不朽的巴金課件

1、不朽的巴金 巴金與家教學要點：家的創(chuàng)作意圖及其思想內(nèi)涵 高覺新形象及其悲劇意義家的藝術(shù)成就 作者簡介： 巴金（1904-2005），原名李堯棠，字芾甘，“巴金”是他1928年發(fā)表成名作滅亡時開始使用的筆名。 巴金出身于四川成都市一個封建官僚大家庭。早年曾接受無政府主義思想的影響。1927赴法國巴黎留學，并在法國開始文學創(chuàng)作。 青年時代的巴金 1923年春天，巴金與三哥負岌東下，臨行前全家合影。后排右邊為巴金，后排左一為大哥，中間為三哥。中、長篇小說的兩大題材系列 1、社會革命題材（探索青年革命道路） 主要作品： 滅亡（1929）及其續(xù)篇新生（1933） 愛情三部曲霧雨電 抗戰(zhàn)三部曲火第1部（1

2、940）、第2部（1942）2、家庭題材（主要是抨擊舊式家庭的罪惡和腐朽） 主要作品： 死去的太陽（1931） “激流三部曲” 家春秋 還魂草（1942） 憩園（1944） 第四病室（1945） 寒夜（1947） 田惠世（1948）關(guān)于家的創(chuàng)作意圖 “我要向一個垂死的制度喊出我的控訴；我要為過去那些無名的犧牲者喊冤；我要從惡魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年?！?（關(guān)于家，巴金全集第1卷，人民文學出版社1986年版） “我所憎恨的并不是個人，而是整個制度。我不要單給 我的家庭寫一部特殊的歷史，我所要寫的應該是一般封 建大家族的歷史，里面的主人公應該是我們那些家庭里 常見到的，帶有普遍性的?！保?/p>

3、巴金家十版代序）深刻的思想內(nèi)涵 通過描繪高氏大家族分崩離析的全過程，深入地揭示了中國家族制度及其禮教道德的本質(zhì)特征，預示了其必然滅亡的歷史命運。高公館是中國舊家族制度的一個縮影： “詩禮傳家”“書香門第”“四代同堂” 但早已處處顯示著敗落的跡象： “石獅子看守的大門上的黑漆早已脫落” 具體從以下幾方面揭示了其必然消亡的歷史命運： （一）高家是一個專制的封建王國，罪惡的淵藪高老太爺是這個家庭的君主，是至高無上的神劉芷唐先生教孝戒淫淺訓（宣傳孝道、禁欲主義） “克”字輩的家長高克安、克定 集中描寫了高氏三兄弟的愛情悲劇 高覺新錢梅芬李瑞玨 覺民與琴自由戀愛，被逼逃婚 覺慧與丫頭鳴鳳相愛，鳴鳳被逼，

4、投湖自盡 （二）不肖子孫的腐朽、墮落 覺慧：“這個家到處都是謎，表面上和平恭順， 卻深藏著糾葛和禍端，在肅穆莊嚴的幕后，到 處都是邪惡和隱私，到處都可以看到似笑非笑 的鬼臉?！?賭博、酗酒、玩女人，花天酒地、揮霍無度、 坐吃山空、盜賣家產(chǎn) 爭奪家產(chǎn)是家族的不肖子孫們最拿手的本領為什么取名為“激流”？ 巴金說：這時候“無論在什么地方，總看見一股生活的激流在動蕩，沒有什么東西可以阻止它?！保傂颍ㄈ┟裰髁α康姆磁押蜁r代浪潮的沖擊 三少爺覺慧是“一個幼稚而大膽的叛徒” “作揖哲學”，“懦夫哲學”，“無抵抗主義”總結(jié)：封建家長的專制統(tǒng)治不肖子孫的腐朽、墮落民主力量的反叛和時代浪潮的沖擊 高覺新形象

5、一個專制主義重壓下的病態(tài)靈魂，一個年齡與心態(tài)嚴重錯位的人物 “長房長孫”或“承重孫” 雙重人格 高覺新的人格是分裂的，在他的靈魂世界里，新、舊兩 種觀念經(jīng)歷著激烈的沖突，這種沖突是民族文化的心理 積淀在西方民主思想沖擊下的痛苦掙扎。 注重挖掘這個人物靈魂世界的復雜性 悲劇意義 家的藝術(shù)成就 (一)結(jié)構(gòu)藝術(shù) 借鑒紅樓夢的寫法：不以一個人物的活動為中心，展開情節(jié)，而是以三對青年人的愛情故事為線索，以幾個主要人物的活動為中心，展開家庭的叛逆者和封建力量之間的矛盾沖突，從而全面揭示了高氏大家族衰亡的歷史。 家的主要人物是漸次出場的 （三）細膩的心理描寫塑造人物 1、間接心理描寫： 2、大量使用直接心理

6、描寫：直覺、夢幻、內(nèi)心 獨白、日記等 （四）熱烈酣暢、激情洋溢的藝術(shù)語言 家的語言接近于郭沫若的熱情奔放、暢 達自然，但又有一種獨特的抒情氣質(zhì)。 家與紅樓夢受法國文學的影響中國古典文學的影響 1、與紅樓夢有不少相似的地方： 題材：封建大家族的衰亡，尤其是內(nèi)部的潰敗 藝術(shù)構(gòu)思：以愛情故事為線索結(jié)構(gòu)全篇 人物形象：覺慧與賈寶玉、鳴鳳與林黛玉 2、藝術(shù)創(chuàng)新： 前、后期小說創(chuàng)作風格的演變 “熱情”-“理性” 在家中，構(gòu)成巴金藝術(shù)風格的主旋律是巨大的熱情，充沛的激情，其主觀傾向鮮明地體現(xiàn)在激情的宣泄之中。筆調(diào)熱烈、奔放、暢達，感情汪洋恣肆，形成一股巨大的沖擊力，能夠滲透到青年讀者的靈魂深處。形成了作品強烈的主觀抒情色彩。 后期作品寒夜，作者的主觀傾向明顯得到克制，放棄了直抒胸臆的寫法，筆調(diào)由熱情、奔放的抒情詠嘆轉(zhuǎn)向冷峻、客觀的寫實。 寒夜語言是洗煉、含蓄的，基調(diào)是灰暗、悲涼的，作家把熾烈的感情蘊藏在凝重的筆鋒中，蘊藏在冷靜、客觀的寫實中，從自然樸