浙美版七年級(jí)下冊(cè)-7樹(shù)石畫法-課件-(共20張)

1、樹(shù)石畫法樹(shù)石畫法 你用什么方式來(lái)記錄你游山玩水的心情？ 古人用什么方式來(lái)記錄的呢？ 你用什么方式來(lái)記錄你游山玩水的心情？ 古人用什么方式來(lái)黃賓虹的生平、技法及影響 黃賓虹（1865-1955）名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。我國(guó)現(xiàn)代的藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。 1907年逃亡上海，後任編輯、記者，並在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。 1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年來(lái)杭，歷任國(guó)立藝專、中央美院華東分院教授、中央美院民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)、華東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。華東行政委員會(huì)在他90壽辰時(shí)頒發(fā)榮譽(yù)獎(jiǎng)，譽(yù)為“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”。 他的山水畫以渾厚的筆墨層次，表達(dá)他對(duì)山水自然豐富

2、的視覺(jué)映象和內(nèi)心感受，並達(dá)到蘊(yùn)含力量而不粗疏、高雅文氣而不纖柔的境地，具有渾厚華滋的個(gè)人特色。他的繪畫創(chuàng)作有明確的理論指導(dǎo)，著述宏豐。山水畫是中國(guó)畫中的大門累類，但大家知道為什么古人這么愛(ài)表現(xiàn)山水嗎？黃賓虹的生平、技法及影響山水畫是中國(guó)畫中的大門累類，但大家知 中國(guó)人對(duì)山水有著宗教一樣的崇拜與敬畏，一切神靈皆隱于山水之中，山高水遠(yuǎn)，山靜水動(dòng)，蘊(yùn)涵著天體宇宙無(wú)限奧妙，很多文人都留下了獨(dú)到的山水觀念。 山水畫家們常常也是游覽名山大川的旅行家，清代大畫家石濤就提出了“搜盡奇峰打草稿”的名句。 中國(guó)人對(duì)山水有著宗教一樣的崇拜與敬畏，一 清代畫家石濤作品欣賞清代畫家石濤作品欣賞中國(guó)山水畫的基本技法中國(guó)山

3、水畫的基本技法斧劈皴斧劈皴斧劈皴斧劈皴浙美版七年級(jí)下冊(cè)-7荷葉皴荷葉皴解索皴解索皴富春山居圖請(qǐng)?jiān)谝韵碌脑?shī)句中，選擇適合這幅富春山居圖的詩(shī)。a.大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。b.采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。c.山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。富春山居圖請(qǐng)?jiān)谝韵碌脑?shī)句中，仿米芾山水圖 1948年作 紙本設(shè)色 虛白齋藏品焦墨山水圖 1953年作 紙本設(shè)色 周蕙禮小姐藏品仿米芾山水圖 1948年作 焦墨山水圖 八大山人的生平、技法及影響 八大山人Pa - Ta Shan - Jen1626 1705 清代著名畫家，清初畫壇四僧之一，八大山人是他名號(hào)之一，為明朝皇族江甯獻(xiàn)王朱權(quán)的後裔，是第九世孫。十九歲時(shí)國(guó)破家亡

4、，心情悲憤，便裝啞扮傻，在門上貼個(gè)大啞字，不與人語(yǔ)。二十三歲在奉新山出家為僧，由於長(zhǎng)期積憂抑鬱，遂患顛狂之疾，顛態(tài)百出。 八大山人善畫山水和花鳥(niǎo)。他的畫，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤算多少、大小，而是著眼於佈置上的地位與氣勢(shì)。八大山人能詩(shī)，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩(shī)，意境就充足了，他的畫，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。 他的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來(lái)畫山水，卻絕無(wú)秀逸平和，明潔幽雅的格調(diào)，而是枯索冷寂，滿目淒涼，於荒寂境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅(jiān)毅的個(gè)性。他的

5、用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤(rùn)明潔，八大山人幹擦而能滋潤(rùn)明潔。所以在畫上同是奔放，八大山人與別人放得不一樣，同是滋潤(rùn)，八大山人與別人潤(rùn)得不一樣。一個(gè)畫家，在藝術(shù)上的表現(xiàn)，能夠既不同於前人，又于時(shí)人所不及。 八大山人的生平、技法及影響 八大山人是一位極富個(gè)性的畫家，他打破明代慣於摹倣前人的的長(zhǎng)規(guī)，用簡(jiǎn)練的造型，豪放的筆墨，象徵的手法，創(chuàng)造出概括性很強(qiáng)的富有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形象。他強(qiáng)調(diào)物象的內(nèi)在精神；形象誇張，蒼勁狂放，信筆橫涂，逸氣橫生。他畫的景物也都是荒山怪石，松枝敗葉，給人以殘山剩水，地老天荒之感，表現(xiàn)了他孤獨(dú)、冷峻、高傲，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的情緒。 他的花鳥(niǎo)畫成就特別突出，也最有個(gè)性。65 歲

6、以後為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢(shì)變?yōu)闃忝蹅ィ煨蜆O為誇張。 在構(gòu)圖、筆墨上較為簡(jiǎn)略。這些形象塑造，無(wú)疑是畫家自的寫照，即憤慨悲歌，憂憤於世，一一寄情於筆墨。他在題黃公望山水詩(shī)中寫道：郭家皴法雲(yún)頭小，董老麻皮樹(shù)上多。想見(jiàn)時(shí)人解圖畫，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識(shí)。 八大山人的畫在當(dāng)時(shí)影響並不大，傳其法者僅牛石慧和萬(wàn)個(gè)等人，但對(duì)後世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的楊州八怪，晚期的海派以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。 八大山人是一位極富個(gè)性的畫家，他打破明代慣於浙美版七年級(jí)下冊(cè)-7墨趣-