古詩(shī)中的點(diǎn)染課件

1、詩(shī)歌的點(diǎn)染手法1 點(diǎn)染是繪畫(huà)中常用的手法。畫(huà)家揮毫作畫(huà)，有時(shí)用點(diǎn)，有時(shí)渲染。兩法交互使用，畫(huà)出一幅幅意境優(yōu)美的畫(huà)圖。點(diǎn)一、點(diǎn)染手法的來(lái)歷染2二、詩(shī)歌中的點(diǎn)染手法 點(diǎn)與染，這種繪畫(huà)技巧，被我國(guó)古代許多詩(shī)人自覺(jué)或不自覺(jué)地運(yùn)用到詩(shī)詞創(chuàng)作中來(lái)。點(diǎn) 指點(diǎn)明情感的內(nèi)涵。將所要抒發(fā)的情感、要說(shuō)的道理一語(yǔ)點(diǎn)明，使讀者有一個(gè)總體認(rèn)識(shí)染 指的是用景物來(lái)渲染烘托所點(diǎn)明的情感。以便讀者對(duì)其能更具體深刻、更生動(dòng)形象地把握。3點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法【一】先點(diǎn)后染柳永雨霖鈴 “念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”這里的“點(diǎn)”是“去去”，點(diǎn)出離別之情，遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，然而這“去去”的具體情狀又怎樣呢?”染”是用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、

2、“楚天闊”這三種景物來(lái)渲染。襯托出“去去”的山高水長(zhǎng)和離情的深沉凝重。 “多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)” ；“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。?上兩句“點(diǎn)” 出離別冷落，“今宵”二句乃就上兩句意染之。4點(diǎn)評(píng)韋應(yīng)物的聞雁 “故園渺何處，歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來(lái)。”這里“歸思”是點(diǎn)。用“秋雨”、“雁聲”來(lái)烘托來(lái)染。三、點(diǎn)染手法【一】先點(diǎn)后染5點(diǎn)評(píng)磧中作岑參 “今夜不知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙?！毕赛c(diǎn)明無(wú)處投宿，再用“平沙萬(wàn)里”來(lái)渲染，這樣，詩(shī)的意境全出來(lái)了。三、點(diǎn)染手法【一】先點(diǎn)后染6點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法【二】先染后點(diǎn) 正宮端正好， “碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是

3、離人淚。”（語(yǔ)文讀本4第1頁(yè)）前面幾句是染，后面“都是離人淚”是點(diǎn)。王實(shí)甫長(zhǎng)亭送別7點(diǎn)評(píng) 李清照的聲聲慢就用了“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來(lái)風(fēng)急”、“雁過(guò)也”、“滿(mǎn)地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”來(lái)渲染傷心的心緒，最后用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出自己“愁”的主旨。三、點(diǎn)染手法【二】先染后點(diǎn)8點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法【二】先染后點(diǎn) 馬致遠(yuǎn)的名曲天凈沙秋思，先寫(xiě)秋景“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，” 刻意渲染旅途黃昏蕭條、寂寞、悲涼，結(jié)句 “斷腸人在天涯”。為“ 點(diǎn)”睛之筆。凸現(xiàn)了客居異鄉(xiāng)的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境。天凈沙秋思9三、點(diǎn)染手法【二】先點(diǎn)后染再點(diǎn) 錢(qián)塘湖春行中首

4、句 “孤山寺北賈亭西”點(diǎn)明春 行的最初的立足點(diǎn)。接著 就轉(zhuǎn)入西湖初春景色的鋪 敘、渲染：“水面初平云 腳低”從總體方面（春水 和云氣）一展西湖的春 容；頷聯(lián)“幾處早鶯爭(zhēng)暖 樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”， 詩(shī)人選擇早鶯和新燕渲 染西湖初春的盎然生機(jī)； 頸聯(lián)“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”則從植物方面（花和草）渲染西湖初春的美麗迷人景色。詩(shī)人對(duì)這些景物的描寫(xiě)烘托出游人春行的歡快心情。尾聯(lián)“最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”點(diǎn)明作者的足跡已經(jīng)轉(zhuǎn)到了“白沙堤”。 10 綜上所述，點(diǎn)染手法包含“點(diǎn)”與“染”，是辯證對(duì)立統(tǒng)一的兩方面?！包c(diǎn)”，指的是畫(huà)龍點(diǎn)睛的主句(或中心詞)。它在適當(dāng)?shù)牡胤?或開(kāi)頭。或結(jié)尾)點(diǎn)明詩(shī)

5、的旨意?！叭尽?，是用意象來(lái)烘托渲染。點(diǎn)，如同中鋒突破；染，好比側(cè)翼包抄。點(diǎn)與染結(jié)合運(yùn)用?？梢詣?chuàng)造出優(yōu)美的意境，抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。這二者相互配合，造成強(qiáng)大攻勢(shì)，給讀者留下深刻印象。 三、點(diǎn)染手法歸納總結(jié)11 如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿(mǎn)樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸。 （韋莊菩薩蠻） 上片“如今”一句為點(diǎn)，是概說(shuō)；以下五句圍繞“江南樂(lè)”一氣渲染，極寫(xiě)當(dāng)年樂(lè)事，字句間浸染無(wú)限追懷感慨。點(diǎn)染鞏固練習(xí)12 重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?。ㄙR鑄半死桐）點(diǎn)染 上片前

6、兩句點(diǎn)明悼亡的題旨，抒發(fā)物是人非的深悲巨痛；然后又以半死梧桐、失伴鴛鴦這兩個(gè)具有象征性的意象作烘染。點(diǎn)筆抒情，染筆狀物，前后呼應(yīng)。先點(diǎn)后染13 細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。（蘇軾浣溪沙） 上片“細(xì)雨”、“淡煙”二句是染，“入淮”句是點(diǎn)。下片“雪沫”、“蓼茸”二句為染，“人間”句是點(diǎn)。那浮著細(xì)小泡沫的乳白色香茶與蓼芽蒿筍羅列的碧綠春盤(pán)，都洋溢著濃濃的生活氣息，由此引出末句飽含情味與人生哲理的感慨：“人間有味是清歡”。點(diǎn)點(diǎn)染先染后點(diǎn)14 愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草

7、，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。（石孝友眼兒媚）點(diǎn)點(diǎn)染 開(kāi)篇的“愁”字與第三句的“別來(lái)”二字，已點(diǎn)出離愁主旨。這五句是點(diǎn)染融合。下片前二句直接點(diǎn)明“相思”，之后三句以“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三種物象來(lái)暗示內(nèi)心難以排遣的愁緒。點(diǎn)點(diǎn)少染多15 凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。(賀鑄青玉案) 注釋凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵?！狈?jí)m去：指美人已去。錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱錦瑟：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”（

8、4）冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋（hnggo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。（5）都幾許：總計(jì)為多少。（6）一川：遍地，一片。分析詞中“點(diǎn)染”手法的運(yùn)用。點(diǎn)點(diǎn)染16 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。 感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更雕零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。（李清照的臨江仙） 詞的下片前三句點(diǎn)，后二句染。“感風(fēng)吟月”三句慨嘆往事如煙，抒發(fā)如今支離憔悴的感傷懷抱；末二句中“試燈”、“踏雪”是就“感風(fēng)吟月”而染之，但“無(wú)意思”、“沒(méi)心情”卻又點(diǎn)明心情意緒，明顯是點(diǎn)多染少。點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)染點(diǎn)多染少17鞏固演練 浣溪沙納蘭性德 誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗1，沉思往事立殘陽(yáng)。 被酒2莫驚春睡重，賭書(shū)3消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。 注1疏窗：刻有花紋的窗戶(hù)。2被酒：醉酒。3賭書(shū)：李清照金石錄后序云：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史