自考00534外國文學(xué)作品選人物匯總

荷馬《伊利亞特》）荷馬史詩公元前九世紀(jì)行吟詩人，成文于公元前1000年開始，記載－１２世紀(jì)的事，－３世紀(jì)定稿）史詩分為《伊里亞特》《奧德塞》兩部分，是古希臘流傳至今最早的文學(xué)作品，相傳作者是盲詩人荷馬，因而被稱為“荷馬史詩”，兩部史詩都與特洛亞戰(zhàn)爭有關(guān)。共24卷，15693行。直接描寫特洛亞戰(zhàn)爭最后一年的事情?！秺W德塞》寫希臘英雄奧德修在特洛亞戰(zhàn)爭結(jié)束后十年回國的艱難歷程薩福《永生的阿芙洛狄忒》，希臘女詩人，被柏拉圖稱為“第十位繆斯”。傳說她有三個同性伴侶，最終卻因失戀而投海自殺。薩福的作品經(jīng)人整理后為抒情詩九卷，哀歌一卷，可惜后來以傷風(fēng)敗俗為罪名被焚燒，目前只有《永生的阿芙洛狄忒》、《給所愛》和《失去的友人》等基本完整，另有《相思》等殘篇。索?？死账埂栋蔡岣昴肥茄诺涿裰髦迫r期的悲劇作家，被稱為古希臘戲劇藝術(shù)的荷馬和第二大悲劇詩人（一是埃斯庫羅斯，三是歐里庇得斯）。他的劇作反映了雅典民主制繁榮時期的思想意識。他擁護(hù)民主，贊揚(yáng)人的自由意志，書寫人在不可抗拒的命運(yùn)面前不屈的抗?fàn)幘瘛Ｋ谋瘎⊥环Q為“命運(yùn)悲劇”。索福克勒斯一生共寫100多部戲劇，現(xiàn)有7部傳世。其中主要的有《埃阿斯》《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》。以《俄狄浦斯王》成就最高，被認(rèn)為是古希臘悲劇的典范，被亞里士多德稱為“十全十美”的悲劇。但丁《神曲》，是歐州中世紀(jì)最偉大的意大利詩人，恩格斯對但丁的評價：中世紀(jì)的最后一位詩人，同時也是新時代的最初一位詩人（意大利詩人）但丁一生著作甚豐，最能夠代表他創(chuàng)作成就的是長詩《神曲》。另外有抒情詩集《新生》，還有著作《論俗語》《飧宴》《帝制論》等。但丁早年曾把所寫的31首寫給貝亞特麗采的抒情詩用散文連綴起來結(jié)集出版，這部詩集是：《新生》。神曲的三部分篇名：《地獄篇》《煉獄篇》《天堂篇》。攔路的三頭野獸：豹、獅、虎?！渡袂返脑馐恰吧袷サ南矂　比L14233行。喬萬尼·薄伽丘《十日談》是意大利人文主義文學(xué)的先驅(qū)。早年致力于《神曲》研究。是歐洲最早第一個掌握古希臘文的學(xué)者。寫過敘事詩、抒情詩、十四行詩、史詩、長篇小說，代表作為短篇小說集<十日談>。晚年寫有學(xué)術(shù)著作《異教諸神譜系》《但丁傳》等。弗朗索瓦。拉伯雷《巨人傳》歐州文藝復(fù)興時期法國重要的人的人文主義作家這一。他的長篇小入《巨人傳》共五部，出版后風(fēng)靡一時，卻被巴黎大學(xué)和法院宣布為禁書。莎士比亞《哈姆雷特》文藝復(fù)興時期英國偉大的劇作家。一生共創(chuàng)作38個劇本，兩部長詩、154首十四行詩集以及不同題材的短詩“時代的靈魂”“不屬于一個時代而屬于所有的世紀(jì)”作品：歷史?。骸逗嗬氖馈贰逗嗬迨馈贰独聿槿馈废矂。骸锻崴股倘恕贰兜谑埂贰吨傧囊怪畨簟贰稖厣娘L(fēng)流娘兒們》《皆大歡喜》悲?。骸读_密歐與朱麗葉》及（《奧塞羅》《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》四大悲?。┤f提斯《堂·吉訶德》文藝復(fù)興時期西班牙杰出的小說家，少年時顛沛流離，成人后歷經(jīng)坎坷。從過軍，當(dāng)時俘虜，做過軍需，還多次被捕入獄。詩體悲劇《被圍困的奴曼西亞》就寫于這一時期。主要作品：主要詩體悲劇《被圍困的奴曼西亞》，長篇小說《堂吉訶德》短篇小說集《訓(xùn)誡小說集》。莫里哀《慳吝人》十七世紀(jì)法國最杰出古典主義喜劇家。歌德曾說:”莫里哀如此偉大，每次讀他的作品，每次都重新感到驚奇。他是一個獨來獨往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆?，沒有人有膽量模仿他?！敝饕髌罚骸短珜W(xué)堂》《可笑的女才子》《醉心貴族的小市民》《偽君子》《司卡班的詭計》歌德《浮士德》是１８－１９世紀(jì)德國偉大的啟蒙主義作家、大學(xué)畢業(yè)后，與一批富有叛逆精神的年輕作家交往，掀起了德國文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動。1755年秋，進(jìn)入魏瑪宮廷服務(wù)，從政大約十年時間，稱“魏瑪十年”，創(chuàng)作風(fēng)格從狂燥、激情轉(zhuǎn)向安詳、寧靜。1974年，歌德與席勒定交，開始互相合作的十年，他們共同開創(chuàng)了德國文學(xué)史上的“古典文學(xué)”時代。作品：書信體小說《少年維特之煩腦》，戲劇《埃格蒙特》《伊菲格涅婭在陶洛斯》《托夸多。塔索》詩劇《浮士德》長篇小說《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時代》《親和力》《威廉·邁斯特的漫游時代》，敘事長詩《赫爾曼與竇綠苔》，自傳《詩與真》《意大利游記》詩集《西東合集》，組詩《中德四季晨昏雜詠》等。華茲華斯《致杜鵑》英國杰出浪漫主義詩人，“湖畔派”詩人代表。1843年，他被授予桂冠詩人的稱號。主要作品有：《抒情歌謠集》（與柯爾律治合著）《詠水仙》《致杜鵑》《坎伯蘭老乞丐》《丁登寺》《孤獨的收割者》《我們共七個》。拜倫《唐璜》（1788－1824），是19世紀(jì)初期英國杰出的浪漫詩人。生于倫敦沒落貴族家庭，抒情詩有《當(dāng)初我倆分別時》《雅典的少女》《她走在美的光彩里》敘事詩《恰爾德·哈洛爾德游記》《唐璜》《希隆的囚徒》以及被稱為“東方敘事詩”《異教徒》《阿比道斯新娘》《海盜》《萊拉》《科林斯的圍攻》《巴里西納》等。東方敘事詩塑造了一批“拜倫式英雄”的形象。劇作有《曼弗雷德》《該隱》等，政治諷刺詩有《審判的幻景》《青銅世紀(jì)》。濟(jì)慈《秋頌》19世紀(jì)英國杰出的浪漫主義詩人。詩歌創(chuàng)作與孱弱的身體有關(guān)，逐漸逼近的死亡是創(chuàng)作的動力和源泉。濟(jì)慈的詩歌大多是美輪美奐的精品，對自然、生活、藝術(shù)的無限熱愛之情。重要詩作《無情的妖女》《圣尼亞節(jié)的前夕》六首頌詩《怠惰頌》《塞吉頌》《夜鶯頌》《希臘古甕頌》《憂郁頌》《秋頌》維克多·雨果《克洛德.格》法國著名詩人、戲劇家和小說家。20歲也算詩集《頌詩集》，因歌頌波旁王朝，國王路易十八賜給他年金。20年代后其，雨果的政治思想和文學(xué)觀發(fā)生了積極的轉(zhuǎn)變，政治上轉(zhuǎn)向自由主義。是法國積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的領(lǐng)袖。長篇歷史小說《巴黎圣母院》，長篇小說《悲慘世界》、《海上勞工》《九三年》；詩集《頌詩集》《晨暮曲》《兇年集》；劇本《歐那尼》《逍遙王》。亞歷山大.謝爾蓋耶維奇.普希金《葉甫蓋尼.奧涅金》19世紀(jì)偉大俄國作家,被稱為”俄羅斯文學(xué)的始祖”作品:政治抒情詩<自由頌>《致恰達(dá)耶夫》《鄉(xiāng)村》《致大?！贰吨挛鞑麃喌那敉健?，敘事詩《盧斯蘭與柳德米拉》《高加索的俘虜》《強(qiáng)盜兄弟》《茨岡》《青銅騎士》，小說主要有《驛站長》）（第一部寫小人物）《黑桃皇后》《上尉的女兒》《杜勃羅夫斯基》《葉甫蓋尼.奧涅金>等,悲劇《鮑利斯.戈都諾夫》?；萏芈杜?白晝喲,從無底深淵中浮起》美國最具有民主精神的浪漫主義詩人，被稱為"現(xiàn)代美國詩歌之父"。他出身平民,有著強(qiáng)烈的民主思想。詩集《草葉集》包括全部詩作,有《自己之歌》《我聽見美洲在歌唱》《我歌唱帶電的肉體》《斧頭之歌》《開拓者！啊，開拓者！》以及紀(jì)念林肯總統(tǒng)詩作《當(dāng)紫丁香最近在庭園中開放的時候》《啊，船長！我的船長喲！》“草葉”：“草葉”象征平凡而旺盛的生命力量。司湯達(dá)《紅與黑》，法國作者，被公認(rèn)為法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。生于一個小資產(chǎn)者家庭。歌德贊美司湯達(dá)對生活具有“周密的觀察和對心理方面的深刻見解”.他的小說，大多取材于現(xiàn)實政治生活，習(xí)慣于用愛情題材表現(xiàn)反對封建復(fù)辟的政治內(nèi)容。人物性格典型鮮明，尤其擅長人物內(nèi)心沖突的描寫和細(xì)膩的心理刻畫。１8２４年發(fā)表達(dá)的美學(xué)論著《拉辛與莎士比亞》被認(rèn)為是法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)美學(xué)宣言，提出“表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰的現(xiàn)實狀況”的現(xiàn)實主義主張。1830年出版的《紅與黑》，被稱為是法國乃至歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基之作。主要作品：短篇小說《法尼娜·法尼尼》，長篇小說《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《呂西安·婁凡（紅與白）》、《巴馬修道院》，中短篇小說集《意大利逸事》等。奧諾雷·德·巴爾扎克《高老頭》法國十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義偉大作家。1829年發(fā)表的長篇歷史小說《舒昂黨人》，標(biāo)志其邁出現(xiàn)實主義創(chuàng)作的第一步。此后20年間，他以頑強(qiáng)的毅力和敏捷的才思出版了大量的名作。代表作：《人間喜劇》，被譽(yù)為"法國卓越的現(xiàn)實主義歷史"。共包括９６部長中短篇小說，塑造了２千多個人物。其主題為"揭露金錢罪惡"恩格斯稱其為"包含著了不起的辯證法"。其中最著名的作品有《高老頭》《歐也妮.葛朗臺》《幻滅》《高利貸者》《古物陳列室》《紅色旅館》《驢皮記》《交際花盛衰記》。查爾斯·狄更斯《奧利弗.退斯特》１９世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，"英國一派出色的小說家"（馬克思語）鮮明特征:反映了小資產(chǎn)者的愿望與要求;揭示了勞資對立現(xiàn)實;具有強(qiáng)烈的批判精神和濃厚的資產(chǎn)階級人道主義色彩。代表作：《匹克威克外傳》（第一部長篇小說）斯特》（霧都孤兒）《老古玩店》《大衛(wèi)·科波菲爾》《荒涼山莊》《小杜麗》《艱難時事》《遠(yuǎn)大前程》《我們共同的朋友》等尼古拉·尼古拉耶維奇·果戈理《外套》俄國小說家和戲劇家.果戈理的創(chuàng)作震撼了整個俄國社會,推動了俄國現(xiàn)實主義文學(xué)波瀾壯闊主潮的出現(xiàn),是俄國"自然派"代表。小說集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》、《米爾格拉德》《小品集》長篇小說《死魂靈》，五幕諷刺喜劇《欽差大臣》《死魂靈》通過一個鉆營的投機(jī)商人乞乞科夫買賣“死魂靈”的故事，深刻批判了唯利是圖的新興資產(chǎn)者，腐朽沒落的官僚階層，以及作為農(nóng)奴制度支柱的宗法制地主?！稓J差大臣》圍繞假欽差被識破的中心事件，以現(xiàn)實主義手法，深刻而無情地揭露了官僚集團(tuán)的恣意橫行，極其厚顏無恥的丑惡面貌，揭露沙俄制度的腐朽。馬克.吐溫我從參議員私人秘書的職位上卸任》是19世紀(jì)后期美國現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，擅長寫具有諷刺意義的小說。豪威爾斯評價馬克.吐溫是美國文學(xué)中“唯一的、不可比擬的林肯··體現(xiàn)了美國精神的真正實質(zhì)”。小說篇名：《卡拉韋拉斯馳名的跳蛙》《兌選州長》《鍍金時代》《湯姆。索亞歷險記》、《哈克貝利。費(fèi)恩歷險記》、《敗壞了赫德萊堡的人》。吉.德.莫泊?！俄楁湣贩▏骷?，曾在作家福樓拜的指導(dǎo)下從事文學(xué)創(chuàng)作.他一生共寫成中短篇小說300篇，被譽(yù)為“短篇小說巨匠”.主要作品:中短篇小說《羊脂球》(普法戰(zhàn)爭)《項鏈》《兩個朋友》《一家人》《散步》等，長篇小說共6部，《一生》《俊友》《溫泉》等亨利克。易卜生《玩偶之家》19世紀(jì)下半葉挪威著名戲劇家，是歐洲近代現(xiàn)實主義戲劇的杰出代表，他的貢獻(xiàn)在于：正當(dāng)歐洲戲劇處在衰落時期，他發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實主義優(yōu)秀傳統(tǒng)，使戲劇直接反映現(xiàn)實生活，提出了生活中許多迫切問題，并給戲劇藝術(shù)帶來了許多革新與創(chuàng)造。早期陽作的歷史劇具有浪漫主義色彩，多取材于古代挪威的英雄傳說和歷史。代表作。哲理詩劇《厄斯特羅的英格夫人》《覬覦王位的人》等，1866～1867年居住意大利期間完成哲理詩劇《布朗德》和《培爾－金特》，反映現(xiàn)實社會問題成為他創(chuàng)作的主要特征。社會問題?。骸肚嗄晖恕贰渡鐣е贰锻媾贾摇贰度嗣窆珨场?9世紀(jì)80年代中期以后，劇作轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心生活和精神世界的剖析，描寫人物精神世界：《野鴨》《海上夫人》費(fèi)奧多爾。米哈伊洛維奇。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》19世紀(jì)俄國作家，小說巨匠。他的小說對人生哲理的思考和人性內(nèi)涵的發(fā)掘相當(dāng)深刻，對生活在暗無天日的社會中的人們的瘋狂和絕望的變態(tài)心理的刻畫更是入木三分。小說情節(jié)充滿了內(nèi)在的緊張性。主要作品：中短篇小說《窮人》（處女作，書信體小說）《雙重人格》《女房東》《白夜》《舅舅的夢》《斯捷潘奇科沃村及其居民》《地下室手記》等；長篇有《被斯凌與被侮辱的》《死屋手記》《罪與罰》《白癡》《群魔》《少年》《卡拉馬佐夫兄弟》等。列夫。尼古拉耶維奇。托爾斯泰《舞會之后》19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，列寧稱其為“俄國革命的一面鏡子”。發(fā)表作品：著名小說有自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》《戰(zhàn)爭與和平》《安娜－卡列尼娜》《復(fù)活》《塞瓦斯托波爾故事》《一個地主的早晨》《盧塞恩》《哥薩克》《伊凡。伊里奇之死》《克萊采奏鳴曲》《哈澤。穆拉特》和《舞會之后》第二封葬送劇本有《黑暗勢力》等。高爾基（阿里克謝·馬克西莫維奇，彼什科夫）《伊則吉爾老婆子》俄國偉大作家，無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人。為蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。作品：處女作《馬卡爾·楚德拉》，浪漫主義作品《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》等，散文詩《海燕》，長篇小說《母親》（主人公巴威爾和其母親尼洛夫娜）《阿爾塔莫諾夫家的事業(yè)》《克里姆·薩姆金的一生》，其他小說《福馬高爾杰耶夫》《三人》《夏天》《懺悔》《奧古羅夫鎮(zhèn)》《意大利童話》自傳體三步曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》特寫《蘇聯(lián)游記》話劇―《小市民》《底層》《耶戈爾。布雷喬夫和別的人》回憶錄《列寧》米哈伊爾·亞歷山大洛維奇·肖洛霍夫《靜靜的頓河》蘇聯(lián)作家，1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎。主要作品：小說集《頓河故事》、《胎記》和《死敵》等，著名短篇小說《學(xué)會仇恨》、《一個人的遭遇》，長篇小說《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》、《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》等，處女作：《考驗》茨威格《世界上最美的墳?zāi)埂穵W地利作家，反戰(zhàn)人士，曾遭納粹驅(qū)逐，1942年因理想破滅而自殺。茨威格學(xué)識淵博，一生創(chuàng)作有詩歌、小說、散文、劇本、傳記等作品，以小說和人物傳記最為著名。作品：中短篇小說《馬來狂人》《情感的迷惘》《一個女人一生中的24小時》《一個陌生女人的來信》《象棋的故事》和《看不見的收藏》長篇小說：《焦躁的心》傳記《三位大師》《羅曼－羅蘭》和回憶錄《昨日世界》等詹姆斯。喬伊斯《伊芙琳》愛爾蘭著名作家，歐美意識流小說的代表作家。喬伊斯一生專注于小說創(chuàng)作，對20世紀(jì)的西方文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被尊奉為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)。主要作品有短篇小說集《都柏林人》，長篇小說《青年藝術(shù)家的畫像》《尤利西斯》《芬尼根守夜人》。弗蘭茨·卡夫卡《騎煤桶的人》奧地利德語小說家，表現(xiàn)主義文學(xué)杰出代表。代表作：長篇小說：孤獨三部曲：《美國》《審判》《城堡》，中短篇小說：《判決》《地洞》《變形記》《在流放地》等。美國詩人奧登評介卡夫時說：“卡夫卡對我們至關(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境”海明威《老人與?！访绹骷?。１９５４年諾貝爾文學(xué)獎，1961年7月2日在家中開槍自殺。作表作為：（短篇小說集）《在我們的時代里》，長篇小說《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》短篇小說《乞里馬扎羅的雪》，劇本《第五縱隊》，中篇小說《老人與海》。諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞的主要評價：“由于他精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出表現(xiàn)在其近作《老人與?！分校瑫r也由于他對現(xiàn)代文體的影響”薩特《臥室》法國人，存在主義哲學(xué)家和文學(xué)家。1964年，他以謝絕一切官方榮譽(yù)之名拒領(lǐng)當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎。薩特的作品是反傳統(tǒng)的，并以創(chuàng)新的藝術(shù)手法來表現(xiàn)深刻的哲理以及人類混亂的精神狀態(tài)。主要作品：小說《惡心》《墻》《艾羅斯特拉特》《不自在》《自由之路》劇本：《我將有一個好的葬禮》《蒼蠅》《死無葬身之地》《可敬的妓女》《魔鬼與上帝》《骯臟的手》哲學(xué)專著：《存在與虛無》（被視為法國存在主義運(yùn)動的奠基之作）?？柧S諾《恐龍》意大利著名作家。生于古巴的圣地亞哥?！耙了濉?，即意大利，是對家鄉(xiāng)的懷念。被譽(yù)為“最富有魅力的后現(xiàn)代派大師”。主要作品：《蛛巢小徑》《分成兩半的子爵》《意大利童話故事》、《宇宙奇趣》《文學(xué)講稿》?！逗剐腥恕肥呛蟋F(xiàn)代主義小說的代表作品，被卡夫維諾稱為“超級小說”。其目在于用十個故事的開頭說明小說的實質(zhì)，是一部名副其實的“關(guān)于小說的小說”。尤內(nèi)斯庫《頭兒》是法國荒誕戲劇的主要作家。尤內(nèi)斯庫的劇作都表達(dá)了他的“人生是荒誕的”看法。在創(chuàng)作手法上，他突破傳統(tǒng)的戲劇形式。他筆下的人物被抽象化，沒有個性，喪失“自我”，以此揭示人類精神生活的空虛和互不理解，諷刺小市民生活的虛偽無聊。他還十分重視舞臺效果，充分調(diào)動一切舞臺手段，如道具會說話，演員模擬木偶的機(jī)械動作等，以突出他的劇作的荒誕特色。尤內(nèi)斯庫的戲劇是第二次世界大戰(zhàn)后西方社會精神危機(jī)的一種曲折的反映。重要戲劇篇名：《禿頭歌女》（第一部獨幕?。兑巫印?、《不為錢的殺人者》《犀牛》《空中行》《國王死去》《饑與渴》《屠殺游戲》等。加西亞馬爾克斯《世界上最漂亮的溺死者》哥倫比亞作家，拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)杰出的代表。1982年獲諾貝爾文學(xué)獎。主要篇名：著名小說長篇有《枯枝敗葉》《惡時辰》《百年孤獨》《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》中篇《沒有人給他寫信的上?！贰兑患孪葟垞P(yáng)的人命案》?！杜f約》圣經(jīng)是猶太教的經(jīng)典，也是希伯來民族的文學(xué)總著。記載古希伯萊人的社會歷史、風(fēng)俗習(xí)慣和思想感情。全書３９卷：歷史書１０卷，記述希伯來人建立國家的歷史，其中包括不少故事和歌謠。先知書１４卷，記述先知先覺者的號召和演說，其中包括不少預(yù)言。經(jīng)律書５卷，詩文集１０卷，大多是詩歌、小說、戲劇和箴言?！秳?chuàng)世紀(jì)》中的希伯來神話，主要有5個：創(chuàng)世神話，伊甸園神話、該隱和亞伯兩史弟的神話，大洪水神話和巴別塔神話。全書共３９卷，分為法律書、歷史書、先知書和智慧書四個部分。迦梨陀娑《沙恭達(dá)羅》印度梵語詩人和劇作家，身份為宮廷詩人。作品被譽(yù)為古典梵文文學(xué)的典范。芨多王朝九寶之一。迦梨陀娑的作品取材于吠陀、史詩、梵書、往事書和民間故事，他運(yùn)用多種文學(xué)手段對這些素材進(jìn)行加工，將其雕琢成文學(xué)史上的灼灼閃耀的美玉。他的創(chuàng)作在印度文學(xué)史上有著重要地位。代表作品：長篇敘事詩：《鳩摩羅出世》《羅怙世系》長篇抒情詩：《云使》劇本《沙恭達(dá)羅》、《優(yōu)哩婆濕》、《摩羅維迦和火友王》和短篇抒情詩《六季雜詠》。紫式部《源氏物語》日本中古女作家。本姓藤原。其父通昴漢詩和歌，熟讀中國古代典藉，對此式部影響頗深。作品：長篇小說：《源式物語》也是物語文學(xué)，東方最早出現(xiàn)的一部長篇小說，另外有《紫式部集》（她的和歌集，共收入128首和歌）《紫式部日記》（她的日記，記述她1008至1010年在后宮的生活）薩迪《薔薇園》，伊朗哲理詩人。代表作：《果園》（全部詩體，１６０個故事，分１０章），內(nèi)空涉及倫理、哲學(xué)、天文、兵法、治國之道、為人處世等多方面內(nèi)容。《薔薇園》是一部箴言故事集，成書于1258年。（全書共八卷227小節(jié)，書中討論了帝王言行、圣人訓(xùn)諭、教育的功效、如何交往、知足常樂寡言、青春與愛情等多個命題，同時還記錄了多地的軼聞故事，反映了作者廣博的生活經(jīng)歷和深厚的知識修養(yǎng)。作者運(yùn)用韻散結(jié)合的表現(xiàn)手法，在講述故事的同時傳達(dá)人生哲理。詩集從現(xiàn)實出發(fā)，對生活中的美與丑，善與惡等加以歌頌或抨擊，展示出穆斯林的道德規(guī)范和價值取向以及作者對為人之道的理解。語言優(yōu)美凝練，多以警句的方式點出想要闡發(fā)的道理，名言佳句比比皆是，故而成為穆斯林修身養(yǎng)性的必讀著作?！兑磺Я阋灰埂酚置旆揭棺T，８－１６世紀(jì)，著名的古代阿拉伯民間故事集。全書共有134個大故事，每個大故事又包括若干個小故事，共計收入２64個故事。這本書并不是一個作家的作品，而是中近東廣大地區(qū)的文人學(xué)者、市井藝人等在幾百年的時間收集、提煉、加工、整理而成的智慧結(jié)晶。來源為：伊朗與印度的故事、巴格達(dá)為中心的阿巴斯王朝、開羅為中心的埃及文學(xué)。所有故事套在第一個故事《國王山魯亞爾及其兄弟的故事》里。高爾基稱贊《一午零一夜》是"民間文學(xué)一座最壯麗的紀(jì)念碑"。主要故事：《漁翁的故事》《阿拉丁和神燈的故事》《巴格達(dá)竊賊》《白侯圖的故事》《駝背的故事》《阿里巴巴與四十大盜》《烏木馬的故事》《努倫丁和迪倫丁的故事》《巴索拉銀匠哈桑的故事》《死神的故事》《辛伯達(dá)航海旅行的故事》《山魯佐德和國王山魯亞爾的故事》羅賓德拉納特·泰戈爾《摩訶摩耶》印度詩人、作家、藝術(shù)家和社會活動家。1913年，他獲得諾貝爾文學(xué)獎，從而蜚聲世界。被譽(yù)為印度近代文學(xué)的奠基人之一泰戈爾一生創(chuàng)作50多部詩集（詩集有《吉檀迦利》、《新月集》《飛鳥集》《園丁集》和《生辰集》等），12部中、長篇小說（《沉船》《戈拉》為代表），100余篇小說（有《摩訶摩耶》等），20余種戲劇，還有大量有關(guān)文學(xué)、哲學(xué)》政治的論著和游記、書簡。紀(jì)伯倫《先知》旅美黎巴嫩詩人、畫家和作家。1920年，在紐約與志同道合者建立“筆會”，旨在通過團(tuán)結(jié)其他海外僑居的阿拉伯作家，革新阿拉伯文學(xué)。文學(xué)界稱該成員為“旅美派”，紀(jì)伯倫為其代表作家。前期創(chuàng)作以小說為主，后轉(zhuǎn)向散文詩的創(chuàng)作。主要作品：短篇小說集《草原新娘》《叛逆的靈魂》和長篇小說《折斷的翅膀》等，用阿拉伯發(fā)表的散文《音樂短章》，散文詩集《淚與笑》。散文詩集《先驅(qū)者》、《先知》《沙與沫》《人子耶穌》《先知園》《流浪者》等，詩劇《大地諸神》《拉撒路和他的情人》等?！断戎纷鳛槠浯碜?，以愛與美、生與死、婚姻與家庭、勞作與安樂、法律與自由、理智與熱情、善惡與宗教等一系列問題為主題，充滿了人生哲理。川端康成《伊豆的舞女》日本現(xiàn)代小說家，1968年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。與橫光利創(chuàng)辦同人雜志《文藝時代》，發(fā)起“新感覺派”文學(xué)運(yùn)動，將西方現(xiàn)代派創(chuàng)作方法引入日本，強(qiáng)調(diào)主觀感覺，熱心追求新穎形式，立場革新日本文學(xué)。一生創(chuàng)作了100多篇小說，以中短篇居多。作品：短篇小說處女作《招魂節(jié)一景》，成名作《伊豆的舞女》《古都》《山之音》《水之幻想》《名人》《雪國》等桑戈爾《黑女人》列奧波爾德。塞達(dá)。桑戈爾，塞內(nèi)加爾杰出的詩人和政治家，“黑人性”文化運(yùn)動發(fā)起人之一。曾連任塞內(nèi)加爾共和國總統(tǒng)20年。1979年榮獲意大利第一屆“但丁國際文學(xué)獎。一直用“黑人性”民族意識來推動政治文化運(yùn)動。第一部詩集《影之歌》詩集《黑人犧牲品》《埃塞俄比亞人》《夜歌》?！昂神R式比喻”：指的是荷馬在描述人物行動、特征和事件時，擅長取材于大自然的景象、狩獵、農(nóng)事等，以比喻的手法表現(xiàn)事物特征。荷馬式比喻在烘托人物，渲染氣氛、激發(fā)聯(lián)想方面起巨大作用，增強(qiáng)了詩歌的真實性和形象性。荷馬《伊利亞特》文藝復(fù)興運(yùn)動：中世紀(jì)后期的14世紀(jì)至16世紀(jì)末，歐洲產(chǎn)生了一場以人文主義為思想核心，崇尚理性，主張解放的新興資產(chǎn)階級反封建、反教會的思想文化運(yùn)動，史稱“文藝復(fù)興”與其說是古典文化的再生，不如說是近代文化的開端。薄伽丘《十日談》人文主義：人文主義是文藝復(fù)興時期進(jìn)步的資產(chǎn)階級思想家和文學(xué)家的世界觀和思想武器，核心是對“人”的肯定，強(qiáng)調(diào)以人為中心，反對以神為中心，認(rèn)為人是“宇宙的精華，萬物的靈長”。圍繞這個核心，人文主義的內(nèi)涵大致包括：（1）用人權(quán)反對神權(quán)。人文主義者熱情肯定人的價值、尊嚴(yán)和力量。（2）用個性解放反對禁欲主義。人文主義者肯定個人情感、欲望的合理性，反對禁欲主義。（3）用理性反對蒙昧主義。人文主義者把認(rèn)識自己和認(rèn)識世界當(dāng)成了最重要的兩大任務(wù)。（4）在政治上，人文主義主張中央集權(quán)，反對封建割據(jù)，主張民族統(tǒng)一。莎士比亞《哈姆雷特》古典主義文學(xué)：古典主義文學(xué)從法國興起并波及其他國家，成為17世紀(jì)歐州文學(xué)的主潮，并代表當(dāng)時歐洲文學(xué)的最高水平。古典主義是法國專制君主制的產(chǎn)物。古典主義作家的個性與藝術(shù)風(fēng)格雖不盡相同，但創(chuàng)作仍存在很多共同之處：1擁護(hù)中央集權(quán)，歌頌賢明君主。2崇尚理性，3模仿古代，重視規(guī)則。莫里哀“三一律”：1、古典主義戲劇的創(chuàng)作原則2、規(guī)定每出戲劇必須做到情節(jié)一律、時間一律和地點一律；3、即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點，劇情在24小時之內(nèi)完成。4、“三一律”有助于戲劇的嚴(yán)謹(jǐn)精煉，但同時也限制了戲劇藝術(shù)的自由發(fā)展。莫里哀《慳吝人》啟蒙運(yùn)動：發(fā)生在18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動是歐州斷文藝復(fù)興運(yùn)動之后的又一次偉大的思想文化運(yùn)動。它比文藝復(fù)興運(yùn)動帶有更強(qiáng)烈的政治革命的色彩。如果說人文主義主要關(guān)注是如何從宗教束縛下解放人的個性的話，那么啟蒙主義者認(rèn)為宗教迷信和專制制度是拴在人類脖子上的兩股繩索。他們主張自然神論和無神論，并以“自然法則”，用自由、平等的口號來反對封建統(tǒng)治和宗教特權(quán)。歌德浮士德精神：積極進(jìn)取，不斷追求知識和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。他具有自強(qiáng)不息、發(fā)奮進(jìn)取、永不滿足、積極向上的精神---浮士德精神。浪漫主義文學(xué)運(yùn)動：浪漫主義文學(xué)運(yùn)動是法國大革命之后爆發(fā)的第一個資產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動，產(chǎn)生于１８末的德國和英國，在１９世紀(jì)初前３０年影響到整個歐洲并達(dá)到繁榮時期。浪漫主義文學(xué)具有鮮明特征：一是具有有強(qiáng)烈的主觀性和抒情性和理想性；二是大自然的意象成為重要的情感載體；三是藝術(shù)形式自由，主張打破詩歌的韻律的束縛，主張采用日常語言來表示自己對陳規(guī)舊俗的蔑視。華茲華斯"湖畔派"：19世紀(jì)英國浪漫主義運(yùn)動中較早產(chǎn)生的一個流派?？吕章芍?、騷塞、華茲華斯。湖區(qū)多塞特郡鄉(xiāng)間生活的一批詩人，寄情湖區(qū)山光水色，歌頌大自然，用自然美否定城市文明的丑。１７９８年出版《抒情歌謠集》，華茲華斯在序文中提出英國浪漫主義詩歌的"美學(xué)宣言""一切好詩都是強(qiáng)烈感情的自流流露。"拜倫式的英雄"――拜倫筆下的“英雄”都是一些“孤獨絕望的反抗者”，具有強(qiáng)烈的叛逆精神，抑郁孤獨，桀驁不馴，鄙視一切；明知反抗的結(jié)果是失敗，但仍然在絕望中對社會進(jìn)行不妥協(xié)的反抗，而反抗也常常以悲劇而告終。這些人物有拜倫本人強(qiáng)烈的個性色彩。《歐那尼》之戰(zhàn)：1830年，雨果創(chuàng)作的打破古典主義精規(guī)戒律的劇本《歐那尼》在法蘭西大劇院上演，引發(fā)了古典主義衛(wèi)士和浪漫主義斗士之間的正面沖突。上演過程頗為曲折：女演員拒絕說“粗野”的語言，保守派故意搗亂，而戈蒂耶等一批青年人則給予大力支持。最后《歐那尼》的演出獲得成功。這標(biāo)志著法國浪漫主義對古黃主義的最終勝利，確立了浪漫主義在法國文壇上的主導(dǎo)地位?！岸嘤嗳恕毙蜗?”多余人”是指19世紀(jì)俄國文學(xué)中一類進(jìn)步貴族知識分子典型,他們大都受過良好的教育,受到進(jìn)步思想的影響.不愿與貴族社會同流合污.但既沒有成為十二月黨人,又遠(yuǎn)離人民,無法擺脫貴族傳統(tǒng)思想的影響,缺乏生活目的又無實際工作能力,最終一事無成,聳們既不能站在政府一邊,也不能站在人民一邊,因而成為多余的人.這類形象充分暴露沙皇專制農(nóng)奴扼殺人才和人性,并指出了貴族知識分子脫離人民的通病及其后果.普希金《葉甫蓋尼.奧涅金》批判現(xiàn)實主義文學(xué)：這是歐洲19世紀(jì)一個主要的，而且是最壯闊、最有益的文學(xué)流派”（高爾基），要求作家按生活的本來面貌描寫和反映當(dāng)時的現(xiàn)實生活。具有強(qiáng)烈的暴露性和批判精神；思想核心是資產(chǎn)階級人道人義和個人主義；藝術(shù)上采用"典型化"的手法，描寫典型環(huán)境中的典型性格。司湯達(dá)《紅與黑》典型化手法：指通過收集、分析大量的生活材料，從中提煉出最能體現(xiàn)某種人物或某種生活現(xiàn)象特點的素材進(jìn)行整合、虛構(gòu)，在藝術(shù)加工基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)現(xiàn)象來塑造人物形象的過程。文學(xué)創(chuàng)作中的典型化手法即表現(xiàn)為個性化與概括化的辨證統(tǒng)一，通過個別形象來顯示某一類事物的共同本質(zhì)，通過發(fā)生在個別形象身上的特殊的矛盾沖突，來揭示一定時代某種社會關(guān)系的普通本質(zhì)。奧諾雷·德·巴爾扎克《高老頭》"含淚的笑"：果戈理貫穿著一種獨特的諷刺幽默風(fēng)格。在諷刺之中，作者常常采用夸張的手法賦予人物和事件以變形，逗人發(fā)笑。實則明褒暗貶，笑中含諷。對自己諷刺的對象充滿了哀怨酸楚之情，飽含著心酸的喜劇性。特別是在對待小人物的悲慘命運(yùn)上，更是哀其不幸，怒其不爭?！吧鐣栴}劇”的基本內(nèi)涵：社會問題劇主要指是的易卜生創(chuàng)作的反映社會問題的劇本。其內(nèi)涵涉及資本主義社會政治，宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的現(xiàn)實問題，尤其是以現(xiàn)實主義手法反映人們熟悉的社會和家庭問題，充滿強(qiáng)烈的社會批判精神。但劇作家只提出了問題，而沒有給答案。托爾斯泰主義：主要指列夫。托爾斯泰俆品中體現(xiàn)出來的解決社會問題的主張。其主要內(nèi)容是反對暴力革命，主張以“道德上的自我完善”和“勿以暴力抗惡”的“宗教博愛”的方法來解決社會矛盾。托爾斯泰式主人公：指的是托爾斯泰筆下塑造的，帶有作家本人思想和道德探索痕跡的主人公形象。這些人物身上最基本的特點是，他們都不滿意沙皇制度的黑暗和腐朽，試圖在個人力所能及的范圍內(nèi)朝廷改革試驗，在精神和道德領(lǐng)域探索社會的出路。結(jié)論是希望通過“愛的宗教”不實現(xiàn)自己的理想。意識流小說：是現(xiàn)代主義文學(xué)的主要組成部分，20世紀(jì)初開始萌芽，20年代開始產(chǎn)生重要影響。弗洛伊德的精神分析學(xué)和柏格森的生命哲學(xué)理論，是意識流小說的哲學(xué)基礎(chǔ)。意識流小說描繪人物內(nèi)心“流動的意識”，迥異于傳統(tǒng)的心理描寫，通過表現(xiàn)人物對事物的主觀認(rèn)識和感知來反映現(xiàn)實生活。代表作家和作品有法國的普魯斯特的《追憶逝水年華》、愛爾蘭的喬伊斯的《尤利西斯》，英國的伍爾芙的《戴洛維夫人》和美國的福克納的《喧嘩與騷動》詹姆斯。喬伊斯《伊芙琳》表現(xiàn)主義文學(xué)：20世紀(jì)初期以德國為中心興起的一場國際性文學(xué)運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)通過荒誕離奇的藝術(shù)手法表現(xiàn)主觀精神和內(nèi)心體驗；人物常以對類型或抽象本質(zhì)的表現(xiàn)代替具體鮮明的個性特征；情節(jié)以展缺少完整性、連續(xù)性和清晰的線索；思想情感孤獨壓抑。表現(xiàn)主義文學(xué)戲?。河冉稹W尼爾，表現(xiàn)主義小說：卡夫卡。迷惘的一代：第一次世界大戰(zhàn)后美國的一個文學(xué)流派。20世紀(jì)20年代僑居巴黎的美國女作家格。斯泰因曾對海明威說：“你們都是迷惘的一代?！焙Ｃ魍堰@句話作為他一部長篇小說《太陽照常升起》的題詞，“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領(lǐng)和組織但有相同創(chuàng)作傾向的作家稱謂。這些青年作家曾懷著民主理想奔赴歐洲戰(zhàn)場，結(jié)果是目睹人類空前的大屠殺，經(jīng)歷種種苦難，對社會、人生大感失望故通過創(chuàng)作小說描述戰(zhàn)爭對他的殘害，表現(xiàn)出一種迷惘、彷徨和失望的情緒?！坝矟h子形象”：海明威作品中出現(xiàn)了一系列人物形象，他們都具有一種百折不撓、堅強(qiáng)不屈的精神和性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。桑提亞哥的名言“人可以被毀滅，但不能被打敗”，就是這種“硬漢”形象精神境界的體現(xiàn)。冰山原則是一種。指的是人的語言對于人的思想的表達(dá)就好像冰山一樣，只有八分之一在水上面，有八分之七在水下;對作家而言，用簡潔的文字塑造鮮明的形象，把自身感受和思想情緒最大限度的埋藏在形象中?！按嬖谥髁x”：薩特的存在主義哲學(xué)思想。核心“存在先于本質(zhì)”，人存在在先，然后才有本質(zhì)，但人存在或何時存在是人自身不能把握的，因此導(dǎo)致人生的痛苦；人存在了，就堅持下去，因此需要“自由選擇”。但當(dāng)每個人都自由選擇的時候，所造成的結(jié)果常常就是“他人即地獄”，從而導(dǎo)致人生和世界的荒誕性。后現(xiàn)代主義文學(xué)：第二次世界大戰(zhàn)后西方社會中出現(xiàn)的文學(xué)思潮，20世紀(jì)八九十年代達(dá)到高潮。后現(xiàn)代主義文學(xué)在藝術(shù)思想和創(chuàng)作技巧上都主