莫蘭迪微光與塵埃的歸宿

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喬治·莫蘭迪是意大利有名的版畫(huà)家、油畫(huà)家，以微妙的“冥想〞式靜物畫(huà)著稱(chēng)，是20世紀(jì)最受贊譽(yù)的畫(huà)家之一。

莫蘭迪的生命軌跡，毫不起眼，卻極富魅力。他一生都過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，大量畫(huà)款支票在其去世后被發(fā)現(xiàn)夾在書(shū)中，完好無(wú)損，卻不曾兌現(xiàn)。他極少外出，唯一一次出國(guó)是去瑞士的蘇黎世參觀(guān)塞尚的畫(huà)展。20世紀(jì)40年代末，莫蘭迪獲得威尼斯雙年展繪畫(huà)最高獎(jiǎng)，此后越來(lái)越多的珍藏家開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)其作品，越來(lái)越多的機(jī)構(gòu)找上門(mén)來(lái)談合作，而他卻極不情愿地說(shuō)：“他們實(shí)在是太想剝奪我那僅有的一點(diǎn)點(diǎn)平靜了。〞

莫蘭迪出生在意大利北部的博洛尼亞，未滿(mǎn)20歲，父母便已離世。他作為長(zhǎng)子，也是家里唯一的男性，不得不挑起生活的重?fù)?dān)。為此他穿梭在老城的四個(gè)小區(qū)內(nèi)，教小孩畫(huà)畫(huà)以維持生計(jì)。1920年前后，他沉迷于印象主義，對(duì)塞尚的靜物和風(fēng)景畫(huà)頗感興趣。在立體派和印象派之間，他以形和色的奇妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。在經(jīng)過(guò)興奮、茫然和探尋后，莫蘭迪開(kāi)始關(guān)注日常生活中的普通物品。

莫蘭迪選擇極其有限且簡(jiǎn)單的生活用具，如杯子、盤(pán)子、瓶子、盒子、罐子等，以及普通的生活場(chǎng)景作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。把生活用具置入素描之中，以單純、簡(jiǎn)單的方式營(yíng)造最和諧的氣氛，平中見(jiàn)奇，以小見(jiàn)大。幾年過(guò)去，桌上的靜物在減少，物品變得簡(jiǎn)單，他的畫(huà)也變得更加純粹。

1930年，40歲的莫蘭迪被聘為博洛尼亞美術(shù)學(xué)院教授，之后的26年里，他都在那里教授銅版畫(huà)。那是一段穩(wěn)定的時(shí)光。他的生活十分規(guī)律，平日里除了教學(xué)，便是在家里畫(huà)畫(huà)，幾乎沒(méi)有社交。意大利藝術(shù)史學(xué)家里奧·朗基尼斯對(duì)此做了最為精準(zhǔn)的描述：“一個(gè)平凡的小城，這里的每個(gè)人都長(zhǎng)得又矮又胖，但莫蘭迪卻高大而瘦削，并且愛(ài)穿寬松的衣服，仿佛賈科梅蒂作品中行走的人。〞

與賈科梅蒂一樣，莫蘭迪也經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，但他們的作品卻截然不同：一位執(zhí)迷于人性的悲苦，一位沉醉于日常的平淡。

莫蘭迪的好友巴爾蒂斯曾說(shuō)：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫(huà)的歐洲畫(huà)家，他把筆墨儉省到了極點(diǎn)。他的繪畫(huà)別有境界，在觀(guān)念上同中國(guó)藝術(shù)一致。他不滿(mǎn)足于表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。〞

20世紀(jì)輪番上演的藝術(shù)潮流，喧囂吵鬧，好多藝術(shù)家紛紛前往巴黎。莫蘭迪卻沒(méi)有要?jiǎng)由淼囊馑迹诠⒗?，悄悄地?huà)畫(huà)，他把一生都獻(xiàn)給了自己摯愛(ài)的藝術(shù)。他去世后，人們將他畫(huà)面的色調(diào)傾向稱(chēng)為“莫蘭迪色系〞，這個(gè)色系對(duì)后世的設(shè)計(jì)界乃至整個(gè)時(shí)尚界都產(chǎn)生了深刻影響。

莫蘭迪沒(méi)有同路人，也不需要同路人，或者說(shuō)他刻意避開(kāi)了同路人，單獨(dú)一人，專(zhuān)注于那些被忽視的日常。他說(shuō)：“不必看好多東西，而要細(xì)心看你看到的東西。一個(gè)人可以環(huán)游世界，卻也可能什么都看不到。〞莫蘭迪的確是這么做的，他待在畫(huà)室里，與鬧市隔離，用一生的時(shí)間將眼前的平淡變?yōu)榱司裆系姆比A。

1964年，莫蘭迪病逝在博洛尼亞的公寓中。至今，那里仍一切如故：中等大小的房間里有床鋪、老舊寫(xiě)字桌、繪畫(huà)桌、畫(huà)架，以及我們?cè)谒撵o物畫(huà)中常見(jiàn)到的物品的原型——瓶子、罐子、杯子、盒子……他的藝術(shù)能給人以極溫柔的精神撫慰。莫蘭迪的畫(huà)，關(guān)注的是一些細(xì)小的題材，反映的卻是整個(gè)宇宙。

莫蘭迪的作品里浮現(xiàn)出一種十分一致的“灰色調(diào)〞。即在每一種原有的色調(diào)里，參與一定比例的灰白色，隔離了顏料原本的光澤，讓每種顏色都蒙上一層中性的灰調(diào)，中和原本厚重秀美的顏色，使整個(gè)畫(huà)面相互制約，讓視覺(jué)達(dá)到完美平衡。降低色調(diào)飽和度，其實(shí)就是在降低和削減色調(diào)對(duì)人情緒的影響，讓人們?cè)谟^(guān)看時(shí)獲得一種情緒上的舒緩和平衡，產(chǎn)生一種冷靜感。莫蘭迪色之所以倍受世人青睞，不單是由于它溫柔雅致，更由于其背后所傳達(dá)出的最簡(jiǎn)樸簡(jiǎn)單的生命力。下面，小飛魚(yú)教大家莫蘭迪色的調(diào)色技巧。

1.基礎(chǔ)色相

不同顏料浮現(xiàn)出的顏色，如紅、橙、黃、綠，叫作色相。使用基礎(chǔ)色相顏料相互疊加就可以產(chǎn)生新的色調(diào)，然后參與大量的白色，能調(diào)和出不同色調(diào)傾向的淺灰調(diào)色調(diào)。

2.補(bǔ)色加白調(diào)配法

“補(bǔ)色加白調(diào)配法〞是調(diào)配灰色調(diào)色調(diào)的主要方法，譬如說(shuō)黃色加紫色加大量白色，可得到相關(guān)的灰調(diào)系列色，根據(jù)黃色添加量的多少得到暖黃、冷黃、牙黃等黃灰系列色;根據(jù)紫色添加量的多少得到淡紫、藍(lán)連等藍(lán)紫灰系列色;再如紅色加綠色加白色，當(dāng)紅色的量多一點(diǎn)時(shí)，就是紅灰系列色;當(dāng)綠色的量多一點(diǎn)時(shí)，就是綠灰系列色等。

3.同類(lèi)色加白調(diào)配法

這種方法調(diào)和出來(lái)的顏色溫和、美麗，如檸檬黃色、淡黃色和白色，調(diào)出來(lái)的顏色就十分的溫柔。

4.鄰近色加白調(diào)配法

在調(diào)配灰調(diào)顏色的過(guò)程中，對(duì)白色參與量的操縱是十分重要的。假如添加白色過(guò)量，就會(huì)破壞事物本身的色相，造成畫(huà)面粉氣十足或者顏色干燥臟亂的問(wèn)題。所以在調(diào)配顏色的過(guò)程中，千萬(wàn)要注