國(guó)開(kāi)(中央電大)?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》十年期末考試單項(xiàng)選擇題庫(kù)(排序版)

國(guó)開(kāi)(中央電大)?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》十年期末考試單國(guó)開(kāi)(中央電大)專科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》十年期末考試單項(xiàng)選擇題庫(kù)(排序版)(馬全力的電大期末紙質(zhì)考試必備資料、盜傳必究!)說(shuō)明：試卷代號(hào)：2408;資料于2020年9月15日，收集了xx年7月至2020年1月中央電大期末考試的全部試題及答案。20世紀(jì)50年代中期，表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品是：[xx年7月試題]B.《布谷鳥(niǎo)又叫了》20世紀(jì)50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有(B)等。[xx年1月試題]B.《布谷鳥(niǎo)又叫了》20世紀(jì)60年代前期，專注于的報(bào)告文學(xué)是(C)。[xx年7月試題]C.《祁連山下》20世紀(jì)80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是(A)。[xx年1月試題]A.《西線軼事》20世紀(jì)80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是(A)。[xx年1月試題]A.《西線軼事》20世紀(jì)80年代中國(guó)“西部文學(xué)”的代表詩(shī)人是(D)。[2020年1月試題]D.昌耀50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有(B)等。[xx年7月試題]B.《布谷鳥(niǎo)又叫了》50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有(B)等。[xx年1月試題]B.《布谷鳥(niǎo)又叫了》50年代中期表現(xiàn)“人情美”和“人性美”的小說(shuō)中，發(fā)表得最晚的是(B)。[xx年1月試題]B.《達(dá)吉和她的父親》60年代前期，專注于的報(bào)告文學(xué)是(C)。[xx年7月試題]C.《祁連山下》60年代前期，專注于的報(bào)告文學(xué)是(C)。[2018年7月試題]C.《祁連山下》80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是(A)。[xx年7月試題]A.《西線軼事》80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是(A)。[xx年1月試題]A.《西線軼事》80年代以后，當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中最先引起人們注意的是(A)。[xx年6月試題]A.《西線軼事》艾青“文革”后抒情長(zhǎng)詩(shī)的代表作是(A)。[xx年7月試題]A.《光的贊歌》艾青“文革”后抒情長(zhǎng)詩(shī)的代表作是(A)。[xx年7月試題]A.《光的贊歌》艾青“文革”后抒情長(zhǎng)詩(shī)的代表作是(A)。[xx年1月試題]A.《光的贊歌》愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。[xx年7月試題]C.鐘雨愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。[xx年7月試題]C.鐘雨愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。[xx年1月試題]C.鐘雨愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。[xx年1月試題]C.鐘雨愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。[xx年7月試題]C.鐘雨被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[xx年1月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[xx年7月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[xx年7月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[xx年1月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[xx年6月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[2018年7月試題]B.“半自由體”被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。[2020年1月試題]B.“半自由體”陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于20世紀(jì)90年代的是(C)。[xx年1月試寫于90年代的是(C)。[xx年1月試題]C.《陳奐生包產(chǎn)》陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(C)。[xx年7月試題]C.《種田大戶》陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(D)。[2018年7月試題]D.《種田大戶》陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(D)。[2020年1月試題]D.《種田大戶》陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的有(D)等。[XX年1月試題]D.《種田大戶》陳翔鶴借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品是是(D)。[xx年7月試題]D.《陶淵明寫《挽歌》》諶容創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代“文革”中的作品是(B)。[2018年7月試題]B.《光明與黑暗》對(duì)五的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(B)。[xx年1月試題]B.《子夜》模式對(duì)五的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(B)。[xx年1月試題]B.《子夜》模式對(duì)五的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(B)。[xx年7月試題]B.《子夜》模式對(duì)五的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(B)。[2020年1月試題]B.《子夜》模式反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是(B)。[xx年1月試題]B.《天云山傳奇》反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是(B)。[xx年7月試題]B.《天云山傳奇》反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是(B)。[2020年1月試題]B.《天云山傳奇》反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是(C)。[xx年6月試題]C.《天云山傳奇》方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。[xx年1月試題]C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。[xx年1月試題]C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。[xx年7月試題]C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。[2018年1月試題]C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。[XX年7月試題]C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(B)。[xx年1月試題]B.胡玉音芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(B)。[xx年1月試題]B.胡玉音芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(B)。[xx年1月試題]B.胡玉音芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(B)。[XX年1月試題]B.胡玉音芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(C)。[xx年7月試題]C.胡玉音改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是(C)。[xx年1[xx年1月試題]C.《血，總是熱的》改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是(C)。[xx年1月試題]C.《血，總是熱的》改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是(C)。[xx年1月試題]C.《血，總是熱的》改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是(C)。[XX年1月試題]C.《血，總是熱的》孩子王》中，王福與“我”打賭是(B)。[xx年1月試題]B.為了得到一本字典孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。[xx年1月試題]B.得到一本字典孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。[xx年7月試題]B.得到一本字典孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。[2018年7月試題]B.得到一本字典孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。[2020年1月試題]B.得到一本字典賀敬之的民歌體短詩(shī)以(A)為代表。[xx年7月試題]A.《回延安》賀敬之的民歌體短詩(shī)以(A)為代表。[XX年1月試題]A.《回延安》賀敬之的民歌體短詩(shī)以(A)為代表。[2020年1月試題]A.《回延安》借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的(D)等。[xx年7月試題]D.《陶淵明寫《挽歌》》借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的(D)等。[xx年7月試題]D.《陶淵明寫《挽歌》》借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的(D)等。[xx年6月試題]D.《陶淵明寫《挽歌》》梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動(dòng)的短篇小說(shuō)是(A)。[xx年1月試題]A.《夜之交流》梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動(dòng)的短篇小說(shuō)是(A)。[xx年1月試題]A.《夜之交流》柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是(D)。[xx年7月試題]D.《銅墻鐵壁》柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是(D)。[xx年1月試題]D.《銅墻鐵壁》柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是(D)。[xx年1月[xx年7月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的英雄史詩(shī)是：[xx年1月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但也有英雄史詩(shī)，如(A)等。[xx年1月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(A)。[xx年7月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(A)。[xx年1月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(A)。[xx年7月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(A)。[XX年1月試題]A.傣族的《召樹(shù)屯》妻妾成群》中陳佐千的第四位太太是(A)。[XX年7月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四太太是(A)。[xx年1月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四太太是(A)。[xx年7月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[xx年1月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[xx年7月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[xx年1月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[xx年1月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[xx年1月試題]A.頌蓮妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。[2018年1月試題]A.頌蓮茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說(shuō)是(B)。[XX年7月試題]B.《關(guān)大媽》三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生于(A)中。[xx年7月試題]A.省港大罷工三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)期間。[XX年1月試題]A.省港大罷工三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。[xx年7月試題]A.省港大罷工三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。[xx年7月試題]A.省港大罷工三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。[xx年6月試題]A.省港大罷工山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。[xx年1月試題]A.孫犁山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。[xx年7月試題]A.孫犁山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。[2018年7月試題]A.孫犁山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。XX年7月試題]A.孫犁上世紀(jì)五表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品是(B)。[xx年7月試題]B.《布谷鳥(niǎo)又叫了》受傳統(tǒng)小說(shuō)“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的(C)等。[xx年1月試的(A)等。[xx年1月試題]A.《鐵道游擊隊(duì)》受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的(A)等。[2018年1月試題]A.《鐵道游擊隊(duì)》受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的(A)等。[XX年7月試題]A.《鐵道游擊隊(duì)》蘇童在《妻妾成群》中描寫了許多女性形象，其中，陳佐千的第四位太太是(A)。[xx年7月試題]A.頌蓮孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(B)。[xx年7月試題]B.《山地回憶》孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(B)。[xx年7月試題]B.《山地回憶》孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(B)。[xx年1月試題]B.《山地回憶》孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(B)。[2018年1月試題]B.《山地回憶》唐提用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是(B)。[2018年7月試題]B.《幻美之旅》唐浞用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是(B)。[xx年7月試題]B.《幻美之旅》唐浞用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是[xx年7月試題]B.《幻美之旅》亭面糊”和“菊咬筋”兩個(gè)人物出自作品(C)。[xx年7月試題]C.《山鄉(xiāng)巨變》亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物?[xx年1月試題]C.《山鄉(xiāng)巨變》亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物?[xx年1月試的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[xx年1月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[xx年7月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[xx年1月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[xx年1月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[2018年1月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[2018年7月試題]D.翠翠五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò) 回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。[2020年1月試題]D.翠翠新中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是(A)。[xx年1月試題]A.李季新中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是(A)。[xx年1月試題]A.李季楊朔國(guó)際題材的散文作品的代表作是(A)。[XX年7月試題]A.《櫻花雨》在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年7月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年7月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年1月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年1月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年7月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年1月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[xx年6月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[2018年7月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[XX年7月試題]C.梁斌在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。[2020年1月試題]C.梁斌在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(B)等。[xx年7月試題]B.《第二次握手》在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(B)等。[xx年7月試題]B.《第二次握手》在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(B)等。[xx年7月試題]B.《第二次握手》在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(B)等。[xx年6月試題]B.《第二次握手》在“文革”的潛在寫作中，張揚(yáng)的著名小說(shuō)是(B)。[xx年7月試題]B.《第二次握手》在“文革”的潛在寫作中，張揚(yáng)的著名小說(shuō)是(B)。[xx年7月試題]B.《第二次握手》在《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)中，哪一個(gè)人物形象存在著理念化的弊病?[xx年1月試題]B.梁生寶在《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)中存在著理念化弊病的人物形象是(B)。[xx年1月試題]B.梁生寶在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。[xx年7月試題]D.薛凱華在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。[xx年1月試題]D.薛凱華在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。[xx年1月試題]D.薛凱華在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。[XX年1月試題]D.薛凱華在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多,其中的反面形象是(B)。[xx年1月試題]B.葉和甫在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多,其中的反面形象是(B)。[xx年1月試題]B.葉和甫在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多,其中的反面形象是(B)。[xx年7月試題]B.葉和甫在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多,其中的反面形象是(B)。[xx年6月試題]B.葉和甫在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多,其中的反面形象是(B)。[2018年1月試題]B.葉和甫在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多 ,其中的反面形象是(B)。[XX年7月試題]B.葉和甫在《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。[xx年1月試題]B.得到一本字典在20世紀(jì)60年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是(D)。[xx年1月試題]D.唐浞在20世紀(jì)60年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是(D)。[xx年1月試題]D.唐浞在20世紀(jì)60年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是(D)。[2018年1月試題]D.唐浞在20世紀(jì)80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[xx年1月試題]C.《潘金蓮》在20世紀(jì)80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[xx年7月試題]C.《潘金蓮》在20世紀(jì)80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[XX年7月試題]C.《潘金蓮》在20世紀(jì)80年代中國(guó)的“西部文學(xué)”中，其代表詩(shī)人是(D)。[XX年7月試題]D.昌耀在20世紀(jì)五堅(jiān)持采用秘密方式寫作的“七月詩(shī)派”詩(shī)人是(A)。[xx年1月試題]A.綠原在80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[xx年7月試題]C.《潘金蓮》在80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[xx年1月試題]C.《潘金蓮》在80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。[2018年1月試題]C.《潘金蓮》在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是(D)。[xx年1月試題]D.《煙壺》在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是(D)。[xx年7月試題]D.《煙壺》在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是(D)。[2018年1月試題]D.《煙壺》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年7月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年1月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年7月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年7月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年1月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。[xx年7月試題]D.《神鞭》在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化/r