新媒體環(huán)境下紀錄片敘事策略的演變分析研究 影視編導專業(yè)

第1章

緒

論

1.1

課題背景及研究的目的和意義

隨著科學技術的飛速發(fā)展，現(xiàn)在處于數(shù)字技術高速發(fā)展的時代。與傳統(tǒng)的廣播，電視，報紙相比，人們接收信息的渠道開始發(fā)生變化，互聯(lián)網(wǎng)逐漸取代傳統(tǒng)媒體，移動應用客戶端，微信微博越來越完善，不同類型的新型信息傳遞方式具有原創(chuàng)轉(zhuǎn)移方式在我們的生活中。很多視頻網(wǎng)站例如優(yōu)酷，愛奇藝等都專門設立了紀錄片專欄。在微博微信上更是使紀錄片可以廣泛快捷的傳播。紀錄片的發(fā)展一直充滿著艱難，處在不斷創(chuàng)新和完善的位置。新媒體的出現(xiàn)為紀錄片的發(fā)展提供了良機。在新媒體環(huán)境的影響下，敘事敘事方式也迎合了傳播方式的變化。一部精美的紀錄片不僅要求其精美的畫面具有良好的視覺沖擊力和藝術效果，同時也有吸引人心的陰謀，再結合新媒體的傳播技術實現(xiàn)更好更快的發(fā)展。在世界主流通信平臺

2.1

新媒體環(huán)境下的紀錄片特點

2.1.1時常短

節(jié)奏快

紀錄片的節(jié)奏越快，觀眾進入故事的速度就越快。接受的習慣已經(jīng)深深植根于人們的思想，壓縮的時間可以更好地滿足分散的習慣。2014年以來，“最佳網(wǎng)絡紀錄片”已授予中國紀錄片科學獎，表彰學術界對新媒體紀錄片的認可。2015年獲獎作品82歲的我的心跳到了澳大利亞82歲的敏德裕跳傘隊，作為關于戰(zhàn)后老人的羞辱的線索，一生之后，她的兒子和女兒正在尋找新的生命，電影緊湊，11分鐘，由于其特有的主題，豐富的內(nèi)容，擴展和快節(jié)奏的制作方法，它在互聯(lián)網(wǎng)上迅速傳播。手機客戶端優(yōu)酷擁有600-600多個視圖。我82年的獲獎作品跳入澳大利亞82歲的明德尤跳傘隊，作為戰(zhàn)后老人遺憾的線索。一生之后，她的兒子和女兒正在尋找新的生命。該電影緊湊，11分鐘。由于其獨特的主題，豐富的內(nèi)容，擴展和快節(jié)奏的制作方式，它在互聯(lián)網(wǎng)上迅速傳播。優(yōu)酷的移動客戶端擁有600-600多個視圖。

2.1.2欣賞難度降低

首先，近三年來，有關于平民網(wǎng)站和公眾賬戶觀點的紀錄片。中國新聞網(wǎng)舉例說，一系列微觀紀錄片“地平線”，騰訊的社交紀錄片“XXX”，鳳凰衛(wèi)視人性化的“A”錄像等等，這些紀錄片都是關于普通人的非凡事物?！皬臅r間到永恒，從從一般到普通，每個角色的人生故事都提供了同樣的百科全書。\\R\\n首先，新媒體紀錄片反映了廣泛的社會背景，而敘事方式也變得容易接近;其二，新媒體從業(yè)者的專業(yè)背景不同。這使得紀錄片更貼近生活。這個故事很容易理解，格式并不嚴格遵循形式，而且欣賞的難度也降低了。第三，新媒體擁有大量用戶。網(wǎng)絡的互動功能使得這個用戶成為新媒體紀錄片的重要供應商，點擊次數(shù)反映了該主題的受歡迎程度。這意味著觀眾的角色從“你看到它”變成“做你想看的東西”。這可以帶來深刻的參與感，進一步縮小紀錄片和觀眾之間的距離，使觀眾更容易接近。這與傳統(tǒng)紀錄片顯然不同。

2.1.3

新形勢異軍突起

自新媒體時代以來，新媒體在媒體中涌現(xiàn)出許多邏輯思維，2015年以來，由于大眾傳媒的網(wǎng)絡，他們?yōu)楣姷莫毺貍€性的發(fā)展做出了巨大的貢獻。新媒體紀錄片尤其是優(yōu)酷網(wǎng)已經(jīng)從原創(chuàng)媒體“書子”中“記錄并顯示”---“書子企業(yè)家”，只能通過簡單的圖書計劃賺取200萬美元的投資?！白耘摹弊鳛榈谝蝗朔Q為主觀視角，完全解決了拍攝照片的傳統(tǒng)紀錄片。

第3章

新媒體語境下紀錄片的敘事策略

3.1

紀錄片創(chuàng)作本體的轉(zhuǎn)變和制作內(nèi)容的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)紀錄片主要遵循精英線，優(yōu)秀的制作團隊是保證紀錄片質(zhì)量的關鍵。如今網(wǎng)絡時代,民間紀錄片紀錄,這一現(xiàn)象的主要原因是設備和技術方面的拍攝變得簡化,和普通組拍攝這部紀錄片是動態(tài)的,這將使將使他們的工作更加符合公眾的期望。[2]

傳統(tǒng)紀錄片主要遵循精英路線，優(yōu)秀的制作團隊是保證紀錄片質(zhì)量的關鍵，在互聯(lián)網(wǎng)時代，流行的紀錄片報道，造成這種現(xiàn)象的主要原因是射擊設備和技術的簡化，一般小組拍攝這部紀錄片的事實是動態(tài)的，這意味著他們的作品更符合公眾的期望，隨著新媒體的到來和發(fā)展，紀錄片的內(nèi)容發(fā)生了重大變化。傳統(tǒng)的紀錄片往往看起來很沉悶，并逐漸失去了注意力。在新媒體環(huán)境下，制作人將片面的敘述與一個故事結合起來。

3.1.1紀錄片創(chuàng)作語言的變化

新媒體環(huán)境的另一個影響是其創(chuàng)意語言的變化。隨著智能電子設備的出現(xiàn)和應用，新媒體的接受度已經(jīng)從過去轉(zhuǎn)向移動互聯(lián)網(wǎng)。換句話說，在滿足小型化屏幕和更方便的電子設備的使用，還應該努力保證紀錄片中圖像的清晰度。此外，傳統(tǒng)的紀錄片模型通常有一個鏡頭的敘述，而平均制作團隊使用它很長一段時間，但長時間的小屏幕語言往往很難引起觀眾的注意。在色彩等新技術不斷創(chuàng)新的過程中，色彩飽和度不斷提高，紀實照片質(zhì)量也將不斷提高。因此，當前紀錄片創(chuàng)作的方向是盡量利用清晰的語言和集中式的敘述。

3.1.2

紀錄片傳播途徑的

傳統(tǒng)的紀實傳播平臺主要包括印刷媒體和電子媒體，平臺較為簡單，無法對紀錄片進行必要的宣傳，但隨著新型電子設備和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，紀錄片的發(fā)行也越來越普遍。中國的調(diào)查有數(shù)十個紀錄片網(wǎng)站，例如伊其伊等就有這個功能。另外，就這個開放的環(huán)境而言，在播放紀錄片的同時，也可以反饋與粉絲有關的信息，并根據(jù)反饋給出有針對性的反饋紀錄片。除了拓展網(wǎng)絡交流平臺之外，智能電視的應用進一步拓展了紀實競爭領域。通過智能電視與互聯(lián)網(wǎng)的結合，用戶可以在更大的屏幕上觀看更多的紀錄片。在新媒體環(huán)境中，紀錄片制作者與觀眾進行了更多的接觸，互動也取得了較大程度的改善。這種溝通方式可以讓人們在觀看紀錄片的過程中更好地分析觀眾的心理。

3.2紀錄片敘事理念的轉(zhuǎn)變

3.2.1多種文化相互交融面向國際化

隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，全球通信變得更加容易。在全球化背景下，中國文化藝術領域逐漸走向國際化標準?！皣H化”傾向在電視紀錄片的創(chuàng)作中尤為明顯。最近，許多中國紀錄片具有強烈的時間感和現(xiàn)實感。他們的內(nèi)容和主題具有普遍的價值，可以與不同的觀眾產(chǎn)生共鳴。例如，中央電視臺的紀錄片是以當?shù)厮Y源為基礎，站在世界的高度。這不僅表明了韓國在水資源轉(zhuǎn)換項目模式中對中國水資源的利用，也為世界解決水資源問題和未來發(fā)展提供了參考。

故事方面通過中華文明的歷史了人類文明與水的關維系，不不但關周密北方與北方之間的水利轉(zhuǎn)互換工程，而且調(diào)和了中國文化精神與科學轉(zhuǎn)化國際化”是指在保持每個國家特點的同時，提供國際語言和每個國國度的觀念和價值觀。換句話說，通過全球化，中國的價格會擴大。目前中國和一些西方國家在意識形態(tài)上仍存在分歧，應該用什么樣的技術來傳達中國的世界觀，是需要考慮的第一個問題，紀錄片“中國在舌頭上”巧妙地采取了讓事實說話的策略：它隱藏了鏡頭背后的主觀意識，并選擇讓觀眾解釋它，同時也采用了多重關系交叉融合的敘述模式，這與新媒體的快速傳播和大量信息的傳播，已成為敘事形式國際化的重要體現(xiàn)。3.2.2關注個體存在關注大眾文化

在新媒體傳播多元化的影響下，傳統(tǒng)紀錄片的制作逐漸擺脫了注重意識形態(tài)傳播的狀態(tài)。在互聯(lián)網(wǎng)思維的影響下，思考存在的意義，關注個體，開始融入創(chuàng)造的結果。摘要紀錄片敘事理論的精英文化與流行文化融合，不僅保持了強烈的使命感和歷史責任感，而且開始注重個體的存在、自我思考和人文關懷。面對復雜的媒體結構,紀錄片的創(chuàng)作是“在一個復雜的社會,各種各樣的現(xiàn)實生活狀況,反思生活,記錄現(xiàn)實,展望未來,“新媒體時代,中國電視紀錄片創(chuàng)作充分尊重社會流行文化的傳播的概念,但也凸顯了中國主流文化追求個性化的表達特點,這是紀錄片,以適應時代的潮流。

3.3敘事性的如何體現(xiàn)

3.3.1敘事性是什么

紀錄片的敘事是指創(chuàng)作的內(nèi)容發(fā)展的一種走向，是豐富觀眾的思維，表現(xiàn)故事情節(jié)，增強紀實片創(chuàng)造力的動力手段，其出發(fā)點必須是客觀事實而不是小說，在紀錄片的詳細描述中，根據(jù)紀實故事的不同情況，觀眾認為紀錄片有一定的故事情節(jié)。這些故事不是妄想和捏造，而是基于某些事實和藝術的故事。紀錄片的故事不像故事故事的矛盾和沖突并不多，但根據(jù)故事的內(nèi)容構建了紀錄片的客觀和完整的情節(jié)。

3.3.2敘事性的具體體現(xiàn)

紀錄片的敘事性質(zhì)主要取決于選擇和導演對現(xiàn)實生活觀察的思考和理解。紀錄片的片段更多地展現(xiàn)了一個簡單的，相對的生活內(nèi)容，一些相互沖突的因素，然后講述了故事，時間和空間，向觀眾講述你的生活或跨地域的事件或人物。紀錄片敘事的敘事模式以藝術形式表達客觀現(xiàn)實。這不僅是現(xiàn)實的，而且是真實的和戲劇性的。它通過特殊

的表現(xiàn)手法和敘述技巧呈現(xiàn)給觀眾。細節(jié)是紀錄片的核心。因此，許多紀錄片都是隨著年齡而傳播的。特別是在新媒體時代，新媒體為紀錄片的傳播提供了極大的便利。訪客可以享受新媒體技術下的紀錄片。色彩鮮艷。3.4

新媒體環(huán)境下紀錄片敘事的藝術特征

一部優(yōu)秀的紀錄片應該包括廣泛的主題，故事情節(jié)，和諧的節(jié)奏等方面，使紀錄片更具敘事性和敘事性。采用新媒體技術可以充分，充分地表現(xiàn)紀錄片的內(nèi)容，使其內(nèi)容更加生動有趣?；诂F(xiàn)代科技和數(shù)字技術的結合，紀錄片逐漸為紀錄片和新技術帶來新的定義和屬性，給觀眾帶來充滿不確定性和真實性的感覺，滿足人類對空間的關注和時間。令人吃驚的操作。[3]

3.4.1選題的情節(jié)性

為了制作出優(yōu)秀的紀錄片，選題是非常重要的，主題情節(jié)決定了紀錄片的敘事風格，因此在選擇紀錄片主題時，導演必須認真觀察生活并思考。特別是記錄片中描述的人物，[4]場景和事件可以很好地展現(xiàn)和描述，仍然以“中國在舌尖上”為例，其原因是熱量經(jīng)過了仔細和仔細的選擇，與人們的生活息息相關。從普通百姓的食物中，可以得到一個好故事和故事，通過這些故事和故事，公眾可以了解食物。同時應該理解，食物包含人，歷史，自然，社會背景和文化環(huán)境。這就是為什么紀錄片的選擇是成功的關鍵，紀錄片的新媒體技術為紀錄片帶來了最后的觸動，豐富的多媒體技術給公眾帶來了視覺上的愉悅。

n3.4.2細節(jié)的故事

最具藝術性的紀錄片的方面是細節(jié)的節(jié)奏，用敘述者的節(jié)奏表達，新媒體技術在轉(zhuǎn)型中的具體細節(jié)可以它被認為是包括網(wǎng)絡綜合編輯器，數(shù)字設計，電影紀錄片發(fā)行等在內(nèi)的綜合性內(nèi)容。圖像團隊。這是一種將文件語言翻譯為閱讀視覺語言的技術。由于新媒體技術和前所未有的變化，也出現(xiàn)了紀錄片。另外，我改變了紀錄片中包含的時間和空間感，傳達了紀錄片的意義，并傳達了角色和細節(jié)。新媒體技術有助于導演在探索主題和細節(jié)時增加外部表達的靈感，擴大導演和角色的想象空間和思想空間。

3.5紀錄片敘事策略的演進

3.5.1電視紀錄片的創(chuàng)始期

中國紀錄片成立于1980年。NHK中央電視臺與“絲綢之路”合作，標志著中國紀錄片創(chuàng)作新紀元，并形成新的敘事策略戰(zhàn)略。長期以來，它一直在中國的政治新聞傳播和維護自己，[5]其中不切實際的表演和口號等特征對于修辭而言非常重要，不會給觀眾帶來好的體驗和電影的期望以及對知識的渴望，文化大革命“，人們逐漸解放自己的思想，對事物的特征有了更深的認識。在這一點上，他們有機會滿足紀錄片的發(fā)展。公共廣播電臺NHK是一個非常好的紀錄片制作人。與中央電視臺的初期合作顯然是你想要做的，如何向發(fā)展中國家介紹日本的觀眾。由于這個國家在日本人心中具有獨特的地位，這樣的紀錄片可以有效地為日本觀眾服務。受眾和日本人缺乏理解“絲綢之路”一詞。因此，有必要詳細解釋觀眾。盡管時間不同，這個故事的策略與博物館的翻譯一樣成功。這是因為觀眾已經(jīng)完全掌握了知識的心理。大學畢業(yè)后，電視紀錄片制作速度非?？臁＠?，在長江流傳后，當時的紅潮成為討論的中心議題，是博物館敘事策略的成功范例。

3.5.2

電視紀錄片的轉(zhuǎn)型期

1991年，長城是一個顛覆者。畫面的中心位置突出，逐漸增加了聲場的影響。創(chuàng)作者的視角開始沒有共同的細節(jié)特征。名單的敘事策略已經(jīng)開始逐漸擺脫國王博物館的類型評論，并嘗試使用它。相機，照片和主題講述故事。它的創(chuàng)作者放棄了俯視的感覺，開始觀察，甚至參與敘事過程。這個時期是大量中國電視紀錄大師出現(xiàn)的時代。紀錄片創(chuàng)作的概念和模式越來越自由和個性化。大量的紀錄片制作者，如孫勝田，陳曉青，現(xiàn)在都可以稱為主人，從這一時期開始形成自己的創(chuàng)作特色。就紀錄片的敘事策略而言，主流觀念不再是紀錄片的創(chuàng)造者。它主要由紀錄片中的物體完成。創(chuàng)作者自己的想法不再反映在評論等外部特征中，而更多地被包含在電影鏡頭中。其優(yōu)點是它為觀眾提供了獨立思考空間，讓觀眾可以了解紀錄片從一千到一千，這在一定程度上增加了觀眾觀看紀錄片的動機。如果說上一時期的電視紀錄片主要是創(chuàng)作者單方面的說教，那么觀眾的重要性在這個時期就開始凸顯出來了

。[6]然而，這時候，電視紀錄片并沒有擺脫創(chuàng)作者自己的想法到拍攝。這不僅是為各種紀錄片獎頒發(fā)的觀眾的口碑，當然，這次，規(guī)模龐大的組織離不開電視業(yè)的發(fā)展。電視不再是一個完整的傳播者，而成為推動統(tǒng)一的管理者和組織。這種轉(zhuǎn)變也是中國電視紀錄片應該面對的。

3.5.3電視紀錄片的繁榮期

進入二十一世紀以來，電視產(chǎn)業(yè)已開始轉(zhuǎn)變格局。衛(wèi)星電視頻道逐漸開始模仿中央電視臺。同時，他們形成了自己獨特的核心競爭力。中央電視臺之間的競爭甚至中央電視臺之間的競爭已經(jīng)開始加劇。在這個過程中，地方電視衛(wèi)星頻道的專業(yè)化開始形成和發(fā)展。雖然央視沒有整體影響，但部分地區(qū)中央電視臺的紀錄片領導地位也動搖了。正是在這樣的背景下，中央電視臺才開始積極調(diào)整頻道和內(nèi)容，不斷探索新的觀看渠道。2011年1月1日，中央電視臺紀錄片頻道正式啟動。這是中國紀錄片歷史上一個重要的里程碑，從那時起，這部紀錄片正式進入電視臺之間的競爭戰(zhàn)場，幾年前該大學和該國的紀錄片已經(jīng)開始重生;

[7]2005年，在故宮博物院成立的周年紀念日中央電視臺推出了大型電視紀錄片故宮博物院。[8]展覽的重點已從紀錄片轉(zhuǎn)向觀眾。在故宮，最引人注目的是大量使用電腦動畫技術和場景。幾百年前電視觀眾首次看到紫禁城。紀錄片“鄭”和“大國”播出后，一系列優(yōu)秀電視紀錄片的出現(xiàn)也采用了最新的技術完善的視覺體驗呈現(xiàn)給觀眾，教學國家紀錄片在沉重的光線觀察條件下可以改變大學，[9]但也是最有影響力的紀錄片反映了電視紀錄片的舞臺特征不能“唾手可得”。它不僅創(chuàng)造了觀看紀錄片的奇跡，而且成功了飲食文化傳播的內(nèi)涵，甚至形成了“舌頭”現(xiàn)象，這與中國悠久的歷史，土壤有著千絲萬縷的聯(lián)系一個大國和豐富的產(chǎn)品，食品是維護人地關系的重要一環(huán)。本課程是一個重要的成功因素，但在另一個更隱蔽的層面上，尊重公眾和深度挖掘的內(nèi)在需求是成功的基本要素，該大學的“國語尖端”將故事清晰地描述為一個基本故事。每集都會有不同的故事，讓觀眾感受到電視的吸引力。它不僅創(chuàng)造了觀看紀錄片的奇跡，而且成功了飲食文化傳播的內(nèi)涵，甚至形成了“舌頭”現(xiàn)象，這與中國悠久的歷史，土壤有著千絲萬縷的聯(lián)系一個大國和豐富的產(chǎn)品，食品是維護人地關系的重要一環(huán)。本課程是一個重要的成功因素，但在另一個更隱蔽的層面上，尊重公眾和深度挖掘的內(nèi)在需求是成功的基本要素，該大學的“國語尖端”將故事清晰地描述為一個基本故事。每集都會有不同的故事，讓觀眾感受到電視的吸引力。

第4章

新媒體環(huán)境下紀錄片敘事的建議

4.1

多角度展開復合式敘述

在制作紀錄片的過程中，你應該選擇一個特定的視角，故事情節(jié)是敘述者描述和觀察的一個方面，在紀錄片中，細化角度的角色是至關重要的，因為它是觀眾的興趣可以激發(fā)并激發(fā)內(nèi)心的變化，對錄音視角的初步選擇通常采用非焦點故事的全能性，隨著新媒體的引入和時間的變化，紀錄片的創(chuàng)作應該偏離根據(jù)紀錄片的不同特點從傳統(tǒng)視角和正確角度進行選擇。2000年以后，視覺效果或?qū)徝佬Ч诩o錄片的制作中更為重要，紀錄片的應用也越來越廣泛。在當今新媒體環(huán)境下，視角的選擇應采用不同的視角。綜合分析。從多角度多層次的視角，給觀眾一種時間和空間的距離感，使得紀錄片更具藝術性和戲劇性。

4.2

掌握好敘事的節(jié)奏

在新媒體環(huán)境下，信息傳遞速度非常快，在短時間內(nèi)可以獲得大量的信息。為了實現(xiàn)這一目標，我們必須有效地掌握節(jié)奏。對于紀錄片，節(jié)奏主要是指有意識的控制電影的進度時間。例如，短鏡頭更快，而更長的鏡頭更慢。另外，紀錄片的節(jié)奏決定著氣氛是快樂還是悲傷。因此追蹤變化的速度也是非常重要的。今天，一些紀錄片只選擇追隨生活，所以紀錄片的制作并不有趣。為了加強對紀錄片的評價，制片人必須重視節(jié)奏。只有通過產(chǎn)生清晰的節(jié)奏感，才能更好地吸引觀眾。

4.2.1表達方式改變，把握內(nèi)在節(jié)奏

隨著電子設備的普及和視頻制作技術的發(fā)展，導演開始將藝術表現(xiàn)力與文化結合起來，此外，長鏡頭表達的長度以及隨后的跟蹤都無法滿足現(xiàn)代紀錄片的需求，因此我開始尋找方法來理解故事的邏輯和紀錄片的內(nèi)部節(jié)奏，最成功的方法是場景和微觀世界的滋生。

再一次，在保證性生活的前提下，通過再現(xiàn)現(xiàn)場，再與演員在活動中主角的行動再次活躍起來，這可以使故事的藝術處理更加形式美。場景再現(xiàn)可以是一個單獨的故事片段，沒有評論或?qū)嵟?。這種敘事策略已被廣泛應用于優(yōu)秀的歷史和人文問題，如2016年中央電視臺頻道紀錄片“旅順記憶1905年至1905年”，運用““情景2”對歷史影像的創(chuàng)作。在中國，藝術空間的歷史被重建。（1）在第一組“恐慌”中，這位扮演多哥眉毛并深入行動的女演員，特別是準備在情緒緊張的氣氛中攻擊日軍為了自己的存在而被創(chuàng)造出來。學院

個人敘事學院除了傳統(tǒng)的紀錄片外，還關注普通大眾，關注細節(jié)，理解人物的情感，反映個別敘事學派的本質(zhì)和目的，例如：“我拿了文物在皇宮“與其他紀錄片不同，它表明文物的恢復過程，個性的恢復和生活故事以及普通人是建筑城市美麗的歷史執(zhí)行的一部分，讓人們感到同情。

4.2.2視聽元素改變，調(diào)節(jié)外在節(jié)奏

在新媒體環(huán)境下，作為紀錄片的基本敘述，鏡頭和聲音更接近生活，以滿足觀眾的觀看需求。特別是，隨著觀眾和電影知識的增加，導演增加了更多的魅力和視覺元素在提高紀錄片真實性的前提下，增加紀錄片的成就感，實現(xiàn)紀錄片的外部節(jié)奏。主要是利用評論和三維動畫。

(1)這部紀錄片主要是關于影像傳播的，這就要求評論簡單，簡單，簡單：新媒體的偏見觀看行為更加突出。過去，紀錄片客觀反映歷史的變化和隨時間的變化，可以并不總是吸引觀眾。特別是在新媒體迅速發(fā)展的今天，首先是很快吸引了大眾的關注。因此，一個鮮明的評論會產(chǎn)生意想不到的結果。以“中國為舌尖”為例。這個評論讓我們有了一種現(xiàn)實世界的感覺，既友善又幽默，口譯語言和形象的結合起到了很大的作用。

三維動畫

紀錄片通常結合了歷史文獻，研究數(shù)據(jù)，技術分析和其他使人感到沉悶的內(nèi)容，因此許多紀錄片開始使用三維動畫技術將枯燥的知識變成更直觀的表現(xiàn)形式。例如三維技術，構筑玉鎮(zhèn)宮的原貌，動態(tài)呈現(xiàn)堤圍填筑和就地吊裝的方案，使照片更具表現(xiàn)力，便于公眾接受。

4.2.3敘事技巧改變，營造情緒節(jié)奏

紀錄片不僅要創(chuàng)造一個美麗的故事，而且要讓故事的敘述過程更具吸引力，讓觀眾沉浸在故事的起伏中，例如保持壓力，剪輯固定，提高沖突感。

片段片段編輯學院片段片段“新媒體的特點是快速，大規(guī)模和分散的，但傳統(tǒng)的慢節(jié)奏和長時間的電視紀錄片顯然不符合這一要求?！奔o錄片是真實的生活記錄。它是關于人物、場景、細節(jié)和其他材料的積累。在后期剪輯中把握節(jié)奏是非常重要的。在媒介融合的語境下，紀錄片注重敘事節(jié)奏的重要性和迫切性，利用片段剪輯來增強影片的敘事張力，調(diào)動觀眾的情感。諸如'中國在舌尖'這樣的創(chuàng)意應用程序等碎石片已成為動員整個故事節(jié)奏的關鍵，在食品生產(chǎn)的鏡頭中，您切割并按壓女性的切割過程，切割過程可以最小化創(chuàng)造一個舒適快速的錄音環(huán)境，確保生產(chǎn)過程的美觀;同時，為適應媒體行業(yè)的發(fā)展和革命，將紀錄片制作人的閱讀習慣和觀眾摘錄結合起來。新媒體圖像合并。紀錄片“MicroFrontierFilms”用于制作紀錄片。為了適應觀眾收視習慣，中央電視臺的財經(jīng)資金和頻道的故事，通過本季的形式線理論制作的“廣播”計劃，到目前為止，到本季度第三季度20集，每個故事紀錄片分開閱讀，概述全球資本流動和變化的軌跡受到觀眾的廣泛贊賞。

懸念沖突

緊張關系沖突，故事充滿張力與沖突，是中國電視紀錄片發(fā)展的大趨勢，它可以通過安排適當?shù)臎_突，建立適當?shù)膹埩?，激發(fā)觀眾對故事的觀看欲望，隨著情節(jié)的發(fā)展，故事的神秘面紗被揭曉，觀眾的想象力不斷擴大。例如，在紀錄片“與世界做生意”中，在第一集開頭時，許多外國人在前進，但是誰在領導，他們從哪里來?這些問題沒有立即解決，此后，一系列照片和語言被用來揭示這個秘密。埃塞俄比亞工人來到中國企業(yè)進行文化培訓。工作的故事放松了，它在設置懸念和揭示謎語之間創(chuàng)造了節(jié)奏，增加了觀眾的情感期望。

4.3找準紀錄片底線

真實性是紀錄片的本質(zhì)以及紀錄片的最后一行紀錄片創(chuàng)作者是紀錄片原創(chuàng)性的保證。然而，目前各種形式的新媒體記錄的合法性導致了創(chuàng)作者現(xiàn)象的直接原因。首先，大多數(shù)新媒體記者從業(yè)者不是專業(yè)的紀錄片從業(yè)者。他們往往無法理解紀錄片的標準內(nèi)容和表達方式。其次，在互聯(lián)網(wǎng)上，人們判斷紀錄片通常依賴的點擊和搜索的數(shù)量。這將導致一些紀錄片創(chuàng)作者迅速致富。為了追求點擊率的真實底線，一些紀錄片帶來了嚴重的痕跡甚至歪曲事實。人類沖突。一旦違反了真實性原則，它就會受到觀眾的情緒和良心的傷害這絕對不是片面追求點擊和忽視紀錄片的真實性。畢竟，新媒體紀錄片是紀錄片，沒有什么比真正的力量更能打人。

4.4掌握紀錄片意境

新媒體紀錄片中很難看到中國傳統(tǒng)美學的痕跡。“中國意境的創(chuàng)造需要屈原的動人形象和莊子的超自然精神?！笆聦嵣稀笨梢宰屓藗冊陔娪暗男蜗笾挟a(chǎn)生共鳴，而不是與快樂的想法相反，并啊且讓觀眾的心和印象深刻并且合適;“超空”如鏡子，滿月水，超“空”心靈之外，凈化思想，反思工作，最終獲得無限的審美體驗，這是最高的努力。所有的文學作品。我們經(jīng)常在手機和其他移動設備上看到新媒體紀錄片，并獲得最佳細分數(shù)據(jù)而不是審美體驗，雖然不那么樂觀，但許多紀錄片制作者在新媒體和工作壓力下非常具有競爭力，這些手掌從平原深處流動當我們沉浸在蘇沅的體驗中時，我們對于活躍，銳利和怪異的植入物進行了深入的研究。在六朝奇妙的經(jīng)歷中，“啊詩意的詩歌”“西藏視覺魅力”在人心中有一個真正的上帝“空白?，F(xiàn)在已經(jīng)在大多數(shù)新媒體上錄制。解說和圖片將涵蓋觀眾不思考的同一段時間，沒有藝術氛圍，情緒記錄片完全丟失。只是抱怨憤怒和感受，這是不夠的，新一代的工作會增加觀眾的一代。從長遠來看，這可能會導致觀眾對信息時代紀錄片的看法。

第5章

新媒體環(huán)境下紀錄片的發(fā)展之路

5.1紀錄片的市場化產(chǎn)業(yè)化

如果商品要履行其職能，它必須進入市場。市場運作可以在擴大商品供求和提高經(jīng)濟效率方面發(fā)揮關鍵作用。這條規(guī)則也適用于紀錄片，它可以將更多的經(jīng)濟投資轉(zhuǎn)向紀錄片制作，制作更多的紀錄片來吸引觀眾。因此，在今天的環(huán)境下，市場的持續(xù)運作將為紀錄片的制作行業(yè)帶來新的力量。與傳統(tǒng)的電視連續(xù)劇和其他文化產(chǎn)品相比，紀錄片在很多方面都很難進行投資。然而，在新媒體環(huán)境下，這些弊端得到了極大的改善。根據(jù)一系列的調(diào)查、紀錄片、投資的主要途徑直徑除了依賴國家政策的支持和補貼,新媒體是融資的主要形式,比如提高已成為資金的主要來源錄像紀錄片也帶來更多的創(chuàng)新。

5.2網(wǎng)絡版權銷售轉(zhuǎn)讓

目前，版權的銷售和轉(zhuǎn)讓仍是紀錄片投資者的主要收入來源。因此，傳統(tǒng)模式下的紀錄片往往面臨著投資損失的風險。然而，在新環(huán)境下，紀錄片的利潤和銷售增加了版權的在線銷售，這更有利于營銷的運營和銷售。目前，中國新媒體環(huán)境下的紀錄片正逐漸呈現(xiàn)出更加旺盛的生命力，商業(yè)合作空間也逐漸顯露出來。為了增強中國紀錄片對世界的影響力，我們必須積極參與全球市場。此外，紀錄片的營銷運作機制也可以實現(xiàn)紀錄片的全面發(fā)展。在采購和營銷活動中，在紀錄片制作團隊的過程中進行國內(nèi)外的交流活動，可以實現(xiàn)資源共享，同時，在影視市場操作方法中，資源的合理整合，積的累的客戶紀錄片等也經(jīng)常用于學習。

5.3引入人才打造精品

紀錄片的創(chuàng)作者是決定紀錄片質(zhì)量的關鍵，因此提高紀錄片從業(yè)人員的素質(zhì)刻不容緩。目前,新媒體和新媒體的紀錄片作品,作者是紀錄片專業(yè)人員的缺乏,新媒體紀錄片近年來出現(xiàn),因此,紀錄片人才仍集中在傳統(tǒng)媒體,傳統(tǒng)媒體下的“普通”多年脾氣形成自己的嚴謹和良好的判斷力,如果他們能參與創(chuàng)建新媒體的紀錄片,能夠快速解決在新媒體的過程中記錄內(nèi)容不合適,短缺,不良的形式和意境，也可以堅持紀錄片的制作路線，專業(yè)程度與新媒體的靈活性相結合，這樣，新媒體電影就可以實現(xiàn)跨越式發(fā)展。

5.4創(chuàng)新思維

充分發(fā)揮新媒體的互動功能和包容性。紀錄片《我的生命之日》，例如，充分利用新媒體的互動功能，來自世界各地的互聯(lián)網(wǎng)用戶收集視頻，這些視頻剪輯成紀錄片反映了時代和時代的特點。第一部電影《咬中國》在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了空前的人氣，它對網(wǎng)友的評論做出了積極的回應，并制作并播出了第二部。如今，在VR技術的幫助下，媒體公司在互聯(lián)網(wǎng)上直播重大事件已不再罕見。有一天，VR技術將在新媒體紀錄片的應用中成為現(xiàn)實。在新媒體的各種優(yōu)勢和創(chuàng)新思維的幫助下，一種新的紀錄片制作和廣播形式將很快出現(xiàn)。進一步探索中國特色文化檔案的主題。

隨著全球化的深入，世界對中國的歷史和文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，其中飲食文化可以被視為具有中國特色的文化。大型紀錄片《舌尖上的中國》以有趣的敘事和優(yōu)美的畫面，不同的地方特色的中國飲食文化，向世界展示了中國人民的飲食經(jīng)歷和飲食文化的變化。“舌尖上的中國”啊不僅實現(xiàn)了中國多民族地區(qū)不同飲食文化的傳播，也有效地增強了中國文化對世界的影響。新媒體的誕生為人們了解不同民族和地區(qū)的中國特色文化提供了便利的服務。中國紀錄片的創(chuàng)作者可以深入挖掘中國歷史和文化的主題。。

5.5網(wǎng)站自質(zhì)紀錄片同質(zhì)化嚴重

[10]雖然主要視頻網(wǎng)站在中國設立了特別紀錄片頻率,但仍不能避免單一頻道紀錄片來源,電視媒體,發(fā)現(xiàn)和BBC流行類自然、科學、歷史和文化的紀錄片往往占據(jù)各大紀錄片頻道的主頁,紀錄片頻道視頻網(wǎng)站同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。此外,新媒體環(huán)境開放一些紀錄片記錄許多球迷的青睞,然而,這樣的紀錄片更多的互聯(lián)網(wǎng)用戶通過移動設備,DV,畫面質(zhì)量和音效是嚴重的缺陷,有很多博人眼球,夸張,模仿,事件不符合紀錄片的真實性是嚴重的,對于這種低質(zhì)量的紀錄片,視頻網(wǎng)站沒有有效的控制手段。視頻網(wǎng)站僅僅依靠熱量向用戶推薦關注的紀錄片,大量的質(zhì)量差,內(nèi)容,粗俗的記錄段紀錄片頻道的網(wǎng)站,花了很長一段時間內(nèi)花費了大量的人力和物力,財力資源導致了一些良好的跨文化溝通紀錄片在紀錄片的新媒體的發(fā)展趨勢,商業(yè)精英,人文主義,這一趨勢發(fā)展的基層,不斷融合,等等,對新媒體發(fā)展的紀錄片價值取向的嚴重阻礙是

5.6。注重商業(yè)網(wǎng)站自制紀錄片和商業(yè)定制紀錄片，開始表達UGC紀錄片的話語，以吸引更多的潛在觀眾，提高主體的商業(yè)價值，特別是作為紀錄片的真實問題，公眾的主要內(nèi)容;與此同時，用戶原創(chuàng)紀錄片UGC正逐漸脫離其碎片化和粗糙的創(chuàng)作水平，轉(zhuǎn)PGC(專業(yè)內(nèi)容制作)模式。因此，我們很高興看到用戶原創(chuàng)紀錄片的持續(xù)改進，甚至一些官方電影和電視媒體的用戶也開始出現(xiàn)。主體[11]獨立一般化與特殊化互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展無疑將成為重要的紀錄片發(fā)展趨勢,新媒體的紀錄片將逐漸擺脫掉這種壞的低端形象,業(yè)余愛好者,模仿,反映了[12]個人或群體的態(tài)度中創(chuàng)建的圖像結合大眾文化消費,并尋求平衡商業(yè)和人文學科不相容的。從觀眾的層面,在新媒體技術的發(fā)展主要趨勢不斷更新,根與精英之間的界限將逐漸模糊,展示基層“精英”的趨勢,使新媒體啊的存在的可能性的紀錄片市場進一步繁榮,新媒體,或?qū)⑦M一步豐富多樣,以及新媒體版權紀錄片市場的標準化提出了紀錄片的存在形式。紀錄片商業(yè)學校，在短時間內(nèi)，新媒體與人文主義的對立統(tǒng)一，發(fā)展新媒體的電影權利和傳統(tǒng)媒體的標準化，新媒體紀錄片的融合共生迫切需要在過程的發(fā)展等一系列問題中得到解決。

結論

在新媒體中，繁榮誕生了。新的“保存”紀錄片陷入了傳統(tǒng)紀錄片的困境，被新媒體重新利用。這似乎是不現(xiàn)實的。在新媒體中，唯一不變的就是不斷變化。新媒體紀錄片非常支持增長，但他們面臨的“增長問題”是前所未有的。這是新媒體紀錄片在互聯(lián)網(wǎng)時代真正令人驚嘆的唯一途徑。它強調(diào)紀錄片的真實性、善良和感性，適應新媒體的快速發(fā)展。討論了紀錄片新媒體的發(fā)展。同時，我們也應該感受