐富了裝飾的內涵。

（2）現代多學科的發(fā)展改進了裝飾設計的方法，增強了裝飾的可操作性，為裝飾理念和設計風格的實現提供了強有力的技術支持。1.6.3.3多學科的滲透、融合未來的建筑裝飾設計將會朝著綜合化、多元化、公眾化的方向發(fā)

（3）現代多學科的發(fā)展、滲透、融合促使室內裝飾從以裝飾為目的逐漸轉變到以對人的適用性、與環(huán)境的融合性為目的，使裝飾走出了單純裝飾的定義，轉變?yōu)橐愿纳菩…h(huán)境、體現人文關懷為追求。（3）現代多學科的發(fā)展、滲透、融合促使室內裝飾從以裝飾現代裝飾中創(chuàng)新理念是保證自身不斷向前發(fā)展的必不可少的因素。只有強調特定時空的連續(xù)性，實現和諧的對話關系，才能保證裝飾設計的歷史統(tǒng)一性。它是與同一時代的群體文化結構形成某種對應關系，不可能超越群體文化結構的歷史文化氛圍。在局部文化結構中顯現出群體文化結構綜合形成的特征。1.6.3.4時空的創(chuàng)新和歷史的延續(xù)現代裝飾中創(chuàng)新理念是保證自身不斷向前發(fā)展的必不可少的因素現代建筑裝飾設計的一個顯著特點是時間的推移，室內使用要求的改變，使用對象的改變和使用需求的變化會引起建筑裝飾設計的改變。因為建筑室內的使用對象與使用時間每時每刻都在發(fā)生著變化，建筑室內永遠處于一個動態(tài)過程。另外，隨著社會節(jié)奏的加快，建筑的使用性質也在隨時發(fā)生著變化。1.6.3.5動態(tài)可持續(xù)發(fā)展觀現代建筑裝飾設計的一個顯著特點是時間的推移，室內使用要求1建筑裝飾設計概述

本章作為全書的總綱對建筑裝飾設計做了高屋建瓴的概述。主要介紹建筑裝飾設計的概念和作用，建筑裝飾設計的內涵、功能要求、主要內容、設計程序，以及建筑裝飾設計的特點和發(fā)展趨勢。

本章提要1建筑裝飾設計概述本章作為全書的總綱對建筑裝飾設計本章內容1.1

建筑裝飾的概念和作用1.2

建筑裝飾設計的內涵1.3

建筑裝飾設計的功能1.4

建筑裝飾設計的內容1.5

裝飾設計的程序1.6

室內裝飾設計的歷程及特點本章內容1.1建筑裝飾的概念和作用1.1建筑裝飾的概念和作用

所謂建筑裝飾，是指以美化建筑及其空間為目的的行為。

建筑裝飾具有保護建筑結構構件，美化建筑及建筑空間，改善建筑室內、外環(huán)境，營造建筑空間風格，滿足人們物質和精神需求等多方面的功能。1.1.1建筑裝飾的概念1.1建筑裝飾的概念和作用所謂建筑裝飾，是指以美化建筑建筑裝飾必須具有裝飾建筑物、美化其環(huán)境的功能，建筑與裝飾藝術之間是一個完整不可分割的統(tǒng)一體。

建筑裝飾藝術具有環(huán)境性、從屬性、空間性、裝飾性、工程性、綜合性等特性。

建筑裝飾的環(huán)境性，主要體現在形態(tài)、造型結構、表情、氣氛、質地、明暗、色彩等方面的關系上。建筑裝飾必須具有裝飾建筑物、美化其環(huán)境的功能，建筑與裝飾建筑裝飾藝術從屬于建筑和建筑空間，它服務于建筑造型、建筑空間意境及氣氛，并且起到強調重點、渲染效果的作用。

建筑裝飾的空間性，是就建筑裝飾的空間關系而言的。

建筑裝飾藝術的主要目的和機能在于裝飾，在于創(chuàng)造理想的、具有審美意義的、與視覺特質有關的建筑空間形象。建筑裝飾藝術從屬于建筑和建筑空間，它服務于建筑造型、建筑

工程性是指裝飾設計完成后，還必須經過施工才能實現，這就不可避免地受到技術、材料等客觀因素的制約，也必然與它的施工工藝、材料的選擇運用相聯系。另外，還需要做結構計算、施工方案設計、編制經費預算等。工程性是指裝飾設計完成后，還必須經過施工才能實現，這就不建筑裝飾的作用在精神機能方面有重要表現。它參與建筑造型的塑造，深化建筑的精神內涵，使建筑具有與視覺特質直接相關的審美價值和慰藉心靈的精神價值。

建筑裝飾的作用主要體現在以下幾方面：

其一，強化建筑的空間性格，使不同造型的建筑具有獨特的性格特征。

其二，強化建筑及建筑空間的意境和氣氛，使其更具情感特性和藝術感染力。1.1.2建筑裝飾的作用建筑裝飾的作用在精神機能方面有重要表現。它參與建筑造型的

其三，彌補結構的缺陷和不足，強化建筑的空間序列效果。

其四，美化建筑的視覺效果，給人以直觀的視覺美的享受。

其五，保護建筑主體結構的牢固性，延長建筑的使用壽命，增強建筑的物理性能和設備的使用效果，提高建筑的綜合效用。其三，彌補結構的缺陷和不足，強化建筑的空間序列效果。1.2建筑裝飾設計的內涵

所謂建筑裝飾設計，是指根據建筑物的使用性質、所處的環(huán)境和相應標準，綜合運用現代的物質、科技、藝術手段，創(chuàng)造出功能合理、舒適優(yōu)美、性格明顯，能夠滿足人們物質和精神生活需要的室內外環(huán)境。1.2.1建筑裝飾設計的含義1.2建筑裝飾設計的內涵所謂建筑裝飾設計，是指根據建筑在建筑裝飾設計中，必須從整體把握設計對象，其依據因素是：●

使用性質——建筑功能要求及與之相適應的空間形式；●

所處環(huán)境——建筑物和室內空間的周圍環(huán)境狀況；●

相應標準——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。在建筑裝飾設計中，必須從整體把握設計對象，其依據因素是：

建筑裝飾設計的目的是以人為本，即為人的生活、生產活動創(chuàng)造美好的室內外環(huán)境，滿足人們物質和精神生活的需要。1.2.2建筑裝飾設計的目的和任務1.2.2.1建筑裝飾設計的目的建筑裝飾設計的目的是以人為本，即為人的生活、生產活動創(chuàng)造

建筑裝飾設計的基本任務是根據建筑物的使用性質和所處環(huán)境，綜合運用物質技術手段，遵循形式美的法則，綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素，把建筑裝飾的功能和藝術美有機地結合起來，創(chuàng)造出滿足人們使用功能要求和精神功能要求的室內外環(huán)境，并使這個環(huán)境舒適化、科學化、藝術化和個性化。1.2.2.2建筑裝飾設計的基本任務建筑裝飾設計的基本任務是根據建筑物的使用性質和所處環(huán)境，根據建筑空間關系的不同，建筑裝飾設計可分為建筑室外裝飾設計和建筑室內裝飾設計兩大部分。其中，建筑室外裝飾設計又可分為建筑外部裝飾設計和建筑外部環(huán)境裝飾設計；室內裝飾設計可根據建筑類型及其功能的設計分為居住空間建筑室內裝飾設計、公共建筑室內裝飾設計、工業(yè)建筑室內裝飾設計和農業(yè)建筑室內裝飾設計。1.2.3建筑裝飾設計的分類根據建筑空間關系的不同，建筑裝飾設計可分為建筑室外裝飾設

各種類型建筑室內裝飾設計的分類以及主要房間的設計如表1.1所示。各種類型建筑室內裝飾設計的分類以及主要房間的設計如表1.表1.1建筑裝飾設計分類

建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計居住建筑室內裝飾設計住宅公寓宿舍門廳設計、起居室設計、餐室設計、書房設計、工作室設計、臥室設計、廚房設計和浴廁設計等公共建筑室內裝飾設計文教建筑室內裝飾設計幼兒園學校圖書館門廳設計、過廳設計、中廳設計、休息廳設計、活動室設計、教室設計和閱覽室設計醫(yī)療建筑室內裝飾設計醫(yī)院門診所療養(yǎng)院病房設計、手術室設計和診室設計表1.1建筑裝飾設計分類建筑裝飾設計建筑室外建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計公共建筑室內裝飾設計商業(yè)建筑室內裝飾設計商店商場飲食店營業(yè)廳設計、餐廳設計、酒吧設計和茶室設計旅游建筑室內裝飾設計旅館游藝場客房設計、游藝廳設計和舞廳設計觀、演建筑室內裝飾設計劇場電影院雜技場音樂廳觀眾廳設計、排演廳設計和化妝室設計辦公樓室內裝飾設計各類辦公樓辦公室設計和會議室設計建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計建筑設計類型使用空間建筑外部裝飾設計建筑外部環(huán)境裝飾設計公共建筑室內裝飾設計體育館建筑室內裝飾設計體育館游泳池比賽廳設計和訓練廳設計展覽建筑室內裝飾設計美術館展覽館博物館展廳設計和展廊設計工業(yè)建筑室內設計各類廠房（車間、生活空間設計）農業(yè)建筑室內設計各類農業(yè)生產用房（種植暖房、飼養(yǎng)房設計）建筑裝飾設計建筑室外裝飾設計室內空間環(huán)境設計1.3建筑裝飾設計的功能為了區(qū)分功能和藝術兩個概念，我們把功能分為物質功能、精神功能和技術功能三類。

精神功能往往指建筑的藝術性。人們建造建筑的首要目的就是要滿足使用功能要求，因此建筑裝飾設計應充分考慮使用者的功能要求。1.3.1建筑裝飾設計與使用功能1.3建筑裝飾設計的功能為了區(qū)分功能和藝術兩個概念，我由于使用者的要求不同，即使同一功能的住房其空間尺度也會存在很大差異。另一種情況是使用要求不同，面積隨之變化。由此說明決定空間大小的首要因素是使用功能。1.3.1.1功能與空間尺度的關系由于使用者的要求不同，即使同一功能的住房其空間尺度也會存在裝飾設計中空間形式也只有根據空間使用特點才能做出合理的選擇。對于另外一些房間，其形狀的選擇標準將隨著功能要求不同而有所不同。再如體育館、氣象廳等由于功能要求較為特殊，其空間形狀也各具特點。由此可見，空間形狀嚴格地受功能制約。1.3.1.2功能與空間形狀的關系在裝飾設計中空間形式也只有根據空間使用特點才能所謂空間性質，是指房間的朝向及由此決定的通風、采光和日照條件。不同房間的功能要求不同，朝向和開窗處理也各不相同。朝向的不同又決定了空間接口、天花、墻壁、地面的色彩和肌理的不同。

1.3.1.3功能與空間性質的關系所謂空間性質，是指房間的朝向及由此決定的通風、采光和日照

建筑裝飾設計與人的生活息息相關，因而建筑裝飾設計要考慮供人們居住和使用該建筑對人的精神感受產生的影響。建筑裝飾設計必須同時滿足物質和精神兩方面的要求。精神功能在宮廷建筑中的體現如圖1.1所示如圖1.2、圖1.3所示為故宮太和殿的布局1.3.2建筑裝飾設計與精神功能建筑裝飾設計與人的生活息息相關，因而建筑裝飾設計要考慮供

如圖1.4所示為故宮養(yǎng)心殿后殿皇帝寢宮法國凡爾賽宮路易十四的沙龍如圖1.5所示精神功能在宗教建筑中起著主導作用，如圖1.6所示為古代高直教堂內部的空間設計

中國佛教建筑則是通過建筑形象、雕塑、繪畫來增強氣氛的。如圖1.7所示為河北薊縣獨樂寺觀音閣高三層。如圖1.4所示為故宮養(yǎng)心殿后殿皇帝寢宮

如圖1.8為山西云岡第16窟

在近現代公共建筑中，如坐落在天安門廣場兩側的人民大會堂和歷史博物館，之所以采取對稱的形式主要不在于物質方面的功能，而是取決于精神功能方面的要求——希望能獲得莊嚴、雄偉的氣氛。圖1.9所示為人民大會堂

居室是現代人們賴以生存和寄托精神的載體，同時也是體現一個家庭群體文化品位和審美氣質的場所。圖1.10所示為起居室的立面主題墻如圖1.8為山西云岡第16窟圖1.1北京故宮三大殿鳥瞰

圖1.1北京故宮三大殿鳥瞰圖1.2北京故宮太和殿

圖1.2北京故宮太和殿圖1.3北京故宮太和殿平剖圖1.3北京故宮太和殿平剖圖1.4北京故宮養(yǎng)心殿皇帝寢宮

圖1.4北京故宮養(yǎng)心殿皇帝寢宮圖1.5法國凡爾賽宮路易十四沙龍圖1.5法國凡爾賽宮路易十四沙龍圖1.6教堂建筑室內設計圖1.6教堂建筑室內設計圖1.7河北薊縣獨樂寺觀音閣圖1.7河北薊縣獨樂寺觀音閣圖1.8山西云岡石窟第16窟平、立、剖面圖

圖1.8山西云岡石窟第16窟平、立、剖面圖圖1.9人民大會堂萬人禮堂圖1.9人民大會堂萬人禮堂圖1.10起居室設計

圖1.10起居室設計

室內設計的技術功能主要包括通風、采光、聲學、安全、消防等方面內容。

自然通風是室內設計必須考慮的因素，尤其是在人員比較密集的公共建筑要求更高。

聲學問題是室內設計不可忽視的因素，要求裝飾材料的選用和建筑造型的設計能夠形成適宜的聲音效果。如彩圖1為德國慕尼黑音樂廳的聲學處理。1.3.3建筑裝飾設計與技術功能室內設計的技術功能主要包括通風、采光、聲學、安全、消防等

采光、照明在以后的章節(jié)中還會作專門的介紹，這里就不再多說了。

安全、消防問題可謂裝飾設計中的重中之重。另外,裝飾材料的安全、綠色、無公害等問題也十分重要。采光、照明在以后的章節(jié)中還會作專門的介紹，這里就不再多說建筑裝飾設計1建筑裝飾設計概述課件1.4建筑裝飾設計的內容

室外環(huán)境設計主要包括建筑外部環(huán)境設計及建筑外部空間設計。它通過對建筑外部形體的再創(chuàng)作以及室外環(huán)境小品的處理，使該建筑能與外部空間環(huán)境氣氛相協調，更好地體現室內功能特點。室外環(huán)境包括自然山林、城市鄉(xiāng)村、街道廣場、江湖海洋、藍天穹宇等。1.4.1室外環(huán)境設計1.4建筑裝飾設計的內容室外環(huán)境設計主要包括建筑外部環(huán)

室內空間環(huán)境設計是在建筑所提供的室內空間基礎上的重新組織，緊緊圍繞室內空間的使用要求，在保障安全和有利于人們身心健康的前提下，對室內的使用空間、視覺空間、心理空間、流動空間、封閉空間等做出合理的安排，確定空間的形態(tài)和序列，解決各個空間的銜接、過渡、分隔等問題，創(chuàng)造出符合人們精神文化生活氛圍的室內空間環(huán)境，滿足人們對物質功能和精神功能的要求。1.4.2室內空間環(huán)境設計室內空間環(huán)境設計是在建筑所提供的室內空間基礎上的重新組織室內環(huán)境包括空中（飛機、飛船等機艙內）、地上（各類建筑物內，火車、汽車內）、地下（地下車站、隧道、地下城市內）、海上（輪船、艦艇船艙內）、水下（潛艇、水下宮殿）。室內環(huán)境包括空中（飛機、飛船等機艙內）、地上（各類建筑物

室內空間界面設計是根據空間的設計要求，對室內空間的圍護面（即室內天花、墻面、地面）、建筑局部、建筑構件造型、紋樣、色彩、肌理和質感等的處理。它們對于建筑風格的體現和空間藝術效果的實現起著至關重要的作用。1.4.3室內空間界面設計室內空間界面設計是根據空間的設計要求，對室內空間的圍護面

家具設計包括家具自身的設計和家具在室內空間的組織與布置兩個方面。

家具自身的設計必須以滿足使用方便、舒適為目標，在造型風格上與室內空間環(huán)境相協調。

家具在室內空間組織與布置方面能對室內空間環(huán)境起到重要的作用。家具設計是室內外空間環(huán)境設計的重要組成部分。1.4.4家具設計家具設計包括家具自身的設計和家具在室內空間的組織與布置兩

色彩設計是對整體環(huán)境色彩的綜合考慮，色彩設計得當則可提高設計作品的效果。但色彩設計一定要考慮其時效性，即使用者對色彩感容忍的時效，也就是愈短暫停留的場所愈可用大膽的配色。1.4.5建筑裝飾效果設計1.4.5.1色彩設計色彩設計是對整體環(huán)境色彩的綜合考慮，色彩設計得當則可提高照明除實際需要的照度外，添加照明氣氛也是很重要的。

照明設計主要包括確定照明方式，照度分配，光色、燈具的選用。1.4.5.2照明設計照明除實際需要的照度外，添加照明氣氛也是很重要的。1.41.4.5.3陳設設計包括確定室內工藝品、藝術品以及相關的陳設品、裝飾織物、綠化小品和水體、山石的選用與布置。1.4.5.3陳設設計包括確定室內工藝品、藝術品以及

技術要素設計，是指在建筑裝飾設計中充分運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及處理好通風、采暖、溫濕調節(jié)、通訊、消防、隔噪、視聽等要素，使建筑空間環(huán)境具有安全性和舒適性。1.4.6技術要素設計技術要素設計，是指在建筑裝飾設計中充分運用當代科學技術的1.5裝飾設計的程序

設計前期階段主要是接受設計委托任務書，簽訂合同，或根據標書要求參加投標。

設計前期主要工作有：

（1）了解建設方（業(yè)主）對設計的要求。

（2）根據設計任務收集設計基礎資料，包括項目所處的環(huán)境、自然條件、場地關系、土建施工圖紙及土建施工情況等必要的信息。1.5.1設計前期階段1.5裝飾設計的程序設計前期階段主要是接受設計委托任務

（3）熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，了解當地材料的行情、質量及價格，收集必要的信息，勘察現場，參觀同類實例。在對建設方意向及設計基礎資料作了全面了解、分析之后確定設計計劃。在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排和設計費率標準（3）熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，了解當地材料的行情方案設計階段主要內容包括方案構思、方案深化、繪制圖紙、方案比較四個階段。1.5.2方案設計階段1.5.2.1方案構思在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料信息，具體就平面布置的關系、空間處理及材料選用、家具、照明和色彩等做出進一步的考慮，以深化設計構思。方案設計階段主要內容包括方案構思、方案深化、繪制圖紙、方在明確方案的基礎上，具體就平面布置的關系、空間處理及材料的選用、家具、照明和色彩等做出進一步的考慮，以深化設計構思。1.5.2.2方案深化在明確方案的基礎上，具體就平面布置的關系、空間處理及材料

主要包括平面布置圖、立面圖、室內墻面展示圖、頂平面圖以及裝飾設計效果圖。另外，還需要對裝飾總費用做出估算。

(1)

平面圖大多用1∶50的比例

(2)

室內立面展開圖常用比例為1∶20或1∶50。

(3)

頂平面圖常用比例為1∶50或1∶100。

(4)

裝飾設計表現圖1.5.2.3繪制圖紙主要包括平面布置圖、立面圖、室內墻面展示圖、頂平面圖以及對不同構思的幾個方案進行功能、藝術效果以及經濟等方面的比較，以確定正式實施的方案。1.5.2.4方案比較對不同構思的幾個方案進行功能、藝術效果以及經濟等方面的比

施工設計階段主要工作由三部分組成，即修改完善設計方案、與各相關專業(yè)協調、完成建筑裝飾設計施工圖。施工圖是設計人員施工時的依據，其繪制方法主要是采用“建筑施工圖法”。裝飾設計施工圖完成后，各專業(yè)須相互校對，經審查無誤后，才能作為正式施工的依據。1.5.3施工設計階段施工設計階段主要工作由三部分組成，即修改完善設計方案、與首先，設計師應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙技術交底。工程施工期間，需按圖紙要求核對施工情況，有時還需根據施工現場情況提出對圖紙的局部修改和補充（由設計單位出具修改通知書），按階段檢查工程質量。工程竣工時，應會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。1.5.4施工監(jiān)理階段首先，設計師應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙技術交底。

室內裝飾設計的主要步驟可概括為以下幾個方面：

（1）計劃經過資料收集、調查及系統(tǒng)分析后，寫出報告書，以此進行定性定量的設計。

（2）空間設計根據用戶要求及設計者構想繪制平面圖及效果圖，規(guī)劃出整體設計的基本雛形。

（3）細部處理繪制細部構思圖，說明細部處理及做法。室內裝飾設計的主要步驟可概括為以下幾個方面：

（4）高低壓配電系統(tǒng)圖委托專業(yè)人員繪制相關水電、空調、消防、計算機、通訊等監(jiān)控圖，以保證房屋的安全。

（5）設備布置設計說明使用的設備與空間詳細安裝的位置，如規(guī)格、尺寸、擺放位置、使用電源等。設備包括冰箱、彩電、洗衣機、家庭影院、計算機等。

（6）家具設計說明自行設計的家具與放置空間的關系。（4）高低壓配電系統(tǒng)圖委托專業(yè)人員繪制相關水電、空調、

（7）視覺圖案與CI設計如商業(yè)空間的CI及一般室內設計的玻璃圖、地毯圖、彩繪圖、扶手欄桿、屏風等。（7）視覺圖案與CI設計如商業(yè)空間的CI及一般室內設計1.6室內裝飾設計的歷程及特點（1）古埃及室內裝飾

埃及的建筑及室內裝飾的形成與發(fā)展大致可分為以下三個時期：

1.6.1室內裝飾設計的歷史1.6.1.1世界室內裝飾探微1.6室內裝飾設計的歷程及特點（1）古埃及室內裝飾1.①古王國時期

紀念性建筑物單純而開闊，室內裝飾主要體現在梁柱等結構的裝飾上，空間布局只是簡單的長方形。這一時期至今尚存的建筑以陵墓“瑪斯塔巴”金字塔為主，如圖1.11所示。

圖1.12所示為古埃及常見的三種柱子形式。①古王國時期圖1.11“瑪斯塔巴”金字塔

圖1.11“瑪斯塔巴”金字塔圖1.12古埃及常見的柱式

圖1.12古埃及常見的柱式②中王國時期神廟的基本型制已出現。

圖1.13~圖1.16所示為卡那克阿蒙神廟②中王國時期圖1.13卡那克阿蒙神廟總平面圖圖1.13卡那克阿蒙神廟總平面圖圖1.14卡那克阿蒙神廟柱廳剖面圖圖1.14卡那克阿蒙神廟柱廳剖面圖圖1.15卡那克阿蒙神廟柱廳圖1.15卡那克阿蒙神廟柱廳圖1.16卡那克阿蒙神廟柱廳上部的高側窗

圖1.16卡那克阿蒙神廟柱廳上部的高側窗③新王國時期

它是古埃及最強盛的時期，代表性建筑是神廟。這一時期現存的建筑有神廟、石窟廟、石窟墓與住宅等，其真正的藝術重點依然在室內。

圖1.17所示是這一時期的神廟

圖1.18所示為阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟

圖1.19所示是阿克塔頓城富人的住宅③新王國時期圖1.17神廟建筑

圖1.17神廟建筑圖1.18阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟

圖1.18阿布辛貝勒阿蒙大石窟廟圖1.19阿克塔頓城富人住宅圖1.19阿克塔頓城富人住宅（2）

古西亞的室內裝飾

①蘇美爾

②古巴比倫王國

③亞述

④新巴比倫王國

⑤波斯如圖1.20所示的波斯波利斯宮為波斯王的宮殿建筑群（2）古西亞的室內裝飾圖1.20波斯波利斯宮圖1.20波斯波利斯宮（3）

古愛琴海地區(qū)的室內裝飾愛琴文化是獨立的文化體系，尤其是室內空間設計有著獨特的藝術魅力，風格古雅凝重，空間變化莫測，極具特色。其文化主要體現在宮殿建筑上。

如圖1.21、圖1.22所示為克諾索斯王宮（3）古愛琴海地區(qū)的室內裝飾圖1.21克諾索斯王宮平面圖

圖1.21克諾索斯王宮平面圖圖1.22克諾索斯王宮內部圖1.22克諾索斯王宮內部（4）

古希臘的室內裝飾

古希臘是歐洲文化的搖籃，其室內設計充滿理性的光輝。

①古風時期

②古典時期如圖1.23所示為帕提農神廟

③希臘化時期（4）古希臘的室內裝飾圖1.23帕提農神廟

圖1.23帕提農神廟(5)

古代羅馬的室內裝飾

①羅馬共和時期，壁畫裝飾是這一時期的主要特點。

②羅馬帝國時期，裝飾秩序感極強，給人一種莊嚴圣潔的感覺。如圖1.24所示為羅馬的萬神廟內景。(5)古代羅馬的室內裝飾圖1.24羅馬萬神廟內景

圖1.24羅馬萬神廟內景(6)

拜占庭的室內裝飾

墻面往往用大理石鋪貼，拱券和穹頂常常用馬賽克或粉面鋪貼，為使大面積的色彩統(tǒng)一，在玻璃馬賽克后面先鋪一層底色，初為藍色，后多以金箔作底，玻璃也作不同程度的傾斜形成閃爍效果。

圖1.25所示為圣索非亞教堂。(6)拜占庭的室內裝飾圖1.25圣索非亞教堂

圖1.25圣索非亞教堂（7）

羅馬式時期的室內裝飾其名稱即“與古羅馬相似”，結構特點來源于古羅馬的建筑構造方式，采用典型羅馬拱券結構。

如圖1.26所示為杜漢姆大教堂。（7）羅馬式時期的室內裝飾圖1.26杜漢姆大教堂圖1.26杜漢姆大教堂（8）

哥特式的室內裝飾哥特式設計是在羅馬式基礎上發(fā)展演變而成的，建筑近似框架式結構，窗子占滿了支柱之間的面積，支柱由垂直線組成，給人的感覺極其峻峭冷清，其空間設計同外部形象一樣，具有強烈的向上意識。

圖1.27所示為蘭斯大教堂。（8）哥特式的室內裝飾圖1.27蘭斯大教堂

圖1.27蘭斯大教堂（9）

文藝復興時期的室內裝飾這一時期最顯著的特征是拋棄哥特式風格，重新估價并采用體現諧和與理性的古希臘羅馬時期柱式構圖要素，將幾何形式用作室內裝飾母題，大量使用人體雕塑、大型壁畫、鍛鐵圖案飾件來裝飾室內空間，并將設計置于數學原理的基礎上，創(chuàng)造出樸素、明朗、和諧、典雅的室內設計風格，充滿著人文主義氣息。

圖1.28所示為佛羅倫薩主教堂。（9）文藝復興時期的室內裝飾圖1.28佛羅倫薩主教堂圖1.28佛羅倫薩主教堂（10）

巴洛克室內裝飾巴洛克室內裝飾設計強調層次和深度，空間效果追求復雜與豐富，平面布局開放多變，追求自由奔放，充滿世俗情感的歡快格調，造型上用橢圓形、曲線與曲面等形式強調變化和動感。

圖1.29所示為凡爾賽王宮大廳。（10）巴洛克室內裝飾圖1.29凡爾賽王宮大廳圖1.29凡爾賽王宮大廳（11）

洛可可室內裝飾洛可可風格作為一種純裝飾性風格繼承了巴洛克風格，把其刻意美化的趨向推向了極致，反映了沒落貴族的審美趣味和及時行樂的思想，格調不高，但影響深遠。（11）洛可可室內裝飾（12）

新古典主義的室內裝飾新古典主義興起于18世紀中葉，流行至19世紀上半葉，以古典美為典范，追求現實生活的重現，認為單純、簡單的形式是裝飾的最高境界。

圖1.30所示為圣保羅大教堂。（12）新古典主義的室內裝飾圖1.30圣保羅大教堂

圖1.30圣保羅大教堂（13）

現代主義的室內裝飾現代主義者崇尚科技力量，提倡拋棄表面的虛假裝飾，強調形式追隨功能，提出四維空間理論，認為建筑美在于空間的合理性和結構的邏輯性，遵循功能主義原則，決不帶任何裝飾，為滿足人們在室內空間舒適生活和活動而裝飾環(huán)境、設置用具，但千篇一律的人為環(huán)境易使人厭倦。

圖1.31所示的朗香教堂為法國現代主義運動的杰作。（13）現代主義的室內裝飾圖1.31朗香教堂

圖1.31朗香教堂（14）后現代主義的室內裝飾伴隨著技術的進步和對固有陳舊裝飾風格的不滿，后現代主義的裝飾開始盛行。它打破了歷史上各種不同風格的裝飾原則，平面與立體、室內與室外并重。強調復雜和矛盾性，反對簡單和模式化，講究文脈，大膽運用裝飾，強化自然美，創(chuàng)造室內的自然環(huán)境。（14）后現代主義的室內裝飾

作為三大建筑體系之一的中國建筑，其特有的木構架特征是中國特有文化的產物，有著鮮明的中國特色，同時也創(chuàng)造、形成了與之相適應的室內裝飾方式、方法。

（1）上古至秦漢時期上古至秦漢是中國建筑的初始和發(fā)展時期。

（2）三國兩晉南北朝和隋唐時期在繼承秦漢以來建筑的基礎上，吸收并融合外來文化。1.6.1.2中國室內設計概述作為三大建筑體系之一的中國建筑，其特有的木構架特征是中國（3）宋、遼、金、元和明清時期建筑室內設計的一個特征是：室內隔斷除照壁外，還有落地罩、花罩、欄桿罩、博古架、書架等形式劃分。（4）新中國成立以后，隨著改革開放的深入，室內設計在設計、施工、材料等方面經過藝術的加工發(fā)揮其裝飾作用（3）宋、遼、金、元