電視專題的敘事與結(jié)構(gòu)課件

第七章

電視專題的

敘事與結(jié)構(gòu).第七章

電視專題的

敘事與結(jié)構(gòu).1本章提要本章講述了電視專題的結(jié)構(gòu)和敘事，為學(xué)生列舉了常用的幾種敘事和結(jié)構(gòu)的方法，并指出他們的優(yōu)缺點(diǎn)。.本章提要.2第一節(jié)

電視專題的敘事.第一節(jié)

電視專題的敘事.3一、敘事思路兩種敘事思路1、縱向敘事思路：屏幕畫(huà)面應(yīng)該包括真實(shí)的時(shí)間流程和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)縱深

《人·鬼·人》、《壁畫(huà)后面的故事》.一、敘事思路兩種敘事思路.42、橫向敘事思路：圍繞主題，選取獨(dú)特的生活視角，通過(guò)富于典型性和代表性的事例創(chuàng)意組合，直接、生動(dòng)、感人地揭示生活的深刻意義?！栋雮€(gè)世紀(jì)的愛(ài)》、《大國(guó)的崛起》.2、橫向敘事思路：圍繞主題，選取獨(dú)特的生活視角，通過(guò)富于典型5二、講一個(gè)故事

（一）電視專題要有“好看的故事”

創(chuàng)作有好看故事的電視專題的方法

1、主題事件化；

2、事件故事化；

3、故事人物化；

4、人物細(xì)節(jié)化；

5、細(xì)節(jié)畫(huà)面化。

——冷冶夫法國(guó)FIPA電視節(jié)評(píng)委.二、講一個(gè)故事

（一）電視專題要有“好看的故事”

創(chuàng)作有6（二）故事化的三種手法：

１、解說(shuō)詞寫(xiě)出來(lái)的故事；（最不專業(yè)的手法）

２、話筒采訪出來(lái)的故事；

３、畫(huà)面語(yǔ)言展示出來(lái)的故事。（最理想的手法）

前兩種是在“聽(tīng)故事”，后面是“講故事”.（二）故事化的三種手法：

１、解說(shuō)詞寫(xiě)出來(lái)的故事；（最不7三、情節(jié)化的敘事

故事的基本骨架是情節(jié)。

情節(jié)化的敘事要求被攝對(duì)象不僅僅是一個(gè)符號(hào)，而且是情節(jié)或情景中的一個(gè)元素。如一位耕作農(nóng)民的例子

《望長(zhǎng)城》尋找王向榮一段

.三、情節(jié)化的敘事

故事的基本骨架是情節(jié)。

情節(jié)化8由《望長(zhǎng)城》我們可以得出

情節(jié)化的敘事要求電視專題也要像故事片那樣，講述事情的始末或一個(gè)人的故事。這就意味著素材的使用要依照事件發(fā)展的邏輯，畫(huà)面的順序要以因果關(guān)系來(lái)連接，情節(jié)的發(fā)展要有起伏轉(zhuǎn)折

.由《望長(zhǎng)城》我們可以得出情節(jié)化的敘事要求電視專題也要9電視專題情節(jié)化的四種方法

1、按照事情的事件經(jīng)過(guò)敘事

《劉雁寶的故事》、《阮奶奶征婚》.電視專題情節(jié)化的四種方法

1、按照事情的事件經(jīng)過(guò)敘事

《劉102、懸念設(shè)置法

美國(guó)電視專題《誰(shuí)殺了陳果仁》《生活-列車麻醉案》《毛毛告狀》.2、懸念設(shè)置法

美國(guó)電視專題《誰(shuí)殺了陳果仁》.113、“拔蘿卜”法“武威段落”時(shí)，拍攝方案是這樣設(shè)計(jì)的:“中秋節(jié)的氣氛——當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的介紹，無(wú)殼瓜子等——市場(chǎng)，通過(guò)主持人采訪，引出大月餅——這種大月餅的制作(四壩鄉(xiāng)楊萬(wàn)里家)——祭月習(xí)俗——主持人和楊家共渡中秋節(jié)——引出‘打鼓子'——眾人表演‘滾鼓子'?！?/p>

.3、“拔蘿卜”法“武威段落”時(shí)，拍攝方案是這樣設(shè)計(jì)的:“中秋12

4、《新聞?wù){(diào)查》的調(diào)查過(guò)程

也是情節(jié)化敘事的一種

《大官村里選村官》《雙城的創(chuàng)傷》.

4、《新聞?wù){(diào)查》的調(diào)查過(guò)程

也是情節(jié)化敘事的一種

13四、電視專題敘事的特點(diǎn)1、情節(jié)與細(xì)節(jié)：故事片與電視專題的追求并不同關(guān)于電視專題的創(chuàng)作有說(shuō)法是:“電視專題追求的不是情節(jié)，而是細(xì)節(jié)”《龍脊》、《最后的山神》、《俺爹俺娘》課堂完成：觀摩，發(fā)現(xiàn)有哪些細(xì)節(jié)，分別起了什么作用?.四、電視專題敘事的特點(diǎn)1、情節(jié)與細(xì)節(jié)：故事片與電視專題的追142、反映人物命運(yùn)(宏觀)與狀態(tài)（微觀）

命運(yùn)：“人生的關(guān)鍵時(shí)刻我在場(chǎng)”是電視專題最可貴的東西，是它的魅力所在——朱羽君

電視專題增加戲劇性的方法：

1、延長(zhǎng)拍攝時(shí)間2、通過(guò)細(xì)節(jié)滲透命運(yùn)可能即將發(fā)生的變化

3、人為地促使發(fā)生變化《壁畫(huà)后面的故事》.2、反映人物命運(yùn)(宏觀)與狀態(tài)（微觀）

命運(yùn)：“人生的關(guān)鍵時(shí)153、完整和不完整

（１）先談故事片，故事片的故事素材是完整的，這里有兩層含義

a故事本身是完整的，也就是說(shuō)，故事片講述的是一個(gè)有頭有尾、情節(jié)連貫的完整故事，故事本身沒(méi)有情節(jié)上的缺漏。

b講述這個(gè)故事所需的全部素材都可以通過(guò)演員的表演拍攝出來(lái)，導(dǎo)演在剪輯時(shí)不用擔(dān)心素材的缺漏。即使對(duì)某些鏡頭不滿意，也可以補(bǔ)拍。.3、完整和不完整

（１）先談故事片，故事片的故事素材是完整的16（２）電視專題則不同。電視專題是對(duì)生活的紀(jì)錄，生活中事件本身就是不完整的，有許多事情可能只是一個(gè)局部的片段，并不一定有結(jié)局，知微見(jiàn)著。

①?gòu)呐臄z上說(shuō)，電視專題的拍攝特點(diǎn)是一次過(guò)，決定了電視專題故事的素材往往是不完整的。

拍事件時(shí)漏拍場(chǎng)面，拍人物活動(dòng)時(shí)漏拍細(xì)節(jié)是經(jīng)常發(fā)生的，特別是在人物和事件較多，又在平行發(fā)展的情況下。但一旦漏拍就無(wú)法彌補(bǔ)。.（２）電視專題則不同。電視專題是對(duì)生活的紀(jì)錄，生活中事件本身17②故事相對(duì)完整。電視專題在講述故事時(shí)，不必過(guò)于追求情節(jié)的連貫和故事的完整，只要做到故事大致完整，敘述流暢即可。這就是故事的相對(duì)完整。

使故事相對(duì)完整的方法：在畫(huà)面素材不完整的情況下，編導(dǎo)常常需要用采訪、解說(shuō)詞、音響、音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)特技，真實(shí)再現(xiàn)等其他手段來(lái)實(shí)現(xiàn)電視專題敘事的完整。.②故事相對(duì)完整。電視專題在講述故事時(shí)，不必過(guò)于追求情18六、電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)就是把無(wú)序的零散素材變成有序的敘事作品，敘事的成功與否很大程度上取決于結(jié)構(gòu)。同時(shí)也是體現(xiàn)編導(dǎo)敘事和創(chuàng)新能力的關(guān)鍵元素，眾多視聽(tīng)作品都是靠結(jié)構(gòu)取勝.六、電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)就是把無(wú)序的零散素材變成有序的敘事19第二節(jié)

決定電視專題

結(jié)構(gòu)的因素.第二節(jié)

決定電視專題

結(jié)構(gòu)的因素.20第二節(jié)決定電視專題結(jié)構(gòu)的因素1、生活事件本身生活本身具有不可控性，因此這類記錄片以生活中被拍攝事物的中心事件為核心展開(kāi)敘述結(jié)構(gòu)方法:根據(jù)事件的自然時(shí)間過(guò)程將整個(gè)片子分為幾個(gè)大段，根據(jù)每段的時(shí)間長(zhǎng)度和實(shí)際素材，進(jìn)行挑選工作，并隨時(shí)根據(jù)剪輯的感覺(jué)，調(diào)整每一大段的長(zhǎng)度和某些鏡頭的前后位置

《阮奶奶征婚》.第二節(jié)決定電視專題結(jié)構(gòu)的因素1、生活事件本身.21比較困難的是拍攝內(nèi)容中沒(méi)有單一的中心事件，而是有許多比較小的事件，但沒(méi)有一件事件可以成為中心事件，這種情況下如何形成結(jié)構(gòu)?

答案是：在眾多的事件中選擇核心事件來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu).比較困難的是拍攝內(nèi)容中沒(méi)有單一的中心事件，而是有許多比較小222、現(xiàn)場(chǎng)的取材拍攝現(xiàn)場(chǎng)主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)：選擇性拍攝與拍攝時(shí)主觀能動(dòng)性的關(guān)系有時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝過(guò)程就是片子的敘事結(jié)構(gòu)，特別是當(dāng)拍攝內(nèi)容處于不可預(yù)知的狀態(tài)時(shí)，按照追蹤拍攝的時(shí)空順序來(lái)結(jié)構(gòu)片子成為順理成章《大官村里選村官》.2、現(xiàn)場(chǎng)的取材拍攝現(xiàn)場(chǎng)主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)：選擇性拍攝與拍攝時(shí)主23許多紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的人物片、事件調(diào)查片里，往往采用大段無(wú)間歇跟蹤拍攝紀(jì)實(shí)，連續(xù)采訪的同期聲，以及連續(xù)、完整、真實(shí)的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行拍攝和結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)方式最能體現(xiàn)紀(jì)實(shí)片的美感，已經(jīng)成為當(dāng)代電視專題主要的結(jié)構(gòu)方式同時(shí)編導(dǎo)要學(xué)會(huì)，有意識(shí)地,在無(wú)序的狀態(tài)中力求使節(jié)目情節(jié)的隨意性、偶發(fā)性和節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性高度統(tǒng)一起來(lái)?！洱埣埂凡逖?、民歌，看似閑筆，實(shí)則有益內(nèi)調(diào)度能力直接決定成片的可看性.許多紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的人物片、事件調(diào)查片里，往往采用大段無(wú)間歇跟蹤243、主題無(wú)論是選擇核心事件或是表現(xiàn)人物的命運(yùn)，最終都是要為表現(xiàn)主題服務(wù)的。確立結(jié)構(gòu)步驟如下（1）要確立片子的主題，即首先解決“說(shuō)什么”的問(wèn)題，然后才能決定“怎么說(shuō)”；（2）根據(jù)主題與敘事關(guān)系，決定哪些素材可用，哪些不能用，以及用多少等《人·鬼·人》關(guān)于《方榮祥》兩次結(jié)構(gòu)的論辯：以兩次搶救來(lái)結(jié)構(gòu)全片

.3、主題無(wú)論是選擇核心事件或是表現(xiàn)人物的命運(yùn)，最終都是要為表25紀(jì)錄片《帝企鵝日記》.紀(jì)錄片《帝企鵝日記》.26注意：主題的把握，一定不要?jiǎng)觿t上綱上線，奉獻(xiàn)、親情、愛(ài)國(guó)滿天飛，要體現(xiàn)一種冷靜的思考和質(zhì)樸的感情.注意：主題的把握，一定不要?jiǎng)觿t上綱上線，奉獻(xiàn)、親情、愛(ài)國(guó)滿天274、編導(dǎo)結(jié)構(gòu)的觀念

封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)A封閉式結(jié)構(gòu)就是事件發(fā)生的環(huán)境自成世界，事件有開(kāi)頭有結(jié)局，敘事局限于一個(gè)范圍里，在這一范圍里講故事，如《阮奶奶征婚》適應(yīng)范圍和不足.4、編導(dǎo)結(jié)構(gòu)的觀念封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu).28B無(wú)頭無(wú)尾的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)：講一個(gè)無(wú)頭無(wú)尾、無(wú)始無(wú)終的故事。編導(dǎo)在講述時(shí)似乎是隨意從生活流的某一點(diǎn)進(jìn)入，在反映一段生活之后，又不驚動(dòng)任何人地退出。由于淡化生活的邏輯性，弱化矛盾的進(jìn)程適應(yīng)范圍.B無(wú)頭無(wú)尾的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)：講一個(gè)無(wú)頭無(wú)尾、無(wú)始無(wú)終的故事。編29第三節(jié)

電視專題節(jié)目

的基本要求.第三節(jié)

電視專題節(jié)目

的基本要求.30根據(jù)拍攝對(duì)象和編導(dǎo)的目的決定封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)有時(shí)甚至可以混合在一部作品中，比如整體結(jié)構(gòu)是封閉式的，但其中部分是開(kāi)放式的；或反過(guò)來(lái)，整體是開(kāi)放式，其中部分是封閉式的。.根據(jù)拍攝對(duì)象和編導(dǎo)的目的決定.31第四節(jié)

電視專題節(jié)目

的結(jié)構(gòu)類型.第四節(jié)

電視專題節(jié)目

的結(jié)構(gòu)類型.32第四節(jié)電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)，主要是時(shí)空關(guān)系的不同組合，從片子內(nèi)各個(gè)敘事元素的聯(lián)結(jié)方式說(shuō)，主要分為線形、板塊兩個(gè)大類

.第四節(jié)電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型電視專題節(jié)目的33（一）線形結(jié)構(gòu)1、單線結(jié)構(gòu)：一個(gè)事件或一個(gè)人物貫穿到底，沒(méi)有旁枝蔓葉，用一根情節(jié)線或發(fā)展線串起不同的空間來(lái)進(jìn)行敘事的結(jié)構(gòu)方式，就是單線結(jié)構(gòu)?！吨壑鄣氖澜纭?（一）線形結(jié)構(gòu)1、單線結(jié)構(gòu)：一個(gè)事件或一個(gè)人物貫穿到底，沒(méi)342、雙線結(jié)構(gòu)：兩條敘事同步展開(kāi)。《沙與?！贰拇罄麃嗠娨晫ｎ}《我的父親、我的祖國(guó)》1988.2、雙線結(jié)構(gòu)：兩條敘事同步展開(kāi)。.353、多線結(jié)構(gòu)：多條敘事線同時(shí)展開(kāi)，但有側(cè)重點(diǎn)《遠(yuǎn)在北京的家》.3、多線結(jié)構(gòu)：多條敘事線同時(shí)展開(kāi)，但有側(cè)重點(diǎn).36（二）板塊式結(jié)構(gòu)片子按不同的人物、地域、事件、年代、主題等分為幾個(gè)人的塊，各個(gè)塊可以獨(dú)立成篇，塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu)。注意：某些情況下一個(gè)人物也可以采用板塊式結(jié)構(gòu)。.（二）板塊式結(jié)構(gòu)片子按不同的人物、地域、事件、年代、37方式類舉1、人物作為板塊《唐山大地震20年祭》故事套故事的結(jié)構(gòu)方法2、時(shí)間作為板塊《我們這樣的女孩》。獲得97年度美國(guó)猶他州電影節(jié)電視專題大獎(jiǎng).方式類舉1、人物作為板塊.383、地域作為板塊《黃河一日》以1995年3月21日這一天，從源頭到入?？?，黃河沿岸30個(gè)地方臺(tái)同時(shí)開(kāi)機(jī)

4、主題作為板塊板塊結(jié)構(gòu)比較適合大型系列片：《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》、美國(guó)的《一號(hào)公路》.3、地域作為板塊.39第五節(jié)

敘事者和

敘事方式.第五節(jié)

敘事者和

敘事方式.40第五節(jié)敘事者和敘事方式按敘述者分：他敘大部分電視專題自敘一些人物片.第五節(jié)敘事者和敘事方式按敘述者分：.41第六節(jié)

電視專題節(jié)目

的敘事技巧.第六節(jié)

電視專題節(jié)目

的敘事技巧.421、貫穿因素（區(qū)別于“線索”）無(wú)論線形結(jié)構(gòu)還是板塊結(jié)構(gòu)，都可以借助某些元素作為貫穿因素，最常用的就是歌，如《龍脊》是用幾首紅瑤的民歌，從耕種唱到收獲來(lái)貫穿?！恶R背上的民族》也是運(yùn)用一首蒙古民歌來(lái)貫穿以表現(xiàn)蒙古族的歷史。一個(gè)物件、一個(gè)細(xì)節(jié)等都可以成為結(jié)構(gòu)全片的貫穿因素《法國(guó)申奧片》.1、貫穿因素（區(qū)別于“線索”）.432、切口：公式化平淡的開(kāi)頭往往不能吸引人注意，要尋取一個(gè)有創(chuàng)意的開(kāi)頭《龍脊》開(kāi)頭對(duì)于情節(jié)性較強(qiáng)的素材往往采用設(shè)置懸念的方法開(kāi)頭《毛毛告狀》選取人物或事件有代表性的部分作為開(kāi)頭

《最后的山神》開(kāi)頭三次修改.2、切口：.443、興奮點(diǎn)（注意是“點(diǎn)”而不是劇情）興奮點(diǎn)是什么?凡是能激起觀眾興趣的，就是興奮點(diǎn)。1、新的環(huán)境、新的人物、新的事件是興奮點(diǎn)2、凡是含有沖突、和解、情節(jié)的變化或轉(zhuǎn)折的內(nèi)容是興奮點(diǎn)3、生動(dòng)的細(xì)節(jié)、信息量豐富的內(nèi)容、有視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面，也是興奮點(diǎn)4、題材本身使用方法：有節(jié)奏的使用興奮點(diǎn)，3分鐘理論《龍脊》前面的段落，興奮點(diǎn)有節(jié)奏地分布4，10-10，40.3、興奮點(diǎn)（注意是“點(diǎn)”而不是劇情）.454、情緒和情節(jié)的推進(jìn)（積累）無(wú)論情節(jié)還是情緒，都要“螺旋式上升”。即情節(jié)應(yīng)當(dāng)逐步向前推進(jìn)，而不是原地重復(fù)，情緒應(yīng)當(dāng)逐步強(qiáng)化《幼兒園》

.4、情緒和情節(jié)的推進(jìn)（積累）.465、高潮

高潮在劇本里是指危機(jī)的終點(diǎn)，解決的時(shí)刻。對(duì)于一個(gè)故事或一段完整的情節(jié)來(lái)說(shuō)，高潮是事件發(fā)展的終點(diǎn)，是沖突的必然階段，是敘事性作品的一個(gè)“必需場(chǎng)面”，電視專題中高潮是感情的最高點(diǎn)。《最后的山神》的結(jié)尾《阮奶奶征婚》懸念的打開(kāi)以及編排的方式注意：高潮不應(yīng)強(qiáng)求，應(yīng)水到渠成，不著痕跡.5、高潮高潮在劇本里是指危機(jī)的終點(diǎn)，解決的時(shí)刻。對(duì)于一個(gè)故476、結(jié)尾結(jié)尾的方式有哪些？自然結(jié)束點(diǎn)明主題《最后的山神》營(yíng)造意境《阮奶奶征婚》留白懸念的化解引出下一系列.6、結(jié)尾結(jié)尾的方式有哪些？.487、電視專題創(chuàng)作無(wú)法進(jìn)入狀態(tài)怎么辦步驟：1、進(jìn)入生活，不要閉門(mén)造車2、關(guān)注你的感動(dòng)，關(guān)注最典型3、思考你看過(guò)的片子，總結(jié)方法，確定方向.7、電視專題創(chuàng)作無(wú)法進(jìn)入狀態(tài)怎么辦步驟：.498、聲音的剪輯聲音和人物同時(shí)出現(xiàn)。但有時(shí)會(huì)給人比較突然的感覺(jué)。聲音先入，畫(huà)面后進(jìn)。這樣由于聲音在先，已經(jīng)引起觀眾的注意，產(chǎn)生了心理期待，再出人物就比較自然。畫(huà)面先走，聲音后走。聲音延續(xù)的，人物講話的聲音還未完，但畫(huà)面已轉(zhuǎn)為下一個(gè)畫(huà)面，而聲音則延續(xù)一段時(shí)間，這樣的處理在視覺(jué)上也比較自然。插畫(huà)面。人物說(shuō)話的聲音較長(zhǎng)，在人物的說(shuō)話聲中，插入其他畫(huà)面。插入的畫(huà)面應(yīng)與講話的內(nèi)容有聯(lián)系，而不只是為插畫(huà)面而插畫(huà)面。.8、聲音的剪輯聲音和人物同時(shí)出現(xiàn)。但有時(shí)會(huì)給人比較突然的感覺(jué)509、音樂(lè)、音響音樂(lè)：營(yíng)造意境、升華感情、指代主題《幼兒園》音響1、可以用來(lái)再現(xiàn)環(huán)境，增加真實(shí)感；2、也可以營(yíng)造意境；《最后的山神》開(kāi)頭3、還可以增加作品的可聽(tīng)性，產(chǎn)生“亮點(diǎn)”的效果《大國(guó)崛起》特技音效音響可以根據(jù)需要適當(dāng)夸大和壓低《龍脊》.9、音樂(lè)、音響音樂(lè)：營(yíng)造意境、升華感情、指代主題《幼兒園》.5110、專題中如何處理講述與紀(jì)實(shí)畫(huà)面的關(guān)系解說(shuō)詞中插畫(huà)面《山西黑磚窯事件》畫(huà)面選擇的標(biāo)準(zhǔn)：生動(dòng)的，有關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折的，有視覺(jué)沖擊力的，能夠揭示人物性格的動(dòng)作和語(yǔ)言的畫(huà)面.10、專題中如何處理講述與紀(jì)實(shí)畫(huà)面的關(guān)系解說(shuō)詞中插畫(huà)面.5211、解說(shuō)詞語(yǔ)調(diào)的選擇平實(shí)輕松詼諧平實(shí)的作品平實(shí)的語(yǔ)調(diào)藝術(shù)的作品藝術(shù)的語(yǔ)調(diào)解說(shuō)詞的一般標(biāo)準(zhǔn)：平實(shí)的基礎(chǔ)上要有藝術(shù)的美感.11、解說(shuō)詞語(yǔ)調(diào)的選擇平實(shí)輕松詼諧.53第七章

電視專題的

敘事與結(jié)構(gòu).第七章

電視專題的

敘事與結(jié)構(gòu).54本章提要本章講述了電視專題的結(jié)構(gòu)和敘事，為學(xué)生列舉了常用的幾種敘事和結(jié)構(gòu)的方法，并指出他們的優(yōu)缺點(diǎn)。.本章提要.55第一節(jié)

電視專題的敘事.第一節(jié)

電視專題的敘事.56一、敘事思路兩種敘事思路1、縱向敘事思路：屏幕畫(huà)面應(yīng)該包括真實(shí)的時(shí)間流程和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)縱深

《人·鬼·人》、《壁畫(huà)后面的故事》.一、敘事思路兩種敘事思路.572、橫向敘事思路：圍繞主題，選取獨(dú)特的生活視角，通過(guò)富于典型性和代表性的事例創(chuàng)意組合，直接、生動(dòng)、感人地揭示生活的深刻意義。《半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)》、《大國(guó)的崛起》.2、橫向敘事思路：圍繞主題，選取獨(dú)特的生活視角，通過(guò)富于典型58二、講一個(gè)故事

（一）電視專題要有“好看的故事”

創(chuàng)作有好看故事的電視專題的方法

1、主題事件化；

2、事件故事化；

3、故事人物化；

4、人物細(xì)節(jié)化；

5、細(xì)節(jié)畫(huà)面化。

——冷冶夫法國(guó)FIPA電視節(jié)評(píng)委.二、講一個(gè)故事

（一）電視專題要有“好看的故事”

創(chuàng)作有59（二）故事化的三種手法：

１、解說(shuō)詞寫(xiě)出來(lái)的故事；（最不專業(yè)的手法）

２、話筒采訪出來(lái)的故事；

３、畫(huà)面語(yǔ)言展示出來(lái)的故事。（最理想的手法）

前兩種是在“聽(tīng)故事”，后面是“講故事”.（二）故事化的三種手法：

１、解說(shuō)詞寫(xiě)出來(lái)的故事；（最不60三、情節(jié)化的敘事

故事的基本骨架是情節(jié)。

情節(jié)化的敘事要求被攝對(duì)象不僅僅是一個(gè)符號(hào)，而且是情節(jié)或情景中的一個(gè)元素。如一位耕作農(nóng)民的例子

《望長(zhǎng)城》尋找王向榮一段

.三、情節(jié)化的敘事

故事的基本骨架是情節(jié)。

情節(jié)化61由《望長(zhǎng)城》我們可以得出

情節(jié)化的敘事要求電視專題也要像故事片那樣，講述事情的始末或一個(gè)人的故事。這就意味著素材的使用要依照事件發(fā)展的邏輯，畫(huà)面的順序要以因果關(guān)系來(lái)連接，情節(jié)的發(fā)展要有起伏轉(zhuǎn)折

.由《望長(zhǎng)城》我們可以得出情節(jié)化的敘事要求電視專題也要62電視專題情節(jié)化的四種方法

1、按照事情的事件經(jīng)過(guò)敘事

《劉雁寶的故事》、《阮奶奶征婚》.電視專題情節(jié)化的四種方法

1、按照事情的事件經(jīng)過(guò)敘事

《劉632、懸念設(shè)置法

美國(guó)電視專題《誰(shuí)殺了陳果仁》《生活-列車麻醉案》《毛毛告狀》.2、懸念設(shè)置法

美國(guó)電視專題《誰(shuí)殺了陳果仁》.643、“拔蘿卜”法“武威段落”時(shí)，拍攝方案是這樣設(shè)計(jì)的:“中秋節(jié)的氣氛——當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的介紹，無(wú)殼瓜子等——市場(chǎng)，通過(guò)主持人采訪，引出大月餅——這種大月餅的制作(四壩鄉(xiāng)楊萬(wàn)里家)——祭月習(xí)俗——主持人和楊家共渡中秋節(jié)——引出‘打鼓子'——眾人表演‘滾鼓子'?！?/p>

.3、“拔蘿卜”法“武威段落”時(shí)，拍攝方案是這樣設(shè)計(jì)的:“中秋65

4、《新聞?wù){(diào)查》的調(diào)查過(guò)程

也是情節(jié)化敘事的一種

《大官村里選村官》《雙城的創(chuàng)傷》.

4、《新聞?wù){(diào)查》的調(diào)查過(guò)程

也是情節(jié)化敘事的一種

66四、電視專題敘事的特點(diǎn)1、情節(jié)與細(xì)節(jié)：故事片與電視專題的追求并不同關(guān)于電視專題的創(chuàng)作有說(shuō)法是:“電視專題追求的不是情節(jié)，而是細(xì)節(jié)”《龍脊》、《最后的山神》、《俺爹俺娘》課堂完成：觀摩，發(fā)現(xiàn)有哪些細(xì)節(jié)，分別起了什么作用?.四、電視專題敘事的特點(diǎn)1、情節(jié)與細(xì)節(jié)：故事片與電視專題的追672、反映人物命運(yùn)(宏觀)與狀態(tài)（微觀）

命運(yùn)：“人生的關(guān)鍵時(shí)刻我在場(chǎng)”是電視專題最可貴的東西，是它的魅力所在——朱羽君

電視專題增加戲劇性的方法：

1、延長(zhǎng)拍攝時(shí)間2、通過(guò)細(xì)節(jié)滲透命運(yùn)可能即將發(fā)生的變化

3、人為地促使發(fā)生變化《壁畫(huà)后面的故事》.2、反映人物命運(yùn)(宏觀)與狀態(tài)（微觀）

命運(yùn)：“人生的關(guān)鍵時(shí)683、完整和不完整

（１）先談故事片，故事片的故事素材是完整的，這里有兩層含義

a故事本身是完整的，也就是說(shuō)，故事片講述的是一個(gè)有頭有尾、情節(jié)連貫的完整故事，故事本身沒(méi)有情節(jié)上的缺漏。

b講述這個(gè)故事所需的全部素材都可以通過(guò)演員的表演拍攝出來(lái)，導(dǎo)演在剪輯時(shí)不用擔(dān)心素材的缺漏。即使對(duì)某些鏡頭不滿意，也可以補(bǔ)拍。.3、完整和不完整

（１）先談故事片，故事片的故事素材是完整的69（２）電視專題則不同。電視專題是對(duì)生活的紀(jì)錄，生活中事件本身就是不完整的，有許多事情可能只是一個(gè)局部的片段，并不一定有結(jié)局，知微見(jiàn)著。

①?gòu)呐臄z上說(shuō)，電視專題的拍攝特點(diǎn)是一次過(guò)，決定了電視專題故事的素材往往是不完整的。

拍事件時(shí)漏拍場(chǎng)面，拍人物活動(dòng)時(shí)漏拍細(xì)節(jié)是經(jīng)常發(fā)生的，特別是在人物和事件較多，又在平行發(fā)展的情況下。但一旦漏拍就無(wú)法彌補(bǔ)。.（２）電視專題則不同。電視專題是對(duì)生活的紀(jì)錄，生活中事件本身70②故事相對(duì)完整。電視專題在講述故事時(shí)，不必過(guò)于追求情節(jié)的連貫和故事的完整，只要做到故事大致完整，敘述流暢即可。這就是故事的相對(duì)完整。

使故事相對(duì)完整的方法：在畫(huà)面素材不完整的情況下，編導(dǎo)常常需要用采訪、解說(shuō)詞、音響、音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)特技，真實(shí)再現(xiàn)等其他手段來(lái)實(shí)現(xiàn)電視專題敘事的完整。.②故事相對(duì)完整。電視專題在講述故事時(shí)，不必過(guò)于追求情71六、電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)就是把無(wú)序的零散素材變成有序的敘事作品，敘事的成功與否很大程度上取決于結(jié)構(gòu)。同時(shí)也是體現(xiàn)編導(dǎo)敘事和創(chuàng)新能力的關(guān)鍵元素，眾多視聽(tīng)作品都是靠結(jié)構(gòu)取勝.六、電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)就是把無(wú)序的零散素材變成有序的敘事72第二節(jié)

決定電視專題

結(jié)構(gòu)的因素.第二節(jié)

決定電視專題

結(jié)構(gòu)的因素.73第二節(jié)決定電視專題結(jié)構(gòu)的因素1、生活事件本身生活本身具有不可控性，因此這類記錄片以生活中被拍攝事物的中心事件為核心展開(kāi)敘述結(jié)構(gòu)方法:根據(jù)事件的自然時(shí)間過(guò)程將整個(gè)片子分為幾個(gè)大段，根據(jù)每段的時(shí)間長(zhǎng)度和實(shí)際素材，進(jìn)行挑選工作，并隨時(shí)根據(jù)剪輯的感覺(jué)，調(diào)整每一大段的長(zhǎng)度和某些鏡頭的前后位置

《阮奶奶征婚》.第二節(jié)決定電視專題結(jié)構(gòu)的因素1、生活事件本身.74比較困難的是拍攝內(nèi)容中沒(méi)有單一的中心事件，而是有許多比較小的事件，但沒(méi)有一件事件可以成為中心事件，這種情況下如何形成結(jié)構(gòu)?

答案是：在眾多的事件中選擇核心事件來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu).比較困難的是拍攝內(nèi)容中沒(méi)有單一的中心事件，而是有許多比較小752、現(xiàn)場(chǎng)的取材拍攝現(xiàn)場(chǎng)主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)：選擇性拍攝與拍攝時(shí)主觀能動(dòng)性的關(guān)系有時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝過(guò)程就是片子的敘事結(jié)構(gòu)，特別是當(dāng)拍攝內(nèi)容處于不可預(yù)知的狀態(tài)時(shí)，按照追蹤拍攝的時(shí)空順序來(lái)結(jié)構(gòu)片子成為順理成章《大官村里選村官》.2、現(xiàn)場(chǎng)的取材拍攝現(xiàn)場(chǎng)主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)：選擇性拍攝與拍攝時(shí)主76許多紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的人物片、事件調(diào)查片里，往往采用大段無(wú)間歇跟蹤拍攝紀(jì)實(shí)，連續(xù)采訪的同期聲，以及連續(xù)、完整、真實(shí)的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行拍攝和結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)方式最能體現(xiàn)紀(jì)實(shí)片的美感，已經(jīng)成為當(dāng)代電視專題主要的結(jié)構(gòu)方式同時(shí)編導(dǎo)要學(xué)會(huì)，有意識(shí)地,在無(wú)序的狀態(tài)中力求使節(jié)目情節(jié)的隨意性、偶發(fā)性和節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性高度統(tǒng)一起來(lái)?！洱埣埂凡逖怼⒚窀?，看似閑筆，實(shí)則有益內(nèi)調(diào)度能力直接決定成片的可看性.許多紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的人物片、事件調(diào)查片里，往往采用大段無(wú)間歇跟蹤773、主題無(wú)論是選擇核心事件或是表現(xiàn)人物的命運(yùn)，最終都是要為表現(xiàn)主題服務(wù)的。確立結(jié)構(gòu)步驟如下（1）要確立片子的主題，即首先解決“說(shuō)什么”的問(wèn)題，然后才能決定“怎么說(shuō)”；（2）根據(jù)主題與敘事關(guān)系，決定哪些素材可用，哪些不能用，以及用多少等《人·鬼·人》關(guān)于《方榮祥》兩次結(jié)構(gòu)的論辯：以兩次搶救來(lái)結(jié)構(gòu)全片

.3、主題無(wú)論是選擇核心事件或是表現(xiàn)人物的命運(yùn)，最終都是要為表78紀(jì)錄片《帝企鵝日記》.紀(jì)錄片《帝企鵝日記》.79注意：主題的把握，一定不要?jiǎng)觿t上綱上線，奉獻(xiàn)、親情、愛(ài)國(guó)滿天飛，要體現(xiàn)一種冷靜的思考和質(zhì)樸的感情.注意：主題的把握，一定不要?jiǎng)觿t上綱上線，奉獻(xiàn)、親情、愛(ài)國(guó)滿天804、編導(dǎo)結(jié)構(gòu)的觀念

封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)A封閉式結(jié)構(gòu)就是事件發(fā)生的環(huán)境自成世界，事件有開(kāi)頭有結(jié)局，敘事局限于一個(gè)范圍里，在這一范圍里講故事，如《阮奶奶征婚》適應(yīng)范圍和不足.4、編導(dǎo)結(jié)構(gòu)的觀念封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu).81B無(wú)頭無(wú)尾的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)：講一個(gè)無(wú)頭無(wú)尾、無(wú)始無(wú)終的故事。編導(dǎo)在講述時(shí)似乎是隨意從生活流的某一點(diǎn)進(jìn)入，在反映一段生活之后，又不驚動(dòng)任何人地退出。由于淡化生活的邏輯性，弱化矛盾的進(jìn)程適應(yīng)范圍.B無(wú)頭無(wú)尾的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)：講一個(gè)無(wú)頭無(wú)尾、無(wú)始無(wú)終的故事。編82第三節(jié)

電視專題節(jié)目

的基本要求.第三節(jié)

電視專題節(jié)目

的基本要求.83根據(jù)拍攝對(duì)象和編導(dǎo)的目的決定封閉式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)有時(shí)甚至可以混合在一部作品中，比如整體結(jié)構(gòu)是封閉式的，但其中部分是開(kāi)放式的；或反過(guò)來(lái)，整體是開(kāi)放式，其中部分是封閉式的。.根據(jù)拍攝對(duì)象和編導(dǎo)的目的決定.84第四節(jié)

電視專題節(jié)目

的結(jié)構(gòu)類型.第四節(jié)

電視專題節(jié)目

的結(jié)構(gòu)類型.85第四節(jié)電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)，主要是時(shí)空關(guān)系的不同組合，從片子內(nèi)各個(gè)敘事元素的聯(lián)結(jié)方式說(shuō)，主要分為線形、板塊兩個(gè)大類

.第四節(jié)電視專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型電視專題節(jié)目的86（一）線形結(jié)構(gòu)1、單線結(jié)構(gòu)：一個(gè)事件或一個(gè)人物貫穿到底，沒(méi)有旁枝蔓葉，用一根情節(jié)線或發(fā)展線串起不同的空間來(lái)進(jìn)行敘事的結(jié)構(gòu)方式，就是單線結(jié)構(gòu)?！吨壑鄣氖澜纭?（一）線形結(jié)構(gòu)1、單線結(jié)構(gòu)：一個(gè)事件或一個(gè)人物貫穿到底，沒(méi)872、雙線結(jié)構(gòu)：兩條敘事同步展開(kāi)?！渡撑c?！?、澳大利亞電視專題《我的父親、我的祖國(guó)》1988.2、雙線結(jié)構(gòu)：兩條敘事同步展開(kāi)。.883、多線結(jié)構(gòu)：多條敘事線同時(shí)展開(kāi)，但有側(cè)重點(diǎn)《遠(yuǎn)在北京的家》.3、多線結(jié)構(gòu)：多條敘事線同時(shí)展開(kāi)，但有側(cè)重點(diǎn).89（二）板塊式結(jié)構(gòu)片子按不同的人物、地域、事件、年代、主題等分為幾個(gè)人的塊，各個(gè)塊可以獨(dú)立成篇，塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu)。注意：某些情況下一個(gè)人物也可以采用板塊式結(jié)構(gòu)。.（二）板塊式結(jié)構(gòu)片子按不同的人物、地域、事件、年代、90方式類舉1、人物作為板塊《唐山大地震20年祭》故事套故事的結(jié)構(gòu)方法2、時(shí)間作為板塊《我們這樣的女孩》。獲得97年度美國(guó)猶他州電影節(jié)電視專題大獎(jiǎng).方式類舉1、人物作為板塊.913、地域作為板塊《黃河一日》以1995年3月21日這一天，從源頭到入?？?，黃河沿岸30個(gè)地方臺(tái)同時(shí)開(kāi)機(jī)

4、主題作為板塊板塊結(jié)構(gòu)比較適合大型系列片：《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》、美國(guó)的《一號(hào)公路》.3、地域作為板塊.92第五節(jié)

敘事者和

敘事方式.第五節(jié)

敘事者和

敘事方式.93第五節(jié)敘事者和敘事方式按敘述者分：他敘大部分電視專題自敘一些人物片.第五節(jié)敘事者和敘事方式按敘述者分：.94第六節(jié)

電視專題節(jié)目

的敘事技巧.第六節(jié)

電視專題節(jié)目

的敘事技巧.951、貫穿因素（區(qū)別于“線索”）無(wú)論線形結(jié)構(gòu)還是板塊結(jié)構(gòu)，都可以借助某些元素作為貫穿因素，最常用的就是歌，如《龍脊》是用幾首紅瑤的民歌，從耕種唱到收獲來(lái)貫穿?！恶R背上的民族》也是運(yùn)用一首蒙古民歌來(lái)貫穿以表現(xiàn)蒙古族的歷史。一個(gè)物件、一個(gè)細(xì)節(jié)等都可以成為結(jié)構(gòu)全片的貫穿因素《法國(guó)申奧片》.1、貫穿因素（區(qū)別于“線索”）.962、切口：公式化平淡的開(kāi)頭往往不能吸引人注意，要尋取一個(gè)有創(chuàng)意的開(kāi)頭《龍脊》開(kāi)頭對(duì)于情節(jié)性較強(qiáng)的素材往往采用設(shè)置懸念的方法開(kāi)頭《毛毛告狀》選取人物或事件有代表性的部分作為開(kāi)頭

《最后的山神》開(kāi)頭三次修改.2、切口：.973、興奮點(diǎn)（注意是“點(diǎn)”而不是劇情）興奮點(diǎn)是什么?凡是能激起觀眾興趣的