《千與千尋》動(dòng)畫角色分析與色彩探究

1、?千與千尋?動(dòng)畫角色分析與色彩探究【摘 要】動(dòng)畫片?千與千尋?是日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師及漫畫家宮崎駿的代表作品， 影片中主人公小千，一個(gè)正處在豆蔻年華的小女孩，在經(jīng)歷了一系列離奇事件后的沉著表現(xiàn)，惟妙惟肖地展如今觀眾面前，其較有特色的角色設(shè)計(jì)更成為該部動(dòng)畫作品的點(diǎn)睛之筆。本文逐層剖析?千與千尋?中的人物角色設(shè)計(jì)，分析其色彩、造型、動(dòng)作、表情、線條，以及鏡頭、裝飾、語(yǔ)言、性格、意境等方面的設(shè)計(jì)方法，并感受其獨(dú)特的魅力?！娟P(guān)鍵詞】角色造型;表情動(dòng)作;裝飾;性格;色彩一、唯美風(fēng)格的角色造型影視是造型的藝術(shù)，任何一部影視作品都離不開造型。角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片制作的靈魂。通常，人們一說(shuō)到影視角色造型總是

2、跟聲音、鏡頭、畫面、節(jié)奏等分不開，但是對(duì)于角色的塑造也是影視造型中非常重要的一部分，當(dāng)然，動(dòng)畫電影也不例外。正如宮崎駿所說(shuō)：“每個(gè)人都應(yīng)該用話語(yǔ)來(lái)表達(dá)真實(shí)的自己，我要用動(dòng)畫里的人物來(lái)講訴生活的理由和力量。動(dòng)畫人物角色造型的類型有三種：唯美風(fēng)格、卡通風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格。?千與千尋?就是屬于具有唯美風(fēng)格的日本動(dòng)畫，在整部影片中，唯美風(fēng)格的角色造型顯而易見。宮崎駿采用了脫離現(xiàn)實(shí)的技巧美，把“小千的角色造型置入到帶有浪漫、虛幻的動(dòng)畫作品中，同時(shí)也賦予她拯救者的身份。突出表現(xiàn)了主人公仁慈、聰明、自強(qiáng)、獨(dú)立的性格特點(diǎn)。通常的角色造型一般都是外形非常出眾、漂亮，在服飾裝扮上非常華美。但在?千與千尋?中角色造型并

3、非如此。仔細(xì)觀察“小千，從整體造型上看很平凡，外形嬌小、瘦弱，并不非常出眾，也不漂亮。服飾裝扮上也沒(méi)有那么華美，僅僅是一個(gè)普普統(tǒng)統(tǒng)的正處在豆蔻年華的小女生，也正是因?yàn)檫@種簡(jiǎn)單化的處理方式，讓觀眾更容易記住她、看懂她。角色設(shè)計(jì)師對(duì)“小千更注重的是五官的深化表現(xiàn)，尤其是角色的眉毛和眼睛。在“小千的角色造型上，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)眼睛的炯炯有神的刻畫，為的是突出她的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的性格特點(diǎn)，傳達(dá)出一種純樸的氣息?！把劬κ侨诵撵`的窗戶，用四個(gè)字來(lái)表達(dá)就是“眉目傳情。所以在?千與千尋?中，設(shè)計(jì)師突出刻畫表現(xiàn)“小千的眼睛和眉毛，用眼神與眉毛來(lái)著重表現(xiàn)角色的心理和性格特征，從而彰顯出角色造型唯美化的特點(diǎn)。二、豐富的表情

4、變化和肢體語(yǔ)言一表情傳達(dá)內(nèi)心宮崎駿筆下的“小千，是一個(gè)很樸實(shí)的日本小女孩，臉型圓圓正正的，尤其是她的那雙圓黑色的眼睛，顯示出她內(nèi)心的堅(jiān)持。詳細(xì)表如今當(dāng)爸爸媽媽非要去吃美食的時(shí)候，“小千因?yàn)橘u家主人不在，所以堅(jiān)持自己的想法，認(rèn)為不可以未經(jīng)主人同意隨意去吃別人的東西。于是用力搖頭，眼睛盯住前方，眉毛傾斜帶怒，通過(guò)表情傳達(dá)出“小千內(nèi)心的仁慈。作為小孩子，比父母更加明白，未經(jīng)別人的同意是不可以隨意亂拿東西的。宮崎駿深化刻畫主人公的表情動(dòng)作，來(lái)傳達(dá)“小千強(qiáng)烈反對(duì)的內(nèi)心。二肢體動(dòng)作的分析表達(dá)角色的一切肢體動(dòng)作傳遞著各種信息，包括年齡、職業(yè)、情感特征以及處世態(tài)度?！皠?chuàng)作人物形象的材料是動(dòng)作。一切都應(yīng)該通過(guò)動(dòng)

5、作來(lái)實(shí)現(xiàn)，一切都應(yīng)該從動(dòng)作開始，從動(dòng)作完畢。人物的年齡是一個(gè)角色動(dòng)作表現(xiàn)的內(nèi)因。影片中的人物動(dòng)作是根據(jù)故事情節(jié)開展的需要和人物的性格特點(diǎn)決定的。同時(shí)也是人物與人物之間、人物與周圍環(huán)境之間關(guān)系的直觀反映。所以在?千與千尋?中，“小千的每一個(gè)動(dòng)作都是設(shè)計(jì)者綜合了各個(gè)因素之間的關(guān)系從而實(shí)現(xiàn)的。下面舉例說(shuō)明“小千的肢體動(dòng)作給觀眾帶來(lái)的深層含義。影片中，“小千必需要途徑非常陡的地方，第一處是小白龍讓“小千去鍋爐房找爺爺時(shí)要經(jīng)過(guò)的非常狹窄而又陡峭的樓梯。而“小千下樓梯時(shí)的表情動(dòng)作顯得非常害怕，雙手趴在樓梯上不敢往下看，蹲下背對(duì)著樓梯一條腿漸漸地伸到下一個(gè)臺(tái)階，再將另一條腿漸漸伸下去，蹲在臺(tái)階上，雙手還是緊

6、抓臺(tái)階不敢看下面。從她開始的這一系列動(dòng)作說(shuō)明，當(dāng)時(shí)的她膽小、軟弱。在經(jīng)歷了一系列的事情之后，當(dāng)再次面臨危險(xiǎn)時(shí)，“小千英勇地跳過(guò)管道，而這個(gè)的困難程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于爬樓梯?！靶∏дJ(rèn)真仔細(xì)擦地的動(dòng)作分析：動(dòng)作分析：采用一拍二的方式，雙腿撐起，使身體成躬行，然后靠雙腿的推力，一左一右推動(dòng)著前手的運(yùn)動(dòng)，兩手同時(shí)用力壓著拖布，一直向前。如圖1圖1運(yùn)動(dòng)軌跡：“小千擦地的軌跡，是一條傾斜向上，然后直線平移的軌跡線。速度分配：“小千先是快速起身然后開始勻速向前推進(jìn)。力的傳遞：“小千先是靠雙腿的力把身體支撐起來(lái)，然后借助腿的向前的助力推動(dòng)身體和手臂的運(yùn)動(dòng)。也就是說(shuō)把腿的助力傳遞給手臂，推動(dòng)著手臂向前運(yùn)動(dòng)。預(yù)備動(dòng)作：“

7、小千后退支撐起就是一個(gè)預(yù)備動(dòng)作，然后還會(huì)有一個(gè)向后的預(yù)備動(dòng)作，同時(shí)也給她的整個(gè)身體一個(gè)反作用力，推動(dòng)身體和手臂向前運(yùn)動(dòng)。通過(guò)“小千肢體動(dòng)作的表達(dá)，從一開始的膽小、無(wú)助，到后來(lái)的漸漸成熟、不再害怕，從開始的笨手笨腳，到后來(lái)的成熟、干練，前后轉(zhuǎn)變極為明顯，共同演繹了小女孩的成長(zhǎng)過(guò)程。三、裝飾角色形象還可以通過(guò)色彩去塑造。服飾是刻畫角色的重要的視覺(jué)元素，服裝造型決定著角色的色彩屬性。影片中“小千的簡(jiǎn)單化服飾更加突出她的淳樸的本質(zhì)。整部片子中，她的著裝統(tǒng)一，色彩屬性與畫面場(chǎng)景相協(xié)調(diào)，如：小千工作的環(huán)境以紅暖色彩為主，同她的著裝相統(tǒng)一。在服裝的裝飾上，設(shè)計(jì)師并沒(méi)有給她配上華美的飾品，全身上下除了衣服沒(méi)有

8、再去添加任何的裝飾。“小千身上的服飾簡(jiǎn)單、純樸，更彰顯出日本傳統(tǒng)文化簡(jiǎn)潔的魅力。四、人物性格的完美塑造一個(gè)角色的塑造，根本上都是為其性格效勞的。 動(dòng)畫片中的人物形象，在性格的塑造上多采用簡(jiǎn)單化的處理方法，使得角色性格具有較明顯的特征。如“仁慈的小千、“英勇的小千，用一個(gè)詞對(duì)人物性格進(jìn)展歸類。這種簡(jiǎn)單的歸類方法對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更為明晰明了，能在較短的時(shí)間內(nèi)讓觀眾理解小千的性格特征。在整個(gè)故事中，主人公“小千的性格發(fā)生了很大的變化。她由最初的膽小、懦弱變得英勇、堅(jiān)強(qiáng)。在整個(gè)變化過(guò)程中，唯一支撐她的就是“堅(jiān)持。動(dòng)畫本來(lái)就是虛的，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的。導(dǎo)演只是通過(guò)這個(gè)虛構(gòu)的事件來(lái)觸動(dòng)人們的內(nèi)心，激發(fā)人們的潛意識(shí)。在

9、“小千面對(duì)了湯婆婆、腐爛神后，更加堅(jiān)決了自己要留下來(lái)的信念。在“堅(jiān)持就是成功的推動(dòng)下變得更加英勇。在“小千的眼里，是非、對(duì)錯(cuò)有著明顯界限，面對(duì)外界的各種誘惑，從不動(dòng)搖。只有像千尋這樣的人才會(huì)受到更多人的喜歡，單純而不懂索取，同時(shí)也是宮崎駿對(duì)世界和社會(huì)的期望、寄托和向往，也在告訴人們現(xiàn)實(shí)生活需要單純、不貪心、有原那么。五、?千與千尋?動(dòng)畫色彩探究色彩已經(jīng)成為了宮崎駿動(dòng)畫電影視覺(jué)藝術(shù)不可或缺的元素，它能傳遞影片情感，影響著觀眾情緒的起伏變化。色彩的表現(xiàn)力讓宮崎駿的動(dòng)畫作品畫面變得更加美妙，給予觀眾絕美的視覺(jué)盛宴和溫馨的回憶。宮崎駿永遠(yuǎn)都不會(huì)拘泥于現(xiàn)實(shí)生活的色彩，而是在現(xiàn)實(shí)的根底上參加自己的創(chuàng)新，把

10、自己的主觀臆想融入到作品中，使得每部作品的色彩富有獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)沖擊和欣賞價(jià)值。不同色彩、比例的色彩表現(xiàn)出人物內(nèi)心不一樣的情感和整體故事內(nèi)容。?千與千尋?中“小千一家從都市搬到郊區(qū)，爸爸開車走在林中小路上，這時(shí)畫面場(chǎng)景變得郁悶、深沉，給人一種神秘而又緊張的感覺(jué)，預(yù)示著將要有什么不好的事情發(fā)生。當(dāng)車駛出小路時(shí)，迎面出現(xiàn)一座紅色的古老城樓。在中國(guó)，紅色代表桔祥，但在日本，紅色的出現(xiàn)往往伴隨著動(dòng)亂不安并預(yù)示著不桔祥的事件即將發(fā)生。黑色的過(guò)道讓人感覺(jué)非常壓抑。在穿過(guò)城樓門后，眼前竟出現(xiàn)了藍(lán)天、白云，整體色彩突然由暗黑色彩變成亮堂色彩，讓人眼前突然一亮。這一色彩的轉(zhuǎn)換更好地表達(dá)了人物內(nèi)心情感的變化，推進(jìn)

11、了影片的深化開展。正像“小千的性格一樣，一開始膽小、害怕，到后來(lái)得到了小白龍、鍋爐爺爺?shù)膸椭笞兊糜⒂?、?jiān)強(qiáng)，仿佛是在黑暗中找到了光明。當(dāng)千尋去找湯婆婆的時(shí)候，畫面又由溫暖變?yōu)楹诎?，使人的心情再次陷入壓抑中，似乎在暗示著?huì)遇到更多危險(xiǎn)。通過(guò)這種色彩的變化，把故事情節(jié)連接在一起，提醒了影片所要傳達(dá)的情感。一明一暗、一東一西、一鬧一靜的雙重比照突出了湯婆婆的控制欲。盡管?千與千尋?這部動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩較為單調(diào)，但蘊(yùn)含著豐富的人文內(nèi)涵和主題思想。當(dāng)觀眾被影片深深吸引后，又會(huì)深化對(duì)大自然的考慮、反思。六、結(jié)語(yǔ)一部動(dòng)畫的角色形象塑造，是劇情賦予它寓意的傳達(dá)，向人們不斷傳輸正確的思想、觀念。宮崎駿借助“小千這一動(dòng)畫角色載體，從表情、動(dòng)作、性格等方面都給予觀眾正能量，也通過(guò)這種方式，告訴我們也許會(huì)遇到一些真實(shí)發(fā)生的事物，讓我們更多地去關(guān)注周圍環(huán)境，理解和熟悉事物，并創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性的時(shí)機(jī)，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地感悟、體會(huì)、反思。這部作品通過(guò)角色造型、動(dòng)作、色彩等來(lái)表達(dá)主人公內(nèi)心的情感，無(wú)論是在視覺(jué)上還是形式上，都為人們提供了廣闊的思想空間。希望我們總結(jié)經(jīng)歷、汲取教