影視動畫場景設(shè)計論文格式

影視動畫場景設(shè)計論文格式影視動畫即是動漫電影，隨著社會的發(fā)展，人們不再承受空洞的電影框架，基于計算機科技的平臺，越來越多被賦予內(nèi)涵、啟示的影視動畫被制造出來。下文是一篇影視動畫論文格式。1.封面使用學(xué)校統(tǒng)一格式(修雙學(xué)位的學(xué)生第二學(xué)位論文使用專用封面)。題目要對論文的內(nèi)容有高度的概括性，簡明、易讀，字數(shù)應(yīng)在20以內(nèi)。2.中英文內(nèi)容內(nèi)容摘要和本文關(guān)鍵詞語中文內(nèi)容摘要應(yīng)扼要說明畢業(yè)論文(設(shè)計)所研究的內(nèi)容、目的、實驗方法、重要結(jié)果和特色，一般為150-300字。英文內(nèi)容摘要的詞匯和語法必需精確。本文關(guān)鍵詞語：一般3-5個。3.目錄4.正文正文要符合一般學(xué)術(shù)論文的規(guī)范，文科畢業(yè)論文字數(shù)一般在5000-8000字左右。論文應(yīng)文字流暢，語言精確，條理清楚明晰，論點清楚，論據(jù)精確，論證完好、嚴密，有獨立的觀點和見解。應(yīng)具備學(xué)術(shù)性、科學(xué)性和一定的創(chuàng)造性。理科各院系要根據(jù)本學(xué)科特點做出詳細要求。畢業(yè)論文內(nèi)容要理論聯(lián)絡(luò)實際，牽涉到別人的觀點、統(tǒng)計數(shù)據(jù)或計算公式的要有出處(引注)，牽涉的計算內(nèi)容的數(shù)據(jù)要求精確。數(shù)字標題從大到小的順序?qū)懛☉?yīng)為一、(一)1.(1)①。5.文后注注序要與文中提及的頁碼一致，序號不能用[1]，[2]，[3]等數(shù)碼表示，以免與以下為參考文獻的序碼相混同。注釋方法拜見以下為參考文獻順序。6.以下為參考文獻論文后要標注清楚以下為參考文獻和附錄，以下為參考文獻要寫明作者、書名(或文章題目及報刊名)、版次(初版不注版次)、出版地：出版者，出版年：頁碼。序號使用[1]，[2]，[3]。中譯本前要加國別。示例：[序碼]作者.書名，版次，出版地：出版者，出版年：起迄頁.[1]曹洪奎.活字排版工藝，北京：輕工業(yè)出版社，1983.[2][英]M奧康諾爾著，王耀先譯.科技書刊的編譯工作，北京：出版社，1982.主觀色彩在影視動畫場景設(shè)計中的應(yīng)用內(nèi)容摘要：色彩在影視動畫中飾演側(cè)重要角色，動畫設(shè)計師應(yīng)當學(xué)會運用主觀色彩，把握好審美需求與動畫主題之間的關(guān)系，以期展現(xiàn)豐富的動畫藝術(shù)效果，加強動畫的表現(xiàn)力度，進而設(shè)計出完美的作品。本文重要從色彩的設(shè)計定位、重構(gòu)與收集，運用色彩架構(gòu)動畫場景空間，運用色彩傳情達意三個層面來扼要論述主觀色彩在影視動畫場景設(shè)計中的應(yīng)用。本文關(guān)鍵詞語：影視動畫；場景設(shè)計；主觀色彩；應(yīng)用一、主觀色彩在影視動畫場景設(shè)計中的作用1.突出畫面美在影視動畫作品的設(shè)計中，色彩的表現(xiàn)形式具有高度的自在性以及強烈的畫面感。設(shè)計者只要靈敏自在地運用色彩，能力發(fā)揮出色彩的作用，凸顯出作品的畫面美，使觀眾領(lǐng)會到作品的魅力與風(fēng)格。在刻畫性格時，不同的人物搭配不同的色彩氣氛，色彩的比照運用能夠使多種人物角色在同一空間表達情緒，構(gòu)成強烈的視覺沖擊力。2.展示情感美觀眾具有聯(lián)想感悟的能力，影視動畫作品中能夠利用不同色彩的特定氣氛和情緒基調(diào)來刺激觀眾的視覺神經(jīng)，構(gòu)成畫面色彩的整體傾向性。色彩能夠表現(xiàn)劇中人物的心理和情感特征，合理利用色彩能夠使觀眾與劇中人物的情感產(chǎn)生共鳴。在不同的影視題材中靈敏使用色彩，不僅能夠到達以景動人、情景交融的效果，而且能夠引導(dǎo)觀眾領(lǐng)會劇中人物的情感[1]。3.加強運動美在影視動畫作品設(shè)計中，色彩的調(diào)和和比照是互相關(guān)聯(lián)的，色彩太過統(tǒng)一，整個場景過于溫和，不能突出重點；色彩比照過度，畫面過于浮夸，不協(xié)調(diào)。要靈敏運用色彩，能力充足展示作品中時間和空間的改變。設(shè)計者能夠利用色彩的變化表現(xiàn)出忽明忽暗的天空，表現(xiàn)出角色由高興到失落、由急躁到溫順的情感特征，使畫面具有動態(tài)感，讓觀眾產(chǎn)生如身臨其境般的真實感受。二、影視動畫場景設(shè)計中主觀色彩運用分析在影視動畫場景設(shè)計中，設(shè)計者需要對色彩進行收集、重構(gòu)和設(shè)計定位。構(gòu)建理想的動畫場景需要科學(xué)地運用主觀色彩。設(shè)計者靈敏多變地使用色彩，便可利用色階上的差別來營造一種有條有理的感覺，由一個單一的平面順利過渡到極富空間張力的領(lǐng)域。動畫片屬于非實拍片中的一種，具有強烈的主觀性，設(shè)計者能夠盡情發(fā)揮本身的想象力，極致地發(fā)揮色彩中的比照、漸變的魅力，作品能力擁有夸大的表現(xiàn)力。除此之外，設(shè)計者也要把握好故事的發(fā)展以及故事情節(jié)的需要，全方位地把握色彩感染力，以加強畫面美感，能力夠快速吸引觀眾，能力夠得到一部完美的影視藝術(shù)品。1.色彩的收集、重構(gòu)與設(shè)計定位天然色和人工色是兩個容易互相混同的概念，設(shè)計者在收集和重構(gòu)的經(jīng)過中應(yīng)當進行全面的分析。生活中所能看到的顏色都來自天然社會，大天然中的顏色是一種豐富的資源，設(shè)計者應(yīng)當細心地觀察，而且有效提取。色彩包含傳統(tǒng)色、圖片色和民間色三種，設(shè)計者對原色進行重組、漸變、整合、增減，然后根據(jù)本身需要加以創(chuàng)新、改變和調(diào)配，能夠得到全新的色彩。需要留意的是，設(shè)計者在重組經(jīng)過中不宜毀壞原始色彩，應(yīng)當保留原有的色彩形式。色彩收集者對色彩有著不同的見解和認識，所以收集同一物象時也會出現(xiàn)重組效果完全不同的情況，由此可見，這是一個創(chuàng)新經(jīng)過。在色彩重構(gòu)中，天然色是重要顏色，人工色為輔助色，在重組色彩與原色轉(zhuǎn)換差距不大的基礎(chǔ)上，保留其一定的類似性，避免使色彩純度與色彩亮度的轉(zhuǎn)換過于明顯。設(shè)計者應(yīng)當逐步解脫原色影響，根據(jù)一定的色彩比例進行搭配重組，對整體色或部分色進行調(diào)查和分析，在原色的基礎(chǔ)上進行重構(gòu)，進而得到新的色彩形式。設(shè)計在動畫場景設(shè)計中一定要有合理的定位，不同的動畫題材在歷史背景、受眾文化、地域條理等方面存在著很大的差距，動畫場景設(shè)計風(fēng)格也大相徑庭，必需按照動畫風(fēng)格來定位其合適的主觀色彩。在動畫制造的經(jīng)過中，孩子們對故事的發(fā)展情節(jié)不太敏感，比較關(guān)注畫面的色彩變化，容易承受一些鮮艷的顏色。兒童對新奇的充斥探尋求索的欲望，想象力很豐富，對未知事物有著強烈的好奇心，喜歡亮堂、純度高的背景色。所以，在設(shè)計兒童群體動畫片時，對畫面色彩的要求要高一些，設(shè)計者應(yīng)當使用多種多樣的色彩進行搭配與組合；而中老年人對生活有較為嚴肅的理解，這一人群擅長考慮，喜歡清靜，老人喜歡的動畫應(yīng)中選用比較沉穩(wěn)、大氣的色彩[2]。2.運用色彩架構(gòu)動畫場景空間色彩在影視動畫場景制造中作為一門獨特的語言，具有生動的表述力量，是創(chuàng)造空間藝術(shù)的主角。在制造動畫場景的經(jīng)過中，利用色彩的強烈比照呈現(xiàn)出環(huán)境的立體感是一種較為常用的手法。以國產(chǎn)動畫片〔大魚海棠〕為例，其中的幾個場景設(shè)計中，深藍色和深綠色得到大量反復(fù)運用，強烈的比照關(guān)系極大拓展了故事環(huán)境的空間。在椿死去的場景設(shè)計中，隨著女主角與楓樹逐步融為一體，火紅的枝葉直插云霄，表現(xiàn)出女主角為救族人不吝犧牲自己的卑躬屈膝，深藍的海水灌入天際，營造了一種緊迫、消沉的氣氛。冷色彩和暖色彩的交替運用可引導(dǎo)觀者的焦點轉(zhuǎn)換，由暖色轉(zhuǎn)入冷色，由冷色轉(zhuǎn)入暖色，畫面動感和畫面條理得以具體表現(xiàn)出，固然場景用色并不復(fù)雜，但是構(gòu)成了強烈的反差，有一種縱橫空間的視覺效果。影視動畫場景設(shè)計中應(yīng)用主觀色彩時，設(shè)計者還需具備專業(yè)的色彩控制能力，能力將色階差別完好地展現(xiàn)出來，將顏色根據(jù)不同的明度進行一定順序的排列，色彩能力在合理的布局中有秩序地逐一呈現(xiàn)，進而營造一種和諧的氣氛。3.運用色彩傳情達意在動畫場景設(shè)計中，色彩具有明確的表象特征。動畫場景中的色彩是抽象與詳細的統(tǒng)一，人們的內(nèi)在情感和主觀意識間接地決定色彩的情感特征。人們通過已有的色彩觀念與所接收到的色彩進行比較和分析，在大腦中進行色彩的聯(lián)想，進而引起情感上的共鳴。在〔大魚海棠〕中，設(shè)計者通過靈敏運用深色色彩以及彩色色彩，表達劇情的發(fā)展需要，具體表現(xiàn)出題材的意境。影片當中，女主角一襲紅衣展示了中華民族以紅色象征吉祥的文化底蘊；爺爺慘白的長發(fā)最終化為河流和山川，有一種歷史感；而在鯤從水中躍起沖向螺旋的天柱即將離去時，又以大面積的藍色渲染悲劇氣息。這種屢次反復(fù)使用藍色和紅色色彩來營造一種壓抑痛苦的氣氛，能夠把觀眾帶入到繁重的故事情節(jié)中。在影片即將結(jié)束時伴隨著暖色色彩的使用，逐步展現(xiàn)和諧溫馨的景象，椿和鯤從新相遇在淡色的海天之間，使環(huán)境空間得以拓展而且表現(xiàn)出劇情人物在心理上得到暖和。該影片中大膽運用色彩，為觀眾帶來了強烈的感染力。由此可見，色彩的合理運用能夠淋漓盡致地表現(xiàn)影視作品的主題，能夠反映人物角色的情緒變化。三、結(jié)束語色彩能夠直接控制一部影視作品的風(fēng)格特色與