圣桑小提琴協(xié)奏曲音樂風(fēng)格

圣桑作曲家生平與時(shí)代背景作曲家生平1835年出生于法國的圣桑，有一個(gè)不幸的童年，他的父親很早就離開人世。圣桑兩歲時(shí)跟他的姨母學(xué)琴，是一位音樂神童，而且可以說是空前絕后。他兩歲半就開始接觸鋼琴。三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品；他就已經(jīng)從老師那里學(xué)會(huì)了譜寫音樂，會(huì)。此時(shí)他可以不看音樂譜就能背奏貝多芬7歲的時(shí)候，10歲的盛生已經(jīng)舉辦了一場官方音樂32首鋼琴奏鳴曲中的任意一首；圣桑的天賦不局限于音樂，他對每件事都感興趣，積極自學(xué)，并且有著非凡的記憶力，只要他聽過和讀過，他就能把它記住。他3歲時(shí)就已經(jīng)知道寫作知識(shí)，7歲時(shí)就能讀懂拉丁語。1842年,□□□□□□□□?□□?□□□□□□□□琴。10歲時(shí)，在他首次公開演出后，就能夠演奏貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，這使他在歐洲和美國聞名。16歲時(shí)，他創(chuàng)作了人生第一部交響曲。圣桑于巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和管風(fēng)琴等方面知識(shí)，并且獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。1840年，圣桑進(jìn)□□□□□□□,□□□□□□□□□JacquesHalQvy□□□□□□□□□□許多獎(jiǎng)項(xiàng)，但未能在1852年和1864年贏得著名的羅馬大獎(jiǎng)賽。圣桑的天賦和名望使他成為著名鋼琴家李斯特的朋友。1848年，圣桑進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，并進(jìn)修管風(fēng)琴并師從阿萊維學(xué)習(xí)作曲。當(dāng)圣桑在16歲時(shí)完成他的第一部交響樂時(shí)，第二部交響樂被宣布為E大調(diào)的第一部交響曲。交響詩歌類型和歌劇《參孫與大利拉》的最初創(chuàng)作，給人們一種持久的懷舊感，他被稱贊法國音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。他也是一位天才的鋼琴家和管風(fēng)琴家，還是評論、詩歌、散文和戲劇的作者。他的協(xié)奏曲和交響樂，以第三交響樂演出最多。圣桑1857年在巴黎出任馬德萊娜教堂管風(fēng)琴師達(dá)20年之久。這一時(shí)期，1861□1865□□□□□□□□□□□□□□□1871□□□□□□□□國音樂學(xué)會(huì)。同年上演他的第一首交響詩《奧姆法爾的紡車》，它與《死之舞》一樣是他四首這類作品中最經(jīng)常演出的。但《參孫與大利拉》在巴黎禁演，后來1877年經(jīng)李斯特倡議在魏瑪演出1890年終于在巴黎埃當(dāng)劇院上演，此后成為最流行的歌劇。1878年后，他在歐洲、美國、南美、近東和遠(yuǎn)東進(jìn)行廣泛的旅

行，演奏他的五首鋼琴協(xié)奏曲和其他鍵盤樂器作品，并指揮他的交響樂作品。行，演奏他的五首鋼琴協(xié)奏曲和其他鍵盤樂器作品，并指揮他的交響樂作品。的嫻熟技巧受到瓦格納的稱贊。大約從1880年到去世前，他創(chuàng)作了數(shù)量巨大的作品，包括戲劇音樂和器樂音樂的所有領(lǐng)域。1886年為懷念李斯特寫的第三交響樂，十分精巧地使用了管風(fēng)琴和兩架鋼琴。同年他為小型管弦樂隊(duì)寫了《動(dòng)物狂歡節(jié)》，是一首詼諧的幻想曲，它是年輕人演出的音樂會(huì)上相當(dāng)流行的曲目。他最好的后期作品有《第五鋼琴協(xié)奏曲》(1895)和《第二大提琴協(xié)奏曲》(1902)。他出生于瓦格納時(shí)代，但并未受到影響，但他遵循經(jīng)典規(guī)范，堅(jiān)持保守觀念，關(guān)于卓越的技術(shù)和完美的風(fēng)格。在他的散文和回憶錄中，傳記將現(xiàn)代音樂活動(dòng)的情況描述為一種尖銳且往往具有諷刺意味的態(tài)度。1877年，圣桑從教會(huì)辭職，沉浸在他的作品中。他是法國國家音樂協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人之一，積極參與音樂活動(dòng)，是一位在各個(gè)國家演出的鋼琴家和指揮。他作品數(shù)量有170之多，旋律流暢，和諧，高雅，整潔的結(jié)構(gòu)，色彩繽紛，幾乎囊括所有領(lǐng)域。他的代表作有《動(dòng)物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》、《第一大提琴協(xié)奏曲》和《引子與回旋隨想曲》等?！酢酢酢酢?□□,□□,□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□魔術(shù)科學(xué)，羅馬劇評論他還和有名的歐洲科學(xué)家討論問題。魔術(shù)科學(xué)，羅馬劇□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□作，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□作，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,揭示了RimesfamiliDres的一首詩和一本名為LaCrampedes口crivains□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□1870年,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□在他的心靈中烙下了揮之不去的陰影?！酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢?/p>

在他的心靈中烙下了揮之不去的陰影?！酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢?871□□□□□RomainBussine□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□?□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□口與Marie-LaureTruffot于1875□□□□□□□□□□□□□,□□□□□是于1878□□□□□□□□□□□口?！酢酢酢酢酢酢酢?886年創(chuàng)作了聞名的《動(dòng)物嘉年華》及《第三交響樂》□□□□□□□□□□□□□□那年，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□Sannois。緊接著去了CanaryIslands1871□□□□□RomainBussine□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□?□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□口與Marie-LaureTruffot于1875□□□□□□□□□□□□□,□□□□□是于1878□□□□□□□□□□□口。□□□□□□□□1886年創(chuàng)作了聞名的《動(dòng)物嘉年華》及《第三交響樂》□□□□□□□□□□□□□□那年，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□Sannois。緊接著去了CanaryIslands。然后他到處旅游去了世界各地的許多洲。圣桑用Sannois作為筆名，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□科學(xué)、□□□□□□□□他晚年在阿爾及利亞的阿爾及爾定居。□□□□□□□□□□“L口giond'honneur”勛章來表彰圣桑的成口。1921年12月□□□□□□□□□□□□□Cimeti口reduMontparnasse。2.2時(shí)代背景□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□失敗在各個(gè)領(lǐng)域都掀起了不小的波浪。當(dāng)時(shí)，□□□□□□□□□□□□□□□了烙印?！酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢跏≡诟鱾€(gè)領(lǐng)域都掀起了不小的波浪。當(dāng)時(shí)，□□□□□□□□□□□□□□□了烙印。□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□主義流派和新浪漫主義流派占主要地位。李斯特圣塔的新浪漫派非常支持。同時(shí)，主義流派和新浪漫主義流派占主要地位。李斯特圣塔的新浪漫派非常支持。同時(shí)，□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□響詩中使用。用文字描述場景和內(nèi)容?！酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢醯诙酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢酢蹴懺娭惺褂谩Ｓ梦淖置枋鰣鼍昂蛢?nèi)容。□□□□□□□□□□□□□□□□□第二□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“船歌”

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□“船歌”□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□,□□□□□□□□□□□,□/□□□□□□□□□□□,□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□,□□□□□□□□□□□,□/□□□□□□□□□□□,□□□,□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□,□□□□□□□□□□□□□□/□□□□□它是小提□□□□□□□□□□□19世紀(jì)上半葉基本可以說是歌劇的代名詞，□□□□□□□□□被忘卻。□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□,□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□作品音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征4.折1衷主義的體現(xiàn)圣桑說他是一個(gè)折衷主義者，從他的言論中可知，才華橫溢的圣桑博學(xué)多才。音樂領(lǐng)域的所有流派他都有涉獵，創(chuàng)作了不同風(fēng)格的經(jīng)典作品。同時(shí)，在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)之交，圣桑在感受浪漫音樂潮流的同時(shí)，仍保留著古典音樂的特色。圣桑擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格，那就是折衷主義，在純音樂和標(biāo)題音樂之間，在作品的內(nèi)容和形式之間，還是在古典主義和浪漫主義之間，都沒有明顯的界限。.“純音樂”和“標(biāo)題音樂“的折衷在協(xié)奏曲體裁中,圣桑多采用的是純音樂的無標(biāo)題寫法,從結(jié)構(gòu)到音樂的氣質(zhì)都浸透著一種或內(nèi)在或外在的古典風(fēng)格,而作品中的那種精致、典雅、清澈、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡等特點(diǎn),更多的與法國古典音樂傳統(tǒng)相關(guān)聯(lián)。雖然他在第三小提琴協(xié)奏曲中沒有使用“標(biāo)題”一詞，但在對作品的詮釋中，他仍然使用了浪漫的“標(biāo)題”一詞，即第一、三樂章可以被視為“山”，而第二樂章則是“湖”之間的兩座山。協(xié)奏曲大體是根據(jù)傳統(tǒng)的三樂章結(jié)構(gòu)和奏鳴曲形式來進(jìn)行創(chuàng)作的。.“內(nèi)容”和“形式”的折衷圣桑的作品保留了古典風(fēng)格，并從內(nèi)容到形式，都延續(xù)了浪漫主義的風(fēng)格。所以，像勃拉姆斯、布魯克納一樣，圣桑也是一位浪漫的傳統(tǒng)主義者。然而，在思想的深度和技巧的運(yùn)用上，圣桑更接近于法國精致美麗的古典風(fēng)格。從風(fēng)格上來

想的深度和技巧的運(yùn)用上，圣桑更接近于法國精致美麗的古典風(fēng)格。從風(fēng)格上來說，浪漫主義藝術(shù)特征是勃拉姆斯的古典規(guī)范和尺度之一。然而，在圣桑的作品中，浪漫的音樂風(fēng)格仍然占據(jù)著主體地位，充分體現(xiàn)了圣義桑的內(nèi)容與形式之間的折衷。4.圣2一桑作品中關(guān)于“諧謔”的詮釋音樂家都應(yīng)該掌握幽默戲謔的表現(xiàn)手法，這會(huì)讓作品更加生動(dòng)有趣味，在作曲家的音樂創(chuàng)作中，幽默戲謔也是不可或缺的。音樂家常常用夸張諷刺、荒誕浮夸的手法，來表現(xiàn)自己的主題，或是幽默地戲謔調(diào)侃，或是嘲笑性質(zhì)的模仿，或是帶有深層意味的鞭策。圣桑有一組作品管弦組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》，就折射了這些內(nèi)涵。在這套由兩部鋼琴、弦樂五重奏、長笛、單簧管和木琴組成的管弦組曲中，圣桑嘗試了大量的模擬、夸張和諷刺，并賦予大膽的想象和