錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則

錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:錄音大師經(jīng)驗(yàn)24條法則，這樣做保你沒毛?。?zhǔn)備階段1選擇適合當(dāng)前歌手或樂器的麥克風(fēng)以及話放，然后進(jìn)行跳線以及音頻線的連接。2在開啟或關(guān)閉硬件效果器之前，務(wù)必將音量調(diào)為靜音，避免突然出現(xiàn)的劈啪聲3配置好工程的采樣率、位深度（一般是48kHz，24Bits），音頻通道，做好預(yù)留通道以及編組、文件夾，輸入輸出設(shè)置，添加必要的效果器，調(diào)節(jié)調(diào)音臺的推子，如果使用Cubase則將偏好設(shè)置——VST選項(xiàng)卡里的監(jiān)聽模式切換為磁帶機(jī)風(fēng)格4試聽。檢查伴奏以及DEMO的可用性，確定工程的拍速，為伴奏的不同段落著色以便錄音時快速定位，檢查節(jié)拍器是否能正常使用5在控制室以及錄音室分別準(zhǔn)備好歌詞樂譜，飲用水，煙灰缸等用品6關(guān)掉空調(diào)、排氣扇等任何可能引入噪聲的設(shè)備，仍有噪音則做進(jìn)一步的排查；另外，如果返聽耳機(jī)里能聽到電流聲而錄制的音頻沒有，則可默許其存在；硬件效果器引入的噪音，斟酌后決定是否刪留7試錄。設(shè)置一個適當(dāng)?shù)谋O(jiān)聽電平，調(diào)節(jié)伴奏、人聲以及發(fā)送效果的比例；檢查并調(diào)節(jié)麥克風(fēng)的高度、朝向、指向性8觀察波形，例如在Cubase中，錄出的單聲道音頻，在1：1的波形視圖下盡量保持在主歌三分之一副歌不超過二分之一為宜。選擇有代表性的歌曲部分，通過試錄，調(diào)節(jié)、找出合適的話放增益量并做記錄9因?yàn)殇浺魰r不能開啟空調(diào)，每次錄音前或中途休息時間，開啟空調(diào)以為后續(xù)的錄音環(huán)境做準(zhǔn)備10這些準(zhǔn)備工作盡量在錄音開始前的三十分鐘之內(nèi)搞定，如果設(shè)備相對固定，也可以將這些設(shè)置做成宿主的模板，提高這個階段的效率錄音階段1錄音時一般都會有一名監(jiān)制在控制室做監(jiān)聽，如果沒有，則請為歌手把關(guān)如下要點(diǎn)：——掐節(jié)奏，聽音準(zhǔn)、氣息以及唱法；前兩者可以在后期再做處理，但是后兩者無法在后期進(jìn)行處理，所以請務(wù)必嚴(yán)格要求——歌手口水音比較多時，多半是口干，建議讓歌手喝水潤潤嗓子——時刻留意是否將鑰匙串的聲音、翻歌詞樂譜的聲音、手機(jī)的聲音、衣物摩擦的聲音錄入——檢查串音問題，能被伴奏蓋過則不作處理，太明顯的串音可以嘗試將返聽用得伴奏換為單純的節(jié)拍器聲音——檢查歌手的站位，過近或過遠(yuǎn)對于拾取聲音都會造成一定影響2為音頻著色以區(qū)分歌手或者樂器群，便于快速定位3從錄制合唱切換為獨(dú)唱時，暫時用不到的返聽設(shè)備調(diào)為靜音，避免這些設(shè)備產(chǎn)生很明顯的串音后續(xù)工作1撤掉錄音設(shè)備請遵循如下順序：將音量靜音——關(guān)掉話放的+48V開關(guān)——關(guān)掉話放——拔下麥克風(fēng)的音頻線——取下麥克風(fēng)并蓋上遮罩或放入防潮箱2在導(dǎo)出音頻前，撤掉效果器3導(dǎo)出音頻格式一般是48kHz24Bits，對于人聲則一般輸出單聲道4修音的步驟一般是消雜音—消齒音—對節(jié)奏—校音高。以聲音自然為前提，當(dāng)修音后的聲音出現(xiàn)不自然的人為處理痕跡時，只能適當(dāng)做取舍5雜音與齒音可以一并處理?？谒艨梢杂肦X3的咔噠聲修復(fù)處理，齒音的消除一般用切片工具，放縮波形可以發(fā)現(xiàn)齒音的部分比較密集，做切片讓它們分離出來，然后畫線降低音量，最后做交叉淡出設(shè)置以避免交叉點(diǎn)出現(xiàn)咔噠聲。在做齒音消除時，建議使用壓縮或者增益把軌道的音量提高，如果直接處理，可能齒音不是特別明顯。特別注意氣口，不要憑空出現(xiàn)重復(fù)的氣口，或是丟掉了一些氣口6對節(jié)奏可以嘗試使用擊點(diǎn)工具，另外要善用波形拉伸工具；類似于大合唱的人聲軌不用刻意對節(jié)奏或修音高7音高修正要避免修出電音；某些插入式的修音效果器（例如Melodyne）也要注意效果器的接入順序，一般讓它處于插槽的最前端，如果放在壓縮之后，則檢測到的聲音已經(jīng)被壓縮器處理，可能會出現(xiàn)非預(yù)期效果8做好原始錄音導(dǎo)出音頻文件以及修音后的文件的標(biāo)注以及備份9如果使用Cubase，將偏好設(shè)置里的磁帶機(jī)風(fēng)格（自動監(jiān)聽）切換為手動，防止下次加載混音工程時，選中的軌道會自動打開監(jiān)聽而產(chǎn)生嘯叫后續(xù)工作1撤掉錄音設(shè)備請遵循如下順序：將音量靜音——關(guān)掉話放的+48V開關(guān)——關(guān)掉話放——拔下麥克風(fēng)的音頻線——取下麥克風(fēng)并蓋上遮罩或放入防潮箱2在導(dǎo)出音頻前，撤掉效果器3導(dǎo)出音頻格式一般是48kHz24Bits，對于人聲則一般輸出單聲道4修音的步驟一般是消雜音—消齒音—對節(jié)奏—校音高。以聲音自然為前提，當(dāng)修音后的聲音出現(xiàn)不自然的人為處理痕跡時，只能適當(dāng)做取舍常見問題1宿主里沒有收到聲音：——麥克風(fēng)的音頻線沒有插好——話放的+48V開關(guān)沒有打開——某些串聯(lián)的硬件設(shè)備發(fā)生故障，或是沒有正確開啟——某些硬件效果器對音頻信號有極大的衰減作用，操作者誤將這些能收到的小信號忽視了——跳線接觸不良——宿主里沒有正確地設(shè)置好輸入源2錄音時拖節(jié)奏問題嚴(yán)重，或者歌手明確表示延遲很大——某些插入效果器延遲很高，關(guān)掉或用低延遲的同類效果器代替，也可嘗試開啟宿主的延遲補(bǔ)償功能

遇到這十個嚴(yán)重的錄音錯誤，如何避免在個人工作室的錄音階段，總有相同的問題層出不窮，學(xué)習(xí)如何避免可以使整個作品會有不一樣的改變！以下列舉出來10個最常見的錄音問題以及該怎樣避免。

1.忽略聲源

這是一個很多頂級制作人在采訪時都會反復(fù)強(qiáng)調(diào)的問題，所以我很吃驚因?yàn)檫€是看到很多個人工作室還只是專注于他們的硬件設(shè)備而完全忽略請來的樂手們、樂器以及錄音室的聲場這些更加重要的問題。這尤其是資金比較緊缺的錄音師們所煩惱的問題，正如調(diào)整樂器，樂手的表演方式或重新擺放家具來改變房間的聲學(xué)情況并不需要花費(fèi)很多。小貼士：從源頭著手：仔細(xì)聽即將錄制的樂器或合奏，問自己是否聲音已經(jīng)達(dá)到了想要的標(biāo)準(zhǔn)。如果沒有，那么永遠(yuǎn)從最開始解決這個問題——不止是在按下錄音鍵之后，更是在搭好話筒之前。正如制作人TrinaShoemaker所說的“錄音不是指錄制到很好的聲音，而是獲取已經(jīng)在那里的好聲音?！八杂媚欠N方法你可能不能得到最完美的音色，尤其當(dāng)工作室有很多的限制，所以這時為了無法達(dá)到的目標(biāo)而努力的整個過程聽起來更像是你可以通過話筒得到好音色?？紤]整體：獨(dú)奏一個音源可以幫助找到房子的硬件問題，但在單獨(dú)聆聽時一個好的聲音并不一定適合整首歌曲，所以不要在任何樂器獨(dú)奏的時候做出快速堅定的決定。詢問樂手：當(dāng)話筒并沒有立馬展現(xiàn)出來完美的音色時（當(dāng)然是在EQ前），快速的錄一小段，讓樂手們聽一下，詢問他們來幫助提高聲音。大部分情況下他們會馬上提出很多建議：電吉他手可能覺得需要使用不同的撥片；鍵盤手可能需要重新編排一下和弦或者調(diào)節(jié)一些合成器參數(shù)；歌手可能覺得需要增加一些鼻音或者呼吸感。沒有工程師可以確切的知道每一個樂器是如何工作的，所以為什么不直接讓專業(yè)的樂手們來聽聽看呢而且，一般鼓勵樂手們來鑒賞自己的錄音并不是一件壞事，因?yàn)樗麄兛梢钥焖僦苯拥奶岢鼋ㄗh，這樣他們就會在接下來的演奏中進(jìn)行調(diào)整——那么實(shí)際上他們也是幫你做了一些混音的工作！幫助歌手：在歌手錄音的間隙，建議他們飲用和室內(nèi)溫度差不多的水，錄音的時長也會對歌手的音色有著巨大影響，而且他們的聲音也會隨著自己的熱身達(dá)到極限，然后慢慢的疲憊。所以做一些小小的規(guī)劃，就可以把這些需要擔(dān)憂的事情變成你的優(yōu)勢。對房間下點(diǎn)功夫：不要忘記了解周圍潛在的聲學(xué)影響。會不會錄音室有更好的聽音位置，或者有的房間你完全并不需要可以試試挪走舒適的椅子以及卷起地毯來增加聲學(xué)吉他的聲音，或者在兩個樂器之間掛上被子來解決聲泄漏現(xiàn)象這些做法都是不用另外花錢的，而且通?？梢云鸬奖葥v騰話筒有更好的效果,所以不要浪費(fèi)這些小技巧！經(jīng)常檢查音準(zhǔn)：在每次錄一條新軌之前請檢查音準(zhǔn)，雖然要會花一點(diǎn)時間，但會省去大量以后的編輯時間。不要浪費(fèi)周圍家具可以帶來的潛在聲學(xué)影響——畢竟，你不需要花多余的錢！在這個工程中，你可以看到兩個吉他音箱和鼓被沙發(fā)和床墊分開了，而且使用了幾個扶手椅和一張?zhí)鹤觼碜钃醯坠脑捦仓酗锏穆曅孤?/p>

2.模板的誘惑

你不需要在網(wǎng)上查閱每一個需要錄制的樂器的話筒選擇和擺放，雖然這些模板不會不對，在MixRescue里我聽到過最差的錄音就是人們把一些指定的方法當(dāng)作信條——盡管很多跟他們耳朵聽到的是不匹配的！一個主要的問題就是很少的模板會使用沒有經(jīng)過后期處理過的音頻范例，所以你就不可能知道是否這些話筒技術(shù)也同樣適用于你的音樂。另外一些的示范文件是來自大型的商業(yè)工作室（并且是來自模擬磁帶錄音的全盛時代），然后在小工作室中再次修改使用，一般都是更小的空間和有限的可負(fù)擔(dān)得起的設(shè)備。很多次我都看到有些人會不假思索的把現(xiàn)場演出時候的話筒拾取方式用于錄音棚，即使有些人知道舞臺上的這些拾音方式是以不嘯叫為首要原則，而非音質(zhì)！不考慮所有話筒相關(guān)模板的適合程度，坦白來說話筒技術(shù)并不是在于話筒的位置，最主要的是怎樣利用從監(jiān)聽音箱發(fā)出的聲音來調(diào)節(jié)最初的想法。在混音獨(dú)奏音軌的時候，不需要對音色進(jìn)行評判，需要關(guān)心的是是否適合整個歌曲的大環(huán)境。小貼士：永遠(yuǎn)時不時調(diào)整話筒：在我看來對于典型的一些工程來說，百分之九十的可能如果在最初對話筒的選擇和擺放進(jìn)行一些調(diào)整，那么對聲音一定會有大大地改變，所以一條原則就是在錄音前嘗試以及來回挪動每一個話筒，而且這并不應(yīng)該成為例外——無論你是否依賴話筒模板。在錄音的時候要避免使用EQ，而且我建議在做這些準(zhǔn)備工作時，移走錄音工作站前面所有的椅子，最簡單的原因就是方便你來回走動。做對比：在錄音的時候要記得去聆聽真正聲學(xué)上的聲音，這一點(diǎn)很多時候讓工程師們很緊張，BruceSwedien說過“不要只坐在控制間里，時常去錄音室聽聽那里的聲音“。對于檢驗(yàn)是否話筒的模板適用于你的工程最好方法就是對比監(jiān)聽的信號和真正的聲學(xué)信號，有些時候是會讓人沮喪的，但這種對比卻是最有用的。在