2022-2023年度 名師 《玉堂春》賞析

1、PAGE3玉堂春賞析玉堂春的故事一直廣泛流傳，被改編成彈詞、鼓詞、戲曲等多種藝術(shù)形式。京劇蘇三起解三堂會(huì)審等折子戲至今搬演不衰，可見其為大眾喜聞樂見的程度。從話本小說全篇來看，玉堂春落難逢夫不乏公案、傳奇、發(fā)跡等內(nèi)容，情節(jié)復(fù)雜，場(chǎng)面眾多。課文節(jié)選部分從王三官流浪街頭開始，到玉堂春拿到贖身文書為止，是中間一段，在情節(jié)上相對(duì)獨(dú)立。這一部分包含兩個(gè)主要情節(jié)，一是王三官在金哥的引導(dǎo)下回去見玉姐，玉姐設(shè)計(jì)，讓王三官將金銀首飾器皿帶走；二是玉姐據(jù)理痛斥蘇淮和一秤金，仰仗街坊鄰里的幫助，拿到贖身文書。作者以贊美的筆調(diào)，敘述三官和玉姐忠貞不渝的愛情，肯定了超越社會(huì)等級(jí)和身份地位的真摯愛情，抨擊了鴇子惟利是圖的

2、丑惡面目，具有鮮明的反封建意識(shí)，表現(xiàn)出新興的市民文化的思想觀念。這篇小說是典型的情節(jié)小說，故事一波三折，充滿戲劇性。如玉姐提出去城隍廟還愿，設(shè)下巧妙的圈套，而鴇子渾然不覺。待到三官“氣象一新”，卷土重來時(shí)，鴇子先是“惶恐”，后又陪出笑臉。當(dāng)知曉三官卷物而逃時(shí)，頓時(shí)氣急敗壞。讀者至此，定然猜想玉姐會(huì)處境危險(xiǎn)，性命堪憂。不想，經(jīng)過一番當(dāng)街的唇槍舌劍，竟然是鴇子敗下陣來，玉姐反而討得自由之身，清凈守節(jié)。這樣復(fù)雜曲折、驚心動(dòng)魄的情節(jié)，喚起了讀者的好奇心，引人入勝。雖然這些情節(jié)的設(shè)計(jì)有巧合編造的痕跡，有出人意料的一面，卻也在情理之中。鴇子趕走千金散盡的三官，已屬翻臉不認(rèn)人的市井無賴之舉，本來理虧；玉姐設(shè)

3、計(jì)讓她自落圈套，又使她有口難言；鄰里街坊的主持公道也不容她無理取鬧。這些都是支撐情節(jié)戲劇性的有力邏輯因素，也因此使小說擺脫了單純追求情節(jié)離奇的傾向，增強(qiáng)了藝術(shù)含量。人物語言生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明是優(yōu)秀話本小說的共同特點(diǎn)，在這篇小說中也表現(xiàn)得很突出。流浪街頭的三官，提到玉姐，既羞愧又膽怯，所以讓金哥去玉姐“那里看風(fēng)色，他若想我，你便題我在這里如此。若無真心疼我，你便休話，也來回我?！庇窠愕恼Z言則率真潑辣，見到三官，直呼“哥哥”，與鴇兒對(duì)陣，直罵得狗血噴頭，可謂敢愛敢恨。鴇子的語言則隨機(jī)應(yīng)變，見風(fēng)使舵，軟則哀求，硬則撒潑，可謂神情畢現(xiàn)。小說的人物動(dòng)作描寫、外貌描寫是很值得稱道的。三官落入困頓，無顏見昔

4、日曾被他照顧的小商販，就“雙手掩面坐于門限側(cè)邊”；三官將見玉姐，卻“躲在東廊下相等”，“羞面通紅”。這些描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)了人物的處境和心理，使人物形象真實(shí)可感。小說的人物心理描寫尤其成功。節(jié)選部分有幾處人物心理活動(dòng)的直接呈現(xiàn)，值得仔細(xì)品味：其一，金哥去見玉姐，“口中不語，心內(nèi)自思：王三到也與鄭元和相像了，雖不打蓮花落，也在孤老院討飯吃?！边@幾句內(nèi)心獨(dú)白真切地表現(xiàn)了金哥對(duì)王三官的同情，也流露出他調(diào)侃詼諧的性格特點(diǎn)。作者寫金哥對(duì)王三官的稱呼，當(dāng)人面叫“三叔”，在心里叫“王三”，可謂達(dá)到了細(xì)膩傳神的程度。其二，老鴇聽說王三官“滿載金銀”回來，“半晌不言：這等事怎么處向日三姐說：他是宦家公子，金銀無數(shù)

5、，我卻不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！左思右想”這一串心理活動(dòng)，把鴇子的疑惑、后悔、尷尬、利欲熏心的丑態(tài)活靈活現(xiàn)地揭示出來。其三，在鴇子上了鉤，“一發(fā)不肯放手”時(shí)，寫王三官“恐怕掣脫了，將機(jī)就機(jī)，進(jìn)到院門坐下”，這里的“心有一動(dòng)”，表現(xiàn)出王三官不露聲色的機(jī)敏把假戲演得恰到好處，可謂“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”。其四，在鴇子呼喚玉姐出來見王三官時(shí)，玉姐不語也不答應(yīng)。作者這時(shí)又點(diǎn)染出鴇子的復(fù)雜心理：“這一時(shí)待要罵，又用著他。”只好“扯一把椅子拿過來，一直坐下，長(zhǎng)吁了一聲氣?！兵d子在這里的隱忍不發(fā)，不是她有涵養(yǎng)，而是怕失去財(cái)神。與她此前此后開口便罵的行為對(duì)比，更見出她被扭曲的貪婪而丑陋的人格心理。小說對(duì)人物動(dòng)作、外貌、心理的描寫，有機(jī)地填充在情節(jié)的骨架之間，使整部作品渾然厚重，也使作品中的人物血肉豐滿，生動(dòng)可感。另外，小說中所表現(xiàn)的人情美也值得一提。金哥因?yàn)樵芡跞俚恼疹櫍钅畈煌趹?，幫助三官與玉姐重新接頭；玉姐在孤立無援的情況下，卻