硝煙中吹響的號(hào)角肖斯塔科維奇第七交響曲

硝煙中吹響的號(hào)角——肖斯塔科維奇《第七交響曲》學(xué)生所在系（院）音樂(lè)學(xué)系專(zhuān)業(yè)（方向）音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)（音樂(lè)學(xué)理論方向）年級(jí)2014級(jí)姓名劉文雅學(xué)號(hào)201406100218指導(dǎo)教師姓名楊曉琴（教授）完成時(shí)間：2018年4月目 錄摘 要 3關(guān)詞 3引 言 4一 5二 6（）“戰(zhàn)爭(zhēng)” 8（）“回憶” 9（）“祖國(guó)的原野” 10（）“勝利” 11結(jié) 語(yǔ) 參文獻(xiàn) 致 謝 摘要平經(jīng)歷對(duì)他創(chuàng)作造成的影響，以發(fā)掘這一作品中的愛(ài)國(guó)主義思想。關(guān)鍵詞肖斯塔科維奇；交響曲；戰(zhàn)爭(zhēng)；愛(ài)國(guó)主義引言德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇1906年9月25日生于彼得堡,1975年8月9日卒于莫斯科。他是二十世紀(jì)前蘇聯(lián)著名作曲家，他所創(chuàng)作的作品涉獵范圍眾多，其中有15部交響曲、6部協(xié)奏曲、15部弦樂(lè)四重奏以及眾多舞劇、歌劇、大合唱作品。肖斯塔科維奇九歲學(xué)習(xí)鋼琴，十一歲就開(kāi)始作曲，十三歲進(jìn)入列寧格勒音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，1925年，19歲的肖斯塔科維奇以其畢業(yè)作品《第一交響曲》備受矚目。他創(chuàng)作的作品雖多次受到前蘇聯(lián)政局的打壓與質(zhì)疑，但是，他憑借自身的堅(jiān)持和執(zhí)著勇敢追求藝術(shù)的精神，終于在1940年創(chuàng)作的《鋼琴五重奏》榮獲斯大林獎(jiǎng)，再次向世人展現(xiàn)出他杰出的音樂(lè)創(chuàng)作才華，也就此奠定了肖斯塔科維奇作為二十世紀(jì)一流作曲家的地位。肖斯塔科維奇的交響曲創(chuàng)作傳奇是從讓他一舉成名的《第一交響曲》開(kāi)始的，“歌頌十月”的《第二交響曲》和“獻(xiàn)給五一”的《第三交響曲》接踵而至，還有不被輿論所認(rèn)可的《第四交響曲》。《第五交響曲》被廣泛推崇為其成熟的標(biāo)志。誕生于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第八交響曲》以及《第九交響曲》均采用波瀾壯闊的曲調(diào)描述蘇聯(lián)人民誓死抗擊法西斯侵略的那一段艱苦卓絕的光輝歲月。其《第七交響曲》也成為了引領(lǐng)全世界和平愛(ài)好者反抗納粹主義的精神向?qū)А６?zhàn)后，肖斯塔科維奇創(chuàng)作的《第十交響曲》反映了蘇聯(lián)敏感政治文化狀況?！兜谑唤豁懬放c《第十二交響曲》在俄國(guó)歷史上兩次重大革命的背景中孕育而生。最后，他創(chuàng)作了“聲樂(lè)交響曲”《第十三交響曲》、《第十四交響曲》、《第十五交響曲》，并用《第十五交響曲》總結(jié)了他的音樂(lè)人生?！兜谄呓豁懬纷鳛樾に顾凭S奇在交響曲創(chuàng)作中的巔峰之作，有著極其深厚的政治意義和豐富的藝術(shù)價(jià)值，是一部偉大的交響史詩(shī)。它引起了廣大音樂(lè)學(xué)者的重點(diǎn)關(guān)注。因此，其中體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)主義思想與個(gè)人情感內(nèi)涵。一、戰(zhàn)爭(zhēng)中誕生的《第七交響曲》1941年6月22日，德國(guó)突然向蘇聯(lián)大舉進(jìn)軍，蘇聯(lián)也卷入二戰(zhàn)之中。蘇聯(lián)這場(chǎng)反抗法西斯的戰(zhàn)爭(zhēng)被稱(chēng)之為衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅下，斯大林放松了對(duì)蘇聯(lián)文藝界的控制，將更多精力投入到了如何能將蘇聯(lián)各領(lǐng)域聯(lián)合起來(lái)，發(fā)揮最大的作用，取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的方面。這使得文藝界得到一次喘息之機(jī)，正為激發(fā)民眾愛(ài)國(guó)熱情，調(diào)動(dòng)抗戰(zhàn)積極性，斯大林允許并鼓勵(lì)一切表現(xiàn)人們真實(shí)的感情尤其是愛(ài)國(guó)主義情感的作品的創(chuàng)作，為之加強(qiáng)同美英等西方盟友間的關(guān)系，宣傳蘇聯(lián)在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中貢獻(xiàn)的政治目的，他十分看重藝術(shù)在西方盟友中的宣傳作用。肖斯塔科維奇是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)少有的國(guó)際知名的藝術(shù)家之一，這在斯大林眼中有著更多的優(yōu)勢(shì)，因此在整個(gè)反法西斯陣營(yíng)發(fā)表其作品成為可能的同時(shí)，肖斯塔科維奇也因此成為了戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)音樂(lè)界的代言人。每個(gè)經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)的蘇聯(lián)人都不會(huì)忘記這一天，帕斯捷爾納克的堂兄奧爾加·弗賴(lài)登貝格回憶這次入侵時(shí)說(shuō)：“這是非常意外的，幾乎是不真實(shí)的，盡管它己經(jīng)被肯定的預(yù)測(cè)?！滨U里斯·帕斯捷爾克納：《日瓦格醫(yī)生》，1957出版長(zhǎng)篇小說(shuō)。肖斯塔科維奇在列寧格勒音樂(lè)學(xué)院得知了這次戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的消息，頓時(shí)激起了他的愛(ài)國(guó)熱情，第一時(shí)間要求參加戰(zhàn)斗，“在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，我只知道在和平環(huán)境中從事創(chuàng)作，如今我隨時(shí)準(zhǔn)備拿起武器！”所羅門(mén)鮑里斯·帕斯捷爾克納：《日瓦格醫(yī)生》，1957出版長(zhǎng)篇小說(shuō)。所羅門(mén)·沃爾科夫：《見(jiàn)證—肖斯塔科維奇回憶錄》，外文出版局《編譯參考》編輯部。同年7月，窗外一片戰(zhàn)火紛飛，納粹敵機(jī)在蘇聯(lián)上空盤(pán)旋而過(guò)，空襲的警報(bào)聲在耳邊持續(xù)不斷地回響著，肖斯塔科維奇卻泰然自若地在家中的鋼琴上創(chuàng)作新曲。某日清晨，肖斯塔科維奇不顧敵軍的猛烈炮火，前往電臺(tái)發(fā)表了一番激動(dòng)人心的演講：“一小時(shí)前，我完成了我的大型交響曲的第二樂(lè)章，如果我能夠完成第三、第四樂(lè)章，那么我可以將它稱(chēng)為《第七交響曲》。蘇聯(lián)的音樂(lè)家們，我親愛(ài)的手持武器的無(wú)數(shù)戰(zhàn)友們，我的朋友們！請(qǐng)記住，巨大的危險(xiǎn)在威脅著我們的藝術(shù)，我們要保衛(wèi)我們的音樂(lè)，我們要誠(chéng)實(shí)地、奮不顧身地工作，我以整個(gè)列寧格勒人和文藝工作者的名義向你們保證，我們是不可戰(zhàn)勝的，我們永遠(yuǎn)屹立在自己的戰(zhàn)斗崗位上?！卞X(qián)仁平：音樂(lè)是最好的證詞—從肖斯塔科維奇《第七交響曲》的音樂(lè)形象說(shuō)到《見(jiàn)證》的真?zhèn)巍Ｎ靼惨魳?lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999年，第02期，18-22頁(yè)。1941年9月，肖斯塔科維奇所在的城市陷入德軍重重包圍，終日飽受戰(zhàn)火的摧殘，與此同時(shí)生活物資極度匱乏，缺水?dāng)嗉Z，肖斯塔科維奇不為所動(dòng)，排除萬(wàn)難成功的舉辦了募捐音樂(lè)會(huì)。他一邊親自參與到衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)斗當(dāng)中，同時(shí)還用音樂(lè)作為武器來(lái)抵抗法西斯的侵虐。他的音樂(lè)中體現(xiàn)了自己和同胞們?cè)诒粐r(shí)的感受以及對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。由于其創(chuàng)作靈感均來(lái)自于他親身經(jīng)歷的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之中，于是，《第七交響曲》的四個(gè)樂(lè)章于1941年12月27日完成，該作品又被稱(chēng)為《列寧格勒交響曲》。[1]錢(qián)仁平：音樂(lè)是最好的證詞—從肖斯塔科維奇《第七交響曲》的音樂(lè)形象說(shuō)到《見(jiàn)證》的真?zhèn)?。西安音?lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999年，第02期，18-22頁(yè)。二、愛(ài)國(guó)主義思想在《第七交響曲》中的體現(xiàn)《第七交響曲》誕生于二戰(zhàn)蘇聯(lián)抗擊德國(guó)法西斯的崢嶸歲月之中，是一種向法西斯侵略者宣戰(zhàn)的特殊方式。為了更好的闡述《第七交響曲》中所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神，體現(xiàn)其“為祖國(guó)而戰(zhàn)”的核心價(jià)值觀，該作品運(yùn)用了巨大的篇幅進(jìn)行描寫(xiě)。《第七交響曲》共計(jì)有四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都有獨(dú)立的標(biāo)題，分別是“戰(zhàn)爭(zhēng)”、“回憶”、“祖國(guó)的原野”和“勝利”。因此，在分析《第七交響曲》中的愛(ài)國(guó)主義精神時(shí)，需從四個(gè)樂(lè)章分別進(jìn)行研究與剖析，從而了解其中蘊(yùn)藏的內(nèi)涵。（一）第一樂(lè)章“戰(zhàn)爭(zhēng)”Allegretto（中庸的稍快板），建立在C大調(diào)上，奏鳴曲式。主部主題、副部主題與結(jié)束部主題生動(dòng)形象地描繪了戰(zhàn)前幸福寧?kù)o的生活和戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的悲慘可怕。樂(lè)曲一開(kāi)始，由弦樂(lè)組率先奏出明亮的主部主題，以強(qiáng)烈的俄羅斯民歌旋律特征與四、五度跳進(jìn)為主，勾畫(huà)出堅(jiān)毅、無(wú)畏、向往和平的普羅大眾。譜例1：第二主題，主要調(diào)性是G大調(diào)，是由兩個(gè)情緒一致的主題交替出現(xiàn)的三部五部曲式。第一小提奏出的柔美抒情旋律，使人容易想到美好的自然風(fēng)光。這一主題主要表現(xiàn)了戰(zhàn)前蘇聯(lián)人民幸福寧?kù)o的生活景象。其音樂(lè)情緒上與主題一有密切的聯(lián)系，但是卻沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比。譜例2：插部是一個(gè)新的“侵虐主題”，采用11個(gè)變奏表現(xiàn)出法西斯侵略者的殘忍暴戾。肖斯塔科維奇利用插部取代傳統(tǒng)的展開(kāi)部來(lái)與其第一、第二主題形成了鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，它由代表法西斯侵略者的“侵虐主題”和代表蘇聯(lián)人民的“抵抗主題構(gòu)成”。所羅門(mén)·沃爾科夫：《見(jiàn)證——肖斯塔科維奇回憶錄》，外文出版局《編譯參考》編輯部。所羅門(mén)·沃爾科夫：《見(jiàn)證——肖斯塔科維奇回憶錄》，外文出版局《編譯參考》編輯部。譜例3：（二）第二樂(lè)章“回憶”Allegretto—Moderato（稍快的中板），抒情性的詼諧曲，復(fù)三部曲式。肖斯塔科維奇在此采用了非指向性的手段，表現(xiàn)出抽離戰(zhàn)爭(zhēng)陰影進(jìn)行的短暫回憶，回憶起戰(zhàn)爭(zhēng)前的美好生活。另外，這個(gè)詼諧曲樂(lè)章還包涵了抒情性，與過(guò)去亦活潑亦諷刺的固定表達(dá)手法所不同，以此抒發(fā)了作曲家對(duì)往日美好生活的追憶與向往。從表現(xiàn)形式上來(lái)看，該樂(lè)章的呈式部運(yùn)用了帶再現(xiàn)的單三部曲式，利用小提琴特有的清新音色描寫(xiě)其回憶內(nèi)容，體現(xiàn)出對(duì)過(guò)去美好生活的懷念。譜例4：第2小節(jié)的級(jí)進(jìn)及四度小跳的運(yùn)用仿佛是對(duì)幸福過(guò)往的懷念，溫馨而難以忘記。第3小節(jié)的音階連續(xù)下行仿佛是兒時(shí)嬉戲的歡愉時(shí)光，凸顯出其深刻的烙印，讓人身臨其境。4-5小節(jié)的旋律由輔助音和經(jīng)過(guò)音構(gòu)成，仿佛是在山間與飛鳥(niǎo)齊鳴，又似河間與魚(yú)共游，令人身心愉悅。譜例主要體現(xiàn)出孩提時(shí)期的記憶，間接像我們傳達(dá)了對(duì)祖國(guó)母親的熱愛(ài)，反映出希望祖國(guó)母親重現(xiàn)往日色彩的思想情感。（三）第三樂(lè)章“祖國(guó)的原野”Adagio(慢板至最緩板)，復(fù)三部曲式。風(fēng)格偏向抒情性的沉思，在這一樂(lè)章中，其主要體現(xiàn)出作曲者對(duì)人生價(jià)值的思考以及對(duì)美好事物的向往。但是，在該樂(lè)章中情緒依舊表現(xiàn)為被戰(zhàn)爭(zhēng)陰影籠罩的沉悶，與第二樂(lè)章的詼諧曲風(fēng)格形成對(duì)比。第三樂(lè)章包括了三個(gè)主題，第一主題的調(diào)性為D大調(diào)，結(jié)合戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉和對(duì)寧?kù)o生活的向往，當(dāng)中的圣詠風(fēng)格加強(qiáng)了音樂(lè)中莊重肅穆的氣氛。第二主題的調(diào)性為明朗的G大調(diào)，結(jié)合了圓舞曲的音型與歡快愉悅的音調(diào)，仿佛帶人們回到了過(guò)去甜美寧?kù)o的美好生活。譜例5：6-7小節(jié)g1到g2的八度音階，似那山間回蕩的歌聲，余音繞梁。9-10小節(jié)使用二度音階的跳動(dòng)，將我們帶入風(fēng)景宜人的大地深處，11-12小節(jié)旋律主要下行進(jìn)行，仿佛將人帶到眾山之巒，領(lǐng)略腳下一片山川秀麗。第三主題其調(diào)性是由明朗的大調(diào)轉(zhuǎn)入暗淡的升g小調(diào)，表現(xiàn)出莊嚴(yán)肅穆又極具沖擊力的音樂(lè)氛圍。同時(shí)，該樂(lè)段結(jié)構(gòu)復(fù)雜，使用的配器眾多。如使用圓號(hào)齊奏的方式進(jìn)行主題奏樂(lè)，并采用小號(hào)和聲進(jìn)行支撐，使其弦樂(lè)音型緊緊相隨，逐漸形成第一個(gè)高潮階段；采用銅管樂(lè)器進(jìn)行主題演奏，該音樂(lè)猶如萬(wàn)馬奔騰，逐步形成第二階段的高潮；當(dāng)236-352小節(jié)主題音樂(lè)由小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)?C大調(diào)時(shí)，小號(hào)聲部則嘹亮的演奏出呈示部的主題，使其戲劇性逐步進(jìn)入第三階段的高潮。再現(xiàn)部與其他段落相比，其展示的性格特點(diǎn)也存在差異。首先，再現(xiàn)部的規(guī)模出現(xiàn)了縮水，其次，再現(xiàn)部的音色發(fā)生了變化，最為突出的變化是再現(xiàn)部的主題從呈現(xiàn)部的無(wú)憂無(wú)慮長(zhǎng)笛音色改為深沉暗淡且悲傷孤獨(dú)的中提琴音色，使該樂(lè)章的首尾段落情緒出現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比，進(jìn)而勾畫(huà)出戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的情感沖擊以及其對(duì)事物的感情變化。此外，這也側(cè)面體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)祖國(guó)原野的破壞。譜例6：（四）第四樂(lè)章“勝利”Allegro-mediumplate（不太快的快板轉(zhuǎn)中板），C大調(diào)，奏鳴曲式。第四個(gè)樂(lè)章是連接第三樂(lè)章之后具有豐富統(tǒng)一內(nèi)容的樂(lè)章，與第一個(gè)樂(lè)章相互呼應(yīng)，主題同樣是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的樂(lè)章。從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，采用復(fù)三部曲式，整個(gè)樂(lè)章體現(xiàn)出極強(qiáng)的戰(zhàn)斗性，氣勢(shì)宏偉壯闊。呈式部由c小調(diào)過(guò)度到C大調(diào)，音程間的跨度體現(xiàn)出的緊張感，象征著蘇聯(lián)人民被殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)拖離出寧?kù)o的美夢(mèng)；中間部采用古老的薩拉班德的舞曲進(jìn)行改寫(xiě)，成為了一個(gè)葬禮進(jìn)行曲，音域以小二度的步伐從f小調(diào)進(jìn)入?f小調(diào)，最后進(jìn)入g小調(diào)，音樂(lè)悲壯而沉重。表達(dá)了作曲者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的英雄們的緬懷和悼念之情。再現(xiàn)部由c小調(diào)進(jìn)入氣勢(shì)滂沱的C大調(diào)，加上運(yùn)用了豐富的配器組合使交響曲達(dá)到了全曲高潮。突出了“偉大的反法西斯聯(lián)盟是不可戰(zhàn)勝的”這一中心思想。譜例6：通過(guò)譜例6可以看出，該主題主要使用跳進(jìn)、級(jí)進(jìn)，音區(qū)跳躍幅度大，第1-3小節(jié)連續(xù)跳進(jìn)的使用體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利后軍民們的雀躍，好似在放聲高歌，載歌載舞，舉杯暢飲，描繪了一幅舉國(guó)歡慶的痛快場(chǎng)面。第四小節(jié)運(yùn)用連續(xù)下行的跳進(jìn)，好似慶功宴上的舞蹈演員跳出婀娜多姿的舞蹈，優(yōu)美動(dòng)人。第五小節(jié)是第四小節(jié)的低八度重復(fù)，更加強(qiáng)調(diào)了旋律，突出了舞蹈演員的舞藝超群第6-7小節(jié)在節(jié)奏和音高一致的情況下，上二度的連續(xù)進(jìn)行生動(dòng)形象的刻畫(huà)出人們?cè)趹c典中越漸高漲的情緒。第8-9小節(jié)連續(xù)的兩個(gè)四分音符和一個(gè)休止符的音型好似音樂(lè)的間奏，似乎在告訴人們接下來(lái)還有更為精彩的劇情，戰(zhàn)斗功臣們獲得了代表榮耀的軍功章，令人敬佩；因戰(zhàn)爭(zhēng)四下離散的親人們得以團(tuán)聚，令人動(dòng)容。該樂(lè)段主要描寫(xiě)了從在前線英勇抗敵的戰(zhàn)士到在后方提供資源的平民，共同慶祝反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，祖國(guó)最終恢復(fù)統(tǒng)一的喜悅之情結(jié)語(yǔ)全曲四個(gè)樂(lè)章通過(guò)對(duì)調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏分配、配器使用以及速度等音樂(lè)手法的運(yùn)用描繪了豐富多彩的音樂(lè)形象，這些音樂(lè)形象與當(dāng)時(shí)的政治格局、戰(zhàn)爭(zhēng)走向、民眾思想環(huán)環(huán)相扣，再現(xiàn)了那一幕幕驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，體現(xiàn)了蘇聯(lián)人民眾志成城堅(jiān)決捍衛(wèi)祖國(guó)完整抵御法西斯侵虐的愛(ài)國(guó)主義思想。通過(guò)以上分析《第七交響曲》的四個(gè)樂(lè)章中所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義思想，可以直觀看到肖斯塔科維奇細(xì)膩的內(nèi)心與敏感的觸覺(jué)。作曲家利用主題的變化發(fā)展和對(duì)音樂(lè)形象的塑造，呈現(xiàn)出人民對(duì)和平生活的美好向往以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的迫切渴望。愛(ài)國(guó)主義因素共同構(gòu)成了這部作品，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義之情不言而喻。肖斯塔科維奇通過(guò)音樂(lè)，不僅對(duì)德國(guó)法西斯暴政發(fā)起了強(qiáng)烈的控訴，更重要的是，他對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)迫害下的人民感到深切同情?？梢哉f(shuō)，這部作品的思想內(nèi)涵已超脫了政治的局限，上升到更高的廣度：該作品一經(jīng)面世，立刻激起了全世界的強(qiáng)烈反映，激起了一撥以愛(ài)國(guó)主義為主題的作品創(chuàng)作浪潮。對(duì)于整個(gè)音樂(lè)史來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一部偉大的作品。致謝本論文是在導(dǎo)師楊曉琴教授的指導(dǎo)下完成的，自選擇導(dǎo)師后，楊老師就給予我許多專(zhuān)業(yè)上的幫助。從專(zhuān)業(yè)知識(shí)的教學(xué)，到論文選題、設(shè)計(jì)框架乃至最終定稿，楊老師一直不斷監(jiān)督指導(dǎo)我，我心懷感激。不僅如此，導(dǎo)師對(duì)學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，也值得我學(xué)習(xí)下去。在此，我再次衷心感謝我的大學(xué)導(dǎo)師楊曉琴老師。同時(shí)我也感謝在大學(xué)生活中一起生活以及幫助過(guò)我的同學(xué)們，當(dāng)然，還有支持我完成學(xué)業(yè)的家人，感謝。參考文獻(xiàn)：錢(qián)仁平：音樂(lè)是最好的證詞——從肖斯塔科維奇《第七交響曲》的音樂(lè)形象說(shuō)到《見(jiàn)證》的真?zhèn)危靼惨魳?lè)學(xué)院學(xué)報(bào)1999年第2期，第18-19頁(yè)；伊?xí)攒姡簻\析肖斯塔科維奇《第七交響曲——列寧格勒》，麗水學(xué)院學(xué)報(bào)，2004年第6期，第70-71頁(yè)；張文龍：《肖斯塔科維奇“戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲”主題旋律分析》，碩士學(xué)位論文；上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)；田云：《肖斯塔科維奇：藝術(shù)與政治——以其四部交響曲為例》，碩士學(xué)位論文；陳鵬偉：肖斯塔科維奇《第七交響曲》分析研究，碩士學(xué)位論文；張文煥：《蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的三次浪潮》，載《俄羅斯文藝》，2003年第6期；劉水：自由與正義的戰(zhàn)歌——肖斯塔科維