色彩風(fēng)景寫生課件

1、色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)1色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)1色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展風(fēng)景畫作為一種體裁，自18世紀自英國風(fēng)景畫出現(xiàn)以來，以康斯泰勃爾、透納為代表的一大批水彩風(fēng)景畫家將英國風(fēng)景畫帶入一個繁榮的發(fā)展階段。英國風(fēng)景畫家對自然景物色彩鮮明流暢的寫生表現(xiàn)手法，帶動、影響了法國風(fēng)景畫的大力發(fā)展，巴比松畫派在盧梭“回到自然”思想的啟蒙下，使走進大自然、表現(xiàn)大自然成為藝術(shù)表現(xiàn)的時尚，盧梭、柯羅、米勒等一大批藝術(shù)大師的出現(xiàn)，推動了法國風(fēng)景畫藝術(shù)的繁榮興盛。隨著科學(xué)的進步，透視學(xué)、光學(xué)、色彩學(xué)等一系列學(xué)科知識的發(fā)展，使風(fēng)景畫藝術(shù)得到了新的拓展。以莫奈、馬奈、德加、畢沙羅、凡 高、高更、塞尚為代表的一大批印象

2、派畫家，他們以精湛的風(fēng)景作品征服了世界，使風(fēng)景畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了重要的歷史地位。 2色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景畫的發(fā)展233445566778899101011111212色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景選取題材時，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠景的平遠風(fēng)景著手練習(xí)，因為這類景色，可以明確認識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律 13色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景寫生的選景13色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視 透視被運用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖

3、形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理 14色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖與透視 141515色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠近不同，其色相也會發(fā)生變化。近處色彩明暗對比強，遠處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強，遠處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠處色彩純度低；近處色彩形體實，遠處色彩形體虛。在具體的風(fēng)景寫生當中，遠景、中景與近景宜拉開距離，加強其冷暖、明暗、純度對比關(guān)系，遠處與暗處宜畫薄，近處與亮處宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。1

4、6色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程景物因與我們“空間距離”遠近不同，其色17171818根據(jù)景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征： 近景輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強。 中景與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢?遠景景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。 19根據(jù)景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖

5、速寫 20色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程風(fēng)景構(gòu)圖速寫 202121色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點與規(guī)律 外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。 22色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程六外光色彩的特點與規(guī)律 22色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點。縱然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物

6、背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補色對比的冷色調(diào)；23色彩風(fēng)景寫生畫基礎(chǔ)教程有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素2424陰天，色調(diào)含灰偏冷 25陰天，色調(diào)含灰偏冷 25七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)1水的表現(xiàn) 水的特性是流動、透明，給人有一種平面、深遠的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。 26七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)26水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動的死水或流動，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重. 平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的

7、水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點子來表現(xiàn)水的躍動，不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化 .27水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固282829293030倒影。它與實物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。 31倒影。它與實物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫

8、好倒影，會增添景色的美感。32323333天的表現(xiàn) 天色是畫幅中最遠的色彩，要有深遠的空間效果。在晴天，藍、青等色是畫天色不可少的顏料 接近地面或遠山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖 天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色紅的色素，使藍天傾向于紫灰。天總不宜畫得過于突出，而失去深遠的空間 34天的表現(xiàn) 3435353636樹的表現(xiàn) 畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往

9、往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。 畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可 37樹的表現(xiàn) 37樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調(diào)，成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。 樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù) ，綠色包含黃與藍兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同

10、冷暖的性質(zhì)；藍色類也是一樣 。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間 。38樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只393940404141424243434444建筑物的表現(xiàn) 建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅實穩(wěn)健，氣勢非凡。基督教堂的建筑大都為哥特式樣，其尖端聳立天際，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點，是向平面引申發(fā)展(如

11、故宮)，顯得對稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào) 45建筑物的表現(xiàn) 45寫生中，畫建筑物要注意以下幾點： (1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。 (2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。 (3)在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。 (4)要仔細觀察形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。 (5)正確表現(xiàn)出

12、各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨特的美感。 46寫生中，畫建筑物要注意以下幾點： (1)選景474748484949505051515252透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。53透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)山的表現(xiàn) 風(fēng)景中的遠山，處在天與地相交之間。遠山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強主題的表現(xiàn)。 54山的表現(xiàn) 54初次作風(fēng)景寫生，往往容易

13、把遠山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠山大多是明亮的，遠近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍、群青、普藍等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠的空間。多層次重疊的遠山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補色效果。 55初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠山畫得過于深暗。其實，只要與近景565657575858人的表現(xiàn)以景為主的畫

14、面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。 畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，根據(jù)比例再點頭部，不要把頭部畫大 59人的表現(xiàn)59606061616262風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認真探索構(gòu)圖，即如何將景色藝術(shù)性地布局在畫紙上。開始，應(yīng)將描寫的對象看得非常簡單，歸納

15、成幾塊幾何形。 63風(fēng)景寫生的步驟選定寫生的對象以后，要認真探索構(gòu)圖，即如何將景64642.大的布局確定以后，然后進一步進行取舍剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓具體畫出景物的基本形和結(jié)構(gòu)關(guān)系，沒有意義的景物都不應(yīng)納入構(gòu)圖之中，也可以將景物的位置作些移動，以使主題內(nèi)容更集中、更鮮明，在構(gòu)圖形式上更完美652.大的布局確定以后，然后進一步進行取舍剪裁，勾勒出景物的位6666先畫天與遠山。沒有經(jīng)驗的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況下天色總是畫面中比較明亮的色調(diào)，但如在晴朗的天氣，天上無云彩，那藍紫的天色必會比地面上明亮的色調(diào)暗。 畫中的白色房屋受光面，與天色的關(guān)系要有區(qū)別。如果天上有白云，也

16、同樣比白墻要暗。遠山的色彩也是很容易畫得過深的，只要天色畫正確了，在調(diào)色盒中的天色旁邊再調(diào)遠山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關(guān)系就可以畫得較正確。遠山色彩單純統(tǒng)一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來表示。 67先畫天與遠山。沒有經(jīng)驗的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況6868近山的色調(diào)較濃重，與遠山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現(xiàn)出山的氣勢與山體結(jié)構(gòu)。樹用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結(jié)合，交替畫出樹色的大調(diào)子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關(guān)系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍等色彩調(diào)配出冷暖和純度不同

17、的色彩，畫成比較明快的暖調(diào)，與紅樹相映襯，具有秋意情調(diào)。69近山的色調(diào)較濃重，與遠山有明顯的色調(diào)差別，要少用白粉；筆法要7070接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍，產(chǎn)生冷灰色調(diào)，使色調(diào)明快又有變化，筆法可根據(jù)瓦楞的方向，自上而下并列地畫，自然空出屋脊上的白線。白墻的某些部位，要畫上帶暖的白色，使整組建筑物明亮有溫暖感。山溪淺水處，在深藍色調(diào)中顯出一些帶褐色的暖色，表現(xiàn)出水底的砂石灘，也顯示出了清澈的水質(zhì)。71接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調(diào)合，某些部分要調(diào)入鈷藍7272溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫出形狀與疏密排列后，再用更明亮的色畫強光部分，用稍暗

18、的色畫背光部，用深暗色畫石間空隙與投影，就有立體效果了；水底的石塊用明度很接近的調(diào)子來畫，與水面上的石塊相比，色傾向于冷調(diào)，有明顯的虛實、冷暖的區(qū)別，表現(xiàn)出清澈見底的溪流，襯出山村的野趣。73溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫出形狀與疏密排列后7474作進一步深入刻畫，石級小徑、蘆葦草叢、山巖、倒影、炊煙等，都要采取不同的技法真切地表現(xiàn)出來。畫蘆葦，可以用筆蘸色后，把筆側(cè)倒著從下往上拖，將筆慢慢提起，畫出下粗上細的有勁有鋒的蘆草，蘆枝的排列要有參差疏密的效果，使其蓬松而自然。樹叢要進一步表現(xiàn)出枝葉的層次與穿插關(guān)系，調(diào)整外形并畫出、或洗出、或刮出樹叢中透出的白墻。點落葉要有疏密聚散的變化。用白色畫出建筑物的最亮部分。畫炊煙，水分不要多，蘸一點帶冷的稍干的白色，從下往上用扭動的筆法，畫出徐徐浮動感的炊煙。溪水中的倒影，色彩明度不要過于明亮。最后，用線