論電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化趨勢(shì)

10/10論電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化趨勢(shì)一摘要在信息高速傳遞,各種媒介百花齊放的今天,電視傳媒也正處在飛速發(fā)展的過(guò)程中，人們渴望通過(guò)各種不同的渠道去獲得更多的訊息，于是電視臺(tái)作為一種如今最方便又兼具聲色的傳媒平臺(tái),各種類型的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。電視藝術(shù)為適應(yīng)社會(huì)大眾和都市消費(fèi)文化的要求，出現(xiàn)包括創(chuàng)作方法,立意選材，編導(dǎo)構(gòu)思,形式技巧方面的變化,電視娛樂(lè)節(jié)目也不可避免地受到快餐文化，消費(fèi)文化以及市場(chǎng)商業(yè)化的沖擊和影響，日趨走向通俗化,大眾化合商業(yè)化的發(fā)展之路?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》，《超級(jí)女聲》《大學(xué)生了沒(méi)》等電視娛樂(lè)節(jié)目已經(jīng)成為了此類節(jié)目的龍頭節(jié)目。本文將就近幾年的電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化趨勢(shì)以及未來(lái)電視娛樂(lè)節(jié)目的展望做一個(gè)充分的分析。二關(guān)鍵詞:電視娛樂(lè)綜藝節(jié)目平民化三引言：從上個(gè)世紀(jì)中國(guó)改革開放以來(lái)，不但電視機(jī)普及到我國(guó)的千家萬(wàn)戶，而且電視節(jié)目也走進(jìn)了中國(guó)億萬(wàn)人民的生活里,各類電視節(jié)目如雨后春筍一樣應(yīng)運(yùn)而生,而電視娛樂(lè)節(jié)目作為廣大觀眾的在緊張的生活節(jié)奏之余一種解壓方式以及對(duì)視覺(jué)的享受追求，也由此誕生了。電視娛樂(lè)節(jié)目作為一種新生的節(jié)目類型，與電視新聞，電視劇等元老級(jí)的電視節(jié)目并駕齊驅(qū),用獨(dú)特的節(jié)目形式吸引了一大批的觀眾,而且更加具有和觀眾之間的互動(dòng)性和參與性，拉近了與廣大觀眾之間的距離。四正文１。1．電視娛樂(lè)節(jié)目的界定與分類什么是電視娛樂(lè)節(jié)目呢?美國(guó)DISCＯVＥRY探索頻道就宣稱它播出的紀(jì)錄片能為觀眾提供前所未有的視聽娛樂(lè).因此，電視電視娛樂(lè)節(jié)目的內(nèi)涵和外延界限不是特別清晰,就現(xiàn)在時(shí)下的電視娛樂(lè)節(jié)目的趨勢(shì)而言,電視娛樂(lè)節(jié)目就是我們現(xiàn)在俗稱的“綜藝節(jié)目”,它具有娛樂(lè)性，趣味性和消遣性，互動(dòng)性。電視娛樂(lè)節(jié)目的分類有以下幾種，我來(lái)做個(gè)簡(jiǎn)單的列舉和舉例。（一)

綜藝類電視娛樂(lè)節(jié)目：此類節(jié)目以文藝演出作為吸引觀眾的主要手段，主持人在臺(tái)上只起到確保節(jié)目連貫性的承上啟下的作用，與觀眾交流較少。代表節(jié)目：春節(jié)晚會(huì),央視的《正大綜藝》，八十年代臺(tái)灣中視綜藝節(jié)目張小燕主持的《綜藝1０0》等（二）

真人秀類電視娛樂(lè)節(jié)目:此類節(jié)目以演員在攝像機(jī)前的正式表現(xiàn)為賣點(diǎn)，不摻假,不做作，真實(shí)的記錄了演員的一舉一動(dòng)。而且演員一般都以從未上過(guò)鏡的平民百姓為主。代表節(jié)目：央視李詠主持的《夢(mèng)想中國(guó)》,湖南衛(wèi)視何炅，李湘，汪涵主持的《超級(jí)女聲》(后改名快樂(lè)女聲），臺(tái)灣中天衛(wèi)視陶晶瑩主持的《超級(jí)星光大道》等。（三)

益智類電視娛樂(lè)節(jié)目：此類節(jié)目以知識(shí)問(wèn)答，豐厚的獎(jiǎng)品為賣點(diǎn),增加了觀眾的知識(shí)。代表節(jié)目:央視李詠主持的《幸運(yùn)52》，王小丫主持的《開心詞典》,臺(tái)灣方面有張小燕主持的《百萬(wàn)小學(xué)堂》等(四)

游戲類電視娛樂(lè)節(jié)目:以有趣，好玩的游戲和嘉賓或觀眾參與游戲，在游戲中出丑為主要賣點(diǎn)，娛樂(lè)型較強(qiáng).代表作品：湖南衛(wèi)視快樂(lè)家族主持的《快樂(lè)大本營(yíng)》,臺(tái)灣三立電視臺(tái)曾國(guó)城和陳喬恩主持《冒險(xiǎn)奇兵》等（五)訪談?lì)愲娨晩蕵?lè)節(jié)目：以主持人和嘉賓互動(dòng)性為主，有時(shí)候是主持人一對(duì)多嘉賓，有時(shí)候是幾位主持人訪問(wèn)一位來(lái)賓。通過(guò)互相之間的訪談來(lái)讓現(xiàn)場(chǎng)或者電視機(jī)前的觀眾深入了解嘉賓的多方面。代表作品：臺(tái)灣中天綜合臺(tái)蔡康永和徐熙娣主持的《康熙來(lái)了》,央視朱軍主持的《藝術(shù)人生》,湖南衛(wèi)視陳魯豫主持的《說(shuō)出你的故事》。（六）

其他類型的電視娛樂(lè)節(jié)目:此類節(jié)目以報(bào)道非政治類新聞為主,以?shī)蕵?lè)圈,體育圈或其他類別的新聞資訊為賣點(diǎn),滿足了觀眾對(duì)非政治類事情的探知欲.

代表節(jié)目：各個(gè)電視臺(tái)都有的娛樂(lè)新聞,旅游類節(jié)目等。1.２兩岸電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r以綜藝節(jié)目為主的階段(198３—1９9７）國(guó)內(nèi)電視電視娛樂(lè)節(jié)目真正受到關(guān)注是從１983年起舉辦的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和１9９0年開播的《綜藝大觀》開始的。這一階段的電視電視娛樂(lè)節(jié)目?jī)?nèi)容以傳統(tǒng)的專業(yè)歌舞和曲藝為主,明星表演、觀眾觀看，節(jié)目形式比較固定,雖然有時(shí)也出現(xiàn)主持人對(duì)向觀眾問(wèn)話等環(huán)節(jié),但觀眾基本不能主動(dòng)參與到節(jié)目之中，與觀眾有較大的距離。內(nèi)容缺少親和力、形式缺少變化、與觀眾缺少互動(dòng)成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷.２００４年10月8日，《綜藝大觀》成為央視綜藝頻道正式改版播出后首批被淘汰的欄目之一，擁有14年歷史的《綜藝大觀》被淘汰,成為中國(guó)電視電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展史上的一個(gè)標(biāo)志性事件。(二）

以游戲節(jié)目為主的階段（１９98－20００）1998年,湖南電視臺(tái)模仿港臺(tái)節(jié)目制作了《快樂(lè)大本營(yíng)》和《玫瑰之約》。

《快樂(lè)大本營(yíng)》由湖南衛(wèi)視錄制，第一臺(tái)節(jié)目于１９9７年7月13日正式推出，節(jié)目?jī)?nèi)容以游戲?yàn)橹?，輔以歌舞、小品、相聲和少部分事先錄制的節(jié)目，欄目中有眾多的明星出現(xiàn)，但沒(méi)有追求明星效應(yīng),欄目中安排了種類繁多的游戲，不以嘩眾取寵為目的,著重注重觀眾的參與，包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視機(jī)前觀眾的參與。這一階段節(jié)目的娛樂(lè)性增強(qiáng)，觀眾的參與性和互動(dòng)性增強(qiáng),現(xiàn)場(chǎng)觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機(jī)會(huì)。各種各樣的游戲、輕松活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，但簡(jiǎn)單的游戲已難以滿足觀眾的需求,其地位很快被以知識(shí)競(jìng)技為主的益智類節(jié)目代替.(三）

以益智節(jié)目為主的階段（2００1—20０3）?

中央電視臺(tái)1９98年推出的《幸運(yùn)52》與2000年推出的《開心辭典》是國(guó)內(nèi)益智類節(jié)目的代表。?《開心辭典》是中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道2０００年全面改版時(shí)于7月7日推出的新型益智類節(jié)目。該節(jié)目以“家庭”為基礎(chǔ)的收視群體，利用“家庭夢(mèng)想”和“平民智力英雄”等核心概念，來(lái)吸引觀眾。張小燕的《百萬(wàn)小學(xué)堂》是主要有小學(xué)生參與，使大人感到小學(xué)生知知識(shí)的困難.節(jié)目也以“讀碩士難?還是回答小學(xué)生的問(wèn)題難？”為廣告臺(tái)詞，激發(fā)大人對(duì)小學(xué)生的知識(shí)潛能。（四）

以真人秀為主的階段(２00４-)通過(guò)自身的探索和借鑒國(guó)外的相關(guān)節(jié)目，如《英國(guó)達(dá)人》《美國(guó)偶像》等國(guó)外優(yōu)秀選秀節(jié)目。真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來(lái)，目前已經(jīng)成為兩岸電視娛樂(lè)節(jié)目的主流。2004年《超級(jí)女聲》、《我型我秀》和《夢(mèng)想中國(guó)》三箭齊發(fā)使選秀類節(jié)目初露鋒芒,激烈競(jìng)爭(zhēng)引起一浪接一浪的發(fā)展高潮。2０05年湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》的“點(diǎn)式爆破”引來(lái)全民狂歡.《超級(jí)女聲》在節(jié)目?jī)?nèi)容與形式上的創(chuàng)新，促使２０06年國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視普遍覺(jué)醒,《加油！好男兒》、《絕對(duì)唱響》、《化蝶》、《第一次心動(dòng)》“全線發(fā)力",導(dǎo)致“選秀年”的收視井噴。２007年新年伊始各家即紛紛高調(diào)布陣“真人秀”，東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視等計(jì)劃推出多檔真人秀搶占全年市場(chǎng)。而臺(tái)灣方面，《超級(jí)星光大道》是由HＹＰERＬＩNK"＂\ｏ”金星娛樂(lè)事業(yè)有限公司（尚未撰寫）”金星娛樂(lè)事業(yè)有限公司制作、HYＰEＲLＩNK"”\o”中國(guó)電視公司"中國(guó)電視公司監(jiān)制的HYPERLINK””\o”臺(tái)灣"臺(tái)灣HYＰERLIＮK""\o＂臺(tái)灣電視"電視歌唱選秀HYPＥRLINＫ""\ｏ”節(jié)目＂節(jié)目，從HＹPＥRＬIＮK”＂＼o"20０７年”2００7年初開始播出，號(hào)召以專業(yè)及回歸歌唱內(nèi)容為主，

打造出“臺(tái)灣歷史上規(guī)模最大的選秀會(huì)”。?2。1什么是電視娛樂(lè)節(jié)目平民化？在上面的部分分析了什么是電視娛樂(lè)節(jié)目以及電視節(jié)目的發(fā)展史后，我來(lái)分析一下什么是電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化，電視娛樂(lè)節(jié)目中在節(jié)目中以人為本，尊重觀眾，為觀眾著想，滿足觀眾的心理與審美需求，以選取平民視角、反映平民生活、滿足平民需求為基本特征的電視娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)發(fā)展走向.電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化趨勢(shì)實(shí)際上是一個(gè)觀眾和電視媒體的互動(dòng)性質(zhì)，互動(dòng)性是現(xiàn)代意義上電視娛樂(lè)節(jié)目的最主要特征,是現(xiàn)代意義上的電視娛樂(lè)節(jié)目與傳統(tǒng)意義上的電視娛樂(lè)節(jié)目的一道分水嶺,也是傳統(tǒng)意義上的電視娛樂(lè)節(jié)目轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代意義上的電視娛樂(lè)節(jié)目的必要條件.觀眾從原來(lái)的在臺(tái)下和電視機(jī)前的姿態(tài)，漸漸轉(zhuǎn)變到了臺(tái)上的參與姿態(tài)，從原來(lái)的被動(dòng)-—參與-—深度參與—-主動(dòng)參與并擔(dān)任評(píng)審,充分體現(xiàn)了電視娛樂(lè)節(jié)目平民化的過(guò)程—-－讓平民成為主角。在這方面，湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》和《超級(jí)女聲》無(wú)疑是很成功的例子，《快樂(lè)大本營(yíng)》開播十一年的時(shí)間里,一直都和觀眾保持著較好的互動(dòng)，除了多年來(lái)一直推陳出新的各種類型互動(dòng)游戲，也不斷邀請(qǐng)各界名人來(lái)參加節(jié)目，不止是娛樂(lè)界的明星，其中嘉賓也不乏“平民明星”和各業(yè)楷模,在這個(gè)角度上，就已經(jīng)和觀眾大大拉近了距離，讓觀眾心里也覺(jué)得自己也是很有可能站上舞臺(tái)作為嘉賓的。而且在主持人的陣容上,《快樂(lè)大本營(yíng)》的主持群“快樂(lè)家族”也在節(jié)目中占了很大的地位,何炅，快樂(lè)家族的元老，陪伴了快樂(lè)大本營(yíng)近十年?？梢哉f(shuō)，快樂(lè)大本營(yíng)之所以有今天，何老師付出的辛苦是最多的。他是名牌大學(xué)的阿拉伯語(yǔ)教師，所以稱得上是知識(shí)淵博。整期節(jié)目,何炅在把握命脈，使節(jié)目顯得僅僅有條。但是，他絕對(duì)不是死板的主持人，他幽默風(fēng)趣搞笑的語(yǔ)言使節(jié)目生動(dòng)許多。對(duì)于嘉賓的調(diào)侃，他也把握有度。不管是什么節(jié)目，他都能游刃有余,是了不起的金牌主持。謝娜，快樂(lè)家族的活寶，雖然進(jìn)入主持界的時(shí)間沒(méi)有何炅?xí)r間長(zhǎng),卻干出了了不起的成績(jī),成為快樂(lè)大本營(yíng)收視的爆點(diǎn)。她獨(dú)特的娜式無(wú)厘頭,給節(jié)目增添了絢麗的一筆,這也是別人模仿不來(lái)的，她能夠與嘉賓打成一片,能夠犧牲自己的形象襯托嘉賓，這也是別人學(xué)不來(lái)的，與何老師的插科打諢，是觀眾笑聲的來(lái)源。李維嘉,從剛開始的外景主持到轉(zhuǎn)入內(nèi)場(chǎng)到組成快樂(lè)家族,一開始的外景經(jīng)驗(yàn)就為他在日后的臺(tái)上主持打好了基礎(chǔ)，他雖然不是最受矚目的主角，但是他那總是陽(yáng)光快樂(lè)的大笑形象也給觀眾留下了深刻印象.吳昕和杜海濤是從“閃亮新主播"這個(gè)以主持人為目的的選秀中脫穎而出的，從閃亮新主播到快樂(lè)大本營(yíng)，雖然這兩位年輕人現(xiàn)在還沒(méi)有什么大成績(jī)，但是在節(jié)目中出色的表現(xiàn)和適當(dāng)而不搶風(fēng)頭的陪襯，也贏得了很多年輕階層觀眾的喜歡.從觀眾最受歡迎的綜藝節(jié)目”再到亞洲電視藝術(shù)節(jié)上唯一獲獎(jiǎng)的中國(guó)電視節(jié)目,可見(jiàn)快樂(lè)大本營(yíng)的影響是深遠(yuǎn)的。而這一切都離開不了快樂(lè)家族的貢獻(xiàn)。

“美國(guó)偶像”催生“超級(jí)女聲”，“美國(guó)偶像"實(shí)際是美國(guó)的業(yè)余青年歌手大獎(jiǎng)賽。華裔青年孔慶祥便從中聲名鵲起，他雖然五音不全，臺(tái)風(fēng)滑稽，讓觀眾和評(píng)委大跌眼鏡,但他面對(duì)評(píng)委的嘲諷毫無(wú)怯意。節(jié)目播出后，孔慶祥一夜之間變成全美國(guó)人心中的偶像.嗅覺(jué)靈敏的湖南電視人從中受到啟發(fā)，“超級(jí)女聲”應(yīng)運(yùn)而生。2004年3月起,“超級(jí)女聲”活動(dòng)在湖南電視臺(tái)娛樂(lè)頻道試驗(yàn)推出；5月起，該活動(dòng)登臨湖南衛(wèi)視面向全國(guó)播出,2005年《超級(jí)女聲》火遍大江南北，“超級(jí)女聲,想唱就唱”這個(gè)響亮的口號(hào)把“平民也能當(dāng)明星”這個(gè)理念深入到中國(guó)十幾億人口當(dāng)中，雖然在這之前,《美國(guó)偶像》外國(guó)選秀節(jié)目就已經(jīng)火了一把,湖南衛(wèi)視率先在全國(guó)開創(chuàng)了這個(gè)平民選秀的先例，創(chuàng)下了高收視.“超女”很像是一場(chǎng)現(xiàn)代娛樂(lè)圈的公開科考，它是灰姑娘從底層向上爬升的一個(gè)宏大儀式。它最大的特點(diǎn)是“海選"“民選”,前者是在鏡頭前直接展示淘汰機(jī)制，后者是利用手機(jī)進(jìn)行投票.同時(shí)，它喚醒了平民大眾的灰姑娘情結(jié)，也就是喚醒了普通民眾尤其是青春期女孩社會(huì)爬升的激情,掀起了一場(chǎng)全國(guó)性質(zhì)的大型全民運(yùn)動(dòng),不單是年輕的女生來(lái)參與，上至八十歲的老太太，下至八歲的小女孩，都來(lái)參加,并且由于比賽中的網(wǎng)上以及短信投票，還帶動(dòng)了家人和朋友的參與性,真真正正是達(dá)到了全民參與,每個(gè)人都可以“超女”起來(lái)。作為選秀節(jié)目中的佼佼者,“超級(jí)女聲”無(wú)疑是非常成功的做到了電視節(jié)目與觀眾之間的非常近距離。“超級(jí)女聲"的比賽還給所有人一個(gè)“一夜成名"的神話夢(mèng)想,所有來(lái)參加節(jié)目的人都有機(jī)會(huì)在鏡頭前面秀出自己的才藝與歌聲，也許冠軍只有一個(gè)，不是每個(gè)人都能當(dāng)冠軍,但是這種所有人都有機(jī)會(huì)出鏡的成名機(jī)會(huì),是很多人夢(mèng)寐以求的,昔日“深藏閨中無(wú)人知”的丑小鴨，一朝成為“天下誰(shuí)人不識(shí)君”的白天鵝,“超女”似乎不可避免地成為大眾期待的神話.在臺(tái)灣方面，比較優(yōu)秀的節(jié)目平民化例子是《大學(xué)生了沒(méi)》，《大學(xué)生了沒(méi)》是臺(tái)灣的一個(gè)電視娛樂(lè)節(jié)目，于HYPERLＩＮK＂”\o＂２007年＂２00７年HYPERLIＮK""\o"７月30日”7月30日在HYPERLＩNK””＼o"中天綜合臺(tái)"中天綜合臺(tái)首播。該節(jié)目專為ＨYPERLIＮK"”\o"大學(xué)生”大學(xué)生族群量身訂做，一個(gè)以大學(xué)生討論時(shí)下年輕人不一樣思想觀的節(jié)目，帶領(lǐng)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)自全臺(tái)各地的大學(xué)生兵團(tuán),討論你所不知道的大學(xué)生的每一面?！按髮W(xué)生背包客”是長(zhǎng)期特別企劃，每次從臺(tái)灣163所大學(xué)中隨機(jī)抽出一間，并轉(zhuǎn)盤抽出兩名學(xué)生(或主持人）體驗(yàn)該大學(xué)校園生活。一名是要帶著背包的“背包客",一名是不用帶著背包的“觀光客”。據(jù)２008年５月28日播出的那集，背包里放著充氣枕、多媒體播放器(用作衛(wèi)星定位)、數(shù)碼相機(jī)、醫(yī)藥箱、筆記本、水果和種子，插著“大學(xué)生了沒(méi)”旗幟.除了特別企劃之外,節(jié)目風(fēng)格親民而又時(shí)尚，主持人陶晶瑩在節(jié)目中儼然像是所有大學(xué)生的“知心姐姐”一樣，和這群熱愛(ài)生活的年輕人討論時(shí)下各種話題，為所有的大學(xué)生解開心結(jié)，并引導(dǎo)他們走向正確的人生觀價(jià)值觀戀愛(ài)觀，這個(gè)節(jié)目近年來(lái)也成為了臺(tái)灣大學(xué)生族群的一個(gè)潮流趨勢(shì).并且很多家長(zhǎng)也喜歡看這個(gè)節(jié)目，因?yàn)檫@樣可以更深入地了解到孩子們的內(nèi)心世界和社交范圍等等,所以這個(gè)節(jié)目也真正地做到了老少咸宜的平民化。要明確電視娛樂(lè)節(jié)目貧民化的真正含義，避免庸俗的商業(yè)化的節(jié)目不斷被人當(dāng)作正統(tǒng)降低大眾對(duì)優(yōu)秀電視娛樂(lè)節(jié)目的熱情,損壞電視娛樂(lè)在大眾心目中的形象。2。2電視娛樂(lè)節(jié)目平民化趨勢(shì)與庸俗化商業(yè)化的區(qū)別其實(shí)平民化和“庸俗化商業(yè)化”只有一線之差，把握得尺度不好,就會(huì)致使一個(gè)電視娛樂(lè)節(jié)目走向庸俗和過(guò)于商業(yè)的極端.在上面提到的“超級(jí)女聲”節(jié)目中，商業(yè)化和是否民主的這個(gè)問(wèn)題也一直是被大家所議論的.“民主”這個(gè)關(guān)鍵著平民化是否真實(shí)，如果“民主"是假的，那么節(jié)目的“平民化”也就顯得比較空洞了.超女的競(jìng)級(jí)規(guī)則很復(fù)雜，但是一旦進(jìn)了前十，就完全依靠觀眾短信的多少來(lái)決定名次。盡管規(guī)則很不完善,但他仍算的上中國(guó)最民主的程序之一。超女的走紅的第二個(gè)原因,就是她民主的方式.這說(shuō)明,民主的方式是被普遍認(rèn)可的方式,最受市場(chǎng)所歡迎。但由于收費(fèi)短信和收費(fèi)電話的投票,致使有一部分觀眾認(rèn)為這是一種過(guò)于商業(yè)的方式,而且這樣的投票方式不夠透明，所以這種平民化也是有代價(jià)，批評(píng)接踵而至，公正性的譴責(zé)是反對(duì)聲的主流。黑幕問(wèn)題,大眾評(píng)委的代表性問(wèn)題,美麗與實(shí)力的問(wèn)題,美聲和通俗的問(wèn)題，地域差異問(wèn)題等等。這些爭(zhēng)論性較大的問(wèn)題一方面成為了節(jié)目的熱點(diǎn)，一方面也造成了節(jié)目的負(fù)面影響.電視所倡導(dǎo)的全民參與、全民同樂(lè)的平民化娛樂(lè)路線,本來(lái)是件好事，可是在實(shí)際操作上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離了其初衷。手機(jī)短信的發(fā)明者可能永遠(yuǎn)無(wú)法想到他的發(fā)明會(huì)給中國(guó)的電視媒體帶來(lái)如此豐厚的利潤(rùn)，自從有了短信平臺(tái),所有的電視節(jié)目就以全民參與的名義以各種方式誘惑觀眾不斷的發(fā)短信，從參與和評(píng)價(jià)節(jié)目,到為選手投票，短信實(shí)實(shí)在在變成一種偽民主的代名詞。為了拉選票，很多選手的親友、“粉絲團(tuán)”，用盡了各種辦法,所謂的短信投票并不是普通觀眾的廣泛參與,而成了選手之間經(jīng)濟(jì)實(shí)力和人脈關(guān)系的較量，而且短信票數(shù)完全可以決定一個(gè)選手的“生”、“死”,這種電視媒體制造的游戲規(guī)則根本沒(méi)有平等可言，可是卻沒(méi)有一個(gè)欄目愿意放棄這一利器，所謂的民主成了電視媒體用金錢搭起的虛假景觀。在電視娛樂(lè)節(jié)目平民化的過(guò)程中還容易出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題就是，雖然時(shí)下的潮流就是彰顯個(gè)性，但是太過(guò)于“個(gè)性化”很容易讓節(jié)目走向庸俗。比如說(shuō)嘉賓或評(píng)委在節(jié)目中互相用語(yǔ)言攻擊，比如說(shuō)主持人以穿著暴露,言語(yǔ)狂妄為特點(diǎn)。前一個(gè)現(xiàn)象尤其為突出地表現(xiàn)在選秀節(jié)目當(dāng)中,所有的選秀節(jié)目都似乎有一個(gè)共同點(diǎn)，就是評(píng)委自身的炒作，評(píng)委用奇怪的尖酸刻薄的語(yǔ)言來(lái)對(duì)待選手，甚至兩個(gè)評(píng)委之間在直播的節(jié)目中吵架發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這都是屢見(jiàn)不鮮的,“第一次心動(dòng)”男生組15進(jìn)１0的比賽中，鄭旭、侯陽(yáng)等１0人成功晉級(jí).而評(píng)委楊二車娜姆和柯以敏以一場(chǎng)鬧劇為“第一次心動(dòng)”博得了更多的關(guān)注率，吸引了眾人的目光。在1５進(jìn)1０的男生組比賽上，之前被傳出曾經(jīng)互相叫罵的楊二車娜姆和柯以敏首度同臺(tái)點(diǎn)評(píng),選手代闖的惡搞,令楊二暴怒,柯以敏則被氣哭。

“心動(dòng)才藝”環(huán)節(jié)中，深得柯以敏關(guān)照的代闖突然跪下來(lái)向柯以敏求禮物.柯以敏極不情愿地把手上的戒指摘下來(lái)給了代闖，代闖又單膝跪在楊二面前，替楊二戴上這枚戒指，令全場(chǎng)嘩然。

在IＮ/ＯUT環(huán)節(jié)，柯以敏問(wèn)代闖，“我和楊二如果做你的女朋友，你會(huì)選誰(shuí)?”支吾了半天后，代闖稱會(huì)選擇柯以敏?？乱悦粲謫?wèn):“楊二老師跟我不同的地方在哪里？”代闖的答案是“楊老師很笨,柯老師很聰明”。楊二被當(dāng)場(chǎng)激怒,她指責(zé)代闖不真誠(chéng),并褪下戒指還給代闖,“你拿回去,我不要了。”楊二的舉動(dòng)氣壞了柯以敏，令她當(dāng)場(chǎng)落淚，劉曉慶出面勸慰,才讓直播得以繼續(xù)。

?其實(shí)楊二車娜姆和柯以敏最早的結(jié)怨是在“快樂(lè)男聲”,因?yàn)?007年的“快樂(lè)男聲”評(píng)委名單里沒(méi)有了柯以敏，柯以敏見(jiàn)不得楊二車娜姆大出風(fēng)頭，以調(diào)侃的口吻諷刺自己的接班人:“楊二車娜姆頭上的那大紅花未免也太流于低俗吧,無(wú)論從專業(yè)點(diǎn)評(píng)還是舞臺(tái)駕馭能力來(lái)講，她都和我相差不止一個(gè)檔次,做選秀的評(píng)委，中國(guó)是沒(méi)有人比我更專業(yè)了,楊二車娜姆想學(xué)我，分明是‘得其形,未得其神’，不過(guò)，她那造型，倒是可以替下吳君如去演《中國(guó)第一媒婆》！想學(xué)我,沒(méi)門！”此言一出,全國(guó)嘩然，楊二車娜姆自然也不省油的燈，兩個(gè)人的一番口水戰(zhàn)，又為“快樂(lè)男聲”博得了不少的眼球關(guān)注。當(dāng)一個(gè)本來(lái)要以“平民"為主角的選秀,變成了評(píng)委們明爭(zhēng)暗斗的戰(zhàn)場(chǎng)，評(píng)委們反客為主,這個(gè)節(jié)目就會(huì)顯得浮躁和庸俗，會(huì)讓觀眾們覺(jué)得這是一種變相的炒作,不但把節(jié)目的知名度和關(guān)注度炒熱了，順帶著也讓評(píng)委們火了一把,但這著實(shí)是讓觀眾比較反感的一種炒作方法,因?yàn)橛^眾最主要的目的并不是看評(píng)委們的熱鬧，這不能成為一直吸引觀眾的看點(diǎn)。另一種庸俗化的走向,來(lái)自主持人和嘉賓自身的素質(zhì)低下,以狂妄或者刻薄的語(yǔ)言想博得上位。使得本來(lái)的“電視娛樂(lè)節(jié)目”變成“愚蠢節(jié)目”。在20０9年9月25日四川衛(wèi)視播出的《天下笑友會(huì)》其中一個(gè)環(huán)節(jié)“誰(shuí)是下一個(gè)小沈陽(yáng)"中，當(dāng)時(shí)嘉賓“棒棒糖”稱要演唱香港ＢＥYOND樂(lè)隊(duì)“黃家狗"的《真的愛(ài)你》，這時(shí)主持人大兵再問(wèn)一次，“那個(gè)叫什么？”“黃家狗?！薄包S家駒是死了,不死也會(huì)被你氣死"。大兵再次糾正嘉賓的語(yǔ)音錯(cuò)誤，但該嘉賓依然堅(jiān)持自己的錯(cuò)誤讀法,“豬(駒）和狗不一樣都是畜生啊?！碑?dāng)他彈奏完該曲后,興奮到大蹦大跳，大兵竟說(shuō):“當(dāng)年黃家駒在日本演出，就這么蹦死的."

?節(jié)目播出后引發(fā)強(qiáng)烈震蕩，尤其是在內(nèi)地人數(shù)眾多的BEYONＤ歌迷,對(duì)這種極其低俗的“笑果”無(wú)法接受，稱這是對(duì)逝者極大的不尊重.在上面這個(gè)例子里可以看到，現(xiàn)在有一些節(jié)目為了增加收視，為了不把節(jié)目做得“太高雅”，怕離觀眾太遠(yuǎn)，就盲目跟隨一些潮流，很多節(jié)目已經(jīng)習(xí)慣了一種不嚴(yán)肅、不認(rèn)真、無(wú)所謂的對(duì)待新聞和娛樂(lè)的態(tài)度。而這種態(tài)度也影響著人們的審美情趣.電視娛樂(lè)節(jié)目為了聚斂人氣,主持人和嘉賓就可以口不擇言，目的就是吸引人們眼球，但這種以人身攻擊和開素質(zhì)低下的玩笑為主的節(jié)目方式是對(duì)觀眾們的一種不負(fù)責(zé),電視節(jié)目作為一種能夠起到引導(dǎo)作用的媒體,做出這樣粗制濫做的節(jié)目顯然是引導(dǎo)觀眾走向一個(gè)低俗的方向。3.1電視娛樂(lè)節(jié)目平民化未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)與展望隨著中國(guó)大眾物質(zhì)和生活條件的提高,人們對(duì)電視娛樂(lè)節(jié)目的要求也越來(lái)越高,這使得電視娛樂(lè)節(jié)目制作上越來(lái)越困難，如何發(fā)展的問(wèn)題亟待破題,而電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化在這一問(wèn)題的解決過(guò)程當(dāng)中應(yīng)運(yùn)而生。我覺(jué)得做好電視娛樂(lè)節(jié)目的平民化有以下幾個(gè)要點(diǎn)：第一，首先電視電視娛樂(lè)節(jié)目應(yīng)更注重創(chuàng)意.因?yàn)殡娨晩蕵?lè)節(jié)目是一種信息量更新非常快的節(jié)目，一旦不能跟上人們生活的節(jié)奏,就將被觀眾所厭棄。觀眾需要的是更多更快的資訊和更新鮮的想法，節(jié)目要抓住觀眾的胃口，為觀眾提供更好的創(chuàng)意，讓觀眾看到更好的節(jié)目?jī)?nèi)容。可以從兩方面考慮創(chuàng)意,一是由制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)以前的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和國(guó)外，對(duì)岸的優(yōu)秀節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)全部總結(jié)起來(lái)，摸索出適合這個(gè)節(jié)目的創(chuàng)意,二是通過(guò)民意調(diào)查，讓觀眾真正地可以發(fā)表意見(jiàn)，暢所欲言,我們了解了觀眾喜歡什么，才能通過(guò)觀眾的視角去更好地做出觀眾喜歡的節(jié)目來(lái)。第二，應(yīng)更加注重節(jié)目與觀眾的互動(dòng)性。把炒作和商業(yè)化放得不要太重，把節(jié)目和觀眾之間的互動(dòng)性以及節(jié)目和各種其他媒體之間的互動(dòng)性提高，讓現(xiàn)實(shí)和虛擬的界限漸漸模糊,讓觀眾真正地做到可以做節(jié)目的“主人”之一。觀眾一旦真正擁有自主權(quán)，就會(huì)想積極地參與到節(jié)目來(lái)，從而提高節(jié)目的收視率和關(guān)注度。而自主權(quán)就是需要制作單位先對(duì)節(jié)目的宣傳，讓觀眾了解節(jié)目，然后由制作單位做出一套適合互動(dòng)的方案，比如說(shuō)可以在網(wǎng)上互動(dòng)，征集網(wǎng)友的想法和意見(jiàn)，也可以在街頭辦一些小活動(dòng)，或者在特定的場(chǎng)地和日子舉辦聯(lián)誼活動(dòng),請(qǐng)觀眾來(lái)參與，讓互動(dòng)走進(jìn)觀眾的真實(shí)生活中，讓觀眾覺(jué)得不花錢也可以真正參與到節(jié)目中。而不是總是局限在手機(jī)短信或者撥打熱線這樣的范圍。第三，應(yīng)該更加注重節(jié)目主持人和嘉賓本身的素質(zhì)和水平，因?yàn)橹鞒秩吮旧砭褪且粋€(gè)節(jié)目的靈魂人物,輕則起到貫穿作用，重則起到能控制大局扭轉(zhuǎn)局面的作用，而在以主持人對(duì)來(lái)賓訪談的節(jié)目里,來(lái)賓的言語(yǔ)自身的規(guī)范也起到了一定的影響.要注意的是在節(jié)目里不止是主持人和來(lái)賓雙方的一個(gè)“秀"，更多的是從這兩方來(lái)體現(xiàn)一個(gè)節(jié)目的素質(zhì)，雖然高雅和低俗這樣的概念是比較主觀的，但是起碼要做到不被眾人唾棄,不要讓觀眾覺(jué)得這個(gè)節(jié)目是純粹在嘩眾取寵。第四，“電視產(chǎn)業(yè)化是娛樂(lè)節(jié)目平民化發(fā)展的催化劑”，自從改革開放以來(lái)，國(guó)家對(duì)電視行業(yè)的辦臺(tái)條件控制逐漸放開,在電視臺(tái)和頻道都逐漸增多的同時(shí)，電視傳媒行業(yè)里國(guó)家的投入付出也漸漸背上了沉重的負(fù)擔(dān)，沒(méi)有產(chǎn)出顯然不能夠支撐電視行業(yè)的發(fā)展,所以經(jīng)營(yíng)成了電視媒體求得生存的自發(fā)行為。而在電視臺(tái)自我尋求經(jīng)營(yíng)的同時(shí),每個(gè)電視臺(tái)的電視節(jié)目就成為了這個(gè)電視臺(tái)的產(chǎn)品，電視節(jié)目中的時(shí)