戲劇及茶館剖析課件

戲劇是一種

藝術；它是借助

、

、

、、等藝術手段

，揭示社會矛盾，反映社會生活。綜合性舞臺美術舞蹈音樂文學塑造舞臺藝術形象考考你戲劇知識戲劇是一種藝術；它是借助戲劇的種類：1、從形式上分：話劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲2、從內容上分：悲劇、喜劇、正劇。3、從篇幅上分：多幕劇、獨幕劇。4、從題材上分：現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇戲劇的種類：1、從形式上分：話劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲戲劇的特點：1、必須受時間和空間的限制。2、必須有集中、尖銳的矛盾沖突。3、人物靠自己的語言和動作來表現(xiàn)自己的性格。戲劇通過人物的矛盾沖突展開故事情節(jié)。戲劇的特點：1、必須受時間和空間的限制。戲劇通過人物的矛盾沖戲劇的文學部分叫劇本劇本包括舞臺提示和人物的臺詞。舞臺提示包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具、人物臺詞的心理情緒、動作、上下場等。臺詞包括對話、對唱、獨白、獨唱、旁白、旁唱戲劇的文學部分叫劇本劇本包括舞臺提示和人物的臺詞。舞臺提示包京劇Beijingopera京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表京劇Beijingopera京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”戲劇角色中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當?shù)乃姆N基本類型。每個行當又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。戲劇角色中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦戲劇人物的四大行當素面、潔面類：生：小生、老生、武生旦：青衣、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦勾畫臉譜類：凈（俗稱花臉）：1.

正凈（大花臉）：銅錘花臉（或稱黑頭花臉）2.

副凈（二花臉）：二花臉、架子花臉3.

武凈（武二花）：一類重把子上、一類重跌撲摔打（也稱摔打花臉）丑（俗稱小花臉或三花臉）：文丑、武丑戲劇人物的四大行當素面、潔面類：

茶館老舍茶館老舍老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，話劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品...老舍（1899.2.3－1966.8.24），原名舒慶春，字舍予，現(xiàn)代著名作家、人民藝術家、杰出的語言大師，老舍被譽為“人民藝術家”。滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其他筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。曾任小學校長、中學教員、大學教授。

我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上?？梢宰园恋牡胤剑皇俏业那诳?；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是做到了。以前如是，現(xiàn)在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，上刻：文藝界盡責的小卒，睡在這里。－－老舍話劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品...老舍（1全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館----裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各人物命運變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高出場人物、職業(yè)或身份松二爺游手好閑的旗人王利發(fā)茶館掌柜小商人唐鐵嘴相命先生按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人喜歡你送我一碗茶，手相奉送，不取分文。看著點我們的鳥籠子。出場人物、職業(yè)或身份松二爺游手好閑的旗人王利發(fā)常四爺不滿腐敗恨洋人二德子打手我碰不了洋人，還碰不了你嗎？我看哪，大清國要完。常四爺不滿腐敗恨洋人二德子打手我碰不了洋人，馬五爺爺依仗洋人小惡霸康六農(nóng)民劉麻子人肉販子我受你之托，教你不吃虧，又叫你女兒有吃飽飯的地方，還不好嗎？一家大小要是一天能吃上一頓粥，我還想賣女兒，我就不是人。馬五爺爺依仗洋人小惡霸康六農(nóng)民劉麻子人肉販子我受你之托，黃胖子 調停人李三 茶館跑堂官兒管不了的事，我管！官兒能管的事呀，我不便多嘴。

唉，咱們還是少說話好。黃胖子 調停人李三 茶館跑堂官兒管不了的事，我管！唉，咱們秦仲義 民族資產(chǎn)階級龐太監(jiān) 封建統(tǒng)治階級圣旨下來，譚嗣同問斬！誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋。把本錢攏在一塊兒，開工廠！那才能抵制外貨，那才能救國！秦仲義 民族資產(chǎn)階級龐太監(jiān) 封建統(tǒng)治階級圣旨下來，譚嗣同問斬康順子農(nóng)民的女兒宋恩子 偵緝吳祥子 偵緝你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王法”呢.康順子農(nóng)民的女兒宋恩子 偵緝你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王

龐太監(jiān)封建統(tǒng)治階級 馬五爺爺依仗洋人小惡霸 二德子打手 宋恩子偵緝 吳祥子偵緝 黃胖調停人 劉麻子人肉販子 唐鐵嘴相命先生

王利發(fā)茶館掌柜小商人 李三 茶館跑堂 康六 農(nóng)民 康順子農(nóng)民的女兒 常四爺不滿腐敗恨洋人 松二爺游手好閑的旗人 秦仲義民族資產(chǎn)階級

人物總表人物職業(yè)或身份人物職業(yè)或身份 人物總表人物職業(yè)或身份人物職業(yè)或身份人物分為兩大類：一類是代表著帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力。另一類是受帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力壓迫、奴役的下層勞動人民。人物分為兩大類：一類是代表著帝國主義、封建主義、官僚資本主義主要寫了哪些事？1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓９、龐太監(jiān)買妻從這些事件中可以反映出當時怎樣的社會現(xiàn)實？------洋教勢力橫行------農(nóng)村民不聊生------洋貨傾銷中國------富人無所事事------實業(yè)救國難行------新舊勢力較量------變法脫離群眾------滿清走狗猖狂------統(tǒng)治階級荒淫無恥之極主要寫了哪些事？1、馬五爺施威從這些事件中可以反映出當時怎樣

茶館人物眾生相茶館人物眾生相裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民

對巡警大兵、特務

對劉麻子

3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度圓滑多說好話,多小結：王利發(fā)形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，與時俱進，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓，王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。小結：王利發(fā)形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。小結：常四爺人物形象常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。小結：常四爺人物形象常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐小結：松二爺人物形象松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的封建遺老的典型，反映了中國封建社會的腐朽。小結：松二爺人物形象松二爺也是個旗人，心劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是算命騙人的相士，順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài).。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個

劇中的矛盾沖突：1、常四爺與二德子的矛盾

----正直的中國人與洋奴才的矛盾2、康六與劉麻子的矛盾

----農(nóng)民階級與地主階級的矛盾3、國貨與洋貨的矛盾

----中華民族與帝國主義的矛盾4、秦仲義與王利發(fā)的矛盾

----民族資本家與小資產(chǎn)階級的矛盾5、秦仲義與龐太監(jiān)的矛盾----民族資產(chǎn)階級與封建統(tǒng)治階級的矛盾劇中的矛盾沖突：1、常四爺與二德子的矛盾課文的語言特色人物語言的個性化:戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。課文的語言特色人物語言的個性化:戲劇中每一句臺詞都是人物的

潛臺詞是指臺詞中所包含的或未能由內臺詞完全表達出來的言外之意。請在課文中找出下面的話，理解其中的潛臺詞是什么。

1、龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？2、圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！3、將！你完啦！變法失敗了，你這老頑固派高興了吧？變法失敗了，大權還掌握在我們手中，天下不是那么容易就能推翻的。清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。潛臺詞是指臺詞中所包含的或未能由內臺詞完全表達出來的言外之再見再見戲劇是一種

藝術；它是借助

、

、

、、等藝術手段

，揭示社會矛盾，反映社會生活。綜合性舞臺美術舞蹈音樂文學塑造舞臺藝術形象考考你戲劇知識戲劇是一種藝術；它是借助戲劇的種類：1、從形式上分：話劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲2、從內容上分：悲劇、喜劇、正劇。3、從篇幅上分：多幕劇、獨幕劇。4、從題材上分：現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇戲劇的種類：1、從形式上分：話劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲戲劇的特點：1、必須受時間和空間的限制。2、必須有集中、尖銳的矛盾沖突。3、人物靠自己的語言和動作來表現(xiàn)自己的性格。戲劇通過人物的矛盾沖突展開故事情節(jié)。戲劇的特點：1、必須受時間和空間的限制。戲劇通過人物的矛盾沖戲劇的文學部分叫劇本劇本包括舞臺提示和人物的臺詞。舞臺提示包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具、人物臺詞的心理情緒、動作、上下場等。臺詞包括對話、對唱、獨白、獨唱、旁白、旁唱戲劇的文學部分叫劇本劇本包括舞臺提示和人物的臺詞。舞臺提示包京劇Beijingopera京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表京劇Beijingopera京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”戲劇角色中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當?shù)乃姆N基本類型。每個行當又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。戲劇角色中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦戲劇人物的四大行當素面、潔面類：生：小生、老生、武生旦：青衣、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦勾畫臉譜類：凈（俗稱花臉）：1.

正凈（大花臉）：銅錘花臉（或稱黑頭花臉）2.

副凈（二花臉）：二花臉、架子花臉3.

武凈（武二花）：一類重把子上、一類重跌撲摔打（也稱摔打花臉）丑（俗稱小花臉或三花臉）：文丑、武丑戲劇人物的四大行當素面、潔面類：

茶館老舍茶館老舍老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，話劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品...老舍（1899.2.3－1966.8.24），原名舒慶春，字舍予，現(xiàn)代著名作家、人民藝術家、杰出的語言大師，老舍被譽為“人民藝術家”。滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其他筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。曾任小學校長、中學教員、大學教授。

我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上。可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是做到了。以前如是，現(xiàn)在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，上刻：文藝界盡責的小卒，睡在這里。－－老舍話劇《茶館》是老舍1956至1957年間的作品...老舍（1全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館----裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各人物命運變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高出場人物、職業(yè)或身份松二爺游手好閑的旗人王利發(fā)茶館掌柜小商人唐鐵嘴相命先生按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人喜歡你送我一碗茶，手相奉送，不取分文?？粗c我們的鳥籠子。出場人物、職業(yè)或身份松二爺游手好閑的旗人王利發(fā)常四爺不滿腐敗恨洋人二德子打手我碰不了洋人，還碰不了你嗎？我看哪，大清國要完。常四爺不滿腐敗恨洋人二德子打手我碰不了洋人，馬五爺爺依仗洋人小惡霸康六農(nóng)民劉麻子人肉販子我受你之托，教你不吃虧，又叫你女兒有吃飽飯的地方，還不好嗎？一家大小要是一天能吃上一頓粥，我還想賣女兒，我就不是人。馬五爺爺依仗洋人小惡霸康六農(nóng)民劉麻子人肉販子我受你之托，黃胖子 調停人李三 茶館跑堂官兒管不了的事，我管！官兒能管的事呀，我不便多嘴。

唉，咱們還是少說話好。黃胖子 調停人李三 茶館跑堂官兒管不了的事，我管！唉，咱們秦仲義 民族資產(chǎn)階級龐太監(jiān) 封建統(tǒng)治階級圣旨下來，譚嗣同問斬！誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋。把本錢攏在一塊兒，開工廠！那才能抵制外貨，那才能救國！秦仲義 民族資產(chǎn)階級龐太監(jiān) 封建統(tǒng)治階級圣旨下來，譚嗣同問斬康順子農(nóng)民的女兒宋恩子 偵緝吳祥子 偵緝你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王法”呢.康順子農(nóng)民的女兒宋恩子 偵緝你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王

龐太監(jiān)封建統(tǒng)治階級 馬五爺爺依仗洋人小惡霸 二德子打手 宋恩子偵緝 吳祥子偵緝 黃胖調停人 劉麻子人肉販子 唐鐵嘴相命先生

王利發(fā)茶館掌柜小商人 李三 茶館跑堂 康六 農(nóng)民 康順子農(nóng)民的女兒 常四爺不滿腐敗恨洋人 松二爺游手好閑的旗人 秦仲義民族資產(chǎn)階級

人物總表人物職業(yè)或身份人物職業(yè)或身份 人物總表人物職業(yè)或身份人物職業(yè)或身份人物分為兩大類：一類是代表著帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力。另一類是受帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力壓迫、奴役的下層勞動人民。人物分為兩大類：一類是代表著帝國主義、封建主義、官僚資本主義主要寫了哪些事？1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭5、秦仲義實業(yè)救國6、秦龐交鋒7、茶客對話8、常四爺被抓９、龐太監(jiān)買妻從這些事件中可以反映出當時怎樣的社會現(xiàn)實？------洋教勢力橫行------農(nóng)村民不聊生------洋貨傾銷中國------富人無所事事------實業(yè)救國難行------新舊勢力較量------變法脫離群眾------滿清走狗猖狂------統(tǒng)治階級荒淫無恥之極主要寫了哪些事？1、馬五爺施威從這些事件中可以反映出當時怎樣

茶館人物眾生相茶館人物眾生相裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民

對巡警大兵、特務

對劉麻子

3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度圓滑多說好話,多小結：王利發(fā)形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，與時俱進，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓，王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。小結：王利發(fā)形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。小結：常四爺人物形象常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。小結：常四爺人物形象常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐小結：松二爺人物形象松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留