美術(shù)高中人教新課標(biāo)-現(xiàn)實(shí)主義繪畫與雕塑課件(共47張PPT)

現(xiàn)實(shí)主義繪畫與雕塑第1頁(yè)，共47頁(yè)?，F(xiàn)實(shí)主義的形成與發(fā)展

在西歐，現(xiàn)實(shí)主義是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)這一歷史時(shí)期形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，也是西歐資產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)以及確立政治統(tǒng)治時(shí)期出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象.一般說來，凡是在形象中能充分表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的典型特征的，都可叫做現(xiàn)實(shí)主義作品。它除了在細(xì)節(jié)上要求真實(shí)外，還要求如實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。在歐洲，現(xiàn)實(shí)主義的形成，一般認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期。19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義是歷史的繼承和現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新，成為現(xiàn)實(shí)主義成熟的標(biāo)志。批判現(xiàn)實(shí)主義這一術(shù)語是后人概括出來的。法國(guó)的普魯東（1809—1865）在《藝術(shù)的社會(huì)使命》中，最早作出“現(xiàn)實(shí)主義是批判的”論斷。正式提出批判現(xiàn)實(shí)主義并給它下定義的是高爾基。高爾基指出：“資產(chǎn)階級(jí)的‘浪子’的現(xiàn)實(shí)主義，是批判的現(xiàn)實(shí)主義；批判的現(xiàn)實(shí)主義揭發(fā)了社會(huì)的惡習(xí)，描寫了個(gè)人在家庭傳統(tǒng)、宗教教條和法規(guī)壓制下的‘生活和冒險(xiǎn)’，卻不能夠給人指出一條出路。”第2頁(yè)，共47頁(yè)。庫(kù)爾貝哈爾斯倫勃朗委拉斯凱茲維米爾米勒現(xiàn)實(shí)主義畫家與作品羅丹列賓門采爾懷斯珂勒惠支漢森中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家及作品第3頁(yè)，共47頁(yè)。現(xiàn)實(shí)主義者——庫(kù)爾貝庫(kù)爾貝是19世紀(jì)40年代離經(jīng)叛道的現(xiàn)實(shí)主義畫家，庫(kù)爾貝·居斯塔夫（1819-1877年）庫(kù)爾貝出生于法國(guó)東部小鎮(zhèn)奧南，祖父是法國(guó)1789年大革命的雅各賓黨人，父親是葡萄園主，后來做過地方行政長(zhǎng)官，庫(kù)爾貝幼年就接受過革命思想影響。庫(kù)爾貝是位畫路極其寬廣、手法極為多樣的大師，不管對(duì)象是風(fēng)景、靜物，還是肖像、動(dòng)物，也不管是城市，還是農(nóng)村，都能盡微致廣，達(dá)到畫品淵懿、精卓宏麗的祟高境界。第4頁(yè)，共47頁(yè)?！端槭ぁ?849年第5頁(yè)，共47頁(yè)。哈爾斯（約1581—1666）是荷蘭畫家。作品多為人物肖像，其總數(shù)約二百五十幅。最杰出的有《微笑的軍官》、《吉卜賽女郎》（藏巴黎盧浮宮博物館）等。這些肖像畫帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，人物形象鮮明，個(gè)性突出，畫面氣氛熱烈，洋溢著樂觀主義精神。第6頁(yè)，共47頁(yè)。弗蘭斯·哈爾斯《吉卜賽女郎》.1628—163O年弗蘭斯·哈爾斯荷蘭58cm×52cm布油彩巴黎盧浮宮藏

第7頁(yè)，共47頁(yè)。弗蘭斯·哈爾斯《快樂的飲酒人》.

第8頁(yè)，共47頁(yè)。倫勃朗倫勃朗（1606—1669）是荷蘭著名畫家。他的作品采取強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。他善于捕捉人物面部表情，揭示其內(nèi)心活動(dòng)。他的大量宗教畫，均表現(xiàn)世俗內(nèi)容，具有巴羅克畫風(fēng)。名畫《夜巡》（藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭(zhēng)的歷史，是一部帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)的藝術(shù)杰作第9頁(yè)，共47頁(yè)。第10頁(yè)，共47頁(yè)。第11頁(yè)，共47頁(yè)。第12頁(yè)，共47頁(yè)。第13頁(yè)，共47頁(yè)。第14頁(yè)，共47頁(yè)。委拉斯凱茲（1599-1660）17世紀(jì)西班牙最杰出的畫家。出生于西班牙南部塞維拉。代表作品

《煎雞蛋的老婦》（1618）《塞維爾的賣水者》（1619）

《教皇英諾森十世像》（1650）

《宮女》（1656）

《紡織女》等第15頁(yè)，共47頁(yè)。第16頁(yè)，共47頁(yè)。第17頁(yè)，共47頁(yè)。第18頁(yè)，共47頁(yè)。第19頁(yè)，共47頁(yè)。花邊女工第20頁(yè)，共47頁(yè)。維米爾《倒牛奶的女仆》.

畫面色彩和諧而端莊，構(gòu)圖也簡(jiǎn)單樸實(shí)。一切都是那么的樸素安靜，但是從那安靜的畫面里我看到了一種動(dòng)的旋律。那慢慢傾倒出來的牛奶，那女仆樸素的著裝，安靜的神態(tài)，還有畫里的光線變化都有著音樂的旋律。而且，整個(gè)畫面充滿著詩(shī)意，在這緩緩流動(dòng)的詩(shī)意里是平凡的生活。我能夠感覺到那女仆的勤勞和質(zhì)樸，還有她對(duì)生活的安穩(wěn)期望。第21頁(yè)，共47頁(yè)?！独L畫的藝術(shù)》第22頁(yè)，共47頁(yè)。農(nóng)民畫家米勒讓·弗朗索瓦·米勒(1814-1875)出生在諾曼底省的一個(gè)農(nóng)民家庭，青年時(shí)代種過田。雖然在巴黎已經(jīng)以畫裸女聞名，但巴比松的田間勞動(dòng)者使他看到自己多年夢(mèng)想的升華。于是，他攜全家來到這里定居，使一幅幅平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩。

《拾穗者》三位穿著粗布衫裙和沉重木鞋的農(nóng)婦費(fèi)力地彎著腰，在收割過的田里尋找遺落的一點(diǎn)點(diǎn)麥穗。畫家沒有作任何美化，我們甚至看不清她們垂向地面的臉，但是，勞動(dòng)的神圣，要土地獻(xiàn)出糧食的精神，已是對(duì)勞動(dòng)者最好的頌歌。正是由于它使公眾首次驚奇地發(fā)現(xiàn)平凡勞動(dòng)的偉大，所以才“在拾穗者背后的地平線上，似乎有造反的長(zhǎng)矛和1793年的斷頭臺(tái)”。米勒晚年得到官方違心的承認(rèn)，境況的改善使他有可能運(yùn)用各種技法和材料，并創(chuàng)作杰出的風(fēng)景畫：云濤洶涌的《起風(fēng)》，隱秘寂靜的《月下羊圈》，氣象萬千的《四季》，暮色蒼茫的《晚鐘》?，F(xiàn)存盧浮宮的《春》描繪雨后的彩虹與怒放的野花，尤其清音退發(fā)，不同凡響。米勒是法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術(shù)語言，尤其被廣大法國(guó)農(nóng)民所喜愛。第23頁(yè)，共47頁(yè)。第24頁(yè)，共47頁(yè)。

《晚鐘》是世界上最普及的藝術(shù)作品。在蒼茫暮色中，隨著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲垂首祈禱的農(nóng)民夫婦引起過人們多少感觸和聯(lián)想!他們是在慶賀嬰兒的誕生?祝愿婚姻的幸福?還是為死去的親人默哀?或者是否可以說，那不絕的余音包含了整個(gè)社會(huì)和人生?《晚鐘》1857—1859，油畫，55.5×66厘米。第25頁(yè)，共47頁(yè)。第26頁(yè)，共47頁(yè)。列賓(1844-1930),是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫主要的代表之一第27頁(yè)，共47頁(yè)。列賓列賓(1844-1930),是俄國(guó)19世紀(jì)后期的俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫主要的代表之一,《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學(xué)生時(shí)代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)引起了列賓的同情,從那時(shí)候開始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品,以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫(他后來也畫過有關(guān)纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象,1970年列賓在完成畢業(yè)創(chuàng)作《伊阿亦女兒的復(fù)活》的同時(shí),著手繪制《伏爾加河上的纖夫》。為此,他推遲去法國(guó)公費(fèi)進(jìn)修的機(jī)會(huì)。畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者,他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。景色的描寫對(duì)畫的烘托起了極大的作用。第28頁(yè)，共47頁(yè)。伏爾加河上的纖夫第29頁(yè)，共47頁(yè)。懷斯及作品美國(guó)賓夕法尼亞州的一個(gè)鄉(xiāng)村，懷斯（1917至---年）在那里出生和成長(zhǎng)，于是他的一生和他的藝術(shù)便便緊緊扎根于那片土地，他傾盡熱忱和理想描繪土地上的人物和風(fēng)景，那里有人們生活的境遇、內(nèi)心的掙扎、憂傷和衰老，人生的虛幻無常，這些已是他常畫的主題，有些人幾乎是他本人的延伸，有些則深入他的過去，喚起他對(duì)往事的回憶。那些飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，充滿著驚懼、恐慌、憤悶和無奈，也充滿著一個(gè)藝術(shù)家對(duì)人性的關(guān)愛和同情。懷斯的風(fēng)景畫依然有著他慣有的荒蕪、凄美風(fēng)格，他描述人類生存的環(huán)境，季節(jié)的變化，那些風(fēng)景因他強(qiáng)烈的個(gè)人感受，而具有鮮明的象征意義。面對(duì)那些作品你會(huì)不經(jīng)意的被打動(dòng)，他的同情精神，他的憂郁的情感和濃烈的鄉(xiāng)愁會(huì)在不知不覺之間把你淹沒第30頁(yè)，共47頁(yè)。1949年,這幅畫被購(gòu)藏在紐約現(xiàn)代美術(shù)館.雖然在巴黎已經(jīng)以畫裸女聞名，但巴比松的田間勞動(dòng)者使他看到自己多年夢(mèng)想的升華。批判現(xiàn)實(shí)主義這一術(shù)語是后人概括出來的。委拉斯凱茲（1599-1660）作品多為人物肖像，其總數(shù)約二百五十幅。在這幅畫里，門采爾第一次以現(xiàn)代重工業(yè)的工人為創(chuàng)作主題，以客觀、真切、生動(dòng)、樸實(shí)、大場(chǎng)面的表現(xiàn)手法，通過描繪地獄般惡劣的工廠環(huán)境，工人艱苦的勞動(dòng)，緊張、匆忙、盥洗、餐飲時(shí)的情景，深刻的揭示了德國(guó)工業(yè)資本主義飛速發(fā)展的真實(shí)內(nèi)幕畫面色彩和諧而端莊，構(gòu)圖也簡(jiǎn)單樸實(shí)。名畫《夜巡》（藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭(zhēng)的歷史，是一部帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)的藝術(shù)杰作畫家沒有作任何美化，我們甚至看不清她們垂向地面的臉，但是，勞動(dòng)的神圣，要土地獻(xiàn)出糧食的精神，已是對(duì)勞動(dòng)者最好的頌歌。出生于西班牙南部塞維拉。代表作品

《煎雞蛋的老婦》（1618）《塞維爾的賣水者》（1619）

《教皇英諾森十世像》（1650）

《宮女》（1656）

《紡織女》等1628—163O年弗蘭斯·哈爾斯荷蘭58cm×52cm布油彩巴黎盧浮宮藏《晚鐘》是世界上最普及的藝術(shù)作品。在西歐，現(xiàn)實(shí)主義是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)這一歷史時(shí)期形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，也是西歐資產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)以及確立政治統(tǒng)治時(shí)期出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象.17世紀(jì)西班牙最杰出的畫家。<克里斯蒂娜的世界>蛋彩畫,創(chuàng)作于1948年,畫中描繪的是一位穿粉紅色連衣裙的瘦弱少女在一片荒蕪空曠的山坡上一邊很艱難地爬行，一邊凝視著遠(yuǎn)方地平線上木板房的情景。少女就在這滿目荒涼的山坡上，用她那瘦弱的胳膊吃力地支撐著身子，她抬頭遠(yuǎn)望，木板房在她眼中卻顯得遙不可及。畫面構(gòu)圖空泛，荒蕪的大地占去了全畫面的五份之四，但正是這種構(gòu)圖加強(qiáng)了這種悲劇氣氛。從畫面透出的一種孤獨(dú)感，一種憂郁感，一種人生的坎坷頗令觀者去費(fèi)神思索。它近乎超越現(xiàn)實(shí)，近乎夢(mèng)幻，但它是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)實(shí)實(shí)在在的隨處可見的現(xiàn)實(shí)。1949年,這幅畫被購(gòu)藏在紐約現(xiàn)代美術(shù)館.第31頁(yè)，共47頁(yè)。第32頁(yè)，共47頁(yè)。白日夢(mèng)第33頁(yè)，共47頁(yè)。19世紀(jì)70年代，是德國(guó)完成統(tǒng)一大業(yè)的年代，也是德國(guó)工業(yè)，資本主義飛速發(fā)展的年代，門采爾的代表作《軋鐵工廠》正是創(chuàng)作于這個(gè)年代。在這幅畫里，門采爾第一次以現(xiàn)代重工業(yè)的工人為創(chuàng)作主題，以客觀、真切、生動(dòng)、樸實(shí)、大場(chǎng)面的表現(xiàn)手法，通過描繪地獄般惡劣的工廠環(huán)境，工人艱苦的勞動(dòng)，緊張、匆忙、盥洗、餐飲時(shí)的情景，深刻的揭示了德國(guó)工業(yè)資本主義飛速發(fā)展的真實(shí)內(nèi)幕第34頁(yè)，共47頁(yè)。《不相稱的婚姻》

門采爾在此描繪了一對(duì)年齡懸殊的夫婦，一老一少，維系他們的關(guān)系可能是現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)因素，老夫憑著金錢獲得了年輕力壯的妻子，少女嫁給老頭得到了物質(zhì)財(cái)富。老夫是滿臉皺紋、老眼昏花，少妻卻是面孔豐滿紅潤(rùn)、目光炯炯，黑色的男服襯托出白衣少婦的豐滿身材。畫家運(yùn)用對(duì)比手法揭示人物之間內(nèi)在的精神和反映了一種社會(huì)現(xiàn)象。第35頁(yè)，共47頁(yè)。第36頁(yè)，共47頁(yè)。作品多為人物肖像，其總數(shù)約二百五十幅。他善于捕捉人物面部表情，揭示其內(nèi)心活動(dòng)。這些肖像畫帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，人物形象鮮明，個(gè)性突出，畫面氣氛熱烈，洋溢著樂觀主義精神。我能夠感覺到那女仆的勤勞和質(zhì)樸，還有她對(duì)生活的安穩(wěn)期望。在西歐，現(xiàn)實(shí)主義是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)這一歷史時(shí)期形成的一種文藝思潮和創(chuàng)作方法，也是西歐資產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)以及確立政治統(tǒng)治時(shí)期出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象.那慢慢傾倒出來的牛奶，那女仆樸素的著裝，安靜的神態(tài)，還有畫里的光線變化都有著音樂的旋律。名畫《夜巡》（藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭(zhēng)的歷史，是一部帶有風(fēng)俗畫和歷史畫性質(zhì)的藝術(shù)杰作庫(kù)爾貝是位畫路極其寬廣、手法極為多樣的大師，不管對(duì)象是風(fēng)景、靜物，還是肖像、動(dòng)物，也不管是城市，還是農(nóng)村，都能盡微致廣，達(dá)到畫品淵懿、精卓宏麗的祟高境界。而且，整個(gè)畫面充滿著詩(shī)意，在這緩緩流動(dòng)的詩(shī)意里是平凡的生活。他善于捕捉人物面部表情，揭示其內(nèi)心活動(dòng)。最杰出的有《微笑的軍官》、《吉卜賽女郎》（藏巴黎盧浮宮博物館）等。他善于捕捉人物面部表情，揭示其內(nèi)心活動(dòng)。這些肖像畫帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，人物形象鮮明，個(gè)性突出，畫面氣氛熱烈，洋溢著樂觀主義精神。第37頁(yè)，共47頁(yè)。第