現(xiàn)代主義家具課件

現(xiàn)代主義家具1現(xiàn)代主義家具1TimeLine第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具兩次世界大戰(zhàn)期間現(xiàn)代家具北歐現(xiàn)代家具二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具面向未來的多元家具時(shí)代2TimeLine第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具2第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具1850—19143第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具1850—19143托耐特曲木家具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)德意志制造聯(lián)盟維也納分離派美國芝加哥學(xué)派181918881895-1905189918731907.10181918884托耐特曲木家具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)德意志制造聯(lián)盟維也納分離曲木家具

托耐特曲木家具的最大特點(diǎn)是物美價(jià)廉，適合大批量生產(chǎn)。即使進(jìn)入20世紀(jì)，其質(zhì)量仍獲得許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的認(rèn)同，勒·柯布西埃早年為自己的建筑室內(nèi)所選擇的家具中，即以托耐特的曲木椅為主。托耐特椅的另外一個(gè)重要優(yōu)點(diǎn)是便于運(yùn)輸，它們雖非折疊式設(shè)計(jì)，但各構(gòu)件間易于拆裝，從而使運(yùn)輸空間達(dá)到極小。是20世紀(jì)最為成功的椅子之一。5曲木家具

托耐特曲木家具的最大特點(diǎn)是物美價(jià)廉，適合大批量生產(chǎn)形態(tài)

以曲線型為主，產(chǎn)品簡潔，形態(tài)優(yōu)美，既可以擺在王公貴族的客廳里，也是普通大眾家中或路邊咖啡館里的坐具。托耐特的椅子受到了極大的歡迎材料托耐特曲木家具主要采用山毛櫸、花梨木還有部分藤條結(jié)構(gòu)主要采用曲木彎曲技術(shù)和金屬連接件結(jié)合，部分家具可以拆裝。便于生產(chǎn)和運(yùn)輸。工藝單板模壓和彎曲木裝飾特點(diǎn)

主要靠材料本身來體現(xiàn)家具品質(zhì)，較少使用裝飾曲木家具

6形態(tài)以曲線型為主，產(chǎn)品簡潔，形態(tài)優(yōu)美，既可以擺在王公貴族曲木家具

7曲木家具

7工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

背景工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)——起源于19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)“水晶宮”展品所帶來的思考受拉斯金的影響對莫里斯理論的實(shí)踐1878by哥德溫（Godwin）8工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

背景“水晶宮”展品所帶來的思考1878b特征

強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。在裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華和良好的功能。主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠懇，反對設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1883by哥德溫（Godwin）9特征工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1883by哥德溫（Godwin）9工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人莫里斯威廉·莫里斯(WilliamMorris，1834--1896年)是英國19世紀(jì)后半期的藝術(shù)活動(dòng)家、思想家和畫家，拉斯金思想最直接的傳人。17歲時(shí)莫里斯隨母親一起去參觀1851年的“水晶宮”博覽會(huì)，他對于當(dāng)時(shí)展出的展品很反感，這件事使他立志投身于設(shè)計(jì)事業(yè)反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系紅房子壁毯圖案靠背椅10工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人莫里斯紅房子壁毯圖案工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

沃賽(CharlesF．A．Voysey），1857—1941年雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會(huì)，但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物。沃賽受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯等人交往甚密。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，以致人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來。沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料——英國橡木，而不是諸如桃花心木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。1902年設(shè)計(jì)的扶手椅1897年設(shè)計(jì)的扶手椅11工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

沃賽(CharlesF．A．Voysey），新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是1895年由法國興起至1905年結(jié)束的一場波及整個(gè)歐洲的革新運(yùn)動(dòng).它致力于尋求一種絲毫不屬于過去的新風(fēng)格,它是以裝飾為重點(diǎn)的個(gè)人浪漫主義藝術(shù),它以表現(xiàn)自然形態(tài)的美作為自己的裝飾風(fēng)格,從而使家具像生物一樣具有活力.他們的作品雖然過于羅曼蒂克,而且不適于工業(yè)化生產(chǎn)的要求而最終被淘汰,但他們使人們懂得應(yīng)該從對古典的模仿中解放出來,這是歐洲古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的過度階段霍塔的設(shè)計(jì)作品12新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是1895年由法國興起至1905年新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，哥特式、洛可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與‘‘工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)之間的不同：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

雷曼施米特設(shè)計(jì)的扶手椅

13新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，哥“新藝術(shù)”的傳播。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從比利時(shí)、法國，蔓延到荷蘭、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯、美國，成為一個(gè)影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。而線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國和比利時(shí)為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。直線派以英國的麥金托什與格拉斯哥派、奧地利“分離派”為代表。威爾德設(shè)計(jì)的椅子新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

扶手椅by高迪1898-190014“新藝術(shù)”的傳播。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從比利時(shí)、法國，蔓延到荷蘭、意大1899年,以瓦格納為首的一些受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的奧地利建筑師建立了維也納裝飾藝術(shù)學(xué)校.在該校任教的有霍夫曼和盧斯等人.這些著名維也納建筑師認(rèn)為現(xiàn)代的形式必須與時(shí)代生活的新要求相協(xié)調(diào),他們的作品都帶有簡潔明快的現(xiàn)代感.他們的理論和實(shí)踐不僅創(chuàng)始了奧地利20世紀(jì)的新建筑,而且對現(xiàn)代家具的形成具有深刻的影響.維也納分離派

瓦格納設(shè)計(jì)的凳子瓦格納設(shè)計(jì)的扶手椅瓦格納設(shè)計(jì)的扶手椅151899年,以瓦格納為首的一些受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的奧地利建筑

穆塞爾設(shè)計(jì)的扶手椅盧斯設(shè)計(jì)的扶手椅維也納分離派

16穆塞爾設(shè)計(jì)的扶手椅盧斯設(shè)計(jì)的扶手椅維也納分離派

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芝加哥學(xué)派是因1873年芝加哥大火之后，三分之二的房屋被毀，在建造高層建筑過程中，出現(xiàn)于芝加哥的一個(gè)近代建筑學(xué)派．他注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)立面簡潔，并采用整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，其中以賴特為代表的建筑大師為現(xiàn)代建筑及家具的發(fā)展鑒定了基礎(chǔ)美國芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，當(dāng)歐洲各國正在為設(shè)計(jì)改革而斗爭的時(shí)候，美國這個(gè)新興的資本主義大國則正在大洋彼岸不聲不響地發(fā)展著自己的工業(yè)設(shè)計(jì)．背景17美國芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，當(dāng)歐洲各國正在為設(shè)計(jì)改美國芝加哥學(xué)派弗蘭克·洛伊·賴特弗蘭克·洛伊·賴特(FrankLloydWright，1867--1959線)是20世紀(jì)中，最具獨(dú)創(chuàng)性的美國建筑師之一。他的建筑及構(gòu)想深深地影響了今日的辦公大樓及居家設(shè)計(jì)、組織。賴特喜歡觀察各種不同的文化來獲取靈感，進(jìn)而發(fā)展出自己的獨(dú)特風(fēng)格。賴特堅(jiān)信好的設(shè)計(jì)必須能增加人們的自覺，讓他們更加尊敬身邊的環(huán)境及大自然。在賴特職業(yè)生涯里有70多年的時(shí)間是在作設(shè)計(jì)。賴特的設(shè)計(jì)作品并不只有建筑，他還設(shè)計(jì)了家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。通過他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地橡木扶手椅1904可旋轉(zhuǎn)式辦公椅1904roble椅1908約翰遜寫字臺(tái)1936--193918美國芝加哥學(xué)派弗蘭克·洛伊·賴特橡木扶手椅1904可旋轉(zhuǎn)式美國芝加哥學(xué)派19美國芝加哥學(xué)派19

德國工業(yè)同盟這是一個(gè)由德國建筑師沐迪修斯倡議的，它于1907年10月在慕尼黑成立的協(xié)會(huì)，成員有藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、評(píng)論家和制造廠商等．沐迪修斯曾到過倫敦，因而受到莫里斯公司以及手工藝運(yùn)動(dòng)的影響．他主張協(xié)會(huì)的目標(biāo)在于創(chuàng)造性的把藝術(shù)、工藝和工業(yè)化結(jié)合在一起，并以此來擴(kuò)大其在大工業(yè)化生產(chǎn)中的作用．德國工業(yè)同盟的時(shí)間活動(dòng)在歐洲引起了相當(dāng)大的反響，使現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在歐洲各地開展起來20德國工業(yè)同盟這是一個(gè)由德國建筑師沐迪修斯倡議的，它于兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具1914—194521兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具1914—194521藝術(shù)裝飾風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派包豪斯

國際主義風(fēng)格22藝術(shù)裝飾風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派包豪斯

國際主義風(fēng)格221917年在荷蘭的萊頓組成的一個(gè)有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師為主要成員的集團(tuán)，將畫家蒙德里安和萬杜埃士堡在繪畫中創(chuàng)造的具有全新、自由的風(fēng)格，空間幾何構(gòu)圖應(yīng)用于建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中，并以集團(tuán)的創(chuàng)始人萬杜埃士堡主編的美術(shù)理論期刊《風(fēng)格》作為自己學(xué)派的名稱。風(fēng)格派接受了立體主義的新論點(diǎn)，主張采用純凈的立方體、幾何形及垂直或水平面來塑造形象，色彩則選用紅、黃、藍(lán)等幾種原色。1918年里特維爾德加入這一運(yùn)動(dòng)，并設(shè)計(jì)了其代表作——紅藍(lán)椅。

荷蘭風(fēng)格派231917年在荷蘭的萊頓組成的一個(gè)有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師為主代表人物杜斯伯格設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡化。

設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊(斜線構(gòu)圖原理)。蒙德里安

設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形(橫豎結(jié)構(gòu))。里特維爾德設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計(jì)元素：簡潔的基本形式、三原色。荷蘭風(fēng)格派24代表人物荷蘭風(fēng)格派24荷蘭風(fēng)格派里特維爾德風(fēng)格派代表作紅藍(lán)椅兒童椅“Z”型椅25荷蘭風(fēng)格派里特維爾德風(fēng)格派代表作紅藍(lán)椅兒童椅“Z”型椅25荷蘭風(fēng)格派26荷蘭風(fēng)格派26

包豪斯是德國一所建筑設(shè)計(jì)學(xué)院的簡稱．它的前身是魏瑪藝術(shù)學(xué)院的的魏瑪工藝學(xué)校，由格羅皮烏斯于１９１９年改組后成立．該校創(chuàng)造了一整套新的以新技術(shù)來經(jīng)濟(jì)的解決新功能的教學(xué)和創(chuàng)作方法．包豪斯的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是注重功能和轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一包豪斯對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它對設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)推向了新的高度包豪斯

27包豪斯是德國一所建筑設(shè)計(jì)學(xué)院的簡稱．它的前身是魏瑪藝布魯爾的瓦西里椅

家具與建筑設(shè)計(jì)大師馬歇爾·布魯爾（現(xiàn)代金屬家具的創(chuàng)始人）布魯爾（MarcelBruer1902-1981）1920年進(jìn)入包毫斯.是現(xiàn)代家具發(fā)展歷程中最具突破性創(chuàng)造力的一位大師，他創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具新篇章。包豪斯

28布魯爾的瓦西里椅家具與建筑設(shè)計(jì)大師馬歇爾·布魯爾（現(xiàn)代

布魯爾的椅子是用鋼管構(gòu)成支架與人體接觸的部份采用帆布、皮革，體現(xiàn)了不同材料的材質(zhì)肌理，創(chuàng)造出坐著舒適的椅子，是工業(yè)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。包豪斯

29布魯爾的椅子是用鋼管構(gòu)成支架與人體接觸的部份采用帆布、皮格羅皮烏斯（Gropius）1923年為包豪斯校長辦公室設(shè)計(jì)的一件扶手椅

布勞耶的家具設(shè)計(jì)作品包豪斯

30格羅皮烏斯（Gropius）1923年為包豪斯校長辦公室設(shè)計(jì)第一次世界大戰(zhàn)以后，由于鋼管家具等許多新型家具的出現(xiàn)，標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)新的里程碑，促進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成．由于它與同期的建筑一樣，以功能作為形式設(shè)計(jì)的最高準(zhǔn)則，具有世界性的共同需要，因此被稱為國際式風(fēng)格．

1928年在瑞士洛桑市附近召開了第一次國際新建筑會(huì)議（C.I.A.M)。1928～1956年，國際新建筑會(huì)議共召開了10次，參加會(huì)議的建筑師有柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布勞耶和里特維爾德等。

會(huì)議的目標(biāo)是為反抗學(xué)院派勢力而斗爭，討論科技對建筑的影響、城市規(guī)模及培訓(xùn)青年一代等問題，為現(xiàn)代建筑確定了方向，并發(fā)表了宣言國際主義風(fēng)格背景31第一次世界大戰(zhàn)以后，由于鋼管家具等許多新型家具

密斯·凡·德·羅（MiesvandeRole,1886-1970），設(shè)計(jì)理論家、建筑大師，包豪斯第三任校長。15歲進(jìn)入建筑事務(wù)所學(xué)徒—1907年貝倫斯建筑事務(wù)所工作—1926年德國工業(yè)設(shè)計(jì)同盟副主席—1930年包豪斯學(xué)院校長—1938年美國伊利諾斯里工學(xué)院建筑系主任。設(shè)計(jì)箴言：少就是多（lessismore），成為現(xiàn)代國際主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)信條。設(shè)計(jì)作品：1929年世界博覽會(huì)德國館，“巴塞羅那椅”、“魏森霍夫”椅、西方現(xiàn)代玻璃幕墻摩天大樓的創(chuàng)始人。國際主義風(fēng)格32密斯·凡·德·羅（MiesvandeRole,188密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)作品

巴塞羅那椅懸挑扶手椅

國際主義風(fēng)格33密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)作品巴塞羅那椅

設(shè)計(jì)生涯：出身于瑞士鐘表家庭—早年自學(xué)成才，游歷歐洲國—1917年定居巴黎—1920年創(chuàng)辦《新精神》雜志—1922年出版專著《走向新建筑》—1922年在巴黎開設(shè)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所—1945年設(shè)計(jì)馬塞公寓—1950年設(shè)計(jì)法國朗香教堂。設(shè)計(jì)箴言：“住宅是居住的機(jī)器?！苯ㄖ鞘裁矗渴呛陚邀惖男误w在光線下，有意識(shí)的、正確的組合?！痹O(shè)計(jì)思想：強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，現(xiàn)代新形式的美，他認(rèn)為現(xiàn)代人類生活中經(jīng)過設(shè)計(jì)的環(huán)境都是機(jī)器。“機(jī)器美學(xué)”（machineesthelies)理論的創(chuàng)始人。勒·柯布西埃（LeCorbusier,1887—1965），現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的理論奠基者，建筑設(shè)計(jì)大師，被稱為“現(xiàn)代主義之父”。國際主義風(fēng)格34設(shè)計(jì)生涯：出身于瑞士鐘表家庭—早年自學(xué)成才，游歷歐洲國—1國際主義風(fēng)格平衡椅設(shè)計(jì)：勒柯布西埃1929年

牧童椅設(shè)計(jì)：勒柯布西耶1927年35國際主義風(fēng)格平衡椅設(shè)計(jì)：勒柯布西埃1929年牧童從20世紀(jì)初期,歐洲大陸的設(shè)計(jì)家們已認(rèn)識(shí)到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的不足,試圖從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的圈子里解脫出來.其中有三個(gè)典型派別,即法國的藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)、荷蘭風(fēng)格派、德國的包豪斯學(xué)派.后兩個(gè)派別由于脫離了傳統(tǒng)意識(shí)的束縛,取得了巨大成就,而法國藝術(shù)裝飾風(fēng)格則走上了形式主義的歧途.藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)興起于1905年左右,1925年至1935年為其全盛時(shí)期,其中尤以1925年巴黎舉辦的”首屆現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)國際博覽會(huì)”為代表,藝術(shù)裝飾風(fēng)格的名稱也由此而來.藝術(shù)裝飾風(fēng)格36從20世紀(jì)初期,歐洲大陸的設(shè)計(jì)家們已認(rèn)識(shí)到新藝藝術(shù)裝飾風(fēng)格的家具造型特征是直線式、幾何式、對稱式和古典式.盡管藝術(shù)裝飾與先前設(shè)計(jì)中的矯揉造作之風(fēng)無本質(zhì)區(qū)別,但它作為象征現(xiàn)代化的風(fēng)格還是被消費(fèi)者接受了.藝術(shù)裝飾風(fēng)格37藝術(shù)裝飾風(fēng)格的家具造型特征是直線式、幾何式、對北歐現(xiàn)代家具38北歐現(xiàn)代家具38丹麥現(xiàn)代家具芬蘭現(xiàn)代家具瑞典現(xiàn)代家具

挪威現(xiàn)代家具39丹麥現(xiàn)代家具芬蘭現(xiàn)代家具瑞典現(xiàn)代家具

挪威現(xiàn)代家具39

30年代斯堪地那維亞設(shè)計(jì)的出現(xiàn)引起了全世界的關(guān)注,從默默無聞到譽(yù)滿全球.北歐四國在19世紀(jì)初享受了長時(shí)期的和平生活,都具有一種共同的生活方式,一方面有農(nóng)民傳統(tǒng),另一方面又有中產(chǎn)階級(jí)文化作為基礎(chǔ),其家具敦實(shí)而舒適.由于北歐地處亞寒帶地區(qū),對住宅及室內(nèi)用品極為重視.北歐森林覆蓋率高達(dá)60%~70%.世代相傳的手工藝技術(shù)和較高的審美標(biāo)準(zhǔn),使設(shè)計(jì)師和工匠以及家具公司有著緊密合作,整體效果與局部細(xì)節(jié)同樣被重視,產(chǎn)生了風(fēng)靡全球的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格.背景4030年代斯堪地那維亞設(shè)計(jì)的出現(xiàn)引起了全世界的關(guān)丹麥現(xiàn)代家具克林特設(shè)計(jì)的折疊躺椅從16世紀(jì)開始,家具生產(chǎn)已是丹麥?zhǔn)止I(yè)中普遍的一門手工行業(yè),并創(chuàng)辦了木器行業(yè)的活動(dòng)組織.丹麥在30年代繼承了高質(zhì)量的手工制作家具的傳統(tǒng),但它不是傳統(tǒng)家具的復(fù)興,而是簡化、創(chuàng)新,進(jìn)而再走向功能主義同時(shí)又充滿人情味的現(xiàn)代美學(xué).戰(zhàn)后丹麥家具設(shè)計(jì)成就很大,繼奠基人克林特后,莫根森、威格納和雅各布森等人又進(jìn)一步推動(dòng)了丹麥現(xiàn)代家具的發(fā)展,并在國際上享有盛譽(yù).41丹麥現(xiàn)代家具克林特設(shè)計(jì)的折疊躺椅從16世紀(jì)開始,家具生產(chǎn)

克林特是丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的奠基人,是第一個(gè)將家具作為一種工具來認(rèn)識(shí)的設(shè)計(jì)家.他的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則是簡單而實(shí)用并熱衷于將傳統(tǒng)的造型和現(xiàn)代的功能融為一體.他還是強(qiáng)調(diào)使木材保持天然感的先鋒.克林特設(shè)計(jì)的殖民地椅克林特為FAABORG博物館設(shè)計(jì)的椅子丹麥現(xiàn)代家具42克林特是丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的奠基人,是第一個(gè)將家具

莫根森認(rèn)為從使用者的角度設(shè)計(jì)家具應(yīng)該是更美的.更為重要的是他設(shè)計(jì)的家具能嚴(yán)格按照機(jī)械化批量生產(chǎn).丹麥現(xiàn)代家具43丹麥現(xiàn)代家具43莫根森設(shè)計(jì)作品德國包毫斯的設(shè)計(jì)對歐洲很多國家的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。這款凳子受到鋼管家具的影響，這是丹麥最早的鋼管座椅之一丹麥現(xiàn)代家具44莫根森設(shè)計(jì)作品德國包毫斯的設(shè)計(jì)對歐洲很多國家的威格納早年潛心研究傳統(tǒng)中國家具,東方的啟示在他個(gè)人作品中是顯而易見的.

“Y”型椅侍從椅丹麥現(xiàn)代家具45威格納早年潛心研究傳統(tǒng)中國家具,東方的啟示在他個(gè)人作品中是顯丹麥現(xiàn)代家具威格納設(shè)計(jì)的孔雀椅46丹麥現(xiàn)代家具威格納設(shè)計(jì)的孔雀椅46

雅各布森的設(shè)計(jì)作品

蟻型椅丹麥現(xiàn)代家具47

雅各布森的設(shè)計(jì)作品

蟻型椅丹麥現(xiàn)代家具47

天鵝椅蛋形椅

雅各布森是最早將現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念引入丹麥的建筑師，其家具大多數(shù)為特定建筑而設(shè)計(jì),因此與室內(nèi)環(huán)境渾然一體.丹麥現(xiàn)代家具48天鵝椅瑞典家具與丹麥同樣有著很高的聲譽(yù),相對來說,瑞典工業(yè)比較發(fā)達(dá).在20年代后期,為包豪斯所推崇的功能主義也影響到北歐各國,其中瑞典受到的影響最大.家具設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)的家具,其性能和形式的合理性光輝不減,體現(xiàn)著鮮明的民族風(fēng)格,沒有一味的模仿意大利和美國的家具形式,這一點(diǎn)無論對于哪個(gè)國家都有其指導(dǎo)意義.

瑞典現(xiàn)代家具49瑞典家具與丹麥同樣有著很高的聲譽(yù),瑞典現(xiàn)代家具50瑞典現(xiàn)代家具50芬蘭是一個(gè)年輕的國家,其傳統(tǒng)文化產(chǎn)生于500多年殖民統(tǒng)治的生活之中,年輕的工藝師們從民族文化中吸取了充足的營養(yǎng),同時(shí)又受到歐洲大陸新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及與現(xiàn)代工藝大師們的交流,這些都為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來了機(jī)會(huì).在這個(gè)時(shí)期,芬蘭出現(xiàn)了沙里寧等世界知名的設(shè)計(jì)師,在他的精心培養(yǎng)下,一名芬蘭現(xiàn)代建筑和家具大師阿爾托成功的走向了世界.芬蘭的家具設(shè)計(jì)與其他國家相比仍有明顯的民族特性.目前芬蘭已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)設(shè)計(jì)強(qiáng)國之列,從芬蘭發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)來看,作品具有鮮明的個(gè)性是芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的動(dòng)力,這比具有悠久的歷史傳統(tǒng)更有意義.芬蘭現(xiàn)代家具51芬蘭是一個(gè)年輕的國家,其傳統(tǒng)文化產(chǎn)生于500多阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具的奠基人,同時(shí)也是在30年代對斯堪地納維亞設(shè)計(jì)很有影響的設(shè)計(jì)師.他設(shè)計(jì)的培妙椅整體為膠合板模壓,是斯堪地納維亞半島所誕生的最具魅力的彎曲木椅.培妙椅

設(shè)計(jì):阿爾托

制造:ARTEK公司扇形凳

設(shè)計(jì):阿爾托

制造:ARTEK公司阿爾托從來就認(rèn)為設(shè)計(jì)就是創(chuàng)新,其次是標(biāo)準(zhǔn)化和系列化,扇形凳是阿爾托在家具腿型上的一個(gè)杰作芬蘭現(xiàn)代家具52阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具的奠基人,同時(shí)也是在芬蘭現(xiàn)代家具阿爾托設(shè)計(jì)的懸臂椅阿爾托設(shè)計(jì)的茶幾53芬蘭現(xiàn)代家具阿爾托設(shè)計(jì)的懸臂椅阿爾托設(shè)計(jì)的茶幾53

與其他北歐國家相比,挪威是最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家.挪威的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)起步較晚,但也給它提供了借鑒其他國家成功經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì).他們利用瑞典和丹麥等國的家具設(shè)計(jì)改革方面的經(jīng)驗(yàn),結(jié)合本國的風(fēng)土人情特點(diǎn),形成了厚重樸素、鄉(xiāng)土氣息濃厚的挪威家具.奧夫斯皮克等設(shè)計(jì)的“平衡椅”,被稱為“另一種坐法”.挪威現(xiàn)代家具54與其他北歐國家相比,挪威是最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家.二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具55二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具55美國現(xiàn)代家具意大利現(xiàn)代家具英國現(xiàn)代家具法國現(xiàn)代家具日本現(xiàn)代家具56美國現(xiàn)代家具意大利現(xiàn)代家具英國現(xiàn)代家具法國現(xiàn)代家具日本現(xiàn)代家背景二戰(zhàn)后,現(xiàn)代家具發(fā)展迅速.到了20世紀(jì)50年代,已初步形成了完整的現(xiàn)代家具體系.尤其是北歐四國的異軍突起,形成了現(xiàn)代家具的北歐學(xué)派;同時(shí)美國有機(jī)家具的超前設(shè)計(jì),意大利現(xiàn)代家具的異彩紛呈,德國和日本家具的迅速崛起,形成了燦爛輝煌的現(xiàn)代家具成熟階段.隨著科技的進(jìn)步,尤其是塑料和有機(jī)化學(xué)工業(yè)的發(fā)展,在新材料和新工藝應(yīng)用方面,現(xiàn)代家具出現(xiàn)了革命性的突破,并形成了20世紀(jì)60年代的塑料時(shí)代,20世紀(jì)70年代的技術(shù)風(fēng)格時(shí)代,20世紀(jì)80年代的后現(xiàn)代主義,進(jìn)入20世紀(jì)90年代,隨著信息技術(shù)的迅速普及,高心技術(shù)全面導(dǎo)入家具行業(yè)更為家具業(yè)帶來了蓬勃發(fā)展的前所未有的大好機(jī)遇.57背景二戰(zhàn)后,現(xiàn)代家具發(fā)展迅速.到了20世紀(jì)50二戰(zhàn)期間期間,大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計(jì)師來到美國,無疑對美國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是一個(gè)重大的促進(jìn),包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的火花,在美國形成了燎原之勢,使包豪斯的思想繼續(xù)延長下去,其中諾爾公司、米勒公司等都是這一鏈上的重要一環(huán),這對于促進(jìn)美國現(xiàn)代家具發(fā)展,使美國家具走向世界都起到了巨大的作用.美國現(xiàn)代家具貝爾托亞的網(wǎng)狀金剛石椅

貝爾托亞認(rèn)為椅子最重要的是使人坐著舒服,并且其功能種類應(yīng)十分分明.他在1957年設(shè)計(jì)的這款網(wǎng)狀金剛石椅一出現(xiàn),就得到美國以及西方國家的廣泛贊譽(yù),并廣為流傳.58二戰(zhàn)期間期間,大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計(jì)師來到伊姆斯將特有的材料、現(xiàn)代技術(shù)、蒙特里安以及阿爾托等當(dāng)代一流的設(shè)計(jì)大師的造型觀念凝結(jié)于家具中,開拓出基于新技術(shù)的”雕塑家具”的新地平線.伊姆斯的DAR殼體椅伊姆斯的層壓椅美國現(xiàn)代家具59伊姆斯將特有的材料、現(xiàn)代技術(shù)、蒙特里安以及阿爾伊姆斯和小沙里寧．1939年，伊姆斯和小沙里寧在設(shè)計(jì)事務(wù)所相識(shí)，兩人一起全力從事實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)科的創(chuàng)立及家具設(shè)計(jì)的研究，他們在阿爾托、布勞耶二維成型模壓的基礎(chǔ)上成功研究出了三維成型模壓殼體結(jié)構(gòu)．從此開辟了家具上使用三維成型殼體的道路伊姆斯的鋼絲椅美國現(xiàn)代家具60伊姆斯和小沙里寧．1939年，伊姆斯和小沙里寧在設(shè)計(jì)事務(wù)所相

小沙里寧為諾爾公司設(shè)計(jì)的兩款家具,他認(rèn)為一把好的椅子應(yīng)該是沒人坐的時(shí)候像是一件雕塑品,有人坐時(shí)像是一個(gè)仆人,忠實(shí)的為主人效勞.

杯椅子宮（胎）椅美國現(xiàn)代家具61

1939年,諾爾在紐約成立了諾爾家具公司,自50年代初期開始,諾爾公司加強(qiáng)了國際間的合作,很快成為美國在國際上很有影響的家具公司,并且諾爾公司大量購買優(yōu)秀設(shè)計(jì)的生產(chǎn)權(quán),如密斯的巴塞羅納椅、貝爾托亞的網(wǎng)狀椅等.此外,公司還不惜重金從意大利的卡西納公司收買當(dāng)時(shí)一流的設(shè)計(jì)師充實(shí)設(shè)計(jì)隊(duì)伍.盡管諾爾公司的產(chǎn)權(quán)于1959年被藝術(shù)鋼家具公司購得,但諾爾最初的指導(dǎo)思想依然是該公司的方針.吸收新的設(shè)計(jì)思想,不斷開拓新產(chǎn)品,使諾爾家具公司保持了世界第一流家具公司的地位.諾爾公司生產(chǎn)的家具

設(shè)計(jì)師普拉特利用金屬條點(diǎn)焊技術(shù)制造的“漂浮椅”諾爾公司美國現(xiàn)代家具621939年,諾爾在紐約成立了諾爾家具公司,自5米勒公司是和諾爾公司齊名的一家家具公司,它位于美國西海岸的加州,成立于1923年,因老板米勒而得名.開始時(shí)主要生產(chǎn)傳統(tǒng)家具,1931年因家具設(shè)計(jì)師羅德的加入改變了產(chǎn)品方向,開始進(jìn)行現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)和生產(chǎn).米勒公司非常注重通過各種手段建立企業(yè)和產(chǎn)品的形象,同樣不惜重金購買優(yōu)秀產(chǎn)品生產(chǎn)權(quán).好的設(shè)計(jì)作品、正確的經(jīng)營方針、設(shè)計(jì)師至上的原則是米勒公司成功的秘訣.米勒公司

納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的郁金香椅美國現(xiàn)代家具63米勒公司是和諾爾公司齊名的一家家具公司,它位于納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的家具椰子椅蜀葵椅美國現(xiàn)代家具64納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的家具椰子椅蜀葵椅美國現(xiàn)代家具64意大利的現(xiàn)代家具是在20世紀(jì)50年代才發(fā)展起來的.它是建立在大企業(yè)、小作坊、設(shè)計(jì)家密切協(xié)作的基礎(chǔ)之上的.它將現(xiàn)代科學(xué)與民族文化內(nèi)涵相互融合,并以質(zhì)量佳和造型新享譽(yù)世界.意大利現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中心是米蘭和都靈.一年一度的米蘭國際家具展歷來有世界家具的奧斯卡之說.從50年代起,意大利設(shè)立了金圓規(guī)獎(jiǎng),以鼓勵(lì)工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域優(yōu)秀的設(shè)計(jì)家,意大利家具充滿著優(yōu)美形體的條理性,使人感到心情舒暢,洋溢著詼諧感,且有不可動(dòng)搖的自信心和強(qiáng)烈的個(gè)性.到了70年代,意大利在工業(yè)設(shè)計(jì)上的重要貢獻(xiàn)是在設(shè)計(jì)上考慮到環(huán)境因素,把空間因素與產(chǎn)品設(shè)計(jì)一并考慮,從而結(jié)束了把產(chǎn)品與環(huán)境割裂開來的漫長歷史.意大利現(xiàn)代家具65意大利的現(xiàn)代家具是在20世紀(jì)50年代才發(fā)展起來卡西納公司

意大利米蘭的卡西納家具公司是引導(dǎo)意大利六七十年代家具設(shè)計(jì)的重要中心.這個(gè)中心嚴(yán)格地從工業(yè)設(shè)計(jì)的基本要素出發(fā),考慮到新材料的運(yùn)動(dòng)、新的消費(fèi)心理、新的生活與倫理因素,設(shè)計(jì)出具有相當(dāng)高水平的家具作品,為意大利向70年代的過渡和發(fā)展鋪平了道路.

科隆博為卡西納公司設(shè)計(jì)的家具作品科隆博的追加系列沙發(fā)椅

KD椅

Edla1005椅意大利現(xiàn)代家具66卡西納公司意大利米蘭的卡西納家具公司是引導(dǎo)意大科隆博設(shè)計(jì)的圓環(huán)椅科隆博的家具設(shè)計(jì)精細(xì),具有生氣勃勃的特征,為卡西納公司贏得了聲譽(yù),從他的家具作品可以看出,系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)構(gòu)思在其作品中已經(jīng)得到體現(xiàn).意大利現(xiàn)代家具67科隆博設(shè)計(jì)的圓環(huán)椅科隆博的家具設(shè)計(jì)精細(xì),具有生第二次世界大戰(zhàn)前英國依然堅(jiān)持工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng),總的來說現(xiàn)代主義沒能在英國確立起來.從20世紀(jì)50年代開始,由于受到美國現(xiàn)代家具和北歐風(fēng)格的影響,英國的部分工業(yè)設(shè)計(jì)師開始從對形式的局限中解放出來,開始注意設(shè)計(jì)中造型、色彩等心理因素,以”人情味”為特征的英國當(dāng)代主義設(shè)計(jì)開始興起.雷斯設(shè)計(jì)的羚羊椅曾在1954年米蘭工藝設(shè)計(jì)展中獲得大獎(jiǎng).羅賓.戴設(shè)計(jì)的丙烯椅英國現(xiàn)代家具68第二次世界大戰(zhàn)前英國依然堅(jiān)持工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng),法國家具曾有過輝煌的歷史,其工業(yè)設(shè)計(jì)在西方也是起步很早的國家之一,第二次世界大戰(zhàn)期間,法國雖然是戰(zhàn)勝國,但是為戰(zhàn)爭付出了巨大的代價(jià),70年代初期,法國工業(yè)產(chǎn)品在國際市場上一落千丈,一些有識(shí)之士得出法國落伍的原因:設(shè)計(jì)觀念陳舊.

為了消除這種弊端,自80年代開始,法國政府采取了一系列有力措施,扶持工業(yè)設(shè)計(jì)事業(yè),80年代中期,法國的工業(yè)設(shè)計(jì)已經(jīng)趕上國際先進(jìn)行列.由于傳統(tǒng)的影響,法國工業(yè)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是注意外觀的改革,以新穎別致的造型及色彩取勝.法國的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是以同路易式古典家具相抗衡的面貌出現(xiàn)的.法國現(xiàn)代家具69法國家具曾有過輝煌的歷史,其工業(yè)設(shè)計(jì)在西方也是佩里昂曾先后與1939年和1955年到日本舉辦了題為傳統(tǒng)、選擇、創(chuàng)造的設(shè)計(jì)展,對日本的建筑家和家具設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了很大影響.佩里昂的膠合模壓椅斯塔克是法國設(shè)計(jì)界的一顆明星,他的作品不但陳放在總統(tǒng)的私人住宅,而且還通過生產(chǎn)廠家向民眾銷售.他的普拉特弗椅被選為80年代世界精品家具,他成為法國的驕傲.斯塔克的普拉特弗椅法國現(xiàn)代家具70佩里昂曾先后與1939年和1955年到日本舉辦了近代西方設(shè)計(jì)概念是19世紀(jì)末開始傳入日本的,日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)過明治(1867---1911)和大正(1912---1925)的折衷時(shí)代,自第一次世界大戰(zhàn)之后開始進(jìn)入萌芽階段.以后逐漸成立了眾多培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的院校,為日本家具業(yè)的發(fā)展提供了生力軍.而日本家具界的一代大師,如豐口克平、劍持勇、柳宗理、川上元美、喜多俊之等,為日本家具走向世界作出了杰出的貢獻(xiàn).日本現(xiàn)代家具緊跟世界家具發(fā)展的潮流,但又沒有遺棄本國的傳統(tǒng)風(fēng)格.日本人重材質(zhì),著重木材本身的質(zhì)感.一個(gè)國家,一個(gè)民族,不但要吸收外來家具的優(yōu)點(diǎn),而且還要不時(shí)地從本國的傳統(tǒng)家具中發(fā)現(xiàn)應(yīng)繼承的東西,使民族與潮流相融.日本現(xiàn)代家具71近代西方設(shè)計(jì)概念是19世紀(jì)末開始傳入日本的,日柳宗理設(shè)計(jì)的具有獨(dú)特藝術(shù)造型的蝶形凳,成為融合設(shè)計(jì)與技術(shù)的典范.柳宗理設(shè)計(jì)的蝶形凳川上元美于1977年設(shè)計(jì)的這款椅子獲得國際競賽一等獎(jiǎng),使日本的現(xiàn)代家具登上了世界舞臺(tái).川上元美設(shè)計(jì)的椅子日本現(xiàn)代家具72柳宗理設(shè)計(jì)的具有獨(dú)特藝術(shù)造型的蝶形凳,成為融合喜多俊之設(shè)計(jì)的打盹椅喜多俊之非常關(guān)注世界環(huán)境與生活方式的變化,非常關(guān)注人與自然的平衡,以及設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展,并將這種思路始終貫徹于他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作之中。日本現(xiàn)代家具73喜多俊之設(shè)計(jì)的打盹椅喜多俊之非常關(guān)注世界環(huán)境與喜多俊之的設(shè)計(jì)作品喜多俊之的設(shè)計(jì)頗受重視,有許多作品被一些國家的博物館所珍藏。日本現(xiàn)代家具74喜多俊之的設(shè)計(jì)作品喜多俊之的設(shè)計(jì)頗受重視,有許面向未來的多元家具時(shí)代75面向未來的多元家具時(shí)代75高技派風(fēng)格波普風(fēng)格孟菲斯集團(tuán)后現(xiàn)代主義歐普風(fēng)格76高技派風(fēng)格波普風(fēng)格孟菲斯集團(tuán)后現(xiàn)代主義歐普風(fēng)格76

高技派著力表現(xiàn)高度發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù),極力尋找新材料與新形式,以簡捷的形體和工業(yè)材料的外觀來體現(xiàn)技術(shù)美.它源于二三十年代的機(jī)器美學(xué),這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征,在六七十年代曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí),并一直波及到80年代初.高技派風(fēng)格馬利奧.波塔設(shè)計(jì)的鋼板網(wǎng)椅77高技派著力表現(xiàn)高度發(fā)達(dá)的工業(yè)技術(shù),波普風(fēng)格和歐普風(fēng)格在藝術(shù)領(lǐng)域里,現(xiàn)代西方社會(huì)出現(xiàn)了一些純形式主義的藝術(shù)流派,其中有風(fēng)行于60年代的波普藝術(shù),興起于1965年的歐普藝術(shù).這些藝術(shù)流派對室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了一定影響,導(dǎo)致現(xiàn)代家具的裝飾趨于追求精神刺激.

波普和歐普思潮的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,在60年代的設(shè)計(jì)界引起了強(qiáng)烈震動(dòng),并對后來的后現(xiàn)代主義產(chǎn)生了重要影響78波普風(fēng)格和歐普風(fēng)格在藝術(shù)領(lǐng)域里,現(xiàn)代西方社會(huì)出

波普藝術(shù)是流行藝術(shù)(POPULARART)的簡稱,又稱新寫實(shí)主義,是在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng),多以社會(huì)上流行的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容.反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀,力求表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理.

波普藝術(shù)達(dá)里設(shè)計(jì)的“西方之唇”沙發(fā)79波普藝術(shù)是流行藝術(shù)(POPITRASFORMABILI100

類型:外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾

設(shè)計(jì)師:莫雷諾?費(fèi)拉利

制造:C.P.Company

設(shè)計(jì):2000一件雨衣能變成沙發(fā)，一件披風(fēng)能變成圓頂雪屋，一件馬甲通過簡單的鉤子和拉鏈的組合而變成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用來遮蔽的衣服和令人舒適的物品的雙重功能，實(shí)現(xiàn)了使自己的身體成為流動(dòng)居室的古老夢想波普藝術(shù)80ITRASFORMABILI100

類型:外套-沙發(fā)設(shè)計(jì)Sacco（袋）時(shí)，設(shè)計(jì)師認(rèn)為它應(yīng)成為一個(gè)“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個(gè)與時(shí)代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對波爾喬亞家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形狀.SACCO

類型：墩狀軟墊

設(shè)計(jì)師：P.賈蒂，C.巴烏利尼，F(xiàn).代奧道洛

制造：Zanotta

設(shè)計(jì)：1968波普藝術(shù)81設(shè)計(jì)Sacco（袋）時(shí)，設(shè)計(jì)師認(rèn)為它應(yīng)成為一個(gè)“解剖扶手椅”穆多什的兒童椅

歐普藝術(shù)是光學(xué)藝術(shù)(OPTICALART)的簡稱,它是應(yīng)用人在視覺上的錯(cuò)覺印象作為表現(xiàn)形式的一種藝術(shù)風(fēng)格.它將一種形狀作多次的往返重復(fù),使之引起某種富于韻律的秩序變化,進(jìn)而造成視覺上各種不同的微妙錯(cuò)覺.歐普藝術(shù)82穆多什的兒童椅歐普藝術(shù)82后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)70年代產(chǎn)生于美國的一種設(shè)計(jì)思想,在七八十年代的建筑界掀起軒然大波,隨即開始走向衰退.所謂后現(xiàn)代并不是指時(shí)間上處于現(xiàn)代之后,而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展變化而言.后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)在建筑界,而后迅速波及到其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域.后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心是反對”少就是多”,主張以裝飾的手法達(dá)到視覺上的豐富,認(rèn)為滿足人們精神上、心理上的需求與滿足功能需求同樣重要.但是盡管后現(xiàn)代主義創(chuàng)造了許多光怪陸離的新形式和新氣氛,然而其核心的現(xiàn)代主義內(nèi)涵是永遠(yuǎn)無法改變的.所以有后現(xiàn)代主義的理論大師不得不承認(rèn)”后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義加上點(diǎn)什么別的東西.后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義83后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)70年代產(chǎn)生于美國的一種設(shè)后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利名為”孟菲斯”的設(shè)計(jì)師團(tuán)體.成立于1980年,由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和幾名年輕設(shè)計(jì)師組成.孟菲斯的設(shè)計(jì)靈感來源于20世紀(jì)的裝飾藝術(shù)、波普藝術(shù)以及東方和第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)等.孟菲斯信奉永無休止的創(chuàng)造,孟菲斯的設(shè)計(jì)在很大程度上是實(shí)驗(yàn)性的,多數(shù)作為博物館的藏品.但它對工業(yè)設(shè)計(jì)和理論界產(chǎn)生了重大的影響,給人們以新的啟迪.許多有關(guān)色彩和裝飾以及表現(xiàn)的語言已為意大利的產(chǎn)品設(shè)計(jì)所采用,從而使意大利的設(shè)計(jì)在80年代獲得了更高的聲譽(yù).索特薩斯的陳列架

孟菲斯集團(tuán)84后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利名為”索特薩斯設(shè)計(jì)的陳列架索特薩斯于1981年用彩色膠合板制作的分格陳列架,上部看上去像一個(gè)機(jī)器人,造型古怪,色彩艷麗.孟菲斯集團(tuán)85索特薩斯設(shè)計(jì)的陳列架索特薩斯于1981年用彩色后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師不同的是對古典題材也抱有極大興趣,他們對于古希臘、古羅馬、文藝復(fù)興等以及20世紀(jì)初的一些風(fēng)格都表現(xiàn)出異常關(guān)注,他們以新的手法將傳統(tǒng)藝術(shù)中的一些手法和細(xì)節(jié)當(dāng)作一種符號(hào),用到新產(chǎn)品的形態(tài)中去,以表明對傳統(tǒng)文化的自由吸引態(tài)度,由此形成一種新的設(shè)計(jì)流派即后現(xiàn)代古典主義.其代表人物是文圖里、約翰遜等.

后現(xiàn)代主義文圖里的安娜女王椅86后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師不同的是對古典

文圖里被譽(yù)為”后現(xiàn)代主義理論之父”的建筑大師,也是后現(xiàn)代古典主義的代表人物,他在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域最大成就就是為KNOLL公司設(shè)計(jì)的一系列椅子.后現(xiàn)代主義87文圖里被譽(yù)為”后現(xiàn)代主義理論之父”的建筑大師,考察匯編88考察匯編88Prove89Prove89考察90考察90睡

91睡91坐92坐92桌93桌93柜94柜94光95光95飾96飾96THEＥＮＤ97THEＥＮＤ97現(xiàn)代主義家具98現(xiàn)代主義家具1TimeLine第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具兩次世界大戰(zhàn)期間現(xiàn)代家具北歐現(xiàn)代家具二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具面向未來的多元家具時(shí)代99TimeLine第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具2第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具1850—1914100第一次世界大戰(zhàn)前期現(xiàn)代家具1850—19143托耐特曲木家具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)德意志制造聯(lián)盟維也納分離派美國芝加哥學(xué)派181918881895-1905189918731907.1018191888101托耐特曲木家具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)德意志制造聯(lián)盟維也納分離曲木家具

托耐特曲木家具的最大特點(diǎn)是物美價(jià)廉，適合大批量生產(chǎn)。即使進(jìn)入20世紀(jì)，其質(zhì)量仍獲得許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的認(rèn)同，勒·柯布西埃早年為自己的建筑室內(nèi)所選擇的家具中，即以托耐特的曲木椅為主。托耐特椅的另外一個(gè)重要優(yōu)點(diǎn)是便于運(yùn)輸，它們雖非折疊式設(shè)計(jì)，但各構(gòu)件間易于拆裝，從而使運(yùn)輸空間達(dá)到極小。是20世紀(jì)最為成功的椅子之一。102曲木家具

托耐特曲木家具的最大特點(diǎn)是物美價(jià)廉，適合大批量生產(chǎn)形態(tài)

以曲線型為主，產(chǎn)品簡潔，形態(tài)優(yōu)美，既可以擺在王公貴族的客廳里，也是普通大眾家中或路邊咖啡館里的坐具。托耐特的椅子受到了極大的歡迎材料托耐特曲木家具主要采用山毛櫸、花梨木還有部分藤條結(jié)構(gòu)主要采用曲木彎曲技術(shù)和金屬連接件結(jié)合，部分家具可以拆裝。便于生產(chǎn)和運(yùn)輸。工藝單板模壓和彎曲木裝飾特點(diǎn)

主要靠材料本身來體現(xiàn)家具品質(zhì)，較少使用裝飾曲木家具

103形態(tài)以曲線型為主，產(chǎn)品簡潔，形態(tài)優(yōu)美，既可以擺在王公貴族曲木家具

104曲木家具

7工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

背景工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)——起源于19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)“水晶宮”展品所帶來的思考受拉斯金的影響對莫里斯理論的實(shí)踐1878by哥德溫（Godwin）105工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

背景“水晶宮”展品所帶來的思考1878b特征

強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。在裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，采用大量卷草、花卉、鳥類為裝飾動(dòng)機(jī)。提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡單、樸實(shí)無華和良好的功能。主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠懇，反對設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1883by哥德溫（Godwin）106特征工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

1883by哥德溫（Godwin）9工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人莫里斯威廉·莫里斯(WilliamMorris，1834--1896年)是英國19世紀(jì)后半期的藝術(shù)活動(dòng)家、思想家和畫家，拉斯金思想最直接的傳人。17歲時(shí)莫里斯隨母親一起去參觀1851年的“水晶宮”博覽會(huì)，他對于當(dāng)時(shí)展出的展品很反感，這件事使他立志投身于設(shè)計(jì)事業(yè)反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系紅房子壁毯圖案靠背椅107工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人莫里斯紅房子壁毯圖案工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

沃賽(CharlesF．A．Voysey），1857—1941年雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會(huì)，但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物。沃賽受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯等人交往甚密。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，以致人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來。沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料——英國橡木，而不是諸如桃花心木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。1902年設(shè)計(jì)的扶手椅1897年設(shè)計(jì)的扶手椅108工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

沃賽(CharlesF．A．Voysey），新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是1895年由法國興起至1905年結(jié)束的一場波及整個(gè)歐洲的革新運(yùn)動(dòng).它致力于尋求一種絲毫不屬于過去的新風(fēng)格,它是以裝飾為重點(diǎn)的個(gè)人浪漫主義藝術(shù),它以表現(xiàn)自然形態(tài)的美作為自己的裝飾風(fēng)格,從而使家具像生物一樣具有活力.他們的作品雖然過于羅曼蒂克,而且不適于工業(yè)化生產(chǎn)的要求而最終被淘汰,但他們使人們懂得應(yīng)該從對古典的模仿中解放出來,這是歐洲古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的過度階段霍塔的設(shè)計(jì)作品109新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是1895年由法國興起至1905年新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，哥特式、洛可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與‘‘工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)之間的不同：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

雷曼施米特設(shè)計(jì)的扶手椅

110新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，哥“新藝術(shù)”的傳播。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從比利時(shí)、法國，蔓延到荷蘭、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯、美國，成為一個(gè)影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。而線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國和比利時(shí)為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。直線派以英國的麥金托什與格拉斯哥派、奧地利“分離派”為代表。威爾德設(shè)計(jì)的椅子新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

扶手椅by高迪1898-1900111“新藝術(shù)”的傳播。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從比利時(shí)、法國，蔓延到荷蘭、意大1899年,以瓦格納為首的一些受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的奧地利建筑師建立了維也納裝飾藝術(shù)學(xué)校.在該校任教的有霍夫曼和盧斯等人.這些著名維也納建筑師認(rèn)為現(xiàn)代的形式必須與時(shí)代生活的新要求相協(xié)調(diào),他們的作品都帶有簡潔明快的現(xiàn)代感.他們的理論和實(shí)踐不僅創(chuàng)始了奧地利20世紀(jì)的新建筑,而且對現(xiàn)代家具的形成具有深刻的影響.維也納分離派

瓦格納設(shè)計(jì)的凳子瓦格納設(shè)計(jì)的扶手椅瓦格納設(shè)計(jì)的扶手椅1121899年,以瓦格納為首的一些受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的奧地利建筑

穆塞爾設(shè)計(jì)的扶手椅盧斯設(shè)計(jì)的扶手椅維也納分離派

113穆塞爾設(shè)計(jì)的扶手椅盧斯設(shè)計(jì)的扶手椅維也納分離派

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芝加哥學(xué)派是因1873年芝加哥大火之后，三分之二的房屋被毀，在建造高層建筑過程中，出現(xiàn)于芝加哥的一個(gè)近代建筑學(xué)派．他注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)立面簡潔，并采用整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，其中以賴特為代表的建筑大師為現(xiàn)代建筑及家具的發(fā)展鑒定了基礎(chǔ)美國芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，當(dāng)歐洲各國正在為設(shè)計(jì)改革而斗爭的時(shí)候，美國這個(gè)新興的資本主義大國則正在大洋彼岸不聲不響地發(fā)展著自己的工業(yè)設(shè)計(jì)．背景114美國芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，當(dāng)歐洲各國正在為設(shè)計(jì)改美國芝加哥學(xué)派弗蘭克·洛伊·賴特弗蘭克·洛伊·賴特(FrankLloydWright，1867--1959線)是20世紀(jì)中，最具獨(dú)創(chuàng)性的美國建筑師之一。他的建筑及構(gòu)想深深地影響了今日的辦公大樓及居家設(shè)計(jì)、組織。賴特喜歡觀察各種不同的文化來獲取靈感，進(jìn)而發(fā)展出自己的獨(dú)特風(fēng)格。賴特堅(jiān)信好的設(shè)計(jì)必須能增加人們的自覺，讓他們更加尊敬身邊的環(huán)境及大自然。在賴特職業(yè)生涯里有70多年的時(shí)間是在作設(shè)計(jì)。賴特的設(shè)計(jì)作品并不只有建筑，他還設(shè)計(jì)了家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。通過他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地橡木扶手椅1904可旋轉(zhuǎn)式辦公椅1904roble椅1908約翰遜寫字臺(tái)1936--1939115美國芝加哥學(xué)派弗蘭克·洛伊·賴特橡木扶手椅1904可旋轉(zhuǎn)式美國芝加哥學(xué)派116美國芝加哥學(xué)派19

德國工業(yè)同盟這是一個(gè)由德國建筑師沐迪修斯倡議的，它于1907年10月在慕尼黑成立的協(xié)會(huì)，成員有藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、評(píng)論家和制造廠商等．沐迪修斯曾到過倫敦，因而受到莫里斯公司以及手工藝運(yùn)動(dòng)的影響．他主張協(xié)會(huì)的目標(biāo)在于創(chuàng)造性的把藝術(shù)、工藝和工業(yè)化結(jié)合在一起，并以此來擴(kuò)大其在大工業(yè)化生產(chǎn)中的作用．德國工業(yè)同盟的時(shí)間活動(dòng)在歐洲引起了相當(dāng)大的反響，使現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在歐洲各地開展起來117德國工業(yè)同盟這是一個(gè)由德國建筑師沐迪修斯倡議的，它于兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具1914—1945118兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具1914—194521藝術(shù)裝飾風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派包豪斯

國際主義風(fēng)格119藝術(shù)裝飾風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派包豪斯

國際主義風(fēng)格221917年在荷蘭的萊頓組成的一個(gè)有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師為主要成員的集團(tuán)，將畫家蒙德里安和萬杜埃士堡在繪畫中創(chuàng)造的具有全新、自由的風(fēng)格，空間幾何構(gòu)圖應(yīng)用于建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中，并以集團(tuán)的創(chuàng)始人萬杜埃士堡主編的美術(shù)理論期刊《風(fēng)格》作為自己學(xué)派的名稱。風(fēng)格派接受了立體主義的新論點(diǎn)，主張采用純凈的立方體、幾何形及垂直或水平面來塑造形象，色彩則選用紅、黃、藍(lán)等幾種原色。1918年里特維爾德加入這一運(yùn)動(dòng)，并設(shè)計(jì)了其代表作——紅藍(lán)椅。

荷蘭風(fēng)格派1201917年在荷蘭的萊頓組成的一個(gè)有藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師為主代表人物杜斯伯格設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡化。

設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊(斜線構(gòu)圖原理)。蒙德里安

設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形(橫豎結(jié)構(gòu))。里特維爾德設(shè)計(jì)作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計(jì)元素：簡潔的基本形式、三原色。荷蘭風(fēng)格派121代表人物荷蘭風(fēng)格派24荷蘭風(fēng)格派里特維爾德風(fēng)格派代表作紅藍(lán)椅兒童椅“Z”型椅122荷蘭風(fēng)格派里特維爾德風(fēng)格派代表作紅藍(lán)椅兒童椅“Z”型椅25荷蘭風(fēng)格派123荷蘭風(fēng)格派26

包豪斯是德國一所建筑設(shè)計(jì)學(xué)院的簡稱．它的前身是魏瑪藝術(shù)學(xué)院的的魏瑪工藝學(xué)校，由格羅皮烏斯于１９１９年改組后成立．該校創(chuàng)造了一整套新的以新技術(shù)來經(jīng)濟(jì)的解決新功能的教學(xué)和創(chuàng)作方法．包豪斯的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是注重功能和轉(zhuǎn)向工業(yè)化生產(chǎn)，并致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一包豪斯對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它對設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)推向了新的高度包豪斯

124包豪斯是德國一所建筑設(shè)計(jì)學(xué)院的簡稱．它的前身是魏瑪藝布魯爾的瓦西里椅

家具與建筑設(shè)計(jì)大師馬歇爾·布魯爾（現(xiàn)代金屬家具的創(chuàng)始人）布魯爾（MarcelBruer1902-1981）1920年進(jìn)入包毫斯.是現(xiàn)代家具發(fā)展歷程中最具突破性創(chuàng)造力的一位大師，他創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具新篇章。包豪斯

125布魯爾的瓦西里椅家具與建筑設(shè)計(jì)大師馬歇爾·布魯爾（現(xiàn)代

布魯爾的椅子是用鋼管構(gòu)成支架與人體接觸的部份采用帆布、皮革，體現(xiàn)了不同材料的材質(zhì)肌理，創(chuàng)造出坐著舒適的椅子，是工業(yè)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。包豪斯

126布魯爾的椅子是用鋼管構(gòu)成支架與人體接觸的部份采用帆布、皮格羅皮烏斯（Gropius）1923年為包豪斯校長辦公室設(shè)計(jì)的一件扶手椅

布勞耶的家具設(shè)計(jì)作品包豪斯

127格羅皮烏斯（Gropius）1923年為包豪斯校長辦公室設(shè)計(jì)第一次世界大戰(zhàn)以后，由于鋼管家具等許多新型家具的出現(xiàn)，標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)新的里程碑，促進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成．由于它與同期的建筑一樣，以功能作為形式設(shè)計(jì)的最高準(zhǔn)則，具有世界性的共同需要，因此被稱為國際式風(fēng)格．

1928年在瑞士洛桑市附近召開了第一次國際新建筑會(huì)議（C.I.A.M)。1928～1956年，國際新建筑會(huì)議共召開了10次，參加會(huì)議的建筑師有柯布西耶、阿爾托、格羅皮烏斯、布勞耶和里特維爾德等。

會(huì)議的目標(biāo)是為反抗學(xué)院派勢力而斗爭，討論科技對建筑的影響、城市規(guī)模及培訓(xùn)青年一代等問題，為現(xiàn)代建筑確定了方向，并發(fā)表了宣言國際主義風(fēng)格背景128第一次世界大戰(zhàn)以后，由于鋼管家具等許多新型家具

密斯·凡·德·羅（MiesvandeRole,1886-1970），設(shè)計(jì)理論家、建筑大師，包豪斯第三任校長。15歲進(jìn)入建筑事務(wù)所學(xué)徒—1907年貝倫斯建筑事務(wù)所工作—1926年德國工業(yè)設(shè)計(jì)同盟副主席—1930年包豪斯學(xué)院校長—1938年美國伊利諾斯里工學(xué)院建筑系主任。設(shè)計(jì)箴言：少就是多（lessismore），成為現(xiàn)代國際主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)信條。設(shè)計(jì)作品：1929年世界博覽會(huì)德國館，“巴塞羅那椅”、“魏森霍夫”椅、西方現(xiàn)代玻璃幕墻摩天大樓的創(chuàng)始人。國際主義風(fēng)格129密斯·凡·德·羅（MiesvandeRole,188密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)作品

巴塞羅那椅懸挑扶手椅

國際主義風(fēng)格130密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)作品巴塞羅那椅

設(shè)計(jì)生涯：出身于瑞士鐘表家庭—早年自學(xué)成才，游歷歐洲國—1917年定居巴黎—1920年創(chuàng)辦《新精神》雜志—1922年出版專著《走向新建筑》—1922年在巴黎開設(shè)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所—1945年設(shè)計(jì)馬塞公寓—1950年設(shè)計(jì)法國朗香教堂。設(shè)計(jì)箴言：“住宅是居住的機(jī)器?！苯ㄖ鞘裁?？是宏偉壯麗的形體在光線下，有意識(shí)的、正確的組合?！痹O(shè)計(jì)思想：強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，現(xiàn)代新形式的美，他認(rèn)為現(xiàn)代人類生活中經(jīng)過設(shè)計(jì)的環(huán)境都是機(jī)器?！皺C(jī)器美學(xué)”（machineesthelies)理論的創(chuàng)始人。勒·柯布西埃（LeCorbusier,1887—1965），現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的理論奠基者，建筑設(shè)計(jì)大師，被稱為“現(xiàn)代主義之父”。國際主義風(fēng)格131設(shè)計(jì)生涯：出身于瑞士鐘表家庭—早年自學(xué)成才，游歷歐洲國—1國際主義風(fēng)格平衡椅設(shè)計(jì)：勒柯布西埃1929年

牧童椅設(shè)計(jì)：勒柯布西耶1927年132國際主義風(fēng)格平衡椅設(shè)計(jì)：勒柯布西埃1929年牧童從20世紀(jì)初期,歐洲大陸的設(shè)計(jì)家們已認(rèn)識(shí)到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的不足,試圖從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的圈子里解脫出來.其中有三個(gè)典型派別,即法國的藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)、荷蘭風(fēng)格派、德國的包豪斯學(xué)派.后兩個(gè)派別由于脫離了傳統(tǒng)意識(shí)的束縛,取得了巨大成就,而法國藝術(shù)裝飾風(fēng)格則走上了形式主義的歧途.藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)興起于1905年左右,1925年至1935年為其全盛時(shí)期,其中尤以1925年巴黎舉辦的”首屆現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)國際博覽會(huì)”為代表,藝術(shù)裝飾風(fēng)格的名稱也由此而來.藝術(shù)裝飾風(fēng)格133從20世紀(jì)初期,歐洲大陸的設(shè)計(jì)家們已認(rèn)識(shí)到新藝藝術(shù)裝飾風(fēng)格的家具造型特征是直線式、幾何式、對稱式和古典式.盡管藝術(shù)裝飾與先前設(shè)計(jì)中的矯揉造作之風(fēng)無本質(zhì)區(qū)別,但它作為象征現(xiàn)代化的風(fēng)格還是被消費(fèi)者接受了.藝術(shù)裝飾風(fēng)格134藝術(shù)裝飾風(fēng)格的家具造型特征是直線式、幾何式、對北歐現(xiàn)代家具135北歐現(xiàn)代家具38丹麥現(xiàn)代家具芬蘭現(xiàn)代家具瑞典現(xiàn)代家具

挪威現(xiàn)代家具136丹麥現(xiàn)代家具芬蘭現(xiàn)代家具瑞典現(xiàn)代家具

挪威現(xiàn)代家具39

30年代斯堪地那維亞設(shè)計(jì)的出現(xiàn)引起了全世界的關(guān)注,從默默無聞到譽(yù)滿全球.北歐四國在19世紀(jì)初享受了長時(shí)期的和平生活,都具有一種共同的生活方式,一方面有農(nóng)民傳統(tǒng),另一方面又有中產(chǎn)階級(jí)文化作為基礎(chǔ),其家具敦實(shí)而舒適.由于北歐地處亞寒帶地區(qū),對住宅及室內(nèi)用品極為重視.北歐森林覆蓋率高達(dá)60%~70%.世代相傳的手工藝技術(shù)和較高的審美標(biāo)準(zhǔn),使設(shè)計(jì)師和工匠以及家具公司有著緊密合作,整體效果與局部細(xì)節(jié)同樣被重視,產(chǎn)生了風(fēng)靡全球的北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格.背景13730年代斯堪地那維亞設(shè)計(jì)的出現(xiàn)引起了全世界的關(guān)丹麥現(xiàn)代家具克林特設(shè)計(jì)的折疊躺椅從16世紀(jì)開始,家具生產(chǎn)已是丹麥?zhǔn)止I(yè)中普遍的一門手工行業(yè),并創(chuàng)辦了木器行業(yè)的活動(dòng)組織.丹麥在30年代繼承了高質(zhì)量的手工制作家具的傳統(tǒng),但它不是傳統(tǒng)家具的復(fù)興,而是簡化、創(chuàng)新,進(jìn)而再走向功能主義同時(shí)又充滿人情味的現(xiàn)代美學(xué).戰(zhàn)后丹麥家具設(shè)計(jì)成就很大,繼奠基人克林特后,莫根森、威格納和雅各布森等人又進(jìn)一步推動(dòng)了丹麥現(xiàn)代家具的發(fā)展,并在國際上享有盛譽(yù).138丹麥現(xiàn)代家具克林特設(shè)計(jì)的折疊躺椅從16世紀(jì)開始,家具生產(chǎn)

克林特是丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的奠基人,是第一個(gè)將家具作為一種工具來認(rèn)識(shí)的設(shè)計(jì)家.他的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則是簡單而實(shí)用并熱衷于將傳統(tǒng)的造型和現(xiàn)代的功能融為一體.他還是強(qiáng)調(diào)使木材保持天然感的先鋒.克林特設(shè)計(jì)的殖民地椅克林特為FAABORG博物館設(shè)計(jì)的椅子丹麥現(xiàn)代家具139克林特是丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的奠基人,是第一個(gè)將家具

莫根森認(rèn)為從使用者的角度設(shè)計(jì)家具應(yīng)該是更美的.更為重要的是他設(shè)計(jì)的家具能嚴(yán)格按照機(jī)械化批量生產(chǎn).丹麥現(xiàn)代家具140丹麥現(xiàn)代家具43莫根森設(shè)計(jì)作品德國包毫斯的設(shè)計(jì)對歐洲很多國家的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。這款凳子受到鋼管家具的影響，這是丹麥最早的鋼管座椅之一丹麥現(xiàn)代家具141莫根森設(shè)計(jì)作品德國包毫斯的設(shè)計(jì)對歐洲很多國家的威格納早年潛心研究傳統(tǒng)中國家具,東方的啟示在他個(gè)人作品中是顯而易見的.

“Y”型椅侍從椅丹麥現(xiàn)代家具142威格納早年潛心研究傳統(tǒng)中國家具,東方的啟示在他個(gè)人作品中是顯丹麥現(xiàn)代家具威格納設(shè)計(jì)的孔雀椅143丹麥現(xiàn)代家具威格納設(shè)計(jì)的孔雀椅46

雅各布森的設(shè)計(jì)作品

蟻型椅丹麥現(xiàn)代家具144

雅各布森的設(shè)計(jì)作品

蟻型椅丹麥現(xiàn)代家具47

天鵝椅蛋形椅

雅各布森是最早將現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念引入丹麥的建筑師，其家具大多數(shù)為特定建筑而設(shè)計(jì),因此與室內(nèi)環(huán)境渾然一體.丹麥現(xiàn)代家具145天鵝椅瑞典家具與丹麥同樣有著很高的聲譽(yù),相對來說,瑞典工業(yè)比較發(fā)達(dá).在20年代后期,為包豪斯所推崇的功能主義也影響到北歐各國,其中瑞典受到的影響最大.家具設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)的家具,其性能和形式的合理性光輝不減,體現(xiàn)著鮮明的民族風(fēng)格,沒有一味的模仿意大利和美國的家具形式,這一點(diǎn)無論對于哪個(gè)國家都有其指導(dǎo)意義.

瑞典現(xiàn)代家具146瑞典家具與丹麥同樣有著很高的聲譽(yù),瑞典現(xiàn)代家具147瑞典現(xiàn)代家具50芬蘭是一個(gè)年輕的國家,其傳統(tǒng)文化產(chǎn)生于500多年殖民統(tǒng)治的生活之中,年輕的工藝師們從民族文化中吸取了充足的營養(yǎng),同時(shí)又受到歐洲大陸新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及與現(xiàn)代工藝大師們的交流,這些都為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來了機(jī)會(huì).在這個(gè)時(shí)期,芬蘭出現(xiàn)了沙里寧等世界知名的設(shè)計(jì)師,在他的精心培養(yǎng)下,一名芬蘭現(xiàn)代建筑和家具大師阿爾托成功的走向了世界.芬蘭的家具設(shè)計(jì)與其他國家相比仍有明顯的民族特性.目前芬蘭已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)設(shè)計(jì)強(qiáng)國之列,從芬蘭發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)來看,作品具有鮮明的個(gè)性是芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的動(dòng)力,這比具有悠久的歷史傳統(tǒng)更有意義.芬蘭現(xiàn)代家具148芬蘭是一個(gè)年輕的國家,其傳統(tǒng)文化產(chǎn)生于500多阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具的奠基人,同時(shí)也是在30年代對斯堪地納維亞設(shè)計(jì)很有影響的設(shè)計(jì)師.他設(shè)計(jì)的培妙椅整體為膠合板模壓,是斯堪地納維亞半島所誕生的最具魅力的彎曲木椅.培妙椅

設(shè)計(jì):阿爾托

制造:ARTEK公司扇形凳

設(shè)計(jì):阿爾托

制造:ARTEK公司阿爾托從來就認(rèn)為設(shè)計(jì)就是創(chuàng)新,其次是標(biāo)準(zhǔn)化和系列化,扇形凳是阿爾托在家具腿型上的一個(gè)杰作芬蘭現(xiàn)代家具149阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具的奠基人,同時(shí)也是在芬蘭現(xiàn)代家具阿爾托設(shè)計(jì)的懸臂椅阿爾托設(shè)計(jì)的茶幾150芬蘭現(xiàn)代家具阿爾托設(shè)計(jì)的懸臂椅阿爾托設(shè)計(jì)的茶幾53

與其他北歐國家相比,挪威是最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家.挪威的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)起步較晚,但也給它提供了借鑒其他國家成功經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì).他們利用瑞典和丹麥等國的家具設(shè)計(jì)改革方面的經(jīng)驗(yàn),結(jié)合本國的風(fēng)土人情特點(diǎn),形成了厚重樸素、鄉(xiāng)土氣息濃厚的挪威家具.奧夫斯皮克等設(shè)計(jì)的“平衡椅”,被稱為“另一種坐法”.挪威現(xiàn)代家具151與其他北歐國家相比,挪威是最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家.二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具152二戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具55美國現(xiàn)代家具意大利現(xiàn)代家具英國現(xiàn)代家具法國現(xiàn)代家具日本現(xiàn)代家具153美國現(xiàn)代家具意大利現(xiàn)代家具英國現(xiàn)代家具法國現(xiàn)代家具日本現(xiàn)代家背景二戰(zhàn)后,現(xiàn)代家具發(fā)展迅速.到了20世紀(jì)50年代,已初步形成了完整的現(xiàn)代家具體系.尤其是北歐四國的異軍突起,形成了現(xiàn)代家具的北歐學(xué)派;同時(shí)美國有機(jī)家具的超前設(shè)計(jì),意大利現(xiàn)代家具的異彩紛呈,德國和日本家具的迅速崛起,形成了燦爛輝煌的現(xiàn)代家具成熟階段.隨著科技的進(jìn)步,尤其是塑料和有機(jī)化學(xué)工業(yè)的發(fā)展,在新材料和新工藝應(yīng)用方面,現(xiàn)代家具出現(xiàn)了革命性的突破,并形成了20世紀(jì)60年代的塑料時(shí)代,20世紀(jì)70年代的技術(shù)風(fēng)格時(shí)代,20世紀(jì)80年代的后現(xiàn)代主義,進(jìn)入20世紀(jì)90年代,隨著信息技術(shù)的迅速普及,高心技術(shù)全面導(dǎo)入家具行業(yè)更為家具業(yè)帶來了蓬勃發(fā)展的前所未有的大好機(jī)遇.154背景二戰(zhàn)后,現(xiàn)代家具發(fā)展迅速.到了20世紀(jì)50二戰(zhàn)期間期間,大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計(jì)師來到美國,無疑對美國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是一個(gè)重大的促進(jìn),包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的火花,在美國形成了燎原之勢,使包豪斯的思想繼續(xù)延長下去,其中諾爾公司、米勒公司等都是這一鏈上的重要一環(huán),這對于促進(jìn)美國現(xiàn)代家具發(fā)展,使美國家具走向世界都起到了巨大的作用.美國現(xiàn)代家具貝爾托亞的網(wǎng)狀金剛石椅

貝爾托亞認(rèn)為椅子最重要的是使人坐著舒服,并且其功能種類應(yīng)十分分明.他在1957年設(shè)計(jì)的這款網(wǎng)狀金剛石椅一出現(xiàn),就得到美國以及西方國家的廣泛贊譽(yù),并廣為流傳.155二戰(zhàn)期間期間,大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計(jì)師來到伊姆斯將特有的材料、現(xiàn)代技術(shù)、蒙特里安以及阿爾托等當(dāng)代一流的設(shè)計(jì)大師的造型觀念凝結(jié)于家具中,開拓出基于新技術(shù)的”雕塑家具”的新地平線.伊姆斯的DAR殼體椅伊姆斯的層壓椅美國現(xiàn)代家具156伊姆斯將特有的材料、現(xiàn)代技術(shù)、蒙特里安以及阿爾伊姆斯和小沙里寧．1939年，伊姆斯和小沙里寧在設(shè)計(jì)事務(wù)所相識(shí)，兩人一起全力從事實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)科的創(chuàng)立及家具設(shè)計(jì)的研究，他們在阿爾托、布勞耶二維成型模壓的基礎(chǔ)上成功研究出了三維成型模壓殼體結(jié)構(gòu)．從此開辟了家具上使用三維成型殼體的道路伊姆斯的鋼絲椅美國現(xiàn)代家具157伊姆斯和小沙里寧．1939年，伊姆斯和小沙里寧在設(shè)計(jì)事務(wù)所相

小沙里寧為諾爾公司設(shè)計(jì)的兩款家具,他認(rèn)為一把好的椅子應(yīng)該是沒人坐的時(shí)候像是一件雕塑品,有人坐時(shí)像是一個(gè)仆人,忠實(shí)的為主人效勞.

杯椅子宮（胎）椅美國現(xiàn)代家具158

1939年,諾爾在紐約成立了諾爾家具公司,自50年代初期開始,諾爾公司加強(qiáng)了國際間的合作,很快成為美國在國際上很有影響的家具公司,并且諾爾公司大量購買優(yōu)秀設(shè)計(jì)的生產(chǎn)權(quán),如密斯的巴塞羅納椅、貝爾托亞的網(wǎng)狀椅等.此外,公司還不惜重金從意大利的卡西納公司收買當(dāng)時(shí)一流的設(shè)計(jì)師充實(shí)設(shè)計(jì)隊(duì)伍.盡管諾爾公司的產(chǎn)權(quán)于1959年被藝術(shù)鋼家具公司購得,但諾爾最初的指導(dǎo)思想依然是該公司的方針.吸收新的設(shè)計(jì)思想,不斷開拓新產(chǎn)品,使諾爾家具公司保持了世界第一流家具公司的地位.諾爾公司生產(chǎn)的家具

設(shè)計(jì)師普拉特利用金屬條點(diǎn)焊技術(shù)制造的“漂浮椅”諾爾公司美國現(xiàn)代家具1591939年,諾爾在紐約成立了諾爾家具公司,自5米勒公司是和諾爾公司齊名的一家家具公司,它位于美國西海岸的加州,成立于1923年,因老板米勒而得名.開始時(shí)主要生產(chǎn)傳統(tǒng)家具,1931年因家具設(shè)計(jì)師羅德的加入改變了產(chǎn)品方向,開始進(jìn)行現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)和生產(chǎn).米勒公司非常注重通過各種手段建立企業(yè)和產(chǎn)品的形象,同樣不惜重金購買優(yōu)秀產(chǎn)品生產(chǎn)權(quán).好的設(shè)計(jì)作品、正確的經(jīng)營方針、設(shè)計(jì)師至上的原則是米勒公司成功的秘訣.米勒公司

納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的郁金香椅美國現(xiàn)代家具160米勒公司是和諾爾公司齊名的一家家具公司,它位于納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的家具椰子椅蜀葵椅美國現(xiàn)代家具161納爾遜為米勒公司設(shè)計(jì)的家具椰子椅蜀葵椅美國現(xiàn)代家具64意大利的現(xiàn)代家具是