《中外舞蹈史》復習資料

《中國舞蹈發(fā)展史》期末考試復習資料一、填空題1、周朝是我國古代舞蹈發(fā)展史上的第一個巔峰期，西周擬訂了一整套禮樂制度，即史書上哄傳的周公“

制禮作樂

”，代表作品是

六代舞

和六小舞

。2、從周朝開始，雅樂系統(tǒng)確定了

詩、舞

、樂

“三位一體”的格局，而且使得“文意昭德、武以象功”的

文舞

、武舞

兩大樂舞的分類得以達成。3、《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，分為

風、雅

、頌

三部分。4、春秋戰(zhàn)國時期舞蹈發(fā)展的突出特點是各種民間舞蹈十分興隆，出現(xiàn)了最早的審美風格楚舞，其是一種以擰身出胯的曲線美為特點的舞蹈形態(tài)，此中女性舞者具備有輕快、俊逸、柔曼審美特點。5、漢代是我國古代舞蹈發(fā)展史上的第二個集大成時期，其舞蹈擁有技藝聯(lián)合、技藝并重的特點，盤激勵就是這種舞蹈中最負盛名、最有代表性的舞蹈。6、唐朝是中國古代舞蹈發(fā)展的巔峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術(shù)形式，而且已經(jīng)形成自己的分類方法。如按舞蹈風格、特點劃分的健舞、軟舞類；擁有謹慎、一致構(gòu)造的歌舞大曲故事情節(jié)的歌舞戲等等。7、唐朝舞蹈主要的發(fā)展趨向分為繼承了前代傳統(tǒng)舞蹈、以國名地名族名為樂部或舞蹈名稱的樂舞和唐朝新作8、從唐此后，先人對全部以腳踏地為節(jié)、手袖相連、載歌載舞的民眾性自娛型歌舞的統(tǒng)稱均為“踏歌”。9、唐朝刻畫仙女形象的有名代表作《霓裳羽衣》是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。10、宋朝城市固定表演場所瓦舍、勾欄的成立，為藝人供給了糊口和教授技藝的場所，促進了各樣表演技藝的汲取和交融。11、元朝民間娛樂、賞識的主要藝術(shù)形式是雜劇，而明朝的戲曲也相同流行。此外明朝有名音律學家、數(shù)學家、歷學家朱載堉，開創(chuàng)“舞學”，編制擬古舞譜，在中國舞蹈發(fā)展歷程中熠熠生輝。二、名詞解說1、百戲：“百戲”原又稱“角抵”，是一種集雜技、武術(shù)、幻術(shù)、風趣表演、舞蹈、音樂、樂器演奏等多種技藝為一體的綜合表演形式，因為包含了很多不一樣的表演形式和豐富的節(jié)目而被稱為“百戲”，其是漢代流傳最廣的，也是最主要的表演藝術(shù)形式。2、歌舞戲：歌舞戲由歌、舞、戲三者相聯(lián)合而成，以歌唱、說白、風趣表演兼具舞蹈動作等手段表現(xiàn)特定內(nèi)容，反應必定故事情節(jié)、人物形象及關(guān)系等。在歌舞戲中，戲的成分比較重，歌舞是為戲服務的。這種表演形式的出現(xiàn)標記著部分舞蹈以表現(xiàn)人物和情節(jié)為目標的模式開始形成。與漢代的“百戲”對比，他們更具備戲劇成分，能夠說是后代戲曲藝術(shù)的雛形。3、“瓦舍”、“勾欄”宋朝城市出現(xiàn)的、特意表演各樣技藝的固定場所，也稱為“瓦子”或“游棚”，民間舞蹈活動一般都在這種地方或廣場中舉行。它們的成立對保持藝人生活、教授和提升技藝，以及藝人之間互相學習、商討、競爭，促進各樣表演藝術(shù)門類互相汲取交融起到了相當大的推進作用。4、裕容齡裕容齡(1882--1973年)是清朝末年出生在天津的清宮廷舞蹈家。她是中國近現(xiàn)代舞蹈史上第一個學習歐美和日本舞蹈的中國人，也是獨一一個曾親身向現(xiàn)代舞始祖伊莎多拉·鄧肯學習過舞蹈的中國人。曾親開創(chuàng)作和表演了很多有傳統(tǒng)特點的中公民族舞蹈，在舞蹈作為獨立表演藝術(shù)已漸漸衰敗的清朝，對復興中國舞蹈藝術(shù)作出了優(yōu)秀的貢獻。三、列舉題1、原始舞蹈的特質(zhì)：集體性、自覺性、自娛性、功利性、適用性、模擬性2、漢代有名的“四舞”：《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《鐸舞》3、唐朝“軟舞”代表作：《綠腰》、《春鶯囀》、《柘枝舞》、《涼州》、《甘州》、《蘭陵王》4、《六小舞》包含的六個樂舞：《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》四、簡答題1、在漢代屢次的“女樂”歌舞活動中樂舞藝人被分紅了幾個等級？它們分別指的是哪一階層的女性藝人？答：歌舞作樂是漢代統(tǒng)治階級豪侈生活中的構(gòu)成部分，所以“女樂”歌舞活動十分流行，致使了多層次多等級樂舞藝人的出現(xiàn)：1）倡優(yōu)（女樂）：指的是奴隸身份的職業(yè)性藝人，此中祖輩搞樂舞的叫做“故倡”。2）舞姬：指的是漢代時期家庭婦女中的善舞者，即官宦權(quán)門中的多才多藝的兒女，也有少量是妻妾，他們是屬于業(yè)余性質(zhì)的歌舞者。3）歌舞者：指的是介于“倡”與“姬”之間的專業(yè)舞女，在漢代所占比重較大，不屬于奴隸階級，是專業(yè)舞人，出身有別于“倡”，以舞為生，掌握較高的技術(shù)技巧。4）歌舞教師：指的是特意以訓練舞人為糊口手段的專業(yè)藝人，這部分藝人在當時已經(jīng)有了必定的社會地位。也正是從漢代開始，歌舞教師成為了一種正式的職業(yè)。這四個階層的歌舞藝人在強烈的社會競爭中不得不勤苦提升自己的技藝水平，其實不停追求表演形式上的創(chuàng)新，對漢代舞蹈的發(fā)展起到了重要的推進作用。2、唐朝宮廷設置有哪些舞蹈機構(gòu)？它們的有關(guān)職能分別是什么？答：唐朝是中國古代舞蹈發(fā)展的巔峰時期，在這一時期里，舞蹈成為獨立的表演藝術(shù)形式。無論是宮廷舞蹈、民間舞蹈，仍是舞蹈的對外溝通都異樣茂盛，唐朝宮廷舞蹈機構(gòu)自然十分齊備，分別設置有：1）太樂署（太常寺），特意掌管“邦國之祭祀享受”；2）鼓動署，特意掌管“儀仗”和“大儺”之禮；3）教坊，特意掌管各樣供娛樂賞識的樂舞；4）梨園，特意教授和演奏最高水平的歌舞。這是唐玄宗時期，唐玄宗為自己而建立的樂舞機構(gòu)?？傊?，唐朝的樂舞機構(gòu)很宏大，將數(shù)以萬計的歌舞藝人集中起來，給予必定的財力、人力和物力支持，為唐朝舞蹈走向古代舞蹈發(fā)展的巔峰起到了很大的推進作用。五、闡述題1、周朝樂舞發(fā)展所獲得的主要藝術(shù)成就。周是我國古代舞蹈歷史上獲得重要發(fā)展的一個階段，也是我國舞蹈發(fā)展的第一個集大成時期，同時又是我國舞蹈發(fā)展的第一個巔峰期，在樂舞方面所獲得亙古未有的重要藝術(shù)成就：1、擬訂了一整套禮樂制度，即史冊上哄傳的周公“制禮作樂”。這套樂舞制度其實是治國的手段，并以法律的性質(zhì)將其確定下來，不容違反。2、西周“制禮作樂”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首開中國古代雅樂舞之先河。雅樂系統(tǒng)進而確定了詩、舞、樂“三位一體”的格局。3、從周朝開始，“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”兩大樂舞的分類得以達成，并且其用于何種祭祀活動的任務同時也獲得了明確。這些關(guān)于以后中國舞蹈的發(fā)展，特別是雅樂系統(tǒng)的發(fā)展影響極其深遠。4、歷史上初次建立了特意的樂舞機構(gòu)和出現(xiàn)了特意管理樂舞事宜的官員，其最高的官職叫做“大司樂”。在“大司樂”以下，還有歌唱、舞蹈、器樂以及其余工作人員。5、樂舞所具備的陶冶情操、教化人的特別功能被重視，引入到對貴族宮廷子弟的教育中間。歷史上初次出現(xiàn)了樂舞教育機構(gòu)。6、民間樂舞“俗樂舞”也隨之流行，出現(xiàn)了創(chuàng)編性、表演性舞蹈繁華的場面。比方《詩經(jīng)》中的《國風》、《九歌》等等。7、初次出現(xiàn)了以舞蹈形象命名的舞蹈（比方：楚腰）和舞人（比方：旋娟、提謨）的名字。8、“百花怒放”中出現(xiàn)的儒家樂舞理論影響深遠，涉及接下來的兩千多年，是一筆寶貴的文化遺產(chǎn)。9、出現(xiàn)了最早的審美風格：楚舞。其是一種以擰身出胯的曲線美為特點的舞蹈形態(tài)，輕快、俊逸、柔曼的審盛情識造就了裊裊長袖、纖纖細腰、舞姿變化無常的審美特點（女）。情緒激動、強烈，甚至帶有一種悲壯色彩的樂舞，即為另一種形式的“楚聲”，代表作《結(jié)風》、《激楚》（男）。10、歌舞活動及歌舞藝人成為政治斗爭的工具，這是該歷史時期的一個重要特點。再次，朱載堉編制舞譜的方法，對后代產(chǎn)生了必定影響，清朝一些記錄祭孔樂舞的書，就是采納朱載堉記錄舞蹈的方法來編寫繪制的。這種記錄祭祀舞蹈的記譜法，流傳很廣，連地處南疆的廣東南雄，到現(xiàn)在還保留了清朝刻本《直隸南雄州志》“禮典·舞譜”。固然朱載堉舞譜都取材于前代禮儀祭祀舞，多數(shù)屬雅樂舞蹈范圍。其主題多是宣揚封建倫理道德觀，將一些封建禮教準則與某些舞蹈動作僵硬地聯(lián)系在一同。可是，這是作者自己所處的時代和階級的限制性所必定產(chǎn)生的思想。最后，朱載堉開創(chuàng)舞學，以及他的舞學理論，猶如一顆新星，在中國舞蹈史的長河中，閃耀著熠熠光芒?！段鞣轿璧甘贰菲谀┛荚噺土曎Y料一、填空題1、芭蕾舞發(fā)源于意大利

，興隆于法國

，1581

年出生的

《王后的喜芭蕾》被公以為歷史上第一部芭蕾舞劇。2、在路易十四執(zhí)政的法國宮廷，芭蕾藝術(shù)獲得了快速的發(fā)展，

呂里

、博尚

和莫里哀

是法國宮廷芭蕾的重要奠定人。3、18世紀芭蕾改革派主要代表人物

安芝奧林尼

奠定人之一，他將芭蕾的體裁分為

荒誕、喜劇、半性格

和高尚

四種，代表作有《唐·璜》和《謝米拉米達》等。4、18

世紀前浪漫主義芭蕾的優(yōu)秀代表、法國有名舞蹈改革家

喬治·諾維爾

在

1760

年第一版的《舞蹈與舞劇書信集》中初次系統(tǒng)地提出了

“情節(jié)芭蕾”

的理論主張。5、諾維爾的學生

多貝瓦爾

將“情節(jié)芭蕾“的改革思想應用于舞臺實踐，其代表作是

1789年在波爾多初次公演的

《關(guān)不住的女兒》，它是活在今日芭蕾舞臺上的最古老芭蕾名作，

也是最早一部反應當時法國第三等級窮人百姓生活的現(xiàn)實題材舞劇。6、浪漫主義芭蕾舞巨變得更為富裕詩意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。芭蕾舞劇《仙女》、《吉賽爾》和《葛蓓莉婭》分別是這一時期三個發(fā)展階段的代表作品。7、瑪麗亞·塔里奧尼

是第一位立起足尖載歌載舞的芭蕾明星，

她和她的父親是浪漫主義芭蕾的重要代表人物。而該時期的舞劇中出現(xiàn)的吉賽爾這個角色被稱為是“考驗女舞蹈家能否成熟的試金石”。8、彼季帕是全部來俄國工作的外國人中間對俄國芭蕾貢獻最大的一位，被看作是“俄羅斯芭蕾的奠定人”，芭蕾舞劇《睡佳人》是彼季帕創(chuàng)作的巔峰。9、前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展能夠分為研究階段、戲劇芭蕾時期和交響芭蕾時期三個階段。10、現(xiàn)代人體動作的科學思想成熟于20世紀初的德國，代表人物為魯?shù)婪颉ゑT·拉班。11、20世紀西方現(xiàn)代舞蹈家們齊集在現(xiàn)代舞的旌旗下，以打垮偶像崇敬為表記，標榜反傳統(tǒng)為特點，因此曾被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派舞蹈。12、洛伊·富勒在對舞蹈實質(zhì)進行研究之中，成立了“整體劇場”的看法，這一看法對美國和歐洲此后的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。13、被譽為“現(xiàn)代舞之母”的伊莎多拉·鄧肯所倡導的自由舞蹈擁有對古希臘藝術(shù)精神的追求、陪伴音樂起舞和即流行舞等藝術(shù)特點。14、美國現(xiàn)代舞前驅(qū)露絲·圣·丹尼斯在多年的研究中漸漸形成了以東方精神和情調(diào)流傳宗教精神和藝術(shù)精神，并以自成一家的舞蹈技巧和服飾設計影響美國舞蹈的一代舞風。15、瑪麗·魏格曼在論文《舞臺舞蹈與舞臺舞蹈家》中明確指出：此刻有兩種基本的創(chuàng)作舞蹈種類，即純粹舞蹈和戲劇舞蹈。26、美國現(xiàn)代舞奠定人之一多麗絲·韓芙莉在長久的藝術(shù)實踐中與韋德曼共同創(chuàng)建了以“失衡—復衡”為基來源理的技巧系統(tǒng)，后由其學生約瑟·林蒙繼承與發(fā)展為“林蒙技巧”。二、選擇題1、18世紀法國芭蕾的發(fā)展中，男子壟斷芭蕾舞劇的場面被才能出眾的女舞蹈家所打破，其中“炫技派”的代表人物是（A）。A.瑪麗·卡馬戈B.瑪麗·莎萊C.范尼·切里托D.卡洛塔·格里齊2、從題材上講，浪漫主義時期芭蕾舞?。˙）開拓了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。A.《仙女》

B.《葛蓓莉婭》

C.《吉賽爾》

D.《胡桃夾子》3、被譽為“俄羅斯芭蕾奠定人”

，芭蕾舞劇《舞姬》的編導是（

C）：A.菲利普·塔里奧尼

B.圣列翁

C.彼季帕

D.

列夫·伊凡諾夫4、俄國芭蕾史上最重要的經(jīng)紀人，籌備“俄羅斯演出季”，并在以后正式成立固定劇團，為俄羅斯芭蕾走向世界做出優(yōu)秀貢獻的是（D）：A.亞歷山大·戈爾斯基B.福金C.尼金斯基D.佳吉列夫5、大型革命芭蕾舞?。ˋ）被以為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實主義芭蕾的典范”，它的演出標記著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個新時期——戲劇芭蕾時期的開始。A.《紅罌粟花》B.《斯巴達克》C.《小紅星》D.《永不凋零的花朵》6、在芭蕾發(fā)展的歷史上，“第一個立起腳尖跳舞”的傳奇明星是（B）：A.瑪麗·卡馬戈

B.瑪麗亞·塔里奧尼

C.瑪麗·莎萊

D.

卡洛塔·格里齊7、（C）是全部來俄國工作的外國人中

,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。他被譽為

“古典芭蕾之父”，并于

83歲高齡還創(chuàng)作出了芭蕾舞劇《魔鏡》

。A.圣列翁

B.佩羅

C.彼季帕

D.艾斯勒8、有名俄羅斯古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》、《天鵝湖》的編導（D），因開啟了俄羅斯芭蕾本土化的大門，而被尊稱為“俄羅斯古典芭蕾之父”。A.圣列翁B.佩羅C.彼季帕D.列夫·伊凡諾夫9、芭蕾舞?。?/p>

A）是彼季帕的創(chuàng)作巔峰，在舞蹈款式和構(gòu)造上十分豐富，不愧于“

19世紀芭蕾百科全書”的稱呼。A.《睡佳人》

B.《天鵝湖》

C.《胡桃夾子》

D.《吉賽爾》10、以下舞劇中不屬于“三大芭蕾”的是（

B）：A.《睡佳人》

B.《羅密歐與朱麗葉》

C.《胡桃夾子》

D.

《天鵝湖》11、以下書本中不屬于芭蕾形成早期就第一版的舞蹈理論書本的是（C）：A.比尤爾的《對古今舞劇的見解》B.梅涅斯特利耶的《依據(jù)戲劇的規(guī)則討論古今舞劇》C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》D.費利耶的《舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù)》12、芭蕾舞劇《仙女們》作為“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽為“現(xiàn)代芭蕾的處女作”，其編導（D）因此被尊稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”。A.亞歷山大·戈爾斯基

B.圣列翁

C.尼金斯基

D.

福金13、（A）被譽為“20

世紀最偉大的芭蕾女演員”，

1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并所以被譽為“不朽的天鵝”。A.巴普洛娃B.烏蘭諾娃C.塔里奧尼D.瑪戈·芳婷14、意大利舞蹈教育家（B）素有“芭蕾史上最偉大的教育家之一”的盛譽，他所創(chuàng)建出的嚴格教課方法和謹慎教課系統(tǒng)對意大利芭蕾學派的弘揚光大影響深遠。A.圣列翁B.切凱蒂C.蘭伯特D.圖德15、心理芭蕾的開創(chuàng)人是（C），其編導的《丁香花園》作為“心理芭蕾的開山之作”到現(xiàn)在還在演出。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.巴蘭欽16、作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的差遣，出國教授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，此中包含1957年至1960年間來華，在北京舞蹈學校開設的《第二屆舞蹈編導訓練班》上任教，并創(chuàng)作了中國題材的民族舞劇《魚佳人》，在中國舞蹈史上留下了光芒的一頁。A.李法B.切凱蒂C.圖德D.彼得·古雪夫17、以下作品中不屬于“現(xiàn)代芭蕾”的是（A）：A.《丁香花園》B.《奧涅金》C.《卡門》D.《斯巴達克》18、今世芭蕾力作《多少懸在半空中》編導是（B），他是美國有名芭蕾編導大師、今世芭蕾第一階段的最重要代表人物之一。A.伊日·基里安B.威廉·福賽斯C.馬茨·?？薉.克里斯多夫·布魯斯19、（C）作為在西方現(xiàn)代舞臺上點燃第一支火焰的美國現(xiàn)代舞蹈家，成立起了“整體劇場”的看法，對美國和歐洲此后的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。A.鄧肯

B.圣·丹尼斯

C.洛伊·富勒

D.魏格曼20、提出純粹舞蹈主張，

常以“黑暗”、“死亡”為作品主題的德國表現(xiàn)派舞蹈開創(chuàng)人是

（D）。A.瑪莎·格萊姆

B.圣·丹尼斯

C.泰勒·肖恩

D.魏格曼三、列舉題1、芭蕾的發(fā)源遇到哪幾方面的影響：古希臘的舞蹈；古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜劇；中世紀雜耍者的藝術(shù)；法國和意大利宮廷舞會上的舞蹈；歐洲各國的民族民間舞蹈2、《四人舞》的首演舞蹈家：格朗；格里齊；切里托；瑪麗亞·塔里奧尼3、奠定一代現(xiàn)代舞蹈家：瑪麗·魏格曼；庫特·尤斯；漢婭·霍爾姆；瑪莎·格萊姆；韓芙麗；查爾斯·韋德曼4、鄧肯的代表作品：《馬賽曲》；《國際歌》；《少女死亡之舞》；《斯拉夫進行曲》；《第六交響曲》四、簡答題1、彼季帕對芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻有哪些？答：彼季帕是全部來俄國工作的外國人中,對俄國芭蕾貢獻最大的一位舞蹈家。被譽為“古典芭蕾之父”，其對芭蕾藝術(shù)的發(fā)展做出了優(yōu)秀的貢獻：①對雙