《子夜》 市賽獲獎(jiǎng) 教學(xué)課件

《子夜》1933年1月出版，它標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑，小說(shuō)以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了1930年5月到7月的社會(huì)生活，通過(guò)這兩個(gè)月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。全書(shū)共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營(yíng)他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國(guó)資本支持的買辦資本家趙伯韜擊敗。從橫的方面來(lái)說(shuō)，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒(méi)落，農(nóng)民的暴動(dòng)，工人的罷工，交際花的活動(dòng)，青年男女的戀愛(ài)……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬(wàn)端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個(gè)月的時(shí)間里，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫(huà)卷。課文節(jié)選小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂：他就再?zèng)]有邁出書(shū)齋半步。25年來(lái)，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書(shū)齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。本文主要寫吳老太爺來(lái)上海時(shí)的經(jīng)歷。然而，吳老太爺?shù)氖嘏f思想與身為新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時(shí)髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而一命嗚呼。此后，吳府為吳老太爺舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前去吊唁。小說(shuō)中的各色人物得以集中露面，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。xuànlǔbǔmóníxuānbóchuíhuìkūmáoyǎnkànkānBósèshǎibǎizāěwùzhezhāzhāozháobòzháèzhuó霄宵憫惘孽哄烘蘗陰蔭防妨爆魘靨曝茵饜坊暴三、辨析詞語(yǔ)1．時(shí)髦時(shí)尚例句(1)扇子很古老，講解的老師很

。

(2)這本創(chuàng)辦于2011年上半年的周刊，被英國(guó)鐵衛(wèi)形容為“史上第一本電子生活

雜志”。辨析時(shí)髦：形容人的裝飾衣著或其他事物入時(shí)。時(shí)尚：當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。時(shí)髦時(shí)尚2．況且何況例句豐田是在它頂峰的時(shí)候碰到這次危機(jī)的，但所謂“瘦死的駱駝比馬大”，豐田是一只超大的駱駝，

還沒(méi)有開(kāi)始瘦，

，豐田作為日本最大的企業(yè)和全世界最大的汽車企業(yè)，一向是“日本制造”的化身，不會(huì)崩潰。辨析況且：有“而且”“再說(shuō)”的意思，表示進(jìn)一步說(shuō)明理由。經(jīng)常和“也”“還”“又”配合使用。何況：也有補(bǔ)充說(shuō)明理由的意思，這一點(diǎn)和“況且”大體相似，但略有不同。還有一點(diǎn)，是表示進(jìn)一層，帶前后對(duì)比意味，有反問(wèn)語(yǔ)氣。況且何況四、成語(yǔ)釋義1．跌跌撞撞：形容走路不穩(wěn)的樣子。2．毛骨悚然：形容很害怕的樣子。3．斑斑駁駁：顏色中雜有別種顏色，花花搭搭的。茅盾(1896－1981)，本名沈德鴻，字雁冰，是現(xiàn)代著名小說(shuō)家、文學(xué)評(píng)論家和文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家，五四新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者之一，我國(guó)革命文藝奠基人之一。國(guó)共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開(kāi)始寫作處女作《蝕》三部曲(《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》)和《虹》。左聯(lián)期間寫出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》、短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印?、“農(nóng)村三部曲”(《春蠶》《秋收》《殘冬》)?？箲?zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》和劇本《清明前后》等。中華人民共和國(guó)成立之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長(zhǎng)、作協(xié)主席，并任全國(guó)政協(xié)副主席。到了“文化大革命”時(shí)期，挨批靠邊，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過(guò)的道路》。1930年，南京國(guó)民黨政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海的工業(yè)產(chǎn)品因而無(wú)法順利銷到內(nèi)地。中央政府只知在上海搜刮金錢以作戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)費(fèi)，對(duì)于受帝國(guó)主義壓迫而奄奄一息的民族工業(yè)，拒絕給予實(shí)質(zhì)性的支持，甚至落井下石，借機(jī)擴(kuò)充官僚資本。《子夜》正是以此為背景，描繪出都市上海的剖面圖。民族資本家吳蓀甫進(jìn)退維艱，既得不到政府和銀行的支持，又拒絕外國(guó)資本的收買，不得不借投機(jī)公債來(lái)籌措資金。在公債市場(chǎng)中，他又遭到買辦趙伯韜的阻擊，親信的出賣更使他陷入了徹底的絕望。“魁梧剛毅”的吳蓀甫曾游歷歐美，歸國(guó)后既欲充當(dāng)“20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子”，又試圖把家鄉(xiāng)建設(shè)成“規(guī)范鎮(zhèn)”，最終卻陷入了破產(chǎn)的境地。茅盾試圖借吳蓀甫這個(gè)典型人物的典型遭遇，說(shuō)明民族資本家根本無(wú)力使中國(guó)走上資本主義道路，反帝反封建仍是中國(guó)革命的主要任務(wù)。小說(shuō)通過(guò)吳蓀甫與封建買辦資產(chǎn)階級(jí)既聯(lián)合又斗爭(zhēng)這條主線，反映了在帝國(guó)主義列強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)侵略下，國(guó)民黨軍閥間的大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)中，民族工業(yè)破產(chǎn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝，民不聊生的情景；通過(guò)吳蓀甫與工人之間的矛盾，揭露了民族資產(chǎn)階級(jí)為了自保，加緊對(duì)工人階級(jí)進(jìn)行剝削的現(xiàn)象，謳歌了工人階級(jí)的革命精神；通過(guò)吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的沖突，揭露了民族資產(chǎn)階級(jí)與封建地方階級(jí)共同壓迫農(nóng)民的罪行，表現(xiàn)了農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的波瀾壯闊，從而展現(xiàn)了20年代末30年代初從城市到農(nóng)村的廣闊社會(huì)面貌。本文從吳老太爺進(jìn)城的角度，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見(jiàn)所聞，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)封建遺老對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。用象征手法表現(xiàn)了吳老太爺不過(guò)是一具“古老的僵尸”，一和太陽(yáng)空氣接觸便風(fēng)化了，上海是專業(yè)風(fēng)化像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。請(qǐng)以吳老太爺?shù)母惺転轫樞?，?jiǎn)要剖析感受的變化。[明確]開(kāi)始開(kāi)始，吳老太爺面對(duì)都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過(guò)的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦！⒍Q心跳。后來(lái)

后來(lái)路過(guò)十字路口時(shí)，吳老太爺面對(duì)衣著時(shí)髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”時(shí)，他聯(lián)想到了“萬(wàn)惡淫為首”！最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時(shí)髦少婦，吳老太爺受到莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡(jiǎn)直要了他的老命。最后

吳老太爺達(dá)到了頂峰的感受是精神恍惚，占據(jù)他意識(shí)的是兒子的眼光和女兒的聲浪。小說(shuō)寫吳老太爺，意在說(shuō)明什么？試作分析。[明確]小說(shuō)寫吳老太爺，看到都市風(fēng)光，“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”“可不是。鄉(xiāng)下女人的裝束也是時(shí)髦得很呢，但是父親不許我——”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”“袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說(shuō)不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍钡龋f(shuō)明吳老太爺這位封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會(huì)的吳老太爺，是“古老社會(huì)的僵尸”，與社會(huì)進(jìn)步是格格不入的?！八拿?，上海也不太平呀！……都寫滿了共產(chǎn)黨的標(biāo)語(yǔ)……”聯(lián)系課本中的背景資料，分析此段文字揭示了當(dāng)時(shí)怎樣的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)？[明確]

1929年資本主義世界發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，為了擺脫自身危機(jī)，各帝國(guó)主義加緊對(duì)外侵略擴(kuò)張，在這種情況下，中國(guó)便加速了殖民地化，成為被榨取、掠奪的對(duì)象。同時(shí)，1930年南京國(guó)民政府和閻錫山同馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海工業(yè)產(chǎn)品因而無(wú)法行銷到內(nèi)地，這對(duì)正在發(fā)展的民族資產(chǎn)階級(jí)無(wú)疑是雪上加霜。一些民族資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)營(yíng)的工廠跌落，中國(guó)絲在巴黎、紐約被日本排擠，他們不得不把損失轉(zhuǎn)嫁給工人，從而引起工人的反抗，某些工廠的工人無(wú)法生存，紛紛罷工。進(jìn)一步引發(fā)了工人階級(jí)的經(jīng)濟(jì)和政治斗爭(zhēng)?！捌嚢l(fā)瘋似的向前飛跑”，“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車輛的海……”，“汽車是旋風(fēng)般向前進(jìn)”。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？[明確]作品中幾次寫到了30年代的“汽車”，“旋風(fēng)般向前進(jìn)”，強(qiáng)調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又是和內(nèi)心的焦慮交織在一起的。從古典的意義上來(lái)說(shuō)，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫(huà)，圖畫(huà)里沒(méi)有一個(gè)是奔跑的，人多是在釣魚(yú)、喝酒，非常安寧，這種場(chǎng)合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國(guó)式古典的審美傳統(tǒng)。但是到了19世紀(jì)以后，由于工業(yè)文明的發(fā)展，就使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個(gè)人都被卷到一種社會(huì)制度里去，就是匆匆忙忙的動(dòng)感。這樣一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，跟汽車，跟30年代最現(xiàn)代化的場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了30年代現(xiàn)代人的感受。本文的心理描寫十分豐富、細(xì)膩，試結(jié)合所選文段作簡(jiǎn)要分析。[明確]

描寫方式示例用動(dòng)作暗示人物心理他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不?dòng)……描寫方式示例用景物描寫刻畫(huà)人物心理長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過(guò)來(lái)……用幻覺(jué)刻畫(huà)人物心理但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X(jué)醒意識(shí)的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場(chǎng)”時(shí)七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……1．馮雪峰評(píng)《子夜》《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面的一部重要著作，另一方面就是“五四”后的先進(jìn)的、社會(huì)的、現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展。《子夜》似的巨著，……不但證明了茅盾個(gè)人的努力，不但證明了這個(gè)富有中國(guó)十幾年來(lái)的文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開(kāi)辟的中國(guó)現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學(xué)上來(lái)的“里程碑”之一。(《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)》)2．瞿秋白評(píng)《子夜》“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！瓚?yīng)用真正的社會(huì)科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，在《子夜》不能夠不說(shuō)是很大的成績(jī)?！薄蹲右埂返某霈F(xiàn)是“中國(guó)文藝界的大事件”，“1933年在將來(lái)的文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄《子夜》的出版……”。(《〈子夜〉和國(guó)貨年》)《子夜》中的人物吳蓀甫——中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的典型代表1．做事果斷，敢于冒險(xiǎn)他具有民族企業(yè)家的頭腦和雄才大略，具有鐵的手腕和硬干的膽量。他兼并朱吟秋的工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無(wú)情。吳蓀甫受過(guò)典型的歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級(jí)的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，他做事果斷，具有振興中國(guó)民族資本主義工業(yè)的雄心。他賣掉家鄉(xiāng)的土地，投資辦廠，希望中國(guó)人生產(chǎn)的商品占領(lǐng)中國(guó)的城市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險(xiǎn)，敢于在中國(guó)資本主義工業(yè)不景氣的情況下，賣地辦廠，冒險(xiǎn)與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠。是個(gè)不達(dá)目的決不罷休的鐵腕人物。2．具有兩面性從個(gè)體性格來(lái)說(shuō)，他剛強(qiáng)、果斷，但一旦遇到挫折就顯示出脆弱、沮喪的一面；他平素生活態(tài)度矜持、嚴(yán)謹(jǐn)，但一旦失敗就流露出平庸腐朽的一面。從社會(huì)性格來(lái)說(shuō)，更是呈現(xiàn)出兩面性：發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心和民族主義的豪情與對(duì)帝國(guó)主義和國(guó)民黨政府的某種程度的妥協(xié)、依賴；果敢、專斷的個(gè)性與中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性；“實(shí)業(yè)救國(guó)”的理想與對(duì)工人的壓榨；盤剝工人的行動(dòng)與害怕工農(nóng)、仇恨革命運(yùn)動(dòng)的心理；資產(chǎn)階級(jí)的思想教養(yǎng)與殘存的封建意識(shí)；等等。趙伯韜——中國(guó)買辦資本家的典型在小說(shuō)中趙伯韜是作為與吳蓀甫對(duì)立的形象出現(xiàn)的，這是美帝國(guó)主義豢養(yǎng)的為其服務(wù)的掮客。作者著重刻畫(huà)了他在投資市場(chǎng)的活動(dòng)。1．詭詐他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套誘引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營(yíng)公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國(guó)民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無(wú)歸。2．荒淫在私生活方面更加荒淫無(wú)恥。他自己恬不知恥地說(shuō)，會(huì)“扒進(jìn)各樣的女人”。這家伙玩弄的女人包括：聰明、無(wú)知，年僅17歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗。總之，這是一個(gè)壞得連他自己都沒(méi)有感覺(jué)的買辦資本家。屠維岳——資本家走狗形象