《攝影藝術(shù)教程》課件：第一講 邊框線與畫幅

景物的選擇與畫面設(shè)計(jì)

學(xué)院一、邊框線與畫幅的選擇三、選擇合適的拍攝機(jī)位四、點(diǎn)、線、面的處理和運(yùn)用五、畫面中的主體、背景、前景及陪體處理方法二、尋找秩序與捕捉動人的瞬間

一、邊框線與畫幅取景與畫面設(shè)計(jì)：從紛雜的世間中框取景物，建構(gòu)和表達(dá)意義。（一）

邊框線攝影畫面：邊框線圍合而成的影像平面。攝影畫面：邊框線圍合而成的影像平面。由于四條邊框的框取，形成了一幅生機(jī)盎然的畫面形象。攝攝影就是把表達(dá)的內(nèi)容框起來。四條邊框線框取景物，形成畫面?？蛉〉漠嬅妫瑏碓从诂F(xiàn)實(shí)，又從現(xiàn)實(shí)中獨(dú)立出來，形成新的意義。蘊(yùn)含了攝影者的主觀情感，建立起了一個(gè)和自己內(nèi)心相關(guān)的精神世界。攝

1.寬松的邊框線——寧靜與輕松邊框線松：1、主體在畫面上所占的面積小。2、一般側(cè)重表達(dá)寧靜與平和。畫框緊：1、主體在畫面上所占的面積大。2、一般側(cè)重表達(dá)緊張意向的。3、突出主體，吸引視覺注意力。2.緊湊的邊框線——?jiǎng)痈信c緊張第52屆世界新聞攝影比賽(WPP)——“荷賽獎(jiǎng)”

獲獎(jiǎng)作品：《中國女子》

（二）畫幅邊框線的長寬比變化而形成不同的畫幅。3：2畫幅16：9畫幅1：1畫幅1.長方形標(biāo)準(zhǔn)3：2畫幅（1）照相機(jī)一般是水平拍攝。（2）自然視覺，雙眼水平觀看。橫幅長方形：（1）畫面內(nèi)容以水平方向生存。（2）畫面內(nèi)容的視覺主導(dǎo)線左右方向延伸。全景畫面（1）寬高比越大，照片形式越引人注目。（2）橫向表達(dá)，散發(fā)出平靜和廣闊的開放空間。全景畫幅寬度重要，高度不是那么重要。全景畫幅全景畫幅全景畫幅

全景式畫幅安徽2011

橫畫幅拍攝還是豎畫幅？《云南山里人》之一

吳加林

攝（3）豎長方形視覺上的上下關(guān)系。松林雪景安塞爾·亞當(dāng)斯攝1933瑪麗·蓮夢露菲利普·哈爾斯曼攝19523.正方形畫框2.正方形畫框：水平和垂直的直線強(qiáng)化方形的穩(wěn)定性沒有偏心的圖案典雅靜態(tài)影像黃山風(fēng)光黃山風(fēng)光黃山風(fēng)光黃山風(fēng)光《正方形的鄉(xiāng)愁》

阮義忠（臺灣）《微光》2011李宇寧作者自述：生命中許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也構(gòu)不成什么重要意義，但它們就是在我們心中縈繞不去。不是它們美好無比而令我們眷戀不已，而是反過來，正因?yàn)樗鼈冇篮愕氖淞?，我們只能用懷念來召喚它，它也因此才成為最美好的時(shí)光。我長久地凝視著這群如花般的少女，看她們的青春之花在軍營單純而寂寞的時(shí)光中悄然綻放。我試圖用影像記錄下這記憶的碎片，雖然終有一天，我和她們，還有這影像，會悄然逝去，融入亙古長存的永恒寂靜之中，但我仍然記錄著，只為了流逝的時(shí)光與曾經(jīng)如花般的青春。希望這些時(shí)光的碎片能夠搭起一座橋，讓我們能夠在曾經(jīng)的歲月和當(dāng)下的時(shí)空之間來回穿梭。謹(jǐn)以此獻(xiàn)給那些如花般的少女們。3、圓形畫幅《動物的夢境》張寶儀作品

用數(shù)字拼貼的方式，用照片演繹一個(gè)關(guān)于動物園的夢境。通過荒誕、戲劇性的形式體現(xiàn)夢境。在視覺表現(xiàn)上，主要通過兩種方式向觀者傳遞創(chuàng)作意圖。一是美好的、奇幻的夢境，一切看似不切實(shí)際的畫面都是我對動物生存環(huán)境的憧憬。二是動物與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的碰撞，動物園中動物無疑面對植被、環(huán)境、科技發(fā)展、空間束縛幾方面壓力，通過兩方面的表達(dá)，既是對我內(nèi)心美好愿望的表達(dá)也是對人類對動物園中動物保護(hù)的呼吁和提倡。4.不規(guī)則畫幅顯示拼接的鋸齒，把拼接作為一種影像形態(tài)。

攝影的畫幅取決于：攝影師的表達(dá)的意愿。5.關(guān)于裁剪——二次構(gòu)圖1、彌補(bǔ)拍攝時(shí)，畫面設(shè)計(jì)不夠精確。2、重新建構(gòu)另外的意義。1.框