托萊多博物館 分析Toledo Museum課件

1、Toledo Museumof Art GlassPavilion by SANAA小組成員：20130960208 20130960213 20130960214 建筑概況地點:Toledo,俄亥俄州,美國客戶:托萊多藝術(shù)博物館建筑師:妹島和世+西澤立衛(wèi)/SANAA建筑事務所建筑面積:7,000平方米基地面積:20,000平方米開放年代:2006該建筑是托萊多藝術(shù)博物館的附屬建筑，它既是博物館的玻璃收藏品展覽空間，也制造玻璃。展館體量單一，位于綠色的庭院中，視線可以穿透透明玻璃墻，游客會體驗到展館周圍的美麗的植物. 展館內(nèi)的每一個空間都被透明玻璃圍合，玻璃之間的空層起到了展覽空間和室外之間隔

2、熱的作用。 展館的平面來自于根據(jù)功能設定的直線網(wǎng)格。在房間的連接處使用了彎曲的玻璃。圍合房間的玻璃是連續(xù)的曲線，角落也是圓弧線。游客流線通過一系列相互關(guān)聯(lián)的泡狀曲線。建筑師簡介妹島和世 日本知名女建筑師，出生于日本茨城縣。現(xiàn)任慶應義塾大學理工學部教授。 妹島和世的建筑風格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建筑設計事務所的作品，多帶有重要的“穿透性”風格。大量的運用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報導稱其為“穿透、流動”式的建筑。作品：阿爾梅勒劇院 曼哈頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館 金澤21世紀美術(shù)館 Prada 專柜設計 李子宅設計理念“妹島建筑是一個人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學

3、。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預言又止的曖昧在里面，她的極簡風格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就象是川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設計像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險，又獲取了自然的力量-陽光和空氣。在平靜樸實的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評價自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師?！蔽鳚闪⑿l(wèi)（1966年 - ） 日本建筑師，橫濱國立大學準教授。建筑師西澤大良是其長兄。19

4、66年 出生于神奈川縣。1988年 畢業(yè)于橫濱國立大學工學部建筑學科。1990年 橫濱國立大學研究所工學研究科計劃建設學專業(yè)碩士課程修畢。1995年 與妹島和世共同成立SANAA。1997年 成立西澤立衛(wèi)建筑設計事務所。2005年 與妹島和世一同獲得肖克獎（視覺藝術(shù)部門）。2010年 與妹島和世一同獲得普利茨克獎。作品周末住宅Paper Show鐮倉住宅Love Planet展會場布置直島地中美術(shù)館辦公室船橋公寓森山邸House A十和田市現(xiàn)代美術(shù)館設計理念 西澤作品中最令人感興趣的地方在于建筑師對待空間的態(tài)度和考察空間的方式。日本建筑評論家五十嵐太郎說，西澤考察空間的方式是很具獨創(chuàng)性，他仿佛

5、站在一架變焦相機的背后，不斷調(diào)整變焦，不斷改變放大縮小的倍數(shù)，從而觀察到別樣的，豐富多彩的空間狀態(tài)。西澤說雖然建筑是一項復雜的工作，空間以外可能還有更多的東西，但空間對他來說非常重要，這是很明確的。 西澤喜歡的空間是一種開放的，有公共性的空間，與許多人進進出出，有公共性的，交流的空間，比如咖啡館，露天茶室，人們可以自由的進出是一個公共的空間，同時，又有私密性的一面，人們聚在一起，同時也在做自己的事情。有看書的有等朋友的人，也有談話的人，各種各樣的私密性同時存在，而整體又是一個公共的開放的空間，他關(guān)注的正是這種狀態(tài)，而不是空間形態(tài)，比如解構(gòu)主義建筑空間，有各種各樣的變化，可是與功能，狀態(tài)，私密性

6、.等沒有關(guān)系，是一種裝飾性的形態(tài)，這是西澤不喜歡的4、作為聯(lián)系的限制妹島和西澤通常將限制視作與非拓撲學意義上的聯(lián)系，而非內(nèi)外空間、或者內(nèi)部空間中的分界。這種聯(lián)系包括從在內(nèi)外部空間之間插入緩沖帶，到創(chuàng)造中介的、即時的（instant）空間聯(lián)系。5、內(nèi)外空間的可交換性“西方與亞洲城市有著諸多差異。我認為西方城市是人工化的，亞洲城市則不然。在亞洲城市，自然物與人工物共處一處，呈現(xiàn)為某種混合體我認為我們能夠通過同時使用建筑與花園，鼓勵一種更開放的生活方式。我們能夠在城市中心最大限度地維持傳統(tǒng)的自然屬性，而非要模仿現(xiàn)在西方城市的中心景觀。6、精細尺寸與縮放比例“我們開始于紙上的簡單圖式，而不考慮重力和材

7、料尺寸。在這些圖示中，概念逐漸清晰。在從2維圖式向3維圖式的進化中，許多想法開始產(chǎn)生。我們小心翼翼的對待這個進化過程，避免失去清晰度。比如在圖示中，當兩個空間緊密結(jié)合時，中間是1m的厚墻還是16mm薄墻，區(qū)別是巨大的兩個房間之間的關(guān)系可以從多種方式來感受”。功能區(qū)托萊多藝術(shù)博物館的附屬建筑既是博物館的玻璃收藏品展覽空間，也是制造玻璃場所。展館體量單一，位于綠色的庭院中，視線可以穿透透明玻璃墻，游客會體驗到展館周圍的美麗的植物。這樣的建筑設計，是為了紀念托萊多輝煌的玻璃制造工業(yè)，該城是美國玻璃工業(yè)制造的核心。因為建筑所處位置是在一個維多利亞風格地區(qū)的最南端，必須要考慮到對公園中150年歷史的樹木的保護和周圍的歷史氣息對建筑的影響。所以，建筑使用透明的玻璃墻，使室外環(huán)境融入室內(nèi)。均質(zhì)的破角聯(lián)通均質(zhì)表格不均質(zhì)的破角聯(lián)通不均質(zhì)表格