當代文學課件

當代文學

王世梅諶容：諶容：生日：1936職業(yè)：當代女作家簡介：諶容，原名德容。著名小說家，作家，中國作家協(xié)會會員，重慶巫山人，生于湖北漢口。1957年畢業(yè)于北京俄語學院，任中央人民廣播電臺音樂編輯和翻譯。后當過中學俄語教員。曾三次到農(nóng)村體驗生活和勞動。任作協(xié)北京分會專業(yè)作家、中國國際交流協(xié)會理事。諶容個人作品及個人榮譽：

她的作品曾多次獲獎。出版有長篇小說《萬年青》、《光明與黑暗》，小說集《永遠是春天》、《贊歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《諶容小說選》、《諶容中篇小說集》，以及《諶容集》等。中篇小說《人到中年》、《太子村的秘密》分別獲全國第二、三屆優(yōu)秀中篇小說獎。她還發(fā)表過一些散文。諶容善于在日常家庭生活中開掘出重大的社會主題，追求小說的詩意美和藝術(shù)表現(xiàn)的新穎獨到，格調(diào)清新明麗、委婉細膩、樸實深沉。由《人到中年》改編的電影在國內(nèi)外獲獎無數(shù)，自己也獲得了1983年第五屆小百花獎優(yōu)秀編劇獎。家族成員：丈夫范榮康（原名梁達），曾任《人民日報》副總編輯。兒女大兒子梁左著名編劇、相聲作家。（2001年去世）。二兒子梁天著名喜劇演員。女兒梁歡著名編劇，英達的現(xiàn)任妻子。家族成員：《人到中年》眼科大夫：陸文婷 /姜亞芬↓↓傅家杰劉學堯

（佳佳、園園）醫(yī)院院長：趙天輝眼科主任：孫逸民焦副部長→秦波張老漢、王小嫚《人到中年》藝術(shù)特色/《人到中年》

《人到中年》在藝術(shù)表現(xiàn)上非常新穎、獨特，不同凡響，其中很重要的一點就是作者善于借鑒并創(chuàng)造性地運用“意識流”手法。小說開篇就把仰臥在病床上、處于病危昏迷狀態(tài)中的眼科女大夫陸文婷推到讀者面前，一下子緊緊揪住了讀者的心。然后，作者通過陸文婷昏迷中的意識活動，通過在病房護理或探望她的親人、朋友、同事、領(lǐng)導的言談、舉止、表情與回憶，從不同側(cè)面和角度，將陸大夫?qū)Υ聵I(yè)、工作、愛情和家庭的態(tài)度與感情，將她生活經(jīng)歷中最動人的部分，一樁樁、一件件、一個畫面一個畫面地映現(xiàn)出來，使讀者清晰地看到陸文婷豐富的精神世界。藝術(shù)特色/《人到中年》《人到中年》打破了按人物活動發(fā)展的時空順序結(jié)構(gòu)故事的傳統(tǒng)寫法，嘗試了意識流寫法，采用現(xiàn)在與過去兩種時空交錯的敘述結(jié)構(gòu)，既寫人物眼前的實況，又寫人物的回憶、聯(lián)想、想象與幻覺，以人物的心理意識活動為中心來布局情節(jié)，展開畫面，表現(xiàn)性格，塑造人物形象?，F(xiàn)在時空結(jié)構(gòu)，是以搶救陸文婷心肌梗塞急性發(fā)作為線索發(fā)展的：過去時空結(jié)構(gòu)，是縱寫陸文婷從二十四歲大學畢業(yè)進入眼科醫(yī)院到四十二歲病倒在回家路上的人生歷程。藝術(shù)特色/《人到中年》主人公的主要行動及其性格發(fā)展都是在過去這個時空的敘述中完成的，這一時空的前半部分是通過主人公朦朧的幻覺有及眼科孫主任、醫(yī)院趙院長和好友姜亞芬等視角，把烙印在各人腦海中的陸文婷的生活片斷分別展現(xiàn)出來；后半部分集中描寫陸文婷在“超負荷運轉(zhuǎn)”下，從疲勞發(fā)展到“斷裂”的過程，著重寫了三次手術(shù)。藝術(shù)特色/《人到中年》小說中所描繪的女大夫陸文婷和“馬列主義老太太”秦波，具有相當深刻的典型性。陸文婷這個人物是作者“從生活的隱蔽處發(fā)掘出來”的“一個新的藝術(shù)典型”；秦波這個人物，作者“主要是通過她圓滑含蘊的措詞，拐彎抹角的試探，和顏悅色中的威脅，革命詞藻下的冷酷，揭示出一個掩飾在革命面紗下面正在喪失革命精神的發(fā)霉的靈魂”。藝術(shù)特色/《人到中年》

陸文婷這個人物形象最震撼人心之處，就在于她那高尚的品格和極其艱難的處境內(nèi)的強烈對照，在于她以溫柔文靜、謙遜克己的外觀呈現(xiàn)出的獻身精神所具有的某種悲壯性。陸文婷的形象概括了中年知識分子的共同遭遇，蘊含著巨大的思想內(nèi)涵和社會內(nèi)容，具有很高的美學價值。藝術(shù)特色/《人到中年》

秦波雖然滿口馬列主義，其實是沉溺于權(quán)力的自尊中，對陸文婷所代表的知識分子有一種天生的不信任感，拒絕給人以公正的評價。在為焦部長的手術(shù)做準備的階段，她與趙院長、焦部長三個人的一段對話恰當?shù)乇憩F(xiàn)出了她的內(nèi)心世界。盡管趙院長一再保證陸文婷是業(yè)務(wù)骨干，焦部長本人也表示尊重院方的意見，她仍糾纏于陸醫(yī)生的職稱級別、政治身份、身體狀況?！度说街心辍氛刻熘形?，不論酷暑和嚴寒，陸文婷往返奔波在醫(yī)脘和家庭之間，放下手術(shù)刀拿起切菜刀，脫下白大褂系上藍圍裙?？梢院敛豢鋸埖卣f，這是分秒必爭的戰(zhàn)斗。從捅開爐子，到飯菜上桌，這一切必須在五十分鐘內(nèi)完成。這樣，園園才能按時上學，家杰才能蹬車趕回研究所，她也才能準時到醫(yī)院，穿上白大褂坐在診室里，迎接第一個病人。一遇到今天的情況，全家就有面臨饑餓的危險。

“趙院長，我想問一下，陸大夫是副主任嗎?”“不是?！薄澳敲?，她是主治大大嗎?”“不是?！薄笆屈h員吧?”“也不是?！薄拔业耐締?”秦波不大客氣地說：“我們都是共產(chǎn)黨員，恕我直言，讓一個普普通通的大夫來給焦部長動手術(shù)，這，是不是有些考慮不周..“她的話被焦成思手杖“篤、篤、”戳地的聲音打斷了。焦副部長把頭扭向他夫人這邊，生氣地說：“秦波，你說些什么?聽醫(yī)院安排嘛！誰做不都一樣。秦波并不屈服，它向焦成思開起連珠炮來：“老焦，我就不贊成你這種無所謂的態(tài)度。這是對自己的眼睛不負責嘛！身體是革命的本錢。我們要對革命負責，對黨負責!”人物介紹秦波是陸文婷的病人焦部長的妻子，參加革命較早，以老革命自居，充滿優(yōu)越感。她滿口馬列主義，被小說中的人物戲稱為“馬列主義老太太”。她表面上原則性很強，比誰都革命，而本質(zhì)上卻是一個自私冷酷、缺乏人性、思想僵化、集個人主義與封建主義思想于一身的貴夫人與官僚主義者。作為患者家屬，她對主治醫(yī)生陸文婷不僅不信任，而且態(tài)度嚴厲、冷漠，任意干涉陸文婷的工作。當陸文婷病倒之時，她卻又居高臨下地責備趙院長不關(guān)心、不珍惜人才。人物分析陸文婷：她是瘦弱的“堅強”者，在事業(yè)和家庭上事業(yè)總是優(yōu)先的，她是醫(yī)院的支柱之一，她是病人的好大夫，卻也是不稱職的母親和妻子。

傅家杰：他是個忙人，卻在“文革”中練就成家庭婦男，對妻子百般體貼，任勞任怨，“書呆子氣”中體現(xiàn)出“浪漫”。

姜亞芬：聰明機智活潑，在大學時就積極追求自己的“終身大事”，表面上嘻嘻哈哈，實際上內(nèi)心也是脆弱的，她不忍凌辱。在祖國的春天到來時懷著矛盾的心情離開了它。藝術(shù)特色/《人到中年》小說有一個或隱或顯的抒情結(jié)構(gòu)，即貫穿于小說中的裴多菲的愛情詩，這首詩在小說中前后出現(xiàn)三次。第一次的出現(xiàn)是陸文婷與丈夫傅家杰談戀愛時，洋溢著青春的激情和對生活的向往；第二次出現(xiàn)是陸文婷得知多年好友姜亞芬為了決定全家移民海外后，流露出青春逝去的悵惆和對生活的感嘆；第三次出現(xiàn)是在陸文婷經(jīng)搶救蘇醒后神情呆滯、對外界事物反應冷漠時，傅家杰哭喊出來的，他要喚回曾經(jīng)青春過的生命，不能讓他愛人離他而去。這首詩的三次出現(xiàn)，一次比一次感人肺腑，不僅很好地表達了人物的思想情感，更給作品增添了一種美的旋律，創(chuàng)造了一種詩的氛圍?！度说街心辍氛以敢馐羌ち鳎灰业膼廴?，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。

我愿意是荒林，只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的，樹林間做窩、嗚叫我愿意是廢墟,只要我的愛人，是青春的常春藤,沿著我荒涼的額,親密地攀援上升。主題分析：“傷痕”文學，批判“文革”對傅家杰、姜亞芬、陸文婷、焦副部長、劉學堯為代表的知識分子的傷害，感嘆“四化”之風和“尊重知識”“尊重人才”的遲來。

“中年”問題。

(一）在贊揚陸文婷工作的同時，感嘆她的積勞成疾，她家庭與事業(yè)的平衡想處理好卻沒法處理好的現(xiàn)實。

（二）中年人是國家的骨干，他們已經(jīng)超負荷運轉(zhuǎn)。在“尊重知識”“尊重人才”重新奏響時，一個忙得甚至要在研究室住，一個因三個手術(shù)累垮，一個已經(jīng)隨愛人孩子飛離祖國的土地。這不僅是人的悲劇，也是特定時間段內(nèi)國家、民族的悲劇。文本分析：作者還將這種角色的沖突與矛盾放在特定的社會現(xiàn)實環(huán)境中予以表現(xiàn)，從而揭示出更為深刻的社會意義。中年，對這個年齡段的知識分子來講，卻是不僅要承受不堪重負的家庭重擔，而且要面對社會物質(zhì)條件的限制，面對尊重知識尊重人才的觀念極其淡薄的社會政治文化氛圍。文本分析：丈夫傅家杰不僅支持陸文婷而每每挑起家務(wù)的重擔，而且自己也有科研任務(wù)，可是回到家中連一張寫字桌都沒有，只好在床鋪上寫論文。這實際上觸及到幾十年來中國知識分子的待遇及其價值實現(xiàn)問題。尤其是，小說中寫到姜亞芬一家因為在生活上的現(xiàn)實問題不能解決，事業(yè)上才華不能夠施展開來，終于抱恨離開祖國奔赴他國異鄉(xiāng)，從側(cè)面突現(xiàn)了上述社會問題的嚴重性。工作角色與家庭角色沖突小說中陸文婷面對事業(yè)與家庭的沖突時，她雖然選擇了事業(yè)，但是常常伴隨著對家庭的愧疚，“我太自私了，只顧自己的業(yè)務(wù)”，“我有家，可是我的心思不在家里。......真的，我只想我的病人，我沒有盡到做妻子的責任，也沒有盡到做母親的責任......”當佳佳在托兒所生病，她決定先給病人看病，再去托兒所，于是“一雙雙病人的眼睛取代了佳佳的位置，直到把所有的病人都看完，陸文婷才急急忙忙地趕到托兒所去?！逼鋵?，陸文婷心里充滿了矛盾和掙扎?！拔野颜煞虼蛉霃N房，我把孩子變成‘垃茲’全家都跟著我遭殃。說實話，我是個不稱職的妻子，也是個不稱職的媽媽。”陸文婷用兩個“不稱職”來否定自己在家庭中的兩個角色--妻子和媽媽。幾乎把精力都投給事業(yè)，必然導致家庭上的缺失。本人大學畢業(yè)，精通兩門外國語，擅長烹調(diào)蒸煮，縫紉洗滌，兼做男女各種粗細雜活。體格健壯，性情溫和，勤勞勇敢，任勞任怨?！拔抑幌Ｍ銈冡t(yī)院了解，做