中外服裝史 旗袍研究

1、“ 旗袍之美 ”-卷起的烏發(fā)，水鉆發(fā)卡。 如水的雙眸，蕩漾秋波。 那一抬眼、一低頭的嫵媚，是那個(gè)年代的畫面。學(xué)號(hào) : 11111009姓名：唐任之旗袍概述旗袍是在二十世紀(jì)上半葉由民國(guó)服飾設(shè)計(jì)師參考滿族女性傳統(tǒng)旗服和西洋文化基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的一種時(shí)裝，是一種東西方文化糅合具象。在現(xiàn)時(shí)部分西方人的眼中，旗袍具有中國(guó)女性服飾文化的象征意義。在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現(xiàn)在一般外露曲線是不可能的。傳統(tǒng)旗袍的裁制一直采用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身體的曲線毫不外露。盡管旗袍改于滿族婦女的袍子，或稱旗裝、旗服，但旗袍并不是旗裝。旗袍是帶有中國(guó)特色、體現(xiàn)西式審美、并采用西式剪裁的時(shí)裝。旗裝是滿族婦

2、女的民族服飾。大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領(lǐng)口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨(dú)尊之色，民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復(fù)雜，用料等花色品種就多樣，喜用對(duì)比度高的色彩搭配。在領(lǐng)口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設(shè)計(jì)。由于旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設(shè)計(jì)空間，因而以多盤滾為美。PS旗袍不是一個(gè)固定的形式，而有一個(gè)變化發(fā)展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯(cuò)，卻難免有望文生義之嫌。旗袍的內(nèi)涵要比旗人之袍或旗女之袍豐富得多。 尋找 長(zhǎng)袍為主漢滿各有仿效效仿漢族的風(fēng)氣日盛上衣下裙?jié)h滿各有仿效在一些達(dá)官貴婦中流行起仿效滿族

3、服飾的風(fēng)氣旗袍風(fēng)姿由于滿族稱為“旗人”，故稱為“旗袍”。滿族旗服漢之著服初期中期末期清末滿族婦女旗裝的樣式 緞地繡花鑲寬邊長(zhǎng)旗袍 彩繡闊邊旗袍 清末漢族婦女著裝的樣式 漢族襖裙?jié)h族長(zhǎng)襖裙?jié)h族襖褲展覽館實(shí)拍 展覽館實(shí)拍 展覽館實(shí)拍 展覽館實(shí)拍 達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán) 達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)達(dá) 芙 妮 編 織 時(shí) 尚 光 環(huán)廣義說旗袍發(fā)展三階段清代的旗女之袍民國(guó)時(shí)期新旗袍當(dāng)代時(shí)裝旗袍狹義說旗袍發(fā)展的階段旗袍

4、就是民國(guó)旗袍旗袍這一稱謂雖然偶見于清代文獻(xiàn)，但廣泛而頻繁地被使用也要到民國(guó)。不顯露形體清代旗女之袍 V.S. 民國(guó)新旗袍 旗女之袍民國(guó)旗袍開省收腰表現(xiàn)體態(tài)內(nèi)著長(zhǎng)褲有時(shí)袍下露繡花褲腳內(nèi)穿短褲著絲襪開衩處露腿面料厚重多提花裝飾繁瑣面料較輕薄多印花裝飾簡(jiǎn)約等級(jí)分明制度浩繁等級(jí)己淡化側(cè)面顯示消費(fèi)水準(zhǔn)和審美情趣民國(guó)新旗袍 悄然過渡的旗袍 “明國(guó)初建立時(shí)裝上也是顯出空前的天真、輕快、愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕，短襖腰部極為緊小。”張愛玲 更衣記 1943年20世紀(jì)20年代流行的長(zhǎng)馬甲與倒大袖襖視覺上將身體拉長(zhǎng)使人顯得瘦長(zhǎng)顯得素雅而精致20年代中時(shí)，長(zhǎng)馬甲與倒大袖襖合二為一，去除了中間的重要部

5、分，直接形成為整體的一款長(zhǎng)袍，成為現(xiàn)代旗袍的雛形。明國(guó)旗袍雛形 旗袍的旋律 20世紀(jì)20年代后 旗袍的長(zhǎng)度、開衩的高度、收腰的程度、領(lǐng)高的變化、袖子的長(zhǎng)短、衣邊的裝飾等流變，受中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化和國(guó)際女裝流行風(fēng)潮的影響、形成了旗袍的變奏的主旋律中圖：左為北京的日本商社職員穿著旗袍在做操；右為戴墨鏡的時(shí)髦旗袍女 右圖：30、40年代摩登上海的良友雜志上的旗袍女郎；廣生行的宣傳廣告畫 左圖：五六十年代的旗袍偏向簡(jiǎn)潔 日本萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)小冊(cè)子上突出了穿旗袍的女子形象 1970年左邊為蘇絲黃的世界里女主角扮演者關(guān)南茜穿著緊身高開叉旗袍的性感形象右為1960年女星吳麗君的旗袍照 影星林黛的兩款黑白色刺繡蕾絲旗袍，手工皆異常精細(xì) 港姐朱玲玲 左：2002年，楊紫瓊穿著這件旗袍參加第55屆戛納電影節(jié)右：1977年朱玲玲參加香港小姐競(jìng)選的旗袍。 梅艷芳于2002年演唱會(huì)上穿著這身旗袍，整件都釘上珠片 現(xiàn)代改良旗袍 如今，旗袍已成為超越潮流的經(jīng)典，也成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的靈感來源，亦是重新被詮釋的對(duì)象。近十幾年來，旗袍的元素不斷的被引進(jìn)到現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中，而旗袍在用料、領(lǐng)子、袖子、裙沿、滾邊及紐扣等細(xì)節(jié)上，也在產(chǎn)生著無窮的變化，不停的加入進(jìn)新時(shí)代元素，被現(xiàn)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師更廣泛的演繹，讓它有了更大的空間