女頻小說如何掌握年輕讀者的心思

如今的網(wǎng)絡文學小說，作為一種當代人們喜歡的生活閱讀習慣之一，咱們?nèi)绾巫屪约旱奈哪軌蛟诤棋奈暮＠锏谝谎圩屓烁杏X特別，讓人喜歡從而追讀呢?這相信是每個作者都希望的吧!那么，網(wǎng)文就有最大的特點，快熱和爆亮點。首先是書的名字和簡介。在發(fā)表新書之前，要多觀察一下別人的，特別是成功作者的書，看看他們的書名和簡介是如何寫的。然后再舉一反三的寫出有著自己特色的簡介，和自己適合的書名。而快熱同樣也是通用的經(jīng)驗。在首章就把文的亮點用冰山一角的方式給寫出來，那么你這本書可以說成功一半了，至少你的書能在讓讀者看了第一章之后有讀下去的欲望。女頻的特點，其實不管在哪個網(wǎng)站，女頻都是以言情為主。當然言情之中又會分出許多的分枝，那些我們暫時都不用去管。因為再多的分支都只有一個共同的特點，言情，言情重在一個“情”字，不管是什么文，都必須有“情”在里頭。而這個“情”字原因也很簡單，男人是理性的，女人是感性的，女頻的讀者既然是面對女性，當然就是要用感性的東西去讓她們喜歡。女頻的的讀者一般年輕都比較年輕，大多都是在10多歲到20多歲之間，所以很高深的東西他們是讀不懂的，但小白并不代表著要腦殘，小白也要合情合理，網(wǎng)文也要有自己的可讀之處。用最通俗的語言，寫出最深邃的意境。并不說真的不要文筆，不要經(jīng)驗，特別是女頻的文。女頻其實有很多好的作者文筆都不錯，大家可以在休息的時候去找來看看，成功之人必有成功的可學之處，學其精髓，棄之糟糠，不斷地提高自己，這是作為一個成功作者的必修之道。那么如何寫好一本小說呢?首先是要有一個完整的構(gòu)思和人物的設定。在開文之前就必須先有個完整的考慮，至少要將文的主線制定出來，作為作者必須自己清楚自己要寫些什么，要講述一個怎么樣的故事，主角要有什么樣的性格特點，作者要用什么樣的方式去闡述。這在開文之前就必須先有計劃，而不是說想寫了，提起來就亂寫一通。那樣沒有目的的亂寫，最終的結(jié)果只能是太監(jiān)或者是撲街。因為一本書必須有自己的主線與主題。不能說作者都發(fā)了幾萬字了，連主題都沒有進去，講了些什么誰也不知道，那讀者看到之后第一反應就是滿頭霧水。接著的第二個動作就是關閉網(wǎng)頁了。所以這就提醒咱們這些作者，寫書從一開始就必須突出主題和主線，要在第一時間把讀者“勾引”過來，要用你的文對著讀者“放電”。只有讓讀者對你的文感興趣了，才能夠讓他們一直追下去，那上架之后也才會有訂閱，之后的東西我就不用說了，你們懂的，有訂閱代表著什么!而至于文里如何才能與眾不同，那就真要看大家了，都說師傅引進門，修行看個人。師傅要教的東西其實都差不多，而同學們要做的就是舉一反三。如今的網(wǎng)文其實情節(jié)上已經(jīng)很難再有人能夠想出很特別的東西來，很狗血的情節(jié)已經(jīng)不見奇怪了。而要想變腐朽為神奇的方法，就只能是舉一反三。比如男主要帥，女主要漂亮，這些都是讀者在生活里無法滿足的。畢竟網(wǎng)文和現(xiàn)實是有差距的，讀者在讀網(wǎng)文，主要還是為了實現(xiàn)現(xiàn)實生活里無法實現(xiàn)的夢想。所以咱們作為作者，就必須要知道他們的心里想些什么。每一個作者都是一個織夢者，都是在織著自己的夢，每一篇文都是作者的夢，但同時這個夢大家也是希望有人能夠和你產(chǎn)生共鳴的。所以想要寫好文，就必須要了解讀者的心理，只有這樣才能成功，當然磨練也是必不可少的。經(jīng)驗不可能說誰誰教一下自己就能體會而領悟。很多東西都是要在經(jīng)歷過后才明白其中的道理。開篇精彩，其實有很多方式，但是最簡單的方式我推薦一種：倒敘與插敘相結(jié)合，在開頭不要先去交代亂七八糟的背景什么的，這是新手作者最容易犯的錯誤。交代多了反而讓整個文顯得很亂，突出不了整個文的主線與中心。這種寫法比較容易讓吸引讀者的眼睛，也比較容易突出重點。作為新手作者，還是不要盲目的跟風，不要以為大神的寫法新手也可以。新手必須要一步一個腳印的積累。第一人稱的文，切記一點，不要上帝視角。因為第一人稱，你文里的“我”已經(jīng)給自己限定了自己的感知范圍。那么要突出別人，就必須從自己的感受——看、聽、說，從一點一滴的細節(jié)，從自己的感覺去寫好男主。要從自己的感覺去寫男主，而自己以“我”作為女主。那么就得從第一眼看到這個男主開始，在“我”的心里有什么樣的感覺。第一人稱的小說不要在第一人稱和第三人稱之間亂跳，也不要直接去寫別人的心理想著些什么。那樣會讓人感覺莫名其妙，讓整個文變成一個笑話，讓讀者不理解，從而棄文。最后提醒，寫小說時，如果對話多，讓人感覺整個文是對話流，像是在記流水賬。記得，對話多的時候，可以插入心理和環(huán)境等的描寫。人類是天生的故事講述者。但是要寫出一個好故事，即使你有生動的想象力和偉大的思想，你也可能會覺得困難。要寫出一個好故事，你必須得到靈感，發(fā)展你的故事內(nèi)容，并一次次的修改直到寫出你能達到最好的故事。如果你想寫出好的短篇小說，跟著下列步驟：一、找到靈感1從關注現(xiàn)實中獲得靈感。如果你想寫出好的故事，你必須時刻打開你的眼睛和耳朵，傾聽世界讓它給你靈感公眾號網(wǎng)文寫作資源。除非你練習觀察你周圍的世界并思考構(gòu)成短篇小說的偉大主題，你將永遠不知道你需要觀察的細節(jié)和需要抓住的想法。細節(jié)可以幫助你寫出短篇小說，這里有一些收集細節(jié)好方法：看本地新聞。本地新聞會報道一些比全國電視節(jié)目更離奇的事情。也許你會聽說一個女人被所在冰箱8小時并幸存下來公眾號網(wǎng)文寫作資源，或者一個男人一生中中了兩次彩票。下一件你知道的事情，就有可能成為你的短篇小說的前提。注意一些有趣的性格特征。也許你已經(jīng)注意到你的鄰居喜歡跟他的植物說話或者他每天都帶著他的貓出去散步。試著思考一下這種人的生命內(nèi)核，看看故事怎樣發(fā)展。注意你的周圍。散步或者花點時間去公園觀察，看看你能發(fā)現(xiàn)什么。也許你會看到溝渠旁邊盛開著一束玫瑰，或者公園的長椅上有一雙全新的運動鞋。想象它們是如何到這里的？在別人說話時仔細聆聽。也許你聽到的一句有意思但轉(zhuǎn)瞬即逝的話可以給你創(chuàng)作整個故事的靈感。也許你會聽到有人說：“我的第三個妻子是我曾經(jīng)唯一愛過的……”或者“我的狗喜歡折磨每一個和我約會的男人……”那足夠開始創(chuàng)作一個故事嗎？當然可以！2從假想“要是……”的場景中找到靈感。這是另外一個創(chuàng)作短篇小說的好方法。當你關注這個世界的時候，你需要關注的不僅僅是現(xiàn)實的世界，同樣也許要關注世界的各種可能性。當你關注你聽到或看到的故事時，問問你自己，“但是如果事情是這樣發(fā)展的呢？”或者“如果他這么做……”跟著這種思路走，它會帶領你探索一直困擾你的一些奧秘。當你開始你的故事時你不必知道結(jié)尾。事實上，在寫作之前不知道關于這個故事的任何東西往往會帶領你探索更多的可能性，這能使你的故事更精彩。“如果”場景可以使實際的也可以是完全虛構(gòu)的。你可以問你自己，“如果我的狗開始跟我說話了呢？”或者，“如果經(jīng)常欺負我家狗的鄰居某天被綁架了呢？”3從你的經(jīng)歷中找尋靈感。雖然短篇故事創(chuàng)作屬于小說寫作，許多短篇故事主要是自傳。如果你寫的事情是真實發(fā)生在你身上或者別人身上，那就被認為不是虛構(gòu)寫作，而從自己的親身經(jīng)歷中獲得靈感并把它們重新創(chuàng)作成一個小說，對于寫短篇故事來說這是一個很好的想法，尤其是當你覺得你沒有“任何要寫的東西”。很多人說，你應該寫你知道的。很多人認為，如果你在Arkansas的一個農(nóng)場種長大或者你花了10年時間在冰島試圖成為一名畫家，你就應該寫一些這些經(jīng)歷，而不是寫發(fā)生在你從來沒去過的一個地方的故事。一些作家認為你應該“寫出尋常事物中你所不了解的東西”。這意味著你應該從自己熟悉的領域?qū)?，然后開始探索一些讓你好奇或者你了解的東西。如果你覺得寫作已經(jīng)發(fā)生的事情太容易的話，你將不會有太多創(chuàng)造力的空間。舉個例子，也許你有一個兒時的朋友突然搬走了，或者是你像一個孩子一樣著迷于摩天輪操作員，常?；孟朐谒砩习l(fā)生了什么。探索這個世界然后把它寫下來。4從你聽到的一個故事中找到靈感。從你的朋友或家人的口中找尋構(gòu)成偉大小說的故事。如果你的母親或祖母總是告訴你一些她們小時候的事情，把它們都寫下來。試著去想象在不同的年代或不同的地方的成長故事，把所有的可能性都寫下來。如果你對于那個年代的事情一點都不了解，不要因此推遲寫作計劃，你可以作研究。當你的一個朋友說，“你不會相信上周在我身上發(fā)生了什么事……”注意，你已經(jīng)有了一個可以作為短篇小說的開頭了。一個故事也許會在意想不到的地方出現(xiàn)。也許一個電臺主持人僅僅用幾句話追憶了童年，你發(fā)現(xiàn)自己突然對他曾經(jīng)的生活充滿了興趣。只是警告：如果你成為一個“偷”別人說過的故事并利用到自己小說的作家，那么人們很可能不再愿意對你敞開心扉。5從場景中獲得靈感。一個故事常常很有場景感，但你不必為了靈感去一個美麗的海灘或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，靈感來源于普通生活。想一想小時候每年夏天你在祖母蘋果園的日子，回憶高中時你和你的好朋友在地下室的時光。描寫一個能讓你寫出有趣人物和沖突的地方。6從寫作練習中找到靈感。寫作練習幫助很多作家開發(fā)他們的創(chuàng)造力，在意想不到之處找到靈感，并在即使是沒有任何創(chuàng)意的時候也強迫自己寫作。你可以每日進行10-15分鐘的熱身寫作練習，打開你的思路，即使你沒有任何靈感的時候，甚至就練習寫一個小時也可以。這里有一些好的寫作練習可以給你參考。用下面的句子作為故事開頭：“這個故事，我從來沒有告訴任何人。”田野中有一個普通的谷倉，想象這個畫面。然后從一個剛殺過人的人的角度來描述這個場景，又從一個剛失去了母親的女孩的角度來描述這個畫面。你將會發(fā)現(xiàn)一個角色的思想可以影響到他看待世界的眼光。只要一直不停地寫10-15分鐘。不要停止或者回顧你所寫的東西，直到你完成。選擇一個你生活中絕對討厭的人?，F(xiàn)在，試著從這個人的角度寫一個故事，努力讓讀者盡可能地同情他。使你的角色讓你大吃一驚。寫一個你似乎相當了解的角色，然后讓這個人做些讓你完全措手不及的事情，看看這會把你的故事引向何處。爭吵。讓兩個角色就一些完全世俗的事情進行爭論，比如誰把垃圾拿出去，誰為這部電影付錢。弄清楚這些爭吵其實是關于一些更大更嚴肅的事情，比如誰來終結(jié)這場關系，或者誰一直在給予卻沒有得到任何回報。通過對話把這些都表現(xiàn)出來。肢體語言。用500字描述兩個角色坐在彼此旁邊，不用對話，只是通過描述讓讀者領會到這兩個角色對于彼此的感覺。7通過閱讀短篇小說獲得靈感。如果你想掌握短篇小說，你應該盡可能多的閱讀短篇小說。你應該閱讀經(jīng)典和當代大事的作品，用別人的寫作來激發(fā)你寫自己的小說。這里有一些現(xiàn)代和經(jīng)典的短篇故事可以激發(fā)你寫出更多你自己的小說：契訶夫的《小姐與小狗》埃德加·愛倫·坡的《一桶白葡萄酒》海明威的《一個干凈明亮的地方》尤多拉的《熟路》雷蒙德?卡佛的《大教堂》艾薩克·阿西莫夫的《消逝的過去》雷·布萊伯利的《草原》蒂姆·奧布萊恩的《他們進行的事情》艾麗絲?門羅的《乞丐女傭》牙買加·金凱的《女孩》喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《你來自哪里，去往何方?》裘帕·拉希莉的《停電時分》朱諾特?迪亞斯的《如何和一個棕色女孩,黑色女孩,白人女孩,或混血兒約會》馬洛里·布萊克曼的《云破壞》弗朗茨·卡夫卡的《變形記》二、提高你的故事寫作技巧1參加寫作班。寫作班是學習寫出精彩文章的好途徑。找一個專門訓練一般寫作技巧或你感興趣的寫作班。寫故事可以分為各種形式，從兒童書籍到雜志文章都有。2練習描寫人物、動物、物品和風景。另外還要練習描寫情緒、感情和反應。一位好的作者知道如何最有創(chuàng)意地描述這些對象。嘗試描述你身邊的東西。例如，假設家里掛著紫色的窗簾，那么窗簾看起來像是什么？會讓你想到什么？它們在家里的哪個位置？但也不能過度描述，否則會拖累整個故事。要盡量在讀者心目中描繪一幅現(xiàn)實的畫面。3盡量以引人入勝的方法來寫故事。沒人喜歡讀平淡無奇的故事。要用獨特的詞語。多翻翻字典，找些吸引人的字眼?；蛘叨嗫纯茨阆矚g的節(jié)目。要生動有趣，讓讀者對你的文章欲罷不能。目標是引起讀者的興趣，讓他們想繼續(xù)讀下去。4避免語法錯誤。確保讀者能看懂你寫的東西。用語不當會讓讀者感到困惑，當你在寫一本適時的書時，你要盡量多用與時俱進的詞語，并要避免錯字。但是，文中主角確實要說一些錯誤的用于，那記得用引號把它們引起來，好體現(xiàn)出主角的真實語言和思維。5寫出心聲。文章飽含感情，就會像真正的故事親歷者一樣娓娓道來。寫自己感興趣的內(nèi)容，為故事做最好的構(gòu)思。學習用心寫作。聽取建設性批評，這對提升你的寫作技巧大有裨益。還要知道什么時候是抱怨或嫉妒。只要多練習，你就會懂得這些。

三、展開你的故事1發(fā)展你的觀點。大多數(shù)短篇小說都包含第一、第二或者第三人稱的觀點。如果你是初寫者，你應該堅持只寫一個觀點。這里會講種觀點以及它們是如何使用的：第一人稱。第一人稱是由一個人物直接用“我”來代表自己?！拔覐膩頉]有把這個故事告訴給其他人”就是一個第一人稱的寫作例子。如果你想最接近地表達一個角色的想法和觀點，那么第一人稱是非常合適的，但是如果那個角色的觀點太狹隘的話使用第一人稱也會有些束縛。在你剛開始寫作的時候，第一人稱是最簡單的寫作角度。第三人稱。第三人稱是你用“他”或“她”這樣的外部視角來寫作，比如說，“他累了”。用第三人稱，作者可以從一個離角色更遠的角度去考慮他的想法。第二人稱。第二人稱將讀者直接作為“你”。比如，“你走進你的辦公室”，這是一個吸引讀者的好方法，但是有可能會被使用得有點過頭。2發(fā)展你的故事情節(jié)。每一個短篇故事都應該有一個抓住讀者的情節(jié)，讓讀者追問接下來會發(fā)生什么。這并不意味著你的故事需要有一個高速追擊或者謀殺的情節(jié)。如果你的情節(jié)精彩哪怕只是兩個角色在喝咖啡聊天，讀者也會想知道接下來會發(fā)生什么。雖然每一個短篇故事都是不同的，這里有一些短篇小說應該具備的基本要素：上升的行動：這通常是短篇故事的開始，讀者會看到主要角色、故事情節(jié)和中心沖突的時候。然而，有一些故事在行動進行中開始，讓讀者想了解到底是怎么回事。沖突：故事的驚險之處。“每個故事都得有緊要關頭”，否則讀者不會想繼續(xù)閱讀，無論你的語言有多美。每個故事都得有沖突或者緊張點。它的劇烈程度可以如同兩個男人爭奪同一個女人，或者一個女孩想知道她的朋友是否會邀請她參加派對。沖突的本質(zhì)并不重要，重要的是，觀眾必須關心發(fā)生了什么。下降的行動：故事的解決。在沖突解決或討論后，這個故事已經(jīng)結(jié)束。但是大多數(shù)短篇故事沒有干凈幸福的結(jié)尾，甚至沒有一個干凈的結(jié)尾。很多故事都用一個詞語或一個意象作為結(jié)尾，留給讀者想象的余地。如果故事是干凈利落的結(jié)尾，那么你就已經(jīng)降低了故事的神秘感和魅力。3發(fā)展你的人物角色。你的故事需要有一個或幾個你的讀者關心甚至支持的人物角色，即使這些角色并不正直或者并不是好人。你可以通過很多種有效的方法描述你的人物角色，這里有一些方法可以讓你的人物角色給讀者留下深刻印象：描述他們在說什么。一個完美的對話可以洞察一個角色的本意——尤其是當對話不符合他的思想的時候。描述他們在做什么。這個角色是否在沒有鬧鐘的情況下，每天早上六點起床？或者他會花上幾個小時按“小睡”按鈕才起床？每個細小的動作都可以幫助建立角色，雖然在一開始看來這微不足道。描述他們長什么樣子。這個角色會精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲傷時瘋狂大笑？一個角色的外貌可以展示他的精神狀態(tài)。描述他們是如何與他人交流。你的角色是柔弱害羞？還是專橫霸道以至于周圍的每個人都不敢開口？他對于服務員的態(tài)度很友好，因為他母親是一個服務員？或者他對于服務員態(tài)度惡劣因為曾經(jīng)有一個女服務員傷透了他的心？或者只是因為他想要那樣做？把這個角色放到社會中去可以反映出很多東西。4發(fā)展對話。對話是角色所說的話，通常放在引號里面。對話可以反映出很多事情，不管這些事情是否是人物愿意讓別人知道的。你需要讓對話聽起來像是真人說出來的而不是聽起來太花哨或太生硬。大聲朗讀你的對話，看看它是否聽起來像是實際生活中一個人會說的話。兩個角色的對話可以展現(xiàn)很多他們的動態(tài)。注意那些沒有說出來的東西。例如，如果一個男孩對于父親錯過了他的棒球比賽很失望，如果他們下次見面的時候男孩根本沒有提到那場比賽，而只是問父親，“你工作如何？”這樣可以反映更多東西。避免讓你的對話顯得突兀，比如說，“瑪麗提到”而不是“瑪麗說”。5設置你的故事場景。短篇故事的環(huán)境設置至關重要，因為它可以左右整個故事的展開。如果你的故事設置在一個普通房子里面并且和整個故事沒有什么關聯(lián)，那沒有關系。但是如果一個人物的情婦沖進這人物和妻子所在的房間，那么每一個細節(jié)都很重要，因為這能揭示出這個人物和他妻子的關系——而這也是他的情婦所想的。思考你的場景多大程度上能夠左右故事發(fā)展，并據(jù)此設置你的故事場景。即使場景設置對于故事來說不重要，也要避免混淆讀者，要讓讀者知道事件在哪里發(fā)生，即使只是在伊利諾斯州的牛鎮(zhèn)，或者一個偏僻地方的毫不起眼的高中。時間設置可以被認為是場景設置的一部分。如果你的故事背景設定在1960年代，給讀者足夠的線索，或者直接講出來，讓讀者不必花大部分的時間去想這是發(fā)生在當下。6寫出你的語言風格。在寫作中，寫作的語言是獨特的，它可以被辨別出來這是你的作品。你的語言應該有自己的特色、節(jié)奏、韻律，沒有人能夠復制它們。在短篇寫作者最開始寫作的時候，試圖模仿他們最喜愛的短篇小說家這是人之常情。但是當你成為一個短篇小說作家后，你就應該找到表達你思想和觀點的獨特方法。“語言”描述了作者的話音方式，不只是人物的有聲語言。短篇里的每一個文字都幫助作者形成自己的風格。7避免一些短篇小說寫作的陷阱。雖然有些指南，但是對于如何成為一名優(yōu)秀的短篇小說家并沒有任何明文規(guī)定。不過們你可以避免一些短篇小說家常犯的錯誤，從而離一個優(yōu)秀的短篇故事更近一步。在你推進短篇小說的時候，這里有些東西需要思考：避免“信息傾瀉”?！霸诠适麻_始時，不要把你認為他需要知道的事情全都告訴他。如果在任何實際事情沒有發(fā)生的時候，你花三頁來描述一個角色和行動，你的讀者會感到疲憊。避免詭計結(jié)尾。沒有一個人愿意看完一個故事卻發(fā)現(xiàn)這一切都是夢，或者被告知這一切都是從一個外星人的視角來看的。保持簡單。你可能認為需要使用華麗的、精美的語言來寫作短篇小說。如果你是要寫一個發(fā)生在華麗城堡的上流社會的故事，那么這可能是最好的選擇。但是對于大多數(shù)情況來說，最好保持語言的精煉和簡單。避免在對話中闡述。敘事，不是對話，應該告訴讀者故事的基本信息。對話應該用來更多地表現(xiàn)人物特征、他們的掙扎、關系，而不是給出故事的“事實”。舉個例子，一個人物不可能說，“山姆，雖然你20歲了，這是你在哈佛的第二年……”因為這些東西人物早就知道了。保持故事的重點清晰。當讀者看完你的故事或者還做了別的事情后，他都應該能夠回答“什么是關鍵？”如果一個讀者看完整個故事，不知道故事的關鍵在哪里，那么這個故事就失敗了。

四、修改你的故事1先把它放到一邊再回去看它。給你的故事一個喘氣的機會——即使只是一天。然后，用一個新的眼光去看它，用一個讀者而不是作家的眼光去看。作為一個讀者，哪個句子你覺得不必要或者令人疑惑？哪些事實你需要了解得更多？哪些情節(jié)點設置得太明顯或者太復雜？用心的眼光讀你的作品可以給你一個新的視角，去發(fā)現(xiàn)哪些是可以改變的。有時候只是把你的故事從word文檔中打印出來就可以幫助你從一個新的角度去了解它。如果你真的想完善這個故事但是又被完全難住了，試著把它擱置一兩個月。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)你將從這段時間獲得更多的想法。把你的作品放在一邊一段時間是一件好事，但是如果放置太長你會對它失去興趣。2獲得反饋。如果你已經(jīng)準備把你的故事分享給世界，你可以先把它分享給一個親密的朋友，一位作家，一名英語老師，甚至一群作家。在對它的意見完全形成之前，不要問，否則你會覺得你受到了批評。加入一個寫作工作坊，和一群志趣相投的人認真致力于寫作，可以幫助你在寫作上獲得新的視角。反饋是有用的，你必須接受它。如果你認為你的故事是世界上最完美的故事，那么你將聽不到任何人說的話。確保你的故事給到了正確的讀者。如果你在寫科幻小說，但是把故事給了一個從沒有看過科幻小說的作家朋友，那么你將得不到最好的反饋。3修改故事有很多種技巧。有許多不同的方法來修改一個故事，這取決于你的初稿如何以及你還有多少工作需要去做。很多故事需要修改10遍或更多的草稿才能完成，所以當你覺得你得修改故事的“一切”的時候，不要沮喪。當你修改作品的時候，這里有些事情需要考慮：需要改變?nèi)朔Q。你可能認為你的故事以第一人稱效果最好，但是第二次讀，你會發(fā)現(xiàn)第三人稱對于你想表達的故事效果更好。減掉那些冗長的話。一個好的經(jīng)驗是在你確信你完成后，刪掉故事的250字（前提是故事至少有十頁）。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)有很多不必要的廢話。減掉那些混亂的話。問問你自己如果你沒有寫作整個故事，是否能夠完全理解發(fā)生了什么事情。也許你自己對于故事的結(jié)構(gòu)很清晰，但是你的讀者也許會很困惑。一定要融入感情和聲音等。感情會讓故事更生動。畢竟，好的故事怎么能沒有感情呢？如果有必要的話多做研究。如果你的故事設置在60年代的紐約西村，而你其實并不如你自己所想象的那么了解這段歷史，那么你就需要花時間去學習，然后才能夠?qū)懗霭l(fā)生在這片區(qū)域的讓人信服的故事。堅持。當你感到絕望的時候，提醒自己沒有任何故事的初稿是很好的——但是如果你寫了第二個、第三個甚至是第四個初稿，那么你就有可能編寫一個驚人的短篇故事。

小提示使用感官語言。這是把你的讀者拉進你的故事的關鍵。保證你的聽眾可以“看、聞、聽”他們的環(huán)境。你不想要這本書無聊或生硬，你想要你的讀者去想象每件事物的樣子，通過你的語言畫一幅畫。再次提醒，不要描述每棵樹上的每一片葉子，否則情節(jié)會被拖累。建立你的角色，記住，這個角色不能永遠保持在相同的年齡。當他們長大、他們的情緒、性格都在改變，他們可能會更容易情緒化、激動。給你的角色一個你可以建立聯(lián)系的年齡跨度。嘗試和你的角色生活一段時間，了解他們的人格。讓你的角色跟在你身邊，和你聊天等等。就像是有個假想的朋友，但它們在你的故事中至少是真實的。實際上這會幫助你更了解你的角色。人們通常不會說完整的句子，它們只給一個詞回答。所以偶爾使用一些短語比如“是的，嗯”等。不要過度使用它們！好的對話并不意味著像是一個真正的演講：這是真正的演講，但是把所有枯燥部分都裁剪掉之后的部分。好好考慮你的角色（他們是誰，他們是怎么想的，他們想要什么，他們害怕什么），設置（時間、地點），和沖突（人與人，人與社會，人與命運）。這些將使你的故事變得有趣。編輯，編輯，編輯。檢查標點、拼寫、語法和句子的意義，當然——不要忽視大問題。你的角色的行動和反應可信嗎？你走過捷徑，有沒有讓它變得世俗或膚淺嗎？如果你很容易受他人寫作的影響，不要讀太多。堅持看那些你熟悉的書，并且研究作者如何按時間發(fā)展人物、情節(jié)、目標。把你的生活經(jīng)歷作為故事的靈感。檢查完善你的措辭。找到你所尋找的準確地詞：人物是沮喪還是焦躁？研究和思考這些話的內(nèi)涵。試著看看“風格的元素”之類的指南，然后你可以學到如何通過一個明確、有效、獨一無二的方式表達你想表達的東西。確保情節(jié)不是太混亂，如果太多事情同時在發(fā)生，停一停。休息一會兒，保持頭腦清醒。從頭到尾把整個故事讀一遍，這會給你新的視角，有助于你找到下一步該去哪兒？減少那些小對話標簽（例如“安德魯說”或“莫莉低聲說”）。想一想你應該怎樣告訴讀者誰在說話？通過每個角色獨特的語言以及把對話植入到場景中。人們說話的時候也在移動，事情圍繞在他們之間發(fā)生，通過上下文的線索來暗示這句話是誰說的。如果你真的需要使用“說”，用吧（混淆讀者更糟），但是如果你真的描寫一個現(xiàn)場，你通常發(fā)現(xiàn)它是不必要的。使用省略的話、一個口音，一個權(quán)威的口氣，順從的口氣，或者通過語言選擇說一些簡練的話。使用方言要非常小心。如果你必須要使用它，少量使用就好。如果你非常了解你的角色，你知道他們會怎樣表達，他們表達的方式，還有他們永遠不會說的事情。在寫作的時候，比如寫一本書，通常把每天花一小時寫下每天你去了哪里，你在哪兒，你將要去哪里。上網(wǎng)查找名字的含義來給你的角色取名。如果你找不到一個合適的名字給某個角色，這種方法很有效。比如，如果有個人在你的故事里是一個獵人，那就在“意義”里面有“獵人”這個意思的詞語中找。你會得到一串符合這種描述的名單。Chase這個名字的意思就是“獵人”，所以你故事中的這個人可以取名為Chase.知道你的主要人物是什么樣？不要讓一個傻乎乎的孩子說一個很酷的詞，你知道他說不出來這樣的話。要像了解自己