《極度狂熱》：足球運(yùn)動(dòng)的多重文化意義

《極度狂熱》：足球運(yùn)動(dòng)的多重文化意義《極度狂熱》書封

資料圖片11月20日，卡塔爾世界杯吉祥物出現(xiàn)在開幕式上。新華社發(fā)十一月二十二日，在卡塔爾世界杯比賽中，波蘭隊(duì)球員基維奧爾（左一）與墨西哥隊(duì)球員埃克托爾·莫雷諾（左二）在比賽中爭(zhēng)頂。新華社發(fā)11月20日，世界杯足球賽在卡塔爾拉開帷幕，這是球迷們四年一度的狂歡。世界杯首次移師阿拉伯地區(qū)，更使人們感受到足球競(jìng)技與阿拉伯風(fēng)情的完美結(jié)合。那么足球運(yùn)動(dòng)具有哪些具體的文化意義呢？對(duì)于這個(gè)問題，當(dāng)代英國作家尼克·霍恩比在他的長篇小說《極度狂熱》中為我們提供了一些思考的方向?！稑O度狂熱》是尼克·霍恩比的自傳體小說，出版于1992年，被認(rèn)為是足球文學(xué)的里程碑式作品。小說通過主人公尼克的視角，描寫他與阿森納足球隊(duì)之間長達(dá)20多年的聯(lián)系，透過尼克在一場(chǎng)場(chǎng)足球賽中的所見所聞、所思所想，探討足球運(yùn)動(dòng)所包含的社會(huì)和文化方面的意義。Ⅰ足球、父子關(guān)系與社會(huì)變遷從小說類型來看，《極度狂熱》是一本成長小說，講述了出生在北倫敦地區(qū)的男主人公尼克的成長經(jīng)歷。與其他成長小說不同的是，伴隨尼克成長以及故事情節(jié)發(fā)展的重要元素并非馬克·吐溫書中哈克貝利·費(fèi)恩式的旅程，也不是凱瑟琳·曼斯菲爾德筆下勞拉式的頓悟，而是一場(chǎng)又一場(chǎng)阿森納足球隊(duì)的比賽。對(duì)于尼克而言，足球比賽成為他記憶家庭生活、人生軌跡、人際交往的重要標(biāo)識(shí)，甚至還是他學(xué)習(xí)英國乃至歐洲大陸地理知識(shí)的校外課堂。在學(xué)校中，足球運(yùn)動(dòng)是尼克融入校園集體的主要途徑。對(duì)于他而言，“對(duì)足球的喜愛為校園生活帶來的好處簡(jiǎn)直無法估量”，因?yàn)椤鞍嗌现辽僖话氲耐瑢W(xué)和差不多四分之一的老師都喜歡這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)”。通過足球，尼克不僅結(jié)識(shí)了一群志同道合的好友，還曾在異鄉(xiāng)求學(xué)的過程中找尋到心靈的寄托；在家庭生活中，父母早年的離異使尼克沉默寡言，星期六下午便成為他與父親難得的相處時(shí)光。正是足球打破了兩人間的隔閡，使他們打開話匣，敞開心扉。在男主人公眼中，“足球給了我們可供談?wù)摰臇|西”。雖然年少懵懂的尼克似乎還難以言明他口中提及的“東西”是什么，但讀者不難從中感受到一種存在于父子間的紐帶。在許多個(gè)星期六下午，布萊克斯托克路上的“槍手”（阿森納足球隊(duì)的外號(hào)）炸魚和薯?xiàng)l小餐館便成為父子倆的廚房，而球場(chǎng)的西看臺(tái)則成為承載兩人父子關(guān)系的家。雖然尼克曾坦陳阿森納足球隊(duì)的球風(fēng)乏善可陳，略顯“無聊”，但也正是在次次期待和哀嘆的往復(fù)循環(huán)中，尼克與阿森納“捆縛在了一起”，而他的父親也與他“捆縛在了一起”，沒有東西能夠?qū)⑺麄兎蛛x。當(dāng)尼克回憶這段時(shí)光時(shí)，他特別指出，這種父子相聚的親密只屬于他一人，并不被他的妹妹所分享。他的解釋并非對(duì)妹妹的偏見，而是客觀反映了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的價(jià)值觀念。在20世紀(jì)60年代的英國社會(huì)中，涉足足球場(chǎng)這類公共空間的群體多以男性為主，而他的妹妹“不得不留在家里，和媽媽以及她的布娃娃待在一起”。但敘事者尼克也補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)，這個(gè)現(xiàn)象在90年代已得到徹底改觀。這段描述呼應(yīng)了小說后續(xù)章節(jié)中關(guān)于英國社會(huì)變遷的內(nèi)容。換言之，尼克的成長過程也反映了20世紀(jì)后半葉發(fā)生在英國社會(huì)與文化中的變革以及英國民眾心態(tài)的變化。英國工黨政府的上臺(tái)、教育改革方案的推進(jìn)、青年亞文化的更替、1972年電力工人大罷工等書中提及的歷史事件，無不展現(xiàn)了曾經(jīng)輝煌一時(shí)的大英帝國在20世紀(jì)發(fā)生的社會(huì)轉(zhuǎn)變。這種社會(huì)變遷貫穿在尼克的觀賽生涯中，而且也影響到了英國足球界。Ⅱ球迷、“主隊(duì)”與世界杯足球運(yùn)動(dòng)的商業(yè)化進(jìn)程是此類轉(zhuǎn)變的典型代表，它使足球運(yùn)動(dòng)從傳統(tǒng)的體育競(jìng)技項(xiàng)目轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)性娛樂活動(dòng)，成為消費(fèi)文化的一部分。尼克在成長過程中便見證了近幾十年來足球運(yùn)動(dòng)的商業(yè)化進(jìn)程。他曾感嘆阿森納足球隊(duì)在93—94賽季的球票漲價(jià)計(jì)劃，感慨“海布里球場(chǎng)的足球賽將不再與過去一樣”。在他的分析中，“大型足球俱樂部似乎已經(jīng)厭倦了他們的球迷團(tuán)體”——這些團(tuán)體多由“工人階級(jí)和中下層階級(jí)男性”組成，由于“年輕氣盛”，時(shí)常為俱樂部帶來一些棘手的麻煩。這也使一些大型足球俱樂部將“新目標(biāo)觀眾群”鎖定于“中產(chǎn)階級(jí)家庭”。后者不僅“舉止規(guī)范”，而且消費(fèi)能力更強(qiáng)。多年后，尼克在書中的憂慮成為現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)實(shí)世界中，他所擁戴的阿森納足球隊(duì)主場(chǎng)比賽球票價(jià)格便以昂貴著稱，票價(jià)可以說“高不可攀”，使許多倫敦北部本地球迷失去了進(jìn)入球場(chǎng)看球的機(jī)會(huì)。此外，隨著電視實(shí)況轉(zhuǎn)播技術(shù)在1983年的引入，“各家俱樂部意識(shí)到其中的有利可圖”，常常為了更高的轉(zhuǎn)播收益，調(diào)整賽程和開賽時(shí)間，完全不顧隨隊(duì)遠(yuǎn)征客場(chǎng)的自家球迷是否能夠趕上“最后一班回倫敦的火車”。在尼克的觀察和評(píng)論中，不斷高漲的票價(jià)、越來越豐富的周邊商品、飆升的球員轉(zhuǎn)會(huì)費(fèi)、成倍增長的電視轉(zhuǎn)播收入、五花八門的商業(yè)廣告贊助都清晰地表明，足球運(yùn)動(dòng)儼然已經(jīng)成為當(dāng)下消費(fèi)文化的重要一環(huán)。尼克對(duì)此深感憂慮，認(rèn)為它忽視甚至消解了足球俱樂部在當(dāng)?shù)厣缛航?gòu)中發(fā)揮的作用，將多數(shù)來自工人階級(jí)年輕男性群體并給予球隊(duì)支持的傳統(tǒng)主力軍擋在球場(chǎng)之外。不可否認(rèn)，更好的球員、更激烈的對(duì)抗、更精彩的進(jìn)球固然使人激動(dòng)，但尼克堅(jiān)信足球運(yùn)動(dòng)真正的魅力絕不僅限于此，而在于以當(dāng)?shù)厣缛壕用駷榛A(chǔ)的球迷群體在球場(chǎng)中營造出的“氛圍”。這種氛圍是球場(chǎng)中幾萬人共同的喜怒哀樂、嬉笑怒罵，是他們的齊聲高唱、山呼海嘯、拍手助威和翹首以待。這也正是足球運(yùn)動(dòng)的魅力所在。雖然尼克對(duì)一些發(fā)生在足球世界的改變感到不安，但他并非全盤否定這種變化。在他看來，大眾傳媒技術(shù)的發(fā)展與足球運(yùn)動(dòng)的結(jié)合顯然利大于弊。透過主人公的視角，我們了解到現(xiàn)代足球運(yùn)動(dòng)與大眾傳媒技術(shù)的發(fā)展相輔相成。近60年來，足球賽事媒體轉(zhuǎn)播技術(shù)由紙質(zhì)媒體轉(zhuǎn)向電子媒介，由以收音機(jī)為代表的聽覺媒體轉(zhuǎn)向以電視為代表的視覺媒體，由錄像轉(zhuǎn)播轉(zhuǎn)向?qū)崨r轉(zhuǎn)播，由單一的全場(chǎng)重播轉(zhuǎn)向多元的集錦節(jié)目。在進(jìn)入21世紀(jì)后，足球轉(zhuǎn)播實(shí)踐更是呈現(xiàn)新趨勢(shì)，由傳統(tǒng)媒體拓展到網(wǎng)絡(luò)媒介，由第三視角呈現(xiàn)拓展至基于虛擬技術(shù)的第一視角呈現(xiàn)。這些變化都有力地推動(dòng)了足球運(yùn)動(dòng)在全球范圍內(nèi)的進(jìn)一步傳播。這也是緣何尼克認(rèn)為1970年墨西哥足球世界杯使足球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的紀(jì)元。雖然足球在當(dāng)時(shí)已成為一項(xiàng)風(fēng)靡全球的體育運(yùn)動(dòng)，但電視卻是一件奢侈品，更遑論跨國和跨洋電視轉(zhuǎn)播的難度。而隨著電視轉(zhuǎn)播技術(shù)的介入，1970年墨西哥足球世界杯使全球范圍更廣泛的人群得以首次直觀地目睹足球世界兩大陣營（歐洲和南美洲）球隊(duì)的精彩對(duì)抗，同時(shí)也在一定程度上消解了存在于不同文化間的偏見和隔閡。在尼克的回憶中，當(dāng)來自歐洲的捷克斯洛伐克隊(duì)在對(duì)陣巴西隊(duì)的比賽中拔得頭籌時(shí)，英國足球解說員大衛(wèi)·科爾曼發(fā)表評(píng)論道，“關(guān)于他們（巴西隊(duì)）的傳聞果然不虛”?？茽柭脑挵凳景臀麝?duì)只會(huì)花哨的進(jìn)攻，不會(huì)防守，以及南美球隊(duì)組織紀(jì)律性不如歐洲球隊(duì)，表現(xiàn)出存在于不同文化間的差異與隔閡。作為體育解說，科爾曼的立場(chǎng)本該中立，旨在“將一種文化介紹給另一種文化”，但他的評(píng)論顯然帶有偏見和自負(fù)心態(tài)。

但隨著比賽進(jìn)程的推進(jìn)，巴西隊(duì)?wèi){借一個(gè)直接任意球扳平比分，并依靠球王貝利的凌空抽射反超，最終以4比1的比分反敗為勝。這個(gè)結(jié)果從一個(gè)略帶諷刺意味的角度印證了科爾曼在開賽伊始作出的評(píng)論——“關(guān)于他們的傳聞果然不虛”。此時(shí)的尼克已不再關(guān)心解說員的評(píng)論，而是被來自南美洲桑巴軍團(tuán)的精湛球技折服，同時(shí)驚訝甚至“羨慕”巴西隊(duì)舞蹈般的進(jìn)球慶祝舞步，他心中欣喜，感受到足球所能帶來的歡樂和美感。雖然巴西隊(duì)在第二場(chǎng)小組賽中擊敗了尼克支持的英格蘭隊(duì)，雖然巴西隊(duì)的那些進(jìn)球如同電光石火般在歷史的長河中轉(zhuǎn)瞬即逝，但每當(dāng)長大后的主人公想起它們，他依舊津津樂道于貝利的人球分過等精彩瞬間。這也許也是足球運(yùn)動(dòng)留給他以及其他廣大球迷的又一樂趣，而這種樂趣的呈現(xiàn)離不開新媒體技術(shù)的幫助。值得一提的是，1970年墨西哥世界杯是球王貝利在世界杯舞臺(tái)上的謝幕，而今年的卡塔爾世界杯也將成為阿根廷球王梅西的最后一屆世界杯。不知道梅西今年又會(huì)為全球觀眾帶來什么樣的表演。Ⅲ歸屬感與社群構(gòu)建毫無疑問，足球運(yùn)動(dòng)在世界范圍有著巨大的群眾基礎(chǔ)。有趣的是，在20世紀(jì)60年代的英格蘭，球迷的支持往往與球隊(duì)的成績無關(guān)。即使自己支持的球隊(duì)是聯(lián)賽積分榜上墊底的“副班長”，球迷們依舊會(huì)一場(chǎng)不落地到場(chǎng)助威。對(duì)此，男主人公特意提及90—91賽季的德比郡足球隊(duì)。雖然德比郡足球在當(dāng)年的聯(lián)賽中排名末尾，但它卻見證了場(chǎng)均一萬七千人的上座率。這一現(xiàn)象使尼克逐漸意識(shí)到足球運(yùn)動(dòng)對(duì)于到場(chǎng)觀眾而言并非只是一場(chǎng)體育賽事或娛樂活動(dòng)，它更是凝聚鄉(xiāng)里、展現(xiàn)社群歸屬感的文化現(xiàn)象。對(duì)于這一點(diǎn)，作者在書中明確寫道，這種歸屬感解釋了阿森納球迷為何在周三晚上到訪普利茅斯，去看一場(chǎng)無關(guān)緊要的比賽。倘若缺少這種歸屬感，“足球運(yùn)動(dòng)難免墮落成一場(chǎng)生意”。這也是為何主人公在書中宣稱他“首先是一名阿森納的追隨者，其次才是一個(gè)球迷”。書中描繪的那支阿森納足球隊(duì)以現(xiàn)實(shí)中的阿森納足球隊(duì)為原型。它1886年成立于倫敦北部的伊斯靈頓地區(qū)，是英格蘭歷史上最著名的足球俱樂部之一。但與英超聯(lián)賽時(shí)期（始于1992年）球星云集、戰(zhàn)績卓著的阿森納隊(duì)相比，小說中描寫的阿森納隊(duì)明顯星光暗淡。隊(duì)中的球員多是本土球員，球風(fēng)趨于傳統(tǒng)英式踢法：防守時(shí)，密集退守“擺大巴”；進(jìn)攻時(shí)，邊路起球找中鋒。隊(duì)伍成績乏善可陳，競(jìng)技表現(xiàn)起伏不定，時(shí)常以各種方式讓支持者感到悲傷。即便如此，故事主人公依舊深愛這支足球隊(duì)。主要原因正是在于阿森納足球隊(duì)對(duì)其所處社區(qū)所起到的凝聚作用。此時(shí)的足球已成為一種媒介，溝通形形色色的球迷和他們追求的歸屬感。球隊(duì)的勝利已不僅是球員和教練的勝利，它更是當(dāng)?shù)厍蛎匀后w的集體勝利。換言之，此時(shí)的阿森納足球隊(duì)已不僅是一支職業(yè)足球隊(duì)，更是凝聚這種社群歸屬感的表征。在跟隨阿森納足球隊(duì)“南征北戰(zhàn)”的幾十年間，尼克在球場(chǎng)內(nèi)的人來人往中意識(shí)到各隊(duì)球迷的階級(jí)差異，體察到生活在英國社會(huì)中的多元群體。1972年1月，在他與父親第一次去位于西倫敦地區(qū)的斯坦福橋足球場(chǎng)觀看切爾西足球隊(duì)和托特納姆熱刺隊(duì)比賽的途中，他明顯察覺到當(dāng)?shù)厣缛悍諊牟煌?。賽前，他和父親沒有如往常一樣去二手煙繚繞的炸魚和薯?xiàng)l小餐館填飽肚子，而是來到一家位于國王路上的意大利餐廳打了牙祭，此后甚至還在球場(chǎng)遇見了大明星湯米·斯提爾。斯坦福橋內(nèi)外的一切為尼克展現(xiàn)了“一個(gè)既熟悉又不同的倫敦”。與尼克所居住的芬斯伯里公園不同，切爾西充滿濃郁的商業(yè)氛圍，儼然一種“世界中心”的姿態(tài)，為藍(lán)軍切爾西加油助威的模特、演員、年輕老板甚至當(dāng)?shù)芈啡硕荚谀峥搜壑畜w現(xiàn)出一股時(shí)尚的氣息。這里的一切與尼克家附近“安靜的排屋街道”抑或“那些苦惱而依舊執(zhí)著的二手車販子”截然不同。這也讓尼克充分意識(shí)到倫敦城中存在的差異性以及嵌套在倫敦城這個(gè)大型社群中的各個(gè)小型社群。同時(shí)，足球也讓尼克見識(shí)了英國社會(huì)不同社群的交融。在1972年的一場(chǎng)阿森納做客雷丁的比賽中，尼克感嘆道，“英格蘭南部中產(chǎn)階級(jí)白人英國男女是地球上最沒文化根基的生物”，他們竟“寧可歸屬于世界上任何其他社群”。這種想法并非是對(duì)英國南部居民的苛責(zé)和諷刺，而是暗示了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)中不同文化身份群體間的交融。在20世紀(jì)70年代的英國，說著拗口牙買加方言的年輕倫敦白人男女、有著公學(xué)教育背景的朋克搖滾樂迷、宣稱自己祖父母來自利物浦或伯明翰的漢普夏郡的姑娘們、喜歡愛爾蘭叛逆歌曲的赫特福德郡樂迷、那些身在倫敦卻心在羅馬的英格蘭親歐派……他們的存在就是這種交融的例子。這些例子不僅體現(xiàn)了不同社群間的融合，也顯示了不同文化間的交織與友好。尼克因此開始思考二戰(zhàn)后英國中產(chǎn)階級(jí)文化的實(shí)質(zhì)與發(fā)展方向。在他看來，當(dāng)時(shí)年輕一代正處于戰(zhàn)后文化的真空期，傳統(tǒng)的社會(huì)觀念與文化秩序日漸式微。因此，一些人不得不迅速地從其他文化中攝取一些新的元素，收為己用。但是，尼克并不看好這種“臨時(shí)抱佛腳”式的文化身份自我設(shè)定。在他看來，可以真正維系整個(gè)社群運(yùn)作的重要?jiǎng)恿碜宰闱颉Ｕ缒峥怂f，雖然人們支持的球隊(duì)各不相同，甚至敵對(duì)，但“足球本質(zhì)上終歸是一項(xiàng)可以將大家團(tuán)結(jié)在一起的興趣愛好”。人們聚集在溫布利球場(chǎng)，為英格蘭隊(duì)加油助威，“享受著自由，遠(yuǎn)離俱樂部足球所帶來的無盡責(zé)任和痛楚”。即便尼克依舊認(rèn)為英格蘭足球隊(duì)不是他的“主隊(duì)”，但這并不影響他與千千萬萬英格蘭球迷一齊為自己的國家隊(duì)加油助威。同時(shí)，尼克也委婉地指出，足