淺談處理角色臺(tái)詞的基本方法

淺談處理角色臺(tái)詞的根本方法臺(tái)詞(part/dialg/line)是戲劇表演中角色所說的話語，是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，表達(dá)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的根本成分。一、對(duì)角色臺(tái)詞的分析與理解我們所說的處理角色臺(tái)詞的內(nèi)部技巧，包括對(duì)角色臺(tái)詞的語言行動(dòng)分析、潛臺(tái)詞的挖掘、內(nèi)心獨(dú)白的尋找。1、語言行動(dòng)的分析〔1〕什么是語言行動(dòng)在舞臺(tái)上，人物為了到達(dá)一定的目的所采取的手段，反映在形體上的叫作形體行動(dòng)，反映在語言上的就叫作語言行動(dòng)。在分析確定人物的語言行動(dòng)時(shí)，一般的要使用比較精練的行動(dòng)性的動(dòng)詞來表示。如：贊揚(yáng)夸獎(jiǎng)挖苦批評(píng)結(jié)實(shí)說明指責(zé)、抱怨、說服、表白、申辯、譴責(zé)、檢查、壓服、打擊、誣陷、懇求、央告、揭露、控訴……等等。這樣的動(dòng)詞是可以受演員的主觀意志支配的，并能產(chǎn)生積極行動(dòng)的。而不使用感情動(dòng)詞，如：快樂、生氣、傷心、嫉妒、愛、恨、哭、笑……等等是不受演員的主觀意志支配，它只是行動(dòng)的結(jié)果，演員的表演假設(shè)從情緒性的動(dòng)詞入手，不但不能使演員積極行動(dòng)起來，反而會(huì)使演員去直接表演感情的結(jié)果。如：?最后的瞬間?中諾埃米的獨(dú)白中諾埃米剛上場時(shí)高聲喊到：“你放開我，放開我......哈哈〞這里不能把語言行動(dòng)定為哭、恨、生氣、傷心！其實(shí)這里的語言行動(dòng)是掙扎、對(duì)抗、反駁。另外在對(duì)白?茶花女?中馬格麗特和阿芒的對(duì)白里也有所表達(dá)：阿芒：“你如今之所以害怕的發(fā)抖，只是為著你的愛人。我可以用寶劍或手槍使你破產(chǎn)，那才是你的大不幸。〞這句話能理解為痛恨之類的詞，第一句是揭露，第二句是威脅。而馬格麗特的答復(fù)“你也許會(huì)死傷，那才是真正的不幸。〞這句話是警示。〔2〕怎樣分析語言行動(dòng)語言行動(dòng)既然是根據(jù)劇中人物所要到達(dá)的目的來決定的，因此在確定語言行動(dòng)時(shí)，首先要尋找人物行動(dòng)的目的，這就需要通過臺(tái)詞的字里行間對(duì)劇本中所發(fā)生的事實(shí)、事件、矛盾沖突及其所提醒的規(guī)定情境、人物關(guān)系、主題思想進(jìn)展分析，才能找到人物在全劇中的總的目的〔最高任務(wù)〕與總的行動(dòng)〔貫穿行動(dòng)〕以及每段臺(tái)詞的詳細(xì)的目的和行動(dòng)。我們?cè)嚺e?日出?第二幕里黃省三與李石清的一段對(duì)白為例，進(jìn)展一下概略的分析。a、主題與主題思想主題是作家在作品中所要表現(xiàn)的問題，舞臺(tái)上的一切行動(dòng)都是為了提醒主題的，所以主題是一切行動(dòng)的總綱。只有明確了主題，人物的行動(dòng)才會(huì)有方向，才會(huì)在這個(gè)范圍內(nèi)的組織舞臺(tái)行動(dòng)。主題思想是作家對(duì)作品中所表現(xiàn)的問題給予的答復(fù)?！慈粘觥档闹黝}思想是：作者在劇中喻示著，這樣一個(gè)人吃人的社會(huì)，就像日出之前的黑夜一樣令人窒息。受哭受難的人們靠同情和憐憫是沒有出路的。作者希望人們要用行動(dòng)去創(chuàng)造一個(gè)新的社會(huì)。b、時(shí)代背景、矛盾沖突日出所描寫的生活，是我們今天所不熟悉的。只是充分理解時(shí)代的背景、才會(huì)理解和認(rèn)識(shí)在那個(gè)人大人的社會(huì)里，人與人之間的利害關(guān)系，他們的社會(huì)地位，以及他們?yōu)槭裁礇_突和怎樣沖突對(duì)立的，才能弄清楚他們之間的關(guān)系和互相行動(dòng)的目的。、時(shí)間與事實(shí)事實(shí)是指在事件中發(fā)生了的或客觀實(shí)際存在著的一些事物。事件就是由許多事實(shí)構(gòu)成的。我們分析事實(shí)，就是給人物的行動(dòng)找到根據(jù)和理由。2.潛臺(tái)詞的挖掘〔1〕什么是潛臺(tái)詞我們把存在于臺(tái)詞內(nèi)部，存在于臺(tái)詞字里行間，作者沒有寫出來，但又最能表達(dá)人物的真實(shí)含義的話叫潛臺(tái)詞，簡單地說潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的真實(shí)含義。如：“你好?。边@樣一句很簡單的臺(tái)詞，假設(shè)只是表示問候的意思，那么它的潛臺(tái)詞就可能是：“見到你太快樂了１“咱們好久不見了１或者是“你近來怎么樣？身體好嗎？〞這樣潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的外表含義一致的。但假設(shè)這句臺(tái)詞是表示威脅或挖苦的時(shí)候，那么它的潛臺(tái)詞就會(huì)變成是：“你害的我好苦啊，咱們等著瞧１或者是：“大家可倒了霉了１這時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的外表含義那么完全相反。〔2〕怎樣挖掘潛臺(tái)詞a、從人物的語言行動(dòng)上去挖掘潛臺(tái)詞b、從人物的最終目的去挖掘潛臺(tái)詞、一般的來說，有言外之意的臺(tái)詞在語言節(jié)奏上要比一般的臺(tái)詞在節(jié)奏上放慢一些，因?yàn)檫@些話在舞臺(tái)上不僅要讓對(duì)方聽清楚，更重要的是要讓觀眾聽出你的言外之意來。3.內(nèi)心獨(dú)白的尋找〔1〕什么是內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白是角色的思維活動(dòng)的過程人的思維活動(dòng)有兩種形式，一種是邏輯思維，一種是形象思維。我們這里所說的角色的內(nèi)心獨(dú)白也是以這兩種形式進(jìn)展的，并且是交替進(jìn)展的。演員還必須根據(jù)角色的臺(tái)詞，在與對(duì)手交流過程中去展開豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生出豐富的、詳細(xì)的內(nèi)心視象來給內(nèi)心語言作為根據(jù)，只有這樣才能使舞臺(tái)創(chuàng)作活潑起來。因此我們說完好的角色內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)當(dāng)是由準(zhǔn)確的內(nèi)心語言和豐富的內(nèi)心視象構(gòu)成的?！?〕怎樣表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白在日常生活中，人的內(nèi)心活動(dòng)在一般情況下，都會(huì)在人的外部的形體上、面部上、氣息上、語言上有所反映的。因此在舞臺(tái)上，人物的眼神表情、坐臥行走、手勢姿態(tài)、舞臺(tái)節(jié)奏、舞臺(tái)調(diào)度、舞臺(tái)停頓等都是表達(dá)角色內(nèi)心獨(dú)白的手段。二、對(duì)角色臺(tái)詞的表達(dá)與表現(xiàn)1、臺(tái)詞的銜接在舞臺(tái)上，人物的對(duì)話那么往往會(huì)出現(xiàn)互不搭調(diào)，你說你的，我說我的，銜接上得不緊，非常不和諧。所以我們說角色間的真實(shí)交流，并不只是語言的交流，也是視象的交流，思想的交流，互相影響的交流。這種交流是由豐富的內(nèi)心獨(dú)白和潛臺(tái)詞串連起來的，交流的雙方都在積極地要改變對(duì)方的行動(dòng)。這時(shí)才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的語言行動(dòng)，產(chǎn)生內(nèi)在情緒的變化，說出來的臺(tái)詞才會(huì)是互相之間到達(dá)有機(jī)的銜接，才會(huì)搭調(diào)，才會(huì)和諧自然。這就需要演員掌握好臺(tái)詞快、慢、虛、實(shí)、高、低、強(qiáng)、弱的銜接，使舞臺(tái)語言產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。2.臺(tái)詞的基調(diào)生活中一人一個(gè)調(diào).不同階層、不同職業(yè)、不同地位的人們?cè)谧l詞造句時(shí)所用的語匯也有所不同，同時(shí)也都有著各自不同的說話習(xí)慣。不同的年齡、不同性格的人在聲音的運(yùn)用也各有所異，說話的快慢節(jié)奏也不一樣。所以，我們?cè)诎缪莶煌慕巧珪r(shí)，也應(yīng)根據(jù)各類角色的不同在聲音造型上，語言色彩上，氣息狀態(tài)上有所區(qū)別，也因當(dāng)一個(gè)角色一個(gè)調(diào)。3.氣息與情感的關(guān)系無論是在生活里還是在舞臺(tái)上，情感與氣息是分不開的。但是生活里的情感是不由人的意志支配的，它是受外界客觀事物的刺激而自然產(chǎn)生的真實(shí)情感。而舞臺(tái)上那么不同，是必需要受人的意志控制的，可以借助一定的手段，幫助角色情感的表達(dá)，而同時(shí)又要在一定的范圍內(nèi)和一定的程