解析動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》市公開課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

解析《飛屋周游記》影片

第1頁動(dòng)畫電影作為電影業(yè)一支分流，也取得了不少贊許。動(dòng)畫電影不再是兒童專利，其童話故事情節(jié)，唯美畫面鏡頭，以及幕后技術(shù)完善使動(dòng)畫電影取得了一席之地。其中，迪士尼企業(yè)、夢(mèng)工廠、皮克斯動(dòng)畫工作室為主要代表，并形成了特有動(dòng)畫表現(xiàn)格調(diào)。其中以皮克斯動(dòng)畫工作室《飛屋周游記》為敘述。3D動(dòng)畫片《飛屋周游記》第2頁一、影片基本信息片名：飛屋周游記導(dǎo)演：彼得·道科特、鮑勃·彼德森制片：?jiǎn)碳{斯·里夫拉監(jiān)制：約翰·拉塞特、安德魯·斯坦頓類型：三維立體動(dòng)畫出品：華特迪士尼影業(yè)制作：皮克斯動(dòng)畫工廠

《飛屋周游記》劇照第3頁二、影片主角介紹老卡爾退休氣球推銷員飛屋駕駛者胖墩小羅熱情8歲少年飛屋偷渡者金毛犬豆豆會(huì)“說話”可愛小狗瘋狂冒險(xiǎn)家穆茲曾經(jīng)受人尊敬誓要卷土重來大鳥凱文罕見色彩斑斕不會(huì)飛鳥兒狗犬派克任務(wù)：捕捉珍稀鳥類第4頁三、影片故事情節(jié)影片講述是老卡爾與自己青梅竹馬妻子艾麗因夢(mèng)結(jié)緣，而這個(gè)“夢(mèng)”同時(shí)也拉開了整個(gè)影片序幕，在妻子艾麗逝世后，老卡爾變得孤僻起來，故事在戲劇化轉(zhuǎn)折中開始，老卡爾踏上了圓夢(mèng)旅途，與意外認(rèn)識(shí)搭檔結(jié)伴而行，在圓夢(mèng)同時(shí)，老卡爾同時(shí)也明白生命所存在真諦。第5頁老卡爾和小羅素兩個(gè)人性格上（卡爾固執(zhí)；小羅熱情、執(zhí)著）形成了鮮明對(duì)比。兩個(gè)人從最初接觸、一同經(jīng)歷困難到最終成為好朋友。正是這對(duì)性格對(duì)比鮮明人物組成一個(gè)很奇怪組合---老少組合。主人公個(gè)性分析：第6頁三幕式故事結(jié)構(gòu)：開端片頭采取灰色和彩色畫面對(duì)比，開場(chǎng)出現(xiàn)了冒險(xiǎn)家穆茲，此人物出現(xiàn)為以后故事高潮埋下了伏筆。經(jīng)過畫面色彩對(duì)比，交代了時(shí)間前后次序。穆茲和卡爾、愛麗關(guān)系也一目了然展現(xiàn)給我們。

第7頁故事轉(zhuǎn)折：故事在老卡爾與房地產(chǎn)商發(fā)生沖突開始有了轉(zhuǎn)折性改變，同時(shí)也拉開了老卡爾圓夢(mèng)旅途，此時(shí)轉(zhuǎn)折為接下來劇情過渡段。第8頁故事高潮：作為觀者之一，《飛屋周游記》經(jīng)典之處于于色彩與劇情轉(zhuǎn)折利用恰到好處。以上2副劇照都是以“飛屋”鏡頭表現(xiàn)劇情轉(zhuǎn)折。一副以色彩鮮明，“飛屋”完整無缺表現(xiàn)劇情正式進(jìn)入軌道，而且以燈光設(shè)置方向，以晴朗天氣襯托劇情發(fā)展。另一幅則以日落形式表現(xiàn)“飛屋”陪著主人戰(zhàn)斗而且在主人無奈之下放棄“飛屋”沒落之感，表現(xiàn)淋漓盡致?！讹w屋周游記》精彩劇照

《飛屋周游記》精彩劇照第9頁故事結(jié)尾卡爾、小羅、豆豆成功解救出大鳥凱文，凱文終于和自己孩子團(tuán)聚。同時(shí)小羅因幫助卡爾取得了最高探險(xiǎn)獎(jiǎng)?wù)?，兩個(gè)人也成了好朋友。第10頁1.構(gòu)圖在畫面構(gòu)圖中，與凝聚點(diǎn)相對(duì)而行是擴(kuò)散，擴(kuò)散為襯托凝聚點(diǎn)而存在，擴(kuò)散與凝聚點(diǎn)式最為常見畫面構(gòu)圖方式之一，突出主題，而且并與周圍環(huán)境相融合，擴(kuò)散與凝聚缺一不可。四、《飛屋周游記》之畫面解析

圖1《飛屋周游記》劇照第11頁四、《飛屋周游記》之畫面解析圖3擴(kuò)散與凝聚點(diǎn)式構(gòu)圖圖2對(duì)比和調(diào)和是常規(guī)表現(xiàn)手法之一圖2，圖3形象突出了在電影中畫面格調(diào)表現(xiàn)格調(diào)。對(duì)比與調(diào)和在《飛屋周游記》中，主要利用在老卡爾飛入空中那一段，這時(shí)飛屋足以吸引觀眾眼球，動(dòng)畫表現(xiàn)唯美，讓人一看都隨之一起翱翔，忘卻現(xiàn)實(shí)生活中煩惱，這是這部影片大獲全勝之重點(diǎn)。第12頁2.色彩四、《飛屋周游記》之畫面解析《飛屋周游記》宣傳海報(bào)《飛屋周游記》劇照作為一個(gè)觀眾角度，唯美畫面能引發(fā)共鳴。歐美動(dòng)畫系列在色調(diào)處理上利用相當(dāng)出眾，在近年來高清楚拍攝中，色彩利用比早期動(dòng)畫利用更成熟，一部好電影能讓人流連忘返，能吸引人?！讹w屋周游記》做到了。第13頁2.色彩---冷暖色調(diào)

愛麗在世前后色調(diào)對(duì)比第14頁五彩氣球和有著絢麗羽毛大鳥都讓銀幕隨時(shí)充滿跳躍、生動(dòng)色彩?！讹w屋周游記》絢麗色彩是電影特色之一。2.色彩---絢麗斑斕

第15頁特寫鏡頭：影片中有大量人物特寫鏡頭，人物在不一樣情節(jié)中表情，刻畫非常真切。五、影片中鏡頭分析第16頁五、影片中鏡頭分析這張海報(bào)采取了斜角鏡頭（又稱荷蘭鏡頭），從整個(gè)畫面能夠看出他們之間關(guān)系。這個(gè)畫面采取全景鏡頭。小羅是因?yàn)榭柌艁磉@里探險(xiǎn)。在探險(xiǎn)中碰到大鳥凱文并成為好朋友。豆豆是為要追蹤凱文。這個(gè)畫面把他們關(guān)系表現(xiàn)得恰到好處。全景鏡頭第17頁大全景鏡頭：則更擅長于突出情節(jié)環(huán)境關(guān)系，展現(xiàn)含有特大宏偉氣勢(shì)場(chǎng)面。五、影片中鏡頭分析第18頁卡爾和穆茲打斗過程中，救小羅鏡頭采取仰角鏡頭，表達(dá)故事情節(jié)擔(dān)心和危急。仰角鏡頭第19頁太粗笨爬繩子使了半天勁卻才爬上去一寸……這些肢體幽默無疑為影片增加很多笑點(diǎn)。

搞笑場(chǎng)景小羅與卡爾一起用繩子綁在身上以拖住房子往前走時(shí)，小胖子走不動(dòng)了，干脆臉朝下趴在地上被繩子拖著往前移動(dòng)，弄得滿臉是土，活活一累贅；

第20頁卡爾角色設(shè)計(jì)從兒童時(shí)期到老年，臉部特征從圓形變成方形。反應(yīng)從一個(gè)孩子到老人這么漫長歷程。一個(gè)方形，象征著過去，圓圈代表了未來。小羅是雞蛋形曲線，一切充滿活力象征意義在曲線作用下呼之欲出。冒險(xiǎn)家穆茲：鼻子和下巴設(shè)計(jì)成尖再加上白色頭發(fā)，形象地反應(yīng)出他狡猾、奸詐。六、影片中人物角色設(shè)計(jì)

胖墩小羅老卡爾冒險(xiǎn)家穆茲第21頁七．《飛屋周游記》之論析幕后

導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕總責(zé)任人，是用演員表示自己思想人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)全部創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們才能，使眾人創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演是一部影片關(guān)鍵所在，導(dǎo)演經(jīng)過影片來表示思想。第22頁七．《飛屋周游記》之論析幕后《飛屋周游記》導(dǎo)演彼特·道科特在創(chuàng)作影片時(shí)，參考日本宮崎駿格調(diào)表示方式，尤其是那座移動(dòng)城堡和天空之城，其實(shí)更直觀是對(duì)宮崎駿所迷戀飛行一次大規(guī)模應(yīng)用，《飛屋周游記》里出現(xiàn)了許多宮崎駿熱衷飛行器。（如圖1）《飛屋周游記》表示了導(dǎo)演對(duì)宮崎駿繪畫格調(diào)優(yōu)勢(shì)延伸，表現(xiàn)出了新表現(xiàn)手法。（如圖2）在宮崎駿與彼特·道科特繪畫格調(diào)對(duì)比同時(shí)，二者著重突出主題同時(shí)，細(xì)節(jié)刻畫顯著。圖2彼特·道科特格調(diào)圖1宮崎駿格調(diào)第23頁八、總結(jié)換句話說，作為一部3D動(dòng)畫，其優(yōu)勢(shì)依然勝在皮克斯原來經(jīng)典精神：注重人文關(guān)懷，探討人與人之間關(guān)系，用暖洋洋人情味打動(dòng)觀眾。讓我們也從新開始審視人與人相處可貴，意識(shí)到人生快樂并不源自于實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想，真正快樂來自于關(guān)心他人，為別人付出，并得到人與人之間相互支持與溫暖。故事探討了愛情，友情，親情，一方面達(dá)到教育孩子要愛護(hù)動(dòng)物，樂于助人目，其次也讓成人從各種人際關(guān)系建立中感悟人性美好。在分析《飛屋周游記》