攝影基礎(chǔ)知識培訓(xùn)PPT

攝影基礎(chǔ)第1頁，共34頁。第一部分什么是好作品好作品的要素美源于發(fā)現(xiàn)第2頁，共34頁。好作品的要素

什么是好作品？如何評價(jià)一幅攝影好作品呢？每個(gè)人心中的目標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)可能是很不同的。有人說，技術(shù)上沒有問題的照片是好照片；有人說，充滿情趣的照片是好照片；也有人說，技術(shù)完美，主題鮮明的作品并不一定是好作品。好的作品必須給觀眾留下深刻印象，引起觀眾的共鳴。盡管人們評價(jià)攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)千差萬別，但好作品還是能夠從眾多的作品中脫穎而出的，為什么呢？一幅好的作品一定存在其內(nèi)在的魅力。這種魅力主要來源于三個(gè)要素：

1、一個(gè)鮮明的主題

2、符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

3、能引起人們的共鳴第3頁，共34頁。好作品的要素

無論是拍攝自然風(fēng)光、花草樹木、還是拍攝人們?nèi)粘Ｉ?，好的攝影作品一定會有一個(gè)鮮明的主題。這個(gè)主題就是要把攝影師對于自然的熱愛、動(dòng)物的關(guān)心，對于人與人之間的情感通過作品表達(dá)出來。攝影師創(chuàng)作作品時(shí)，也就是在取景構(gòu)圖、按下快門的一瞬間，總是有一種想法，這種想法就是照片的主題。但是將這種想法通過鏡頭徹底地表現(xiàn)出來，則是非常困難的。而好的作品一定能使這個(gè)主題鮮明地呈現(xiàn)在畫面上。

為了更鮮明地刻畫主題，攝影師采用了特寫的方法讓畫面的全部焦點(diǎn)集中在老者的這張臉上。透過滿是溝壑的面孔，我們似乎可以回味他一生走過的道路。第4頁，共34頁。好作品的要素一幅好的攝影作品必須符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。曝光正確、構(gòu)圖完整、畫面簡潔這些都是一幅好作品應(yīng)該達(dá)到的基本技術(shù)指標(biāo)。為什么面對同一樣的畫面，使用同樣的相機(jī)，有的人總能描繪美麗動(dòng)人的景象，而有的人拍出的照片卻一塌糊涂呢？掌握攝影技術(shù)，使自己的作品符合一定的攝影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是拍攝好作品的前提。利用慢門的技術(shù)，把潺潺流水拍成了絲綢般的質(zhì)感，造成如夢如幻的意境。拍攝雪景對攝影師是一個(gè)考驗(yàn)，需要精湛的曝光技術(shù)，才能為我們描繪這令人神往的境界。第5頁，共34頁。好作品的要素

一幅好的作品首先應(yīng)該感動(dòng)自己，然后才能感動(dòng)別人。著名攝影師唐．麥卡林對攝影做了精辟的總結(jié)：“以我之見，攝影不是用眼睛去觀察，而是用心靈去感受。攝影師如果在鏡頭前無動(dòng)于衷，那他的作品也不會讓觀眾感受到心靈上的震撼?！睍r(shí)下，人體攝影泛濫成災(zāi)，但這幅《暗香》是不是讓我們感受到一種清新與高雅！感動(dòng)過多少人的心靈，這幅作品不僅成為希望工程的標(biāo)志，而且成為了一段歷史的縮影。第6頁，共34頁。美源于發(fā)現(xiàn)我們的生活中并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。

—羅丹

在平常的事物中發(fā)現(xiàn)美，把平常的選題變成不尋常的作品是攝影師的使命。要想成為優(yōu)秀的攝影師就要不斷地向這些攝影大師學(xué)習(xí)，鑄造自身的眼力。愛德華韋斯頓羅伯特卡帕第7頁，共34頁。美源于發(fā)現(xiàn)

任何事物，不論出于什么原因，只要激動(dòng)了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是要使尋常的題材變成不尋常的作品！——愛德華.韋斯頓

愛德華韋斯頓1886年生于美國芝加哥附近的一個(gè)家境不太富裕的家庭。在二十歲到五十歲之間，主要是靠開設(shè)照相館，拍攝商業(yè)人像的收入來維持生活。1932年，他和安塞爾.亞當(dāng)斯、W.范迪克等志同道合的影友，組成了美國攝影史上有名的”f/64群體”。韋斯頓的作品，之所以能給人以超凡脫俗的感覺，簡單的生活和他一生沒有追名逐利的浮躁的精神境界有關(guān)。羅伯特卡帕第8頁，共34頁。美源于發(fā)現(xiàn)

如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近?！障鄼C(jī)本身并不能阻止戰(zhàn)爭，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭，阻止戰(zhàn)爭發(fā)展的進(jìn)程。

——羅伯特.卡帕愛德華韋斯頓羅伯特卡帕

羅伯特·卡帕是20世紀(jì)著名的戰(zhàn)地?cái)z影師。他一生拍攝了五場戰(zhàn)爭,在二次世界大戰(zhàn)期間的各個(gè)戰(zhàn)區(qū)--西班牙戰(zhàn)爭、日本侵華、北非戰(zhàn)爭、意大利戰(zhàn)爭、諾曼底登陸戰(zhàn)、法國解放戰(zhàn)……他在槍林彈雨中，用血肉之軀去換取萊卡相機(jī)里的一格格底片，看他的照片仿佛可以聽到子彈疾飛、隆隆的炮彈聲響，每一幀都是人類愚蠢行為的明證……

1947年，卡帕同亨利．卡蒂埃-布列松、大衛(wèi)．西摩及喬治．羅杰一同組建了瑪格南圖片社。1951年，他成為圖片社主席。

第9頁，共34頁。美源于發(fā)現(xiàn)

我接觸攝影是基于我對環(huán)繞在四周的細(xì)微景觀的信仰……….——安塞爾.亞當(dāng)斯愛德華韋斯頓羅伯特卡帕

美國著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫的《負(fù)片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。亞當(dāng)斯用“純粹”的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實(shí)美麗的世界，喚起攝影家對純粹攝影藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。第10頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材照相機(jī)的種類照相機(jī)的鏡頭照相機(jī)的光圈與快門濾光鏡和附件第11頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第12頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第13頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第14頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第15頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材數(shù)碼單反相機(jī)NIKON：第16頁，共34頁。數(shù)碼單反相機(jī)CANON：第二部分認(rèn)識照相器材第17頁，共34頁。

鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因?yàn)楦鞣N鏡頭都有獨(dú)特的功能、適用范圍和優(yōu)點(diǎn)，針對拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。

依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機(jī)鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。

第二部分認(rèn)識照相器材第18頁，共34頁。照相機(jī)的鏡頭CANON16-35/2.8L24-70/2.8L70-200/2.8LIS100-400/2.8LIS500/5.6L第二部分認(rèn)識照相器材第19頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材照相機(jī)的鏡頭CANON14/2.8L24/1.4L35/1.4L50/1.2L85/1.2L200/2LIS第20頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材照相機(jī)的鏡頭CANONTS-E24/3.5L移軸鏡頭

100/2.8微距鏡頭180/2.8L微距鏡頭第21頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材照相機(jī)的鏡頭NIKON14-24/2.824-70/2.870-200/2.8VR85/1.4105/2.8第22頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第23頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第24頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第25頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第26頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第27頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第28頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第29頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第30頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第31頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第32頁，共34頁。第二部分認(rèn)識照相器材第33頁，共34頁。內(nèi)容梗概攝影基礎(chǔ)。有人說，技術(shù)上沒有問題的照片是好照片。有人說，充滿情趣的照片是好照片。好的作品必須給觀眾留下深刻印象，引起觀眾的共鳴。一幅好的作品一定存在其內(nèi)在的魅力。為了更鮮明地刻畫主題，攝影師采用了特寫的方法讓畫面的全部焦點(diǎn)集中在老者的這張臉上。透過滿是溝壑的面孔，我們似乎可以回味他一生走過的道路。一幅好的攝影作品必須符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。曝光正確、構(gòu)圖完整、畫面簡潔這些都是一幅好作品應(yīng)該達(dá)到的基本技術(shù)指標(biāo)。一幅好的作品首先應(yīng)該感動(dòng)自己，然后才能感動(dòng)別人。攝影師如果在鏡頭前無動(dòng)于衷，那他的作品也不會讓觀眾感受到心靈上的震撼。在平常的事物中發(fā)現(xiàn)美，把平常的選題變成不尋常的作品是攝影師的使命。要想成為優(yōu)秀的攝影師就要不斷地向這些攝影大師學(xué)習(xí)，鑄造自身的眼力。