華梳理云鬢-宋元梳篦瑣談

本文格式為Word版，下載可任意編輯——華梳理云鬢—宋元梳篦瑣談蘇軾《江城子》：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝……〞梳妝作為特有的題材常出現(xiàn)在宋元墓葬及墓葬的壁畫中，為了解古代女性的物質(zhì)和精神生活提供了嶄新的視角。

梳篦的使用可追溯到新石器時代中晚期?？脊虐l(fā)現(xiàn)最早的梳子以大汶口文化遺存中出土的象牙梳、骨梳為代表，大多為豎長形、平排齒，梳齒稀疏。這種造型一直延續(xù)至春秋末期，其間出現(xiàn)了銅質(zhì)的金屬發(fā)梳，梳背裝飾有抽象的動物紋或云雷紋。從戰(zhàn)國早期至唐代末期，梳子的造型發(fā)生了根本性變化，豎長形被馬蹄形替代。由于制作技藝提升，梳齒更加密集，風(fēng)格由簡樸漸至奢華。梳背的紋飾也愈加多樣，植物、花卉、飛鳥、瑞獸被賦予新的寓意。宋代以后，半月形梳篦漸漸登上歷史舞臺，各種材質(zhì)、造型、裝飾技法趨于完備，而明清時期的梳篦則基本保持宋制，并延續(xù)至今。

回想宋元時期，市井使用的梳篦多停留在工具層面，常采用易于獲取和加工的材料制作，主要表達實用的固發(fā)功能。如北宋王居正《紡車圖》中的農(nóng)婦（圖一），邊搖紡車邊哺乳，為了便于勞作，把蓬松的頭發(fā)卷成若干發(fā)髻，僅用一把木梳固定。貴族階層所用的梳篦則更強調(diào)裝飾功能。文人筆下的梳篦也有著豐富多樣的材質(zhì)：“壘金梳子雙雙刷，鋪翠花兒裊裊垂〞“象牙白齒雙梳子，駝骨紅紋小棹篦〞……

隨著現(xiàn)代考古工作的不斷深入，人們對宋元梳篦的類型有了更加清楚的認識，出土文物也充分證明白古人的精細巧思。從地域來看，宋元梳篦的發(fā)現(xiàn)以南方地區(qū)較多，如XX、湖南、湖北等，北方省份則相對較少。

一、宋代梳篦

與唐代梳篦常見的寬扁馬蹄形不同，宋代梳篦的形制主要是半月形。與此前最大的不同在于梳背變窄，梳齒的數(shù)量有所增加，并且梳齒并不等長，中央至兩端的長度依次遞減，反映梳子的實用性在不斷加強。從樣式來看，一種是背齒采用一致材質(zhì)打造的一體式發(fā)梳，所用的原料有木、骨、角、玉、金銀等，如XX泰州蔣師益墓出土的木梳、福建黃昇墓出土的角梳、四川汶川縣姜維城宋代遺存的骨梳。

和其他材質(zhì)的梳子相比，木梳數(shù)量較多，這與其物美價廉、堅實耐用有關(guān)。木梳的綺麗程度雖不及金銀，但別出心裁的設(shè)計也會使其美感倍增。例如，江西德安南宋周氏墓出土的三件木梳采用了當(dāng)時流行的髹漆工藝，分別髹以黑漆、灰漆和紅漆；

太原西郊小井峪北宋墓出土的兩件木梳，梳背鏤雕纏枝牡丹紋及二童子跪拜狀，雕工精細，以工藝取勝。

金屬或玉質(zhì)的一體式梳最能表達宋代梳篦的復(fù)古綺麗。江西彭澤易氏夫人墓出土的銀梳（圖二），梳背有三重裝飾紋樣，緊貼梳齒的是蓮瓣紋，中部最寬處為鏤空卷草紋打底的雙獅戲球紋，梳背邊緣則另取銀片包合梳脊，裝飾連續(xù)花卉紋。該梳的梳齒高度小于梳背弧高，梳背的面積大于梳齒的面積，顯得飽滿圓潤，有唐代金銀插梳的遺風(fēng)。

宋代更為常見的是包背式梳，分為梳背和梳體兩部分，一般用金銀制作成梳背后再包鑲于梳體。由于梳體大多為木質(zhì)，出土?xí)r往往朽蝕殆盡，考古挖掘僅剩梳背。對比簡單的做法是以金片或金箔兩面包鑲梳子的握手處，如XX武進禮河宋墓、安徽長豐下塘宋墓出土的包金木梳；

繁雜一些的是將金銀梳背打造成纏枝花卉、鸞鳳和鳴、人物故事等各類樣式，再通過不同的包鑲方式與梳體扣合。

受宋代院體花鳥畫的影響，宋代金銀梳背上的花卉果實、纏枝卷草等紋樣刻畫輕微，清爽寫實。杭州博物館館藏的單面花卉紋金梳背，正面錘鍱出十二朵形態(tài)各異的花卉，梳背脊打造出聯(lián)珠紋，梳背下緣飾魚鱗紋；

雙面花卉紋金梳背，中間錘鍱纏枝花卉和云氣紋，兩端鏨刻菱形網(wǎng)格紋。二者均采用了宋代最為常見的錘鍱和鏨刻工藝。

作為木梳的配件，梳背尋常有兩面包鑲、單面包鑲或只包鑲梳脊三種工藝。最為別致的金簾梳屬于單面包鑲，是南方地區(qū)獨有的樣式。其特征是梳背外緣有花網(wǎng)裝飾，如湖南臨湘陸城一號南宋墓出土的一件鸞鳳飛鳴金簾梳（圖三），通體金質(zhì)鏤空，梳背上飾有鸞鳳飛鳴和兩只對飛的蜜蜂，梳背外緣為寶相花組成的花網(wǎng)，末端系綴金鐸鈴，甚是綺麗。

從文史資料中可以窺見，宋代女性在梳具上的消費對城市商業(yè)有一定的促進作用。《都城紀勝》中記錄有專賣首飾的花行，“如官巷之花行，所聚花朵、冠梳、釵環(huán)、領(lǐng)抹，極其工巧，古所無也〞；

《武林舊事》中介紹都城臨安的小經(jīng)紀有“釵朵、牙梳、洗翠、修冠子、小梳兒、染梳兒、接補梳兒〞等，分工細致，各司其職。此外，金銀梳背上的銘文也印證了宋代民間手工業(yè)的發(fā)達。為了信譽和推廣，工匠常把店鋪名、匠名和金銀成色的印記砸印于梳背之上，如上海松江區(qū)南宋窖藏出土的金梳背，左端刻“張壹郎〞，右端刻“十分金造〞。

二、元代梳篦

元代的梳篦主要出土于墓葬或窖藏，其造型、工藝繼承了宋代梳篦的特征，具有承上啟下的時代風(fēng)格。形制仍以半月形為主，既有一體式發(fā)梳，也有金銀包邊的發(fā)梳。金銀梳背的制作工藝在宋代的錘鍱、鏨刻、鏤雕、鑲嵌等金銀細工的基礎(chǔ)上更加精湛。

梳背用薄金銀片包鑲的方式仍在流行，如山東嘉祥曹元用墓出土的包金木梳、XXXX錢裕墓出土的包銀木梳。梳背的紋飾則延續(xù)了宋代世俗化的特征，最能表達宋朝特色的主要是龍鳳、花鳥等帶有喜慶吉利寓意的紋飾。作為公式化的祥瑞圖案，“雙龍戲珠〞在梳背上屢見不鮮，表達了元代女性對美好生活的追求與憧憬。湖南臨澧新合窖藏出土的金梳背（圖四）系用金片鏤空鏨刻出流云、火焰和雙龍戲珠圖案；

武漢黃陂縣周家田元墓的金梳背則是用一塊金片錘鍱而成水波紋襯托的雙龍戲珠，惋惜出土?xí)r所嵌之珠已經(jīng)脫落。

就梳背的輔助紋飾而言，宋代流行的聯(lián)珠紋也被元代延用。如湖南津市窖藏出土的金梳背，外緣是五行凸起的聯(lián)珠紋，內(nèi)緣鏤空，飾有梅樹、花卉、流云、卷草紋；

貴州余慶縣官倉村元代磚室墓出土的金梳背，中間飾有纏枝花卉紋，拱形上緣、下緣皆飾聯(lián)珠紋，脊部作波紋狀包邊裝飾；

湖南華容發(fā)現(xiàn)的金梳背，更是將聯(lián)珠紋發(fā)揮到極致，梳脊處為滿工的聯(lián)珠紋。

元代的文學(xué)作品也說明，城市里仍有大量以賣梳為生的小商販。孔齊《至正直記》卷二《屠儈報應(yīng)》有“鄰人潘二者，以木梳為業(yè)〞；

宋褧《燕石集》中有“象奴晚泊賣象梳，金錢賣得相歡呼〞的描述。據(jù)元代通俗讀物《碎金》的記述，元代的梳子也有南北之分，北方有“犀玉站頭梳〞，南方有“牙梳〞“簾梳〞“耽帽梳（玳瑁梳）〞“龜筒梳〞“鶴頂梳〞等。元雜劇《洞庭湖柳毅傳書》有“則我這催鬟高插水晶梳〞之語，可知還有水晶制成的梳。元代民間除了金銀作坊，也有“接補梳兒〞的手藝。元雜劇《荊楚臣重對玉梳記》中顧香玉將玉梳一分為二贈予荊楚臣，后二人重逢，玉梳復(fù)合，于是“令銀匠用金鑲就，仍舊完好〞。說明元代金銀匠人同樣具備高明的技藝。

三、宋元插梳之風(fēng)

女性插梳最早流行于魏晉南北朝時期?！短綇V記·卷三百二十二·鬼七》“袁無忌〞條引《志怪錄》：“晉陳國袁無忌，寓居?xùn)|平。永嘉初……后見一婦人……彩衣白妝，頭上有花插及銀釵、象牙梳。〞到了唐代，女性的插梳之風(fēng)方興未艾，從有名的《搗練圖》（圖五），《宮樂圖》《調(diào)琴啜茗圖》中等都能看到各種插梳的倩影，精致絕倫的梳篦為云鬢花顏的女性增加了綽約豐姿。至晚唐、五代，女性插梳的數(shù)量越來越多，甚至滿頭遍插，讓人眼花繚亂，所以，詩人元稹在《恨妝成》中有“滿頭行小梳〞之吟。

宋代婦女崇尚插梳的風(fēng)氣與唐代相比有過之而無不及。根據(jù)孟元老《東京夢華錄》的記載，北宋時期，京師女性以漆紗及金銀珠翠制成發(fā)冠，冠上綴以數(shù)把白角大梳，號稱“冠梳〞。這種冠梳曾流行一時，但因尺寸過大導(dǎo)致婦女乘轎、走路不便。宋仁宗時期，冠梳浮夸的裝飾效果與尚簡的時風(fēng)相左，曾一度遭到當(dāng)朝的阻止。宋初，唐代的小梳子在中原地區(qū)已不再流行，雖然敦煌宋畫中婦女頭上猶使用六梳、四梳，但也是由于邊遠地區(qū)受前一時期制度影響，變化較晚。

除了金銀插梳，宋時還流行插戴象牙梳。吳自牧在《夢粱錄》中介紹都城臨安城市風(fēng)貌時提到，“染紅象牙梳〞的匠人在大街小巷中準備為顧客的牙梳染色。宋陶谷《清異錄》“綠牙五色梳〞條云：“洛陽少年崔瑜卿，多貲，喜游冶，嘗為倡女玉潤子造綠象牙五色梳，費錢近二十萬。〞陸游在《入蜀記》中描述，女性“未嫁者，率為同心髻，高二尺，插銀釵至六只，后插大象牙梳，如手大〞?？梢姡粌H是京城地區(qū)，插梳的風(fēng)氣還流傳至偏遠的蜀地。

四、小結(jié)

宋元時期，梳篦的使用漸漸從裝飾性轉(zhuǎn)向?qū)嵱眯?，造型以半月形為主，制作纖巧雅致而富有生活氣息。純金銀打造的梳子數(shù)量不多，更多的是用金