七年級閱讀指導 例析“酒婆”,學會小說人物形象分析

七年級閱讀指導例析“酒婆”,學會小說人物形象分析七年級閱讀指導例析“酒婆”,學會小說人物形象分析七年級閱讀指導例析“酒婆”,學會小說人物形象分析V:1.0精細整理，僅供參考七年級閱讀指導例析“酒婆”,學會小說人物形象分析日期：20xx年X月例析“酒婆”，學會小說人物形象分析泉州實驗中學莊萍萍小說，是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁。其中人物形象作為小說的核心要素，要求我們對其應有較為準確的分析與把握。而《義務教育語文課程標準（2011年版）》第四學段（7~9年級）在閱讀方面應“對作品中感人的情境和形象，能說出自己的體驗”。這便要求學生掌握理解與分析小說中人物形象的方法，在小說閱讀理解中能對人物進行準確到位的分析。以馮驥才的《酒婆》為例，我們一起學習一下應如何對人物形象進行分析。①首善街有家最低等的小酒館。不插幌子，不掛字號，連座位也沒有；柜臺上不賣菜，單擺一缸酒。來喝酒的，都是扛活拉車賣苦力的底層人。②這酒館只賣一種叫“炮打燈”的酒。這酒價錢賤，不講余味，只講沖勁，進嘴非得趕緊咽，不然燒爛了舌頭。可一落進肚里，馬上一股勁“騰”地躥上來，直撞腦袋。好酒應是溫厚綿長，絕不上頭。但窮漢子們掙一天命，筋酸骨乏，心里憋悶，不就為了花錢不多，馬上來勁，暈頭漲腦地灑脫灑脫、放縱放縱嗎？

③要說最灑脫的，還得數(shù)酒婆。天天下晌，這老婆子一準來到小酒館，衣衫破爛，像叫花子；頭發(fā)亂，臉色黯，沒人說清她啥長相，更沒人知道她叫什么，卻都知道她是這小酒館的頭號酒鬼，尊稱酒婆。她一進門，照例打懷里摸出個四四方方小布包，打開布包，里頭是個報紙包；打開報紙包，又是個綿紙包，好像里頭包著一個翡翠別針；再打開綿紙包，原來只是兩角錢！她拿錢撂在柜臺上，老板照例把多半碗“炮打燈”遞過去，她接過酒碗，舉手揚脖，碗底一翻，酒便直落肚中，好像倒進酒桶。待這婆子兩腳一出門坎，就像在地上劃天書了。④她一路東倒西歪向北去。走出一百多步遠的地界，是個十字路口，車來車往，常常出事。您還甭為這婆子揪心，瞧她爛醉如泥，可每次將到路口，一準是“噔”地一下，醒過來了！竟像常人一般，不帶半點醉意，好端端地穿街而過。她天天這樣，從無閃失。⑤首善街上人家，最愛瞧酒婆這醉醺醺的幾步，上擺下?lián)u，左歪右斜，悠悠旋轉(zhuǎn)樂陶陶，看似風擺荷葉一般；逢到雨天，雨點淋身，便像一張慢慢旋動的大傘了……但是，為什么酒婆一到路口就醉意全消呢？

⑥原來，老板人奸，往酒里摻水。酒鬼們一清二楚，但誰也不肯把這層紙捅破，喝美了也就算了。⑦老板人近六十，沒兒沒女，八成要絕后?？梢蝗?，老板娘愛酸愛辣，居然有喜了！老板給佛爺叩頭時，動了良心，發(fā)誓今后老實做人，再不往酒里摻水了。⑨就是這日，酒婆來到小酒館，照例還是掏出包兒來，一層一層打開，花錢買酒，舉手揚脖，把改假為真的“炮打燈”倒進肚里……真貨就是真貨，這次酒婆還沒出屋，人就轉(zhuǎn)悠起來了。而且今兒她一路上搖晃得分外好看，上身左搖，下身右搖，愈轉(zhuǎn)愈疾，初時像風中的大鵬鳥，后來竟像一個黑黑的大漩渦！首善街的人看得驚奇，也看得納悶，不等多想，酒婆已到路口，竟然沒有酒醒。破天荒頭一遭轉(zhuǎn)悠到馬路上。下邊的慘事就甭提了……⑩自此，酒婆在這條街上絕了跡。小酒館里的人們卻不時念叨起她來，說她才算真正夠格的酒鬼。她喝酒不就菜，向例一飲而盡，不貪解饞，只求酒勁。在酒館既不多事，也無閑話，交錢喝酒．喝完就走，從來沒賒過帳。老板聽著，忽然想到，酒婆出事那日，不正是自己不往酒里摻假的那天嗎原來禍根竟在自己身上！他便別扭開了，心想這人間的道理真是說不清了。為什么幾十年拿假酒騙人，卻相安無事，都喝得挺美，可一旦認真起來反倒毀了根據(jù)全文，分析酒婆這一人物形象。在進行分析之前，要明確的一點是人物的性格特點、精神品質(zhì)等等并不等于人物形象。人物形象應在性格特點分析的基礎上進行，是人物性格和其所自帶的身份地位等的綜合。如《孔乙己》中孔乙己的性格特點是自命清高、好喝懶做、迂腐窮酸、麻木不仁卻又善良誠懇。而他是一個深受封建科舉制度毒害的自命清高、好喝懶做、迂腐窮酸、麻木不仁卻又善良誠懇的讀書人形象。分析小說中的人物形象，具體方法如下：第一，通過故事情節(jié)分析人物把人物放在具體的事件中進行分析，根據(jù)相關情節(jié)把人物的某些特征篩選出來，并加以概括。本篇小說中，酒婆即使貧困不堪也決不賒賬，從中可以看出她的質(zhì)樸老實?？墒羌词关毨Р豢耙惨ㄊＯ碌臑閿?shù)不多的錢來“首善街最低等的小酒館”買酒喝，又隱約地告訴了讀者這可能是一個內(nèi)心有著難以言說的“苦痛”的可憐人。而酒婆喝“假酒”平安無事，喝了“真酒”卻“出事”，可以看出這是一個深受造假流弊之害的底層人。第二、通過人物描寫分析人物找到小說中人物的外貌、語言、動作、神態(tài)、心理的相關描寫，抓住這些描寫，認真揣摩人物的內(nèi)心情感，感受人物的思想性格。如魯迅《故鄉(xiāng)》中同樣是對“閏土”的外貌描寫“十一二歲，紫色圓臉，項帶銀圈，有一雙紅活圓實的手，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力刺去……”和“身材增加了一倍，臉色灰黃，很深的皺紋，眼睛周圍腫得通紅，頭戴破氈帽，身上只有一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著，手提一個紙包和一只長煙管，手又粗又笨，而且開裂，像是松樹皮了?！鼻罢呖坍嬃艘粋€健康、活潑、勇敢的少年形象，而后者則刻畫了一個飽經(jīng)憂患，受盡勞累、饑寒交迫的舊中國農(nóng)村中年男人形象。本文對酒婆的外貌描寫有“這老婆子一準來到小酒館，衣衫破爛，像叫花子；頭發(fā)亂，臉色黯，沒人說清她啥長相”，這是一個不是叫花子卻勝似叫花子的窮困潦倒的老女人。其中還有一個精彩的動作細節(jié)描寫“她一進門，照例打懷里摸出四四方方小布包，打開布包，里頭是個報紙包；打開報紙包，又是個綿紙包，好像里頭包著一個翡翠別針；再打開綿紙包，原來只是兩角錢！”這里刻畫了一個對錢極其珍視的酒婆?？墒羌词垢F困她也得先付了酒錢再喝酒，可看出為人忠厚老實，循規(guī)蹈矩。而買酒喝酒的動作描寫“她拿錢撂在柜臺上……她接過酒碗，舉手揚脖，碗底一翻，酒便直落肚中，好像倒進酒桶?！庇挚梢钥闯鼍破诺暮浪⒏纱嗬?。“酒婆來到小酒館，照例還是掏出包兒來，一層一層打開，花錢買酒，舉手揚脖，把改假為真的‘炮打燈’倒進肚里……”這里再次看出酒婆是個本分老實，貧窮的人?！胺滞夂每矗仙碜髷[，下身右擺，愈轉(zhuǎn)愈疾，初時像風中的大鵬鳥，后來竟像一個黑黑的大漩渦！”這是對醉酒后的酒婆的動作描寫，是為了使其醉后的“樂”、“瀟灑”與醉前的“黯”、“寒傖”形成對比，表現(xiàn)窮人只有醉后，才能有片刻的“灑脫”，使小說的悲劇意味更濃。第三、通過次要人物的襯托分析人物小說中次要人物對主要人物起著對比襯托的作用。如在《我的叔叔于勒》一文中對次要人物的著墨少之又少，可是這些次要人物卻起了很好的襯托作用。小說中的“我”面對窮困潦倒的于勒，還給了他“十個銅子的小費”，這看出“我”是一個有同情心的人。文中只是通過對次要人物“我”的簡單描寫，就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯托了出來。而《酒婆》中有一群人對酒婆起著襯托的作用，“來喝酒的，都是扛活拉車賣苦力的底層人”“窮漢子們掙一天命，筋酸骨乏，心里憋悶，不就為了花錢不多，馬上來勁，暈頭漲腦地灑脫灑脫、放縱放縱嗎？”這是一群和酒婆“同病相憐”，有著類似命運的底層人，同樣深受造假流弊之害。第四、通過創(chuàng)作背景或作者情感傾向分析人物小說作者對于筆下的人物總有著某種情感傾向，而這種在文本中流露的情感傾向也會影響我們對于小說人物的分析判斷。如魯迅對于筆下的小人物總是“哀其不幸，怒其不爭”，所以他筆下的很多小人物總是有著看似矛盾的性格特征。而馮驥才創(chuàng)作《俗世奇人》（《酒婆》是其中的一篇）序言中寫到“天津衛(wèi)本是水陸碼頭，