《月光下的鳳尾竹》葫蘆絲簡(jiǎn)譜

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 月光下的鳳尾竹葫蘆絲簡(jiǎn)譜 月光下的鳳尾竹 是由我國(guó)作曲家施光南創(chuàng)作的傣族樂(lè)曲，詞作家、詩(shī)人倪維德作詞。該曲以其悠揚(yáng)的曲調(diào)、娓娓動(dòng)人的旋律，給人心曠神怡的感覺，讓人不由聯(lián)想起那郁郁蔥蔥的鳳尾竹林，那別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水。在融融的月光下，竹林中隱隱飄出的陣陣葫蘆絲，幽攸抑揚(yáng)，輕清淡雅。 該曲以葫蘆絲演奏的輕音樂(lè)版本最為常見，其他樂(lè)器也有過(guò)演奏。其中從藝術(shù)性和民族性方面講，以我國(guó)有名女中音謳歌家關(guān)牧村老師和有名女高音謳歌家于淑珍老師的版本最為經(jīng)典，關(guān)老師的演唱就像綠寶石，于老師的演唱就像紅寶石，都熠熠生輝、分外美好。值得關(guān)注的

2、是兩位藝術(shù)家演唱版本歌詞稍有不同，集中表達(dá)在最終一句：關(guān)老師的版本是走向綠色的霧優(yōu)美、浪漫，于老師版本是走向結(jié)婚登記處彰顯當(dāng)時(shí)計(jì)劃生育的時(shí)代政策特色。燕妮、關(guān)牧村等演唱過(guò)該曲目的謳歌版本。 月光下的鳳尾竹創(chuàng)作背景 1979年，詞作家、詩(shī)人倪維德先生在芒市壩子看到傣族青年男女在敞亮的月光下成對(duì)地在竹林中談情說(shuō)愛、卿卿我我、情歌呢喃、葫蘆絲聲聲，詩(shī)人詩(shī)興大發(fā)之際，揮筆寫成月光下的鳳尾竹歌詞。 1979年7月，作曲施光南調(diào)入原中央樂(lè)團(tuán)后創(chuàng)作了月光下的鳳尾竹吐魯番的葡萄熟了在希望的田野上等上百首帶有濃重理想主義色調(diào)的抒情歌曲，成為經(jīng)久不衰的時(shí)代之歌。 月光下的鳳尾竹歌曲歌詞 歌詞內(nèi)容 月光啊下面的鳳尾

3、竹喲，輕柔啊漂亮像綠色的霧喲;竹樓里的好姑娘，光輝奪目像夜明珠聽啊。 多少深情的葫蘆笙，對(duì)你傾訴著心中的傾慕。 哎金孔雀般的好姑娘為什么不開啟哎你的窗戶，月光下的鳳尾竹，輕柔啊漂亮像綠色的霧喲;竹樓里的好姑娘，歌聲啊甜潤(rùn)像果子露。 癡情的小伙子，野藤莫纏檳榔樹;姑娘啊我的心已經(jīng)屬于人，金孔雀要配金馬鹿。 月光下的鳳尾竹，輕柔啊漂亮像綠色的霧喲;竹樓里的好姑娘，為誰(shuí)敞開門又開窗戶。 哦是農(nóng)科站的小巖鵬，摘走這顆夜明珠哎;金孔雀跟著金馬鹿，一起啊走向那綠色的霧哎。 本曲當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景是為了在傣族地區(qū)能順利宣傳婚姻法而創(chuàng)作的。 最初的歌詞中，前面部分與現(xiàn)流行版本一致，不同之處為最終一句。最初的歌詞為

4、：金孔雀跟著金馬鹿，一起走向那結(jié)婚登記處。這是于淑珍老師在各電臺(tái)電視臺(tái)做節(jié)目時(shí)候特意指出的。 月光下的鳳尾竹樂(lè)曲賞析 鑒賞 這首由有名作曲家施光南作曲的月光下的鳳尾竹，當(dāng)樂(lè)曲清幽飄起的時(shí)候，我把自己帶到了瑞麗江邊翠綠欲滴的鳳尾竹林，穿起心儀已久的筒裙，在碧波瑩瑩的麗江邊散步起舞，等待心上人的到來(lái)。你聽，竹林中傳來(lái)了陣陣葫蘆絲聲，淡淡悠揚(yáng)。漂亮的姑娘輕倚在鳳尾竹旁，清澈的雙眸中流露出期待的目光。月光斜灑在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。樂(lè)聲逐漸輕靈飄逸起來(lái)，姑娘起身來(lái)到水池旁，在月下忘情的輕舞著、旋轉(zhuǎn)著，波光中疊映著她曼妙的身影，月光下裙擺也輕輕飄揚(yáng)落寞的斜倚在鳳尾竹旁吹奏起情歌

5、，眼前生出心上人飄逸輕靈的舞姿，著一縷花衣，似一個(gè)精靈，在月光下瀉一地旋轉(zhuǎn)的身影，竹林的小徑上。微風(fēng)輕拂鳳尾竹，遠(yuǎn)看像一層綠色的霧在舞動(dòng)，竹樓里漂亮的阿妹正深情的凝視窗外，竹樓外癡情的阿哥傾慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。 演奏指導(dǎo) 月光下的鳳尾竹為已故有名作曲家施光南老師的經(jīng)典之作，幾乎人人都會(huì)哼喝，此曲用葫蘆絲來(lái)演奏較幽美，但用一支葫蘆絲同一種指法來(lái)演奏存在一個(gè)音域的音，這樣一來(lái)破壞了音樂(lè)旋律的完整性、流暢性和幽美性。 解決的方法有兩個(gè)： 一是采用轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡(jiǎn)音作5來(lái)演奏;其次部分簡(jiǎn)音作1來(lái)演奏，這樣一來(lái)兩段的調(diào)就不一樣，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，前55等于后1，也就是前半部分的5音和后半部分的1音音高是一樣，這樣聽起來(lái)效果不是太好。 二是為了保證調(diào)不變，保證音樂(lè)的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來(lái)，回出現(xiàn)前后音色不一樣，如小D調(diào)和大G調(diào)協(xié)同或是C調(diào)與大F調(diào)，bB調(diào)與bE協(xié)同，都存在音色區(qū)別的問(wèn)題，但這樣協(xié)同演奏，不需要轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)的整體感和流暢性會(huì)比第一種方法效果要理想，在說(shuō)兩支葫