戲劇常見(jiàn)考察形式與答題要點(diǎn)

戲劇常見(jiàn)的考察方式與答題要點(diǎn)理解文中重要詞語(yǔ)、句子的含義；體會(huì)重要語(yǔ)句的豐富含意，品味精彩的語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)①分析句子的言外之意。（首先點(diǎn)明言外之意，分析表達(dá)效果）例：還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？（《茶館》）答案：你不要把錢給的太少，否則我就會(huì)跟你過(guò)不去<言外之意>。表現(xiàn)了他和宋恩子靠明目張膽的敲詐無(wú)辜百姓來(lái)?yè)迫″X財(cái)?shù)呢澙窡o(wú)恥②理解戲劇臺(tái)詞（（臺(tái)詞的言外之意）+聯(lián)系上文分析作者想通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)什么？+主題?。。。。├含F(xiàn)代文藝?yán)碚摷抑軗P(yáng)稱贊“啊，你的手也是人手哇！”這句臺(tái)詞“有斤兩”，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這句臺(tái)詞的理解。（《龍須溝》）答案：①飽含程瘋子對(duì)狗子過(guò)去打自己的譴責(zé)；②表示程瘋子對(duì)狗子道歉的接受；③蘊(yùn)含程瘋子對(duì)狗子改過(guò)自新的勸勉；④表現(xiàn)程瘋子性格的轉(zhuǎn)變與做人的理念；⑤彰顯在新社會(huì)做新人的主題。③鑒賞戲劇沖突（人與人，人與環(huán)境，人與自己）例：請(qǐng)從第二幕中概括出三處戲劇沖突并作簡(jiǎn)要說(shuō)明。（《窩頭會(huì)館》）①人與人：父與子的沖突。苑國(guó)鐘為了兒子搶房客的錢，兒子卻反對(duì)他搶錢，并嫌棄他買房的錢來(lái)路不正。②人與人：房東與房客的沖突。苑國(guó)鐘作為房東為生活所迫催收房租，房客們與他進(jìn)行對(duì)抗并嘲諷他。③人與自身：苑國(guó)鐘內(nèi)心思想的沖突。物價(jià)飛漲，苑國(guó)鐘無(wú)法及時(shí)漲房租又不能趕走房客，內(nèi)心充滿矛盾。④品味戲劇語(yǔ)言的魅力（類似于為什么改句不如原句好）第一步：找不同。對(duì)比分析，改句與原句在表達(dá)方式、表達(dá)內(nèi)容上有什么不同？第二步：定范圍。在第一步的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入思考，體味原句的表達(dá)方式有什么特點(diǎn)（特殊句式、巧妙用詞、前后銜接、語(yǔ)言風(fēng)格……），表達(dá)內(nèi)容有什么內(nèi)涵；確定從哪幾個(gè)方面來(lái)回答，也就是踩準(zhǔn)得分點(diǎn)。第三步：析效果。在第二步的基礎(chǔ)上對(duì)原句的表達(dá)方式、表達(dá)內(nèi)容的效果分別進(jìn)行分析。（原句更………）例：朱麗葉問(wèn)奶媽“什么消息”時(shí)，如果奶媽直接說(shuō)出“羅密歐殺了提伯爾特，他現(xiàn)在被放逐了”，那會(huì)失卻什么效果或價(jià)值？（羅密歐與朱麗葉（節(jié)選）莎士比亞）①改后的語(yǔ)句味同嚼蠟，太直白，不如原作有韻味，不能彰顯戲劇中的矛盾沖突推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展的作用。②如果奶媽直接說(shuō)出“羅密歐殺了提伯爾特，他現(xiàn)在被放逐了”，就不會(huì)有后面朱麗葉大段的深情告白，就不能充分地展現(xiàn)她得知真相后的痛苦、矛盾和絕望，不能更好地塑造人物形象。③從讀者角度來(lái)看，如果奶媽直接說(shuō)出結(jié)果來(lái)，劇情就顯得平淡無(wú)味，這樣就不能給讀者帶來(lái)更精彩的閱讀體驗(yàn)。2.分析作品結(jié)構(gòu)，概括作品主題；從不同角度和層面發(fā)掘作品的意蘊(yùn)、民族心理和人文精神；評(píng)價(jià)作品表現(xiàn)出的價(jià)值判斷和審美取向；探討作者的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意圖比較創(chuàng)新性，開(kāi)放性的問(wèn)法：（1.扣原文：人物有什么性格特征、精神品質(zhì)；戲劇的情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)；扣主題、扣背景：什么主題、主題與時(shí)代背景的關(guān)系，必須有；2.扣設(shè)問(wèn)，談?wù)J識(shí)）例1：魯迅說(shuō)：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！闭?qǐng)以主要人物苑國(guó)鐘為例，結(jié)合劇情闡釋這一美學(xué)理論。（1）苑國(guó)鐘身上蘊(yùn)含著許多有價(jià)值的精神品質(zhì)：①作為父親，苑國(guó)鐘對(duì)兒子充滿無(wú)私的愛(ài)，寧可拿自己的生命去換取兒子的幸福，體現(xiàn)出一種父愛(ài)。②作為房東，在自身生活窘迫的情況下，收租時(shí)卻小心翼翼，更無(wú)法趕走房客，體現(xiàn)出人性的善良。③受人之托，不顧風(fēng)雨蹲守，那大半年的時(shí)間等待錢主，體現(xiàn)出誠(chéng)信。（2）苑國(guó)鐘在槍聲中倒下時(shí)，悲劇發(fā)生了，觀眾都為失去的生命痛惜，更痛惜的是一種價(jià)值的毀滅。例2：“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音”，愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納對(duì)此的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾及評(píng)論的理解和看法。（玩偶之家（節(jié)選）易卜生）（①這一結(jié)尾表明娜拉出走已成事實(shí)，暗示劇情在高潮中結(jié)束；②蕭伯納的評(píng)價(jià)，是對(duì)娜拉出走的社會(huì)意義的肯定，“砰的一聲”與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地促進(jìn)了歐洲婦女的覺(jué)醒。）3.分析作品表現(xiàn)手法（表現(xiàn)手法+原文+分析（刻畫(huà)人物特征、深化文章主旨……））例：《關(guān)漢卿》發(fā)表后，郭沫若連夜給田漢寫(xiě)信致賀，盛贊劇本：“寫(xiě)得很成功，關(guān)漢卿有知，他一定會(huì)感激您?！睘榱怂茉礻P(guān)漢卿這一人物形象，田漢使用了哪些藝術(shù)手法？①語(yǔ)言描寫(xiě)，通過(guò)關(guān)漢卿擲地有聲的話語(yǔ)，如“日月照肝膽，霜雪添須眉”展現(xiàn)人物的精神。②動(dòng)作描寫(xiě)，如關(guān)漢卿在和葉和甫對(duì)話的過(guò)程中一個(gè)耳光把葉和甫打倒在地，這也有力地展現(xiàn)了人物剛正不阿的性格。③神態(tài)描寫(xiě)，關(guān)漢卿在和葉和甫對(duì)話的過(guò)程中，由“怒”到“按捺住怒火”“怒火難遏”，直至最后忍無(wú)可忍。④對(duì)比襯托，關(guān)漢卿和葉和甫形成了鮮明的對(duì)比，一個(gè)正義凜然，一個(gè)唯唯諾諾。葉和甫的卑鄙無(wú)恥反襯出關(guān)漢卿的剛強(qiáng)不屈。鑒賞作品的文學(xué)形象，領(lǐng)悟作品的藝術(shù)魅力（一個(gè)事件對(duì)應(yīng)一個(gè)特征、一個(gè)形象）例1：“我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰的銅豌豆?！边x文中哪些地方反映出關(guān)漢卿具有“銅豌豆”的性格特征？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。關(guān)漢卿寧折不彎，堅(jiān)持寫(xiě)《竇娥冤》，堅(jiān)持演出，振奮了民心，震懾了壞人。關(guān)漢卿不受名利誘感，不受威逼脅迫，具有浩然正氣。關(guān)漢卿疾惡如仇，把前來(lái)“勸說(shuō)”他的葉和甫打倒在地。這些都體現(xiàn)了關(guān)漢卿面對(duì)威逼利誘不妥協(xié)、不退讓的“銅豌豆”的性格特征。對(duì)作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀態(tài)度觀點(diǎn)類（點(diǎn)明態(tài)度，態(tài)度必須是絕對(duì)化的。不能又認(rèn)可又不認(rèn)可；結(jié)合社會(huì)背景、戲劇內(nèi)容、人物性格闡釋分析）例1：賢一郎最后的轉(zhuǎn)變是否符合人性人情？請(qǐng)結(jié)合劇情談?wù)勀愕目捶?。（《父歸》[日本]菊池寬）符合。從當(dāng)時(shí)社會(huì)父權(quán)家長(zhǎng)制的角度賢一郎應(yīng)該接受父親，從情感的角度父親的歸來(lái)是賢一郎沒(méi)預(yù)料到的，他恐懼、厭惡、憎恨和悲哀，這是矛盾之處，但血緣是任何東西都無(wú)法阻隔的，當(dāng)多年積壓的憤怒已經(jīng)發(fā)泄完畢，當(dāng)年老的父親已經(jīng)懺悔，當(dāng)母親哀求，當(dāng)?shù)艿苊妹帽憩F(xiàn)出對(duì)父愛(ài)的渴望之后，他不想繼續(xù)沒(méi)有父親，所以結(jié)尾這樣的突然轉(zhuǎn)變，這也是理智與情感的統(tǒng)一，是符合人性人情。不符合。賢一郎對(duì)父親的反駁斥責(zé)，多次都是從“如果我們有父親”這句話開(kāi)始，他表達(dá)了對(duì)父親給家庭帶來(lái)無(wú)盡傷害的控訴，父親當(dāng)年的浪蕩無(wú)情曾經(jīng)導(dǎo)致賢一郎母子“投江自盡”，為了這個(gè)家，賢一郎10歲就打工養(yǎng)家，不管是精神上還是物質(zhì)上，父親給家庭帶來(lái)的都是無(wú)窮無(wú)盡的災(zāi)難，這個(gè)災(zāi)難至今還在延續(xù)，還在影響著他們的生活，何況，父親的突然出現(xiàn)還有可能導(dǎo)致家庭新一輪的矛盾，那就是他與弟弟妹妹母親對(duì)父親態(tài)度的不同而產(chǎn)生的矛盾，所以，賢一郎不會(huì)原諒父親，不會(huì)接納父親的。所以，劇情最后的設(shè)置是不符合人性人情的。例2：文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。（玩偶之家（節(jié)選）易卜生）認(rèn)可。①娜拉的獨(dú)立人格已被剝奪；②娜拉已經(jīng)失去了生活的技能；③娜拉沒(méi)有謀生的經(jīng)驗(yàn)。不認(rèn)可。①娜拉性格倔強(qiáng)，她的思想已經(jīng)覺(jué)醒，開(kāi)始渴望自由；②娜拉不會(huì)拒絕朋友的幫助，有回到從前老家謀生的打算。主觀情境類（從人物性格和作品主題角度進(jìn)行自主設(shè)計(jì)）如果讓你出演朱麗葉，請(qǐng)思考畫(huà)線的兩處話語(yǔ)，在表演時(shí)應(yīng)分別表現(xiàn)出怎樣的心理？對(duì)語(yǔ)言表達(dá)有什么不同要求？請(qǐng)結(jié)合文本闡述你的看法。（莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》）朱麗葉

她帶著消息來(lái)了。誰(shuí)的舌頭上只要說(shuō)出了羅密歐的名字，他就在吐露著天上的仙音。奶媽，什么消息？你帶著些什么來(lái)了？那就是羅密歐叫你去拿的繩子嗎？朱麗葉

讓他們用眼淚洗滌他的傷口，我的眼淚是要留著為羅密歐的放逐而哀哭的。拾起那些繩子來(lái)。可憐的繩子，你是失望了，我們倆都失望了，因?yàn)榱_密歐已經(jīng)被放逐：他要借著你做接引相思的橋梁，可是我卻要做一個(gè)獨(dú)守空閨的怨女而死去。來(lái)，繩兒；來(lái)，奶媽。我要去睡上我的新床，把我的童貞奉獻(xiàn)給死亡！①第一處表現(xiàn)了朱麗葉，焦慮、急切的心情，渴望心愛(ài)的人兒帶來(lái)消息。從她看到奶媽攜著繩子來(lái)時(shí)的獨(dú)白可以看出。②第二處表現(xiàn)的是她的悲痛、失望、矛盾、甚至絕望