淺析香港喜劇電影的低俗化傾向及成因

淺析香港喜劇電影的低俗化傾向及成因淺析香港喜劇電影的低俗化傾向及成因電影?財神客棧?劇照香港喜劇電影對香港電影的開展起到至關(guān)重要的作用，香港喜劇電影在香港經(jīng)濟(jì)飛速開展的時代也迅速的開展。但是從近些年的香港喜劇電影消費(fèi)數(shù)量和影片質(zhì)量遭到質(zhì)疑的口碑聲中來看，香港喜劇電影開場走向低俗化傾向。在研究香港喜劇電影現(xiàn)狀的同時，找出香港喜劇電影出現(xiàn)低俗化傾向的原因，以此來探尋香港喜劇電影將來的開展。從香港喜劇電影開展史中，我們本文由論文聯(lián)盟搜集整理不難發(fā)現(xiàn)香港喜劇電影從萌芽到探究，再到巔峰時代帶來繁榮的同時也呈現(xiàn)出來的一系列問題。從近些年的喜劇產(chǎn)量來看，港產(chǎn)喜劇影片數(shù)量在大幅度的上升，以1997年香港回歸到2022年的喜劇電影為例〔香港電影資料館2022年的統(tǒng)計資料截止到2022年〕自1997年1月至2022年12月，香港共上映港片765部。其中，喜劇電影334部，占全部公映影片的43.6%。這種狀況尤以2001年以后更為明顯。2001年，香港上映影片119部，喜劇電影62部，占52%。這些數(shù)據(jù)足以說明香港喜劇電影的數(shù)量之多，在這之后的香港喜劇電影中優(yōu)質(zhì)喜劇影片卻少之又少，能被廣闊影迷熟知的也就那么幾部影片。從近幾年香港喜劇電影質(zhì)量的下滑中來看，香港喜劇逐漸走向了低迷，港產(chǎn)喜劇中的惡搞和癲狂風(fēng)愈演愈烈，從?最強(qiáng)喜事?到?財神客棧?太多低估影迷智商的港產(chǎn)劣作在群涌搶錢，連二人轉(zhuǎn)和相聲小品都搬上了大銀幕，山寨喜劇電影弄得香港喜劇電影市場混亂不堪。這讓香港喜劇電影的相貌異常的混亂，大片夾縫中更有許多讓人無法直視的低智商和低質(zhì)量的喜劇層出不窮。香港喜電影劇近些年來，佳作在逐步減少，口碑也越來越具有爭議。有些喜劇電影沒有矛盾沖突，缺乏動人情感、缺乏想象力，缺乏誠意，更多的是那些暴露的性場面和低俗的污穢臺詞，呈現(xiàn)的是一派低俗景象。王晶就是這低俗景象的典型代表。王晶認(rèn)為拍電影只要能賺錢能有票房就是成功的，他不在乎電影所表現(xiàn)出來被群眾批判的低俗，甚至以此認(rèn)為這就是自己電影的風(fēng)格，只要有市場，他就會一直拍下去。盡管他的電影里充滿著金錢和色情各種低俗元素，但是仍有觀眾熱捧這些影片，這不得不從社會民眾的文化素養(yǎng)和雅俗共賞的風(fēng)氣中來探詢香港喜劇電影出現(xiàn)的低俗化傾向的原因。首先，從香港的社會歷史文化背景尋找緣由。香港經(jīng)歷了英國的文化政治經(jīng)濟(jì)的殖民統(tǒng)治，資本主義開場在香港盛行，香港民眾不僅對西方開放的文化充滿了好奇心理，同時又?jǐn)夭粩嗯c中國傳統(tǒng)文化之間既有的紐帶，這時的香港社會充滿著對物質(zhì)的欲望和個性的解放。在文化方面，西方的開放思想入駐香港，香港民眾在隱晦的中國文化和直觀開放的西方文化中嘗試著改變和交融，西方的思想意識浸透到香港電影中來，同時現(xiàn)代主義電影流派的思想傳入香港，許多表現(xiàn)形式開場在電影中被大量地運(yùn)用，濃烈的色彩和大膽的嘗試在影片中參加非主流元素，刺激性場面以及爆炸性的噱頭和笑料開場充滿在電影中。香港喜劇電影開場模擬和翻拍西方的電影，其中防止不了一些全盤照搬的做法。西方電影文化對香港喜劇的影響是深遠(yuǎn)的，引進(jìn)新思想文化的同時也把不好的低俗內(nèi)容帶來，使香港喜劇電影的開展埋下了潛藏的隱患。中國電影評論許婭：淺析香港喜劇電影的低俗化傾向及成因其次，從香港影人和受眾心理訴求來看，喜劇電影作為群眾娛樂休閑方式，一直是香港市民調(diào)節(jié)緊張情緒的工具，也為普通民眾在枯燥乏味的生活中添加一絲樂趣。電影制作者抓住了群眾娛樂的心理訴求，開場討好觀眾，追求電影的商業(yè)化和故事情節(jié)游戲化，在影片的制作中刻意的添加惡搞低俗的創(chuàng)作元素，一味的去迎合觀眾口味，開場對受眾低淺層次審美情趣乃至感官刺激的遷就，為其贏得盡可能多的利潤。這樣的做法便使得香港喜劇漸漸的失去了電影本來的藝術(shù)性，與此同時，喜劇電影的精神內(nèi)涵也隨之漸漸流失。例如當(dāng)年在?大話西游?走紅之后，劉鎮(zhèn)偉推出了?情癲大圣?，為了繼續(xù)迎合觀眾的口味，用盡了煽情的手段，劉鎮(zhèn)偉在這部影片里徒有惡搞精神卻全無神髓可言，無論是如何地企圖顛覆原著，如何地用力說明愛情偉大不在皮囊，如何地犧牲女星美貌以震撼視覺，如何地用魔幻、科幻、惡搞無厘頭等手法塑造形象，或許他想繼續(xù)創(chuàng)造一個巔峰，但是?大話西游?是無法被超越的。最后，香港喜劇的產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化也是推動香港喜劇電影走向低俗化的一個重要因素。產(chǎn)業(yè)化的開展使香港電影從導(dǎo)演獨(dú)立化中轉(zhuǎn)變過來，在這種情況下，不管是制片人、導(dǎo)演或者編劇都不覺得自己是影片的作者，更不會想到要在電影中表現(xiàn)自我。導(dǎo)演和制片人的特性和風(fēng)格幾乎消隱，零碎的個人意見及價值觀不成系統(tǒng)，使得他們的作品欠缺獨(dú)創(chuàng)性。