青玉案上課用精編版課件

青玉案上課用精編版課件字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做官，但大都為清冷閑職經(jīng)蘇軾推薦，改任文職母親去世后，一直游歷或居住于蘇杭一帶在任一年辭官，定居蘇州晚年賜五品服他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不得志字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不個性和詞風(fēng)非常奇特截然對立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一詩、詞、文皆善詩詞成就高于文詞的成就高于詩其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”個性和詞風(fēng)非常奇特截然對立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情,生出相思之間，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒有重大意義，值不得宣揚(yáng)。無奈它確實(shí)寫來美妙動人，在當(dāng)時就已有盛名，歷代傳為佳句。寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于期間?！狈級m去：她的長裙揚(yáng)起的芳香的煙塵,飽含贊美之意。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出錦瑟華年誰與度？錦瑟華年：美好的青春時期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窭L連鎖花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！卞\瑟華年誰與度？錦瑟華年：美好的青春時期。月橋花院，瑣窗朱戶飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫作才華。試問閑愁都幾許？飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。都一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時：黃熟時。四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來的柳絮。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川：一片平川，滿地，多用凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。她輕移蓮步不再越過橫塘路，我只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。她輕移蓮步不再越過橫塘路，我錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知曉她的去處。只有春知處。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時候，可什么飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。若問閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。若問閑情愁緒凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比“塵”由“凌波”而來賞析“直陳其事”寫到詞人看到心儀的女子，那女子未能到橫塘來，只好看她姍姍而去。此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人從平淡的敘述中，暗示出情在其中。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比““凌波”，即“凌波仙子”，“不過橫塘路”，她總是不從我的住地橫塘這邊經(jīng)過?！暗克?、芳塵去”，我每次都只能用目光送她遠(yuǎn)去?！胺級m”，她的長裙揚(yáng)起的芳香的煙塵。飽含贊美希望等等說不清道不明言不盡之意味?！傲璨ā?，即“凌波仙子”，“不過橫塘路”，她總是不從我的住地錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問自答跨越時空的想象無限惋惜的筆調(diào)目送心隨賞析錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問自答跨越錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述，有此遙想?！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。給人以恬適愜意的感覺。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。以樂景寫哀。他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。

賞析錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“月橋花院，瑣窗朱戶”，描寫她的居住環(huán)境，華貴而高雅，充滿傾慕、愛羨之情?！按褐帯保q言天曉得。但不說天，而說“春”，自然會給人以青春愛情方面的聯(lián)想。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）江淹少時很有才華，后來夢中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來”對自己才華和能力的信心賞析飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）暗合《休“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳塵去”的現(xiàn)實(shí)中來。天空中碧云緩緩流動；臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。詞人佇望既久，望斷云天?？赏豢杉暗募讶?，引發(fā)了詞人無盡的惆悵。詞人即使像江淹那樣有一枝五色彩筆，寫出的令人斷腸的感人詩句來，也難遣愁情。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。賞析“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳塵去”的現(xiàn)實(shí)飛云冉冉蘅皋暮

描繪了一個自吐心曲的處所。這里暗用了江淹《休上人怨別》中“日暮碧云合，佳人殊未來”的情景。曹植《洛神賦》中也有“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”的句子。這本來是一個期待伊人到來的幽美高雅之所，曹植就是在這里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非約會，他只是來這里單相思飛云冉冉蘅皋暮描繪了一個自吐心曲的處所。這里暗用了江彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒有見到伊人的蹤影。于是用彩筆來傾訴心曲?！安使P新題斷腸句”，用猶如江淹曾在夢中得到郭璞授予的富于才華的彩筆來寫情詩，來傾注令人悲欲斷腸的相思的痛苦。彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒有見到伊人的蹤影。于是試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕。賞析試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。非“離愁”，試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。最后用設(shè)問句引出滿腔“閑愁”?！伴e愁”連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南特有暮春煙雨景色，又襯托詞人黯然心境，寫出閑愁的深廣。可謂亦情亦景、亦比亦興、亦虛亦實(shí)，渾融為一、意味深長，被譽(yù)為絕唱。詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來，一發(fā)不可收拾，最后點(diǎn)明主題、以景結(jié)情。賞析試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。最后用設(shè)問句一是設(shè)喻精當(dāng)?！伴e愁”是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。一是設(shè)喻精當(dāng)。“閑愁”是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。成功運(yùn)用博喻，可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。成功運(yùn)用三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨(dú)立的景物描寫，都是江南暮春時節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個春去夏來的境界。而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融。

三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨(dú)立的景物描寫，都是江周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實(shí)寫來美妙動人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句?！辟R鑄是一個“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨，而這首詞也是寫于詞人的晚年，想必此詞也另有寄托。正如古人常用香草美人來比喻明君賢臣美政，相信此詞的手法和意趣與《離騷》中的“哀美人之遲暮”，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”相似。張耒曾評價賀鑄：“幽潔如屈宋”。主旨“閑愁”周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕對于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來表現(xiàn)作者理想不能實(shí)現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”對于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”錦瑟：李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未來”(《南史江淹傳》)。1.化用前人詩句（隱括）凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！?.化用前人詩2.博喻手法李后主云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；秦少游云：“落紅萬點(diǎn)愁如?！?，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”。李清照云：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁”都是用某種意象來形容“愁”的性狀。此篇名句：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。而賀鑄卻用了一連串的意象，把“閑愁”的無邊無際、無窮無盡、無從把握寫得形象、真切、豐實(shí)而不覺其抽象了，給讀者以鮮明深刻的印象。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當(dāng)時人們的贊賞。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。

2.博喻手法李后主云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流單說結(jié)尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長”；從詞人有所寓意來看，他借用美人香草抒寫政治感慨，繼承了屈原作品的“諷兼比興”這一傳統(tǒng)，可以說通篇都是“興中有比”、“意內(nèi)言外”，寄悲憤于婉麗之中。3.興中有比單說結(jié)尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長”；3.興中有詞的上下兩片，前半部都是敘述，后半部各設(shè)一個問句，使人明顯地感到了詞人那象江水一樣不能平伏的情緒。兩個問句后面的兩個回答，是全詞的兩個最精彩的地方，給人留下非常深刻的印象。4.設(shè)問詞的上下兩片，前半部都是敘述，后半部各設(shè)一個問句，使人明顯地雨巷（戴望舒）撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，雨巷（戴望舒）在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，在雨中哀怨，她飄過像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香的，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，她飄過散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。散了她的芬芳謝謝！謝謝！青玉案上課用精編版課件字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做官，但大都為清冷閑職經(jīng)蘇軾推薦，改任文職母親去世后，一直游歷或居住于蘇杭一帶在任一年辭官，定居蘇州晚年賜五品服他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江17歲離家赴汴京做字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不得志字方回，又名賀三愁，字號慶湖遺老，祖籍浙江終生不得美官悒悒不個性和詞風(fēng)非常奇特截然對立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一詩、詞、文皆善詩詞成就高于文詞的成就高于詩其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”個性和詞風(fēng)非常奇特截然對立的兩面在他身上和詞中得到和諧的統(tǒng)一寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情,生出相思之間，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒有重大意義，值不得宣揚(yáng)。無奈它確實(shí)寫來美妙動人，在當(dāng)時就已有盛名，歷代傳為佳句。寫作緣由周汝昌：賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：蘇州城外，作者隱居之所。-龔明之《中吳紀(jì)聞》：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于期間。”芳塵去：她的長裙揚(yáng)起的芳香的煙塵,飽含贊美之意。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。凌波：形容女子步態(tài)輕盈。-出錦瑟華年誰與度？錦瑟華年：美好的青春時期。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?，嵈埃旱窭L連鎖花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。-化用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！卞\瑟華年誰與度？錦瑟華年：美好的青春時期。月橋花院，瑣窗朱戶飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。蘅皋：長著香草的沼澤中的高地，這里代指美人的住處。都幾許：有多少彩筆：比喻有寫作才華。試問閑愁都幾許？飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。蘅：香草；皋：水邊的高地。都一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川：一片平川，滿地，多用于形容自然景色。煙草：煙雨、青草。黃時：黃熟時。四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨風(fēng)絮：被風(fēng)吹起來的柳絮。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川：一片平川，滿地，多用凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。她輕移蓮步不再越過橫塘路，我只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。她輕移蓮步不再越過橫塘路，我錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度呢？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知曉她的去處。只有春知處。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，正是青春年華時候，可什么飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。若問閑情愁緒有幾許？好像滿地的青草，滿城隨風(fēng)飄落的柳絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。若問閑情愁緒凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比“塵”由“凌波”而來賞析“直陳其事”寫到詞人看到心儀的女子，那女子未能到橫塘來，只好看她姍姍而去。此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人從平淡的敘述中，暗示出情在其中。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。實(shí)寫以“子建忽睹洛神”作比““凌波”，即“凌波仙子”，“不過橫塘路”，她總是不從我的住地橫塘這邊經(jīng)過。“但目送、芳塵去”，我每次都只能用目光送她遠(yuǎn)去?！胺級m”，她的長裙揚(yáng)起的芳香的煙塵。飽含贊美希望等等說不清道不明言不盡之意味?！傲璨ā?，即“凌波仙子”，“不過橫塘路”，她總是不從我的住地錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問自答跨越時空的想象無限惋惜的筆調(diào)目送心隨賞析錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。自問自答跨越錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述，有此遙想?！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。給人以恬適愜意的感覺。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。以樂景寫哀。他是用院之幽，室之麗的“實(shí)”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現(xiàn)出人的寂寞情懷。

賞析錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有以上的陳述

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“月橋花院，瑣窗朱戶”，描寫她的居住環(huán)境，華貴而高雅，充滿傾慕、愛羨之情。“春知處”，猶言天曉得。但不說天，而說“春”，自然會給人以青春愛情方面的聯(lián)想。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）江淹少時很有才華，后來夢中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡”暗合《休上人怨別》:“日暮碧云合，佳人殊未來”對自己才華和能力的信心賞析飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。自譽(yù)“彩筆”（神筆）暗合《休“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳塵去”的現(xiàn)實(shí)中來。天空中碧云緩緩流動；臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。詞人佇望既久，望斷云天?？赏豢杉暗募讶?，引發(fā)了詞人無盡的惆悵。詞人即使像江淹那樣有一枝五色彩筆，寫出的令人斷腸的感人詩句來，也難遣愁情。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。賞析“飛云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象帶回到“但目送，芳塵去”的現(xiàn)實(shí)飛云冉冉蘅皋暮

描繪了一個自吐心曲的處所。這里暗用了江淹《休上人怨別》中“日暮碧云合，佳人殊未來”的情景。曹植《洛神賦》中也有“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”的句子。這本來是一個期待伊人到來的幽美高雅之所，曹植就是在這里遇到宓妃的。但是，抒情主人公并非約會，他只是來這里單相思飛云冉冉蘅皋暮描繪了一個自吐心曲的處所。這里暗用了江彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒有見到伊人的蹤影。于是用彩筆來傾訴心曲?！安使P新題斷腸句”，用猶如江淹曾在夢中得到郭璞授予的富于才華的彩筆來寫情詩，來傾注令人悲欲斷腸的相思的痛苦。彩筆新題斷腸句但思不可得，并沒有見到伊人的蹤影。于是試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。非“離愁”，非“窮愁”是一種郁郁不得志的悵惘和愁悶“一川煙草”，以面積廣大喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣、紛亂，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕。賞析試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。非“離愁”，試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。最后用設(shè)問句引出滿腔“閑愁”?！伴e愁”連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南特有暮春煙雨景色，又襯托詞人黯然心境，寫出閑愁的深廣。可謂亦情亦景、亦比亦興、亦虛亦實(shí)，渾融為一、意味深長，被譽(yù)為絕唱。詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來，一發(fā)不可收拾，最后點(diǎn)明主題、以景結(jié)情。賞析試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。最后用設(shè)問句一是設(shè)喻精當(dāng)。“閑愁”是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。一是設(shè)喻精當(dāng)。“閑愁”是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。成功運(yùn)用博喻，可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。成功運(yùn)用三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨(dú)立的景物描寫，都是江南暮春時節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個春去夏來的境界。而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融。

三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨(dú)立的景物描寫，都是江周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實(shí)寫來美妙動人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句。”賀鑄是一個“喜談當(dāng)世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨，而這首詞也是寫于詞人的晚年，想必此詞也另有寄托。正如古人常用香草美人來比喻明君賢臣美政，相信此詞的手法和意趣與《離騷》中的“哀美人之遲暮”，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”相似。張耒曾評價賀鑄：“幽潔如屈宋”。主旨“閑愁”周汝昌：“原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕對于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄托。愁是因飄渺、神秘美人而起，人不可留、塵亦難駐引起詞人心中種種愁懷恨緒。此詞是借懷念資質(zhì)極美的凌波佳人，來表現(xiàn)作者理想不能實(shí)現(xiàn)、幽居窮處的苦悶和感慨。主旨“閑愁”對于這首詞的理解，不可只看“盛麗”的表面，而是有一種悠遠(yuǎn)的寄凌波：曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！卞\瑟：李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。飛云冉冉蘅皋暮、彩筆：“日暮碧云合，佳人殊未