案例查新迪斯總部5匯總

1、第 5 章 質(zhì)量與精神：關(guān)注藝術(shù)品空間感知的形式：辛迪斯辦公總部項(xiàng)目4.1 （項(xiàng)目基本情況介紹）4.1.1 簡介在他的的建筑醫(yī)療器械服務(wù)公司辛迪思公司的總部，彼得馬克利建造了一個(gè)時(shí)代的令人辛迪思的新總部在被設(shè)計(jì)。索勒爾城，市一個(gè)非常大型的建筑，為了容納非常小的物體的生產(chǎn)而該公司是世界上最大的外科植入物修復(fù)骨骨折的制造商。在索勒爾建筑是獨(dú)立的-在還有個(gè)-雇傭了超過 900 的員工。該項(xiàng)目是第三大的辦公樓，它的建筑師彼得馬克利已經(jīng)在過去的十年，繼多年之后，他的實(shí)踐幾乎完全集中在住宅和小型公寓的設(shè)計(jì)。就他的其它的辦公建筑而言，由 UBS 和諾華公司委托，都在巴塞爾,其設(shè)計(jì)傳遞并追溯了戰(zhàn)后的建筑和更長

2、的歐洲古典傳統(tǒng)兩方面。索洛圖恩（城市）中心是一個(gè)緊湊的、保存完好洛克風(fēng)格的城市，也許它是這個(gè)都市化時(shí)代城市中最美麗的部分。它的占據(jù)了利馬特河再流進(jìn)阿勒河(River Aare)北面上，從這可以看到對(duì)面河岸上的第十九世紀(jì)的火車站。從這登陸，沿著火車道走了幾百米，在找到軌道和河之間的一小條土地框架壩上的辛迪思大樓。這里以前是一個(gè)，是由建筑將場(chǎng)地分為庭院和閱兵場(chǎng)的組成，但所有的都被沖走了，只留下了在已被改造為辦公樓體制的一部分。的一棟樓，這所以 Synthes 擁有比 Zuchwil 居民的員工。在這個(gè)索洛圖恩郊區(qū)，懷斯想建立一個(gè)新的座位。公司本身不知道公司可以做什么以及它的外觀。有關(guān)歐洲總部，一個(gè)

3、個(gè)停車場(chǎng)和 1000 個(gè)談話，也許還有 1200 個(gè)工作臺(tái)。，500該 公司 者 其新總部實(shí)現(xiàn)了楚赫維爾（ ） 。用的 米近似尺寸的結(jié)構(gòu)矗立在北部情節(jié)，從而直接由河流和列出的庫相反。為管理和發(fā)展的行政大樓代表約 現(xiàn)代工作場(chǎng)所。此外，禮堂，歐洲醫(yī)療植入物制造商總部由 建筑師彼得馬克里（PeterMrkli）的 設(shè)計(jì)。大約 170 米長和 22 米高的平板直接與北部的 Aare 河相接，并與歷史悠久的索洛圖恩市相得益彰。位于一個(gè)前軍事場(chǎng)所，它提供了 900 個(gè)工作場(chǎng)所的空間，其中大部分組織在一個(gè)開放式辦公室，三層較高的樓層。一樓包括開發(fā)新產(chǎn)品的附加工作坊，兩個(gè)大型培訓(xùn)室以及一間員工餐廳。在外部，一

4、個(gè)高大的護(hù)欄構(gòu)造成長方形領(lǐng)域以巨大的秩序和天然石材包覆在混凝土柱子上。大廳，車間和 一起形成一個(gè)世界：索洛圖恩醫(yī)療技術(shù)公司 Synthes 的總部從城市建設(shè)到桌面都令人信服?；顒?dòng)和問六個(gè)領(lǐng)域包括會(huì)議室，設(shè)在新樓。里面有從外部看到，重新設(shè)置為垂直訪區(qū)。4.1.2 設(shè)計(jì)任務(wù)書與問題項(xiàng)目名稱：公司建設(shè) 公司，楚赫維爾索洛圖 恩客戶： 公司 ，楚赫維 爾架構(gòu)：彼得馬克，建筑功能：辦公建筑行政及發(fā)展項(xiàng)目周期： 年執(zhí)行時(shí)間： 建設(shè)費(fèi)： 萬法郎投資成本（不含土地）： 億瑞郎功能/規(guī)格：大約 個(gè)就業(yè)機(jī)會(huì)的新樓（一層，地面，第一三樓）構(gòu)建立方 建筑沒有伸縮縫水室 米在浮樁基礎(chǔ)結(jié)合樁筏基礎(chǔ)軸承在鋼內(nèi)門面列優(yōu)越的外

5、側(cè)混凝土外墻商場(chǎng)與預(yù)應(yīng)力預(yù)制 米高列蓋跨度達(dá) 米吊頂施工中混凝土預(yù)制復(fù)合此外，兩個(gè)預(yù)加載的停車甲板大約 和 大約尺 寸不帶槽的，集中預(yù)應(yīng)力長 米欄桿載體4.2 隱喻的工業(yè)（設(shè)計(jì)理念）4.2.1 新工業(yè)-回應(yīng)城市文脈（二戰(zhàn)后索洛圖恩工業(yè)）索洛圖恩（城市）中心是一個(gè)緊湊的、保存完好洛克風(fēng)格的城市，也許它是這個(gè)都市化時(shí)代工業(yè)隱喻城市中最美麗的部分。為了更好地理解這個(gè)項(xiàng)目，有必要在更廣泛的歷史背景下查看。二十世紀(jì)之交，工業(yè)成為現(xiàn)代建筑的創(chuàng)始之一。大規(guī)模生產(chǎn)的模擬意圖是將建筑從藝術(shù)主體性的剩余價(jià)值中解放出來。然而，當(dāng)建筑師開始設(shè)計(jì)工廠時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己無法工業(yè)過程的實(shí)用主義，正是由于他們（歷史）任務(wù)的熱情

6、。像格羅皮烏斯那樣的建筑師設(shè)計(jì)的工廠并不是簡單的工廠，而是進(jìn)步的象征，也是 Neues Bauen 工業(yè)美學(xué)的Synthes 總部表達(dá)的工業(yè)建筑理想是截然不同的。該建筑物。了 Gropius 項(xiàng)目中和工廠區(qū)域的功能和構(gòu)造差異化。在大眾和規(guī)模上，他們的前身彼得貝倫斯（Peter Behrens）在柏林的 AEG 渦輪大廳似乎更感，它具有古典紀(jì)念碑的直接內(nèi)涵。貝倫斯對(duì)希臘寺廟的明確呼吁是為了代表現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的力量，使得馬克利對(duì)工業(yè)地位的更為含糊的陳述成為有趣的對(duì)手。隨著內(nèi)城工業(yè)廠房被拆遷或變成博物館，工廠幾乎無一例外地被降級(jí)到了城市界限以外。工業(yè)生產(chǎn)的范圍也發(fā)生了變化。留在歐洲市中心附近的中小型工

7、業(yè)大多提供與后工業(yè)城市的技術(shù)生活相關(guān)的微妙。醫(yī)療技術(shù)制造商 Synthes 就是這樣。的是，植物和高精度醫(yī)療設(shè)備中骨骼的制造回收了比高度專業(yè)化的工藝生產(chǎn)更少的工業(yè)生產(chǎn)。 Synthes總部位于索洛圖恩附近的地點(diǎn)確實(shí)取決于當(dāng)?shù)氐木_技能。這與歷史上由絲綢編織和制表的區(qū)域優(yōu)勢(shì)的工藝文化相聯(lián)系?？蛻魧?duì)總部的愿景是將產(chǎn)品設(shè)計(jì)的所有階段從初始研究到在工廠條件下實(shí)現(xiàn)原型的所有階段。管理制造，辦公和車間，白領(lǐng)和藍(lán)領(lǐng)混合在一起。這個(gè)條件在建筑物的處理中是清晰可讀的。組織和正面彼得馬克利（Peter Markli）的探討了一個(gè)特定行業(yè)的狀況，即通過不斷的改進(jìn)，重新近似手工業(yè)界的地位。在工業(yè)的歷史背景下，幫助塑造

8、二十世紀(jì)建筑的代表性內(nèi)容，這一點(diǎn)具有重要意義。它通過闡明與原始工業(yè)過去的一種似是而非的親和力，為建筑表達(dá)提供了新的可能性。4.2.2 馬爾恰納館形式原型。的，不是說是野蠻的，明確其建造規(guī)律可能會(huì)使他們聯(lián)想到 1965 年路易斯康的理查茲醫(yī)學(xué)諾在，而是在評(píng)判他的設(shè)計(jì)中的超長的主立面的可接受性上，以雅各布桑索維的馬爾恰納館，讓馬克利轉(zhuǎn)為一個(gè)比較點(diǎn)，一棟已經(jīng)和在一起超過四個(gè)世紀(jì)的建筑。尋找語境意味著此次建筑地平線是必然的參考。 在開始初步計(jì)劃時(shí)，馬克利前往，仔細(xì)檢查了桑索維諾的“馬爾恰納館”作為可能的模式。Richards Medical LaboratoriesLouis Kahn4.3 建筑的形

9、式操作4.3.1 場(chǎng)地&布局形式競(jìng)賽初始方案對(duì)比年輕塞爾建筑師馬格努斯福斯伯格（Magnus Forsberg）。他建議首先舉行比賽，然后制定出設(shè)計(jì)方案。這沒有發(fā)生。所以福斯伯格本人提出了一個(gè)設(shè)計(jì)計(jì)劃作為研究任務(wù)的基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)方案不好，所有十個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都提交給它。 “想像一下，如果你在繁忙的主干道上開車進(jìn)入一個(gè)低于 Aare 的停車場(chǎng)，那么你必須再次上去找到某處的建筑物。馬格努斯福斯貝里，誰批評(píng)了設(shè)計(jì)方案的作者自己辯護(hù)：“問題是，我不得不從鼻子拉客戶端程序?！?新的樂團(tuán)位于與 Aare 相鄰的公園內(nèi)，汽車簡單地停放在這個(gè)公園內(nèi)，這是一個(gè)優(yōu)雅和良好的解決方案Marna 的規(guī)模和比例成為測(cè)試方案的一

10、種。然而，在一個(gè)周邊城市集合的情況下，的它的規(guī)模在緊迫的情況下是巨大的，旨在與索洛圖恩緊湊洛克中心建立更直接的。建筑物在河邊的存在了當(dāng)?shù)氐?Landhaus，占據(jù)了公共結(jié)構(gòu)的公義。與此同時(shí)，其規(guī)模和方向?qū)⑵浼{入由 Aare 河和汝拉山脈北部定義的更廣泛的地形條件。定義一個(gè)地方該地點(diǎn)以前是一個(gè)，其中只有列出的處仍然是一個(gè)浪漫的十九世紀(jì)結(jié)構(gòu)，具有精致的山墻和邊角的石材處理。這所房屋目前是住房管理，在一個(gè)混凝土基座上的，穿越建筑試圖打造自己的城市。了街和前院之間的三米的水平變化。這造成了一個(gè)沿著場(chǎng)地長度延伸的講臺(tái)，加強(qiáng)了兩座建筑之間的。底座的開放式前院和底座用作停車場(chǎng)，在平日提供了不太接近新建筑物的

11、通道。這不僅表明了一個(gè)工作場(chǎng)所的實(shí)用性，而且在建筑學(xué)術(shù)語中表明沒有主導(dǎo)軸或空間層次。由于它的長度，建筑物被接近，因?yàn)槿藗儗⑦M(jìn)入一個(gè)下降的舞臺(tái)窗簾：于的進(jìn)入。自信地通過隱藏的通道，客人則由邊緣由建筑的規(guī)模具有的作用，不僅作為分散的郊區(qū)的背景，而且作為河邊的屏幕。面，的裝置給營房提供了所需的重量，作為現(xiàn)場(chǎng)整體的可行的對(duì)抗點(diǎn)?？拷奈恢脛t加劇了環(huán)境的特點(diǎn)。 可以說，Synthes 建筑物將一個(gè)非地方放置在一個(gè)地方，實(shí)現(xiàn)了建筑的難以捉摸的目標(biāo)，“把這個(gè)地方與一個(gè)房子聯(lián)系起來”（Roger Diener）。也許馬克利的真正非凡的設(shè)計(jì)的主要成就在于它是從城市的尺度發(fā)展到細(xì)節(jié)的這種無可挑剔的重要方式。這是

12、一個(gè)建立在一個(gè)非常大膽的決定上的建筑：以線性發(fā)展制定計(jì)劃，從的一段延伸 168m 到另一端。這個(gè)舉動(dòng)使得項(xiàng)目在河上是一個(gè)積極地宮殿般的存在。建筑的感覺是尋找越過穿孔，住宅和工廠的小規(guī)模的城市替了河流，老城區(qū)和包括布魯克林侏羅山脈的關(guān)系。了它的直接環(huán)境并且的代然而，該項(xiàng)目在局部比例（local scale）上也做出了重要的城市貢獻(xiàn)。當(dāng)客戶曾要求所有停車場(chǎng)位于地面以下的時(shí)候，Markli 的選址在一個(gè)翼-寬度的前院上，打開了容納它的可能性，樹被栽在可以公開進(jìn)入并且在非辦公時(shí)間作為活動(dòng)場(chǎng)所的廣場(chǎng)上。從街道到河邊有 3m 的水平變化，且前院被放置在較低的水平面上。而不是以墻壁或路堤過渡簡單地通過，建筑

13、師引進(jìn)了一個(gè)單層建筑，給主建筑提供了一個(gè)同等長度的覆蓋停車。它雖然是簡陋的，但這種結(jié)構(gòu)對(duì)總體效果有著一種性的影響，為保留的營房建筑提供了一個(gè)允許它與更大的相鄰的建筑更為的交流的基座。一方面是加強(qiáng)的和粗野的，另一方面是昂貴的和根本上普遍的性格，這兩者之間形成對(duì)比不是受荒謬行為的未，而是對(duì)已制定的方法們的一種。由新建立一個(gè)線性處置城市布置到 AAR 的，外部和鐵路軌道，這表現(xiàn)在建筑物的水平方向平行地設(shè)置：有一個(gè)細(xì)長結(jié)構(gòu)的，所表達(dá)的 - 相當(dāng)還它的美麗 - 水平在其膨脹展子出的簡單而非凡的幾何形狀由短和長外墻也城市，其中，所述縱向立面的支柱形成一個(gè)巨大的順序和朝向站輻射，同時(shí)也給老河上鎮(zhèn)的另一側(cè)的建

14、筑分化。忽視的是建筑巨大，如果因?yàn)樗某叽缰挥?168 米長，由于它的尺寸似乎長 168 米 關(guān)系 32 米寬和 20 米的 建筑在一讀的直接背景。在凹 但識(shí)別與一個(gè)更廣泛，grossrumlicherer 參考建立到景觀元素阿勒，侏羅紀(jì)鏈以及用于巴洛克古城索洛圖恩城市考慮。但減少的精度也體現(xiàn)在鄰近地區(qū)，與在同一時(shí)間，新建筑，但準(zhǔn)則市區(qū)與定義在 設(shè)計(jì)過程中離開，該建筑被從鐵路沿線 Luzernerstrasse 領(lǐng)先接近朝阿勒或越走 越即將重組使城市空間可這之間夾緊，前阿森納區(qū)域的上市主體建筑和新的房子。這有兩個(gè)功能。他形成了一性的外太空，但也需要在一樓安排停車位，并 在其設(shè)計(jì)結(jié)合了這些特點(diǎn)。

15、孫收到不是一個(gè)巨大的，規(guī)模松散瀝青沙漠，但的開放空間：隨著 Wildpflsterung 從 Alpnacher 石材地板經(jīng)歷了一個(gè)部門，包括停車場(chǎng)和車道，并結(jié)合梧桐樹和白蠟樹的種植，在大樓前建立一個(gè)有 的前院，與支柱訂購它決定了長外墻，所以與建筑物 外部空間不規(guī)則生長的已經(jīng)高樹發(fā)生在 稠密的大氣連接。在后面的建筑盡量寬 32 米和 20 米，它代表阿勒和接入道路索洛圖恩車站附近之間。從火車的觀點(diǎn)來看，從橋上穿過 Aare 的火車站到老城區(qū)，它作為巴洛克式的古跡出現(xiàn)在另一個(gè)的下游。超過半公里位于老城區(qū)之間和，而且與建造的鄰里的新建筑物相比，都有的關(guān)系。它盡可能靠近水面。大教堂，河和汝拉山脈 -

16、 這是他扮演其中聯(lián)賽。不在其中。房子有兩個(gè)相同的面孔。一個(gè)針對(duì)一水之隔的其他道者。從相同的材料是大量積累的前額，在縱向上高;他們給大樓的距離石灰?guī)r峭壁上的它的方向，城市和景觀，甚至細(xì)長的柱子都被石頭邊十五倍 - 和建設(shè)的巨大規(guī)模，拿上侏羅。著。輸入原因節(jié)奏-tam，潭，潭，每驕傲和放松建筑的前院對(duì) Kantons 大街不開放.Er 被前面站在這里的 Zeughaus 前行政大樓所捕獲。在上市大樓的兩側(cè)，兩層停車場(chǎng)在街道和廣場(chǎng)之間的差距很大。數(shù)以千計(jì)的頭像使得下臥位的表面活著; 22 座不規(guī)則生長的灰樹和平面樹木已經(jīng)和新建筑一樣大，這個(gè)非常設(shè)計(jì)的空間也是一個(gè)停車位，已經(jīng)為品味了。在五個(gè)裝飾鉻鋼戒

17、指下，您進(jìn)入一個(gè)自豪的表現(xiàn)和輕松的功能語境。Synthes 總部的第一印象就是一個(gè)長 168 米，高 22 米的窗簾，松散地畫出兩個(gè)不同的設(shè)置。一個(gè)是人造Solothurn 以外的工業(yè)區(qū)，通過建設(shè)探討。 其他的是自然的，在河里一片青翠的彎阿勒。這種脫節(jié)狀況，建筑的形式上的帶來了糾正和的存在。建筑設(shè)計(jì)與 2007 年開發(fā)的第一個(gè)項(xiàng)目幾乎沒有離開。最初的建議涉及兩個(gè)已知：由鐵路和河流定義的，以及客戶對(duì)代表性建筑的要求。簡報(bào)的具體情況尚未確定，所以擬議的制度可以適應(yīng)變化：柱廊內(nèi)有一系列相互聯(lián)系，開放的地區(qū)和兩端的都被保留下來。所有這些元素4.3.2 功能&空間形式所以 Synthes 擁有比 Zuc

18、hwil 居民的員工。在這個(gè)索洛圖恩郊區(qū)，懷斯想建立一個(gè)新的座位。公司本身不知道公司可以做什么以及它的外觀。有關(guān)歐洲總部，一個(gè)個(gè)停車場(chǎng)和 1000 個(gè)談話，也許還有 1200 個(gè)工作臺(tái)。，500在，從外面可見凹陷開放內(nèi)核。除了樓梯，電梯和洗手間，并將它們發(fā)送的空間任務(wù)的功能方面：一樓面對(duì)樓上的各種用途（禮堂，商店和實(shí)戰(zhàn)演練）的位置來劃分的大型辦公空間個(gè)人工作區(qū)。綁在一起通過“大道”，其輕敲在縱向方向上的各樓層建筑物這些不同的區(qū)域。他跑沿著門面阿勒樓下后，他穿越在建筑。遠(yuǎn)離一個(gè)簡單的走廊的外觀，它允許一個(gè)感知的城市空間，空間和建筑的整個(gè)深度以及在要考慮不同的用途，因?yàn)樗峭ㄟ^圖像序列。的“大道”

19、是沒有戛然而止兩個(gè)房子兩端，而是通過在會(huì)議室和兩個(gè)主要進(jìn)出通道區(qū)精心打造的過渡打開。這種轉(zhuǎn)換的制劑表征建筑物的整個(gè)空間。各個(gè)區(qū)域或使用不密封彼此分開，而是試圖使他們比地方更令人難忘，并為他們之間的平滑過渡。在一樓，所以不同的是一個(gè)巨人。全球 10,000 名員工開發(fā)和生產(chǎn)外科植入物和生物材料。顧客HansjrgWyss 想要一個(gè)像已經(jīng)在的建筑物，它將一切都集中在一個(gè)屋檐下：和車間，會(huì)議室和車間的房間，以及公司訓(xùn)練醫(yī)生和學(xué)習(xí)的房間，因此，該房子是代表性的公司總部和創(chuàng)意工廠;在這里，一千多名員工開發(fā)靈活的產(chǎn)品，并將其生產(chǎn)到小系列產(chǎn)品。你如何從這些差異中形成團(tuán)結(jié)？首先，它需要大的房間，可以處理所有不

20、同的用途。一排雙柱的柱梁縱向分隔。具有樓梯和衛(wèi)生間的六個(gè) 橫向布置。平面作為創(chuàng)始者通過以垂直折疊的順序鉸接立面來加強(qiáng)滾動(dòng)窗簾的印象。立面的秩序是由組織產(chǎn)生。在狹長的矩形平面的兩端，兩個(gè)狹窄的突出的放車輛的隔間指示，的公眾在西面，靠近市中心和火車站。這些主要接入點(diǎn)包括一個(gè)開放式工作空間，包括二級(jí)樓梯，會(huì)議室和小廚房組合在一起的車站。更寬的突出隔間對(duì)應(yīng)于開放式工作區(qū)域，較窄的突出隔間口凹入循環(huán)。在每一個(gè)層面上，網(wǎng)絡(luò)圍繞一個(gè)全長的循環(huán)脊柱組織，建筑師稱之為“林蔭大道”。在一樓，這條街道被推到一邊，沿著河流開放，開闊景觀，并采取一系列更大的空間 -，兩個(gè)禮堂和制造車間。在較高的樓層，“林蔭大道”在計(jì)劃

21、的中間不間斷地運(yùn)行，最大程度地減少了其深度的影響。馬立利的特點(diǎn)是，在似乎是一個(gè)完全系統(tǒng)的組織中，介紹一個(gè)個(gè)人的組成秩序。一方面，隔間的寬度不是恒定的。在這個(gè)設(shè)備的，這個(gè)設(shè)備定義了房間的個(gè)性化，能夠定位和強(qiáng)調(diào)西方，更公共的建筑結(jié)構(gòu)。在外部，它放松了整體的地貌，并建立了柱廊的固定配置的對(duì)應(yīng)物。領(lǐng)域，如車間，禮堂和找地位并放置在“大道”有關(guān)系。在辦公樓層轉(zhuǎn)可作為一個(gè)例子廁所的設(shè)計(jì); 這些都不是純 functionalistically 設(shè)計(jì)成濕細(xì)胞，但作為一個(gè)親密的休息室。所有這些領(lǐng)域都集成在他們安排的性質(zhì)和他們的總是在每一個(gè)彈丸的整體空間配置和進(jìn)屋全面的框架，是非常活躍。在兩個(gè)表現(xiàn)都提供相同的時(shí)間

22、：一級(jí)結(jié)構(gòu)的的工業(yè)直接的表現(xiàn) - 可以彪炳，以及經(jīng)典的代表性人物，它總是具體的關(guān)于輸入和擴(kuò)展的地方 - - “大”，以創(chuàng)建 - 當(dāng)?shù)氐那闆r，4.3.3 流線&序列形式新建筑顯著的體量已被轉(zhuǎn)譯成一個(gè)沒有更少目的的個(gè)在西方更為公共的城市，每一個(gè)都提供了一個(gè)樓梯平面。在任何一端都有，面對(duì)一以門上巨大的環(huán)形玻璃柜臺(tái)示意，這種非常引人注目的也已被采用，作為在主樓梯欄桿的細(xì)部。建筑中的第一印象可能是，一種望而卻步地尾部和崎嶇的事件，這個(gè)肆無忌憚的裝飾處理的發(fā)現(xiàn)，令人不安。然而，進(jìn)一步探索，在已被判斷的非常準(zhǔn)確的建筑不同部位的建筑表達(dá)的相對(duì)間距變得明顯。在辦公室的地板上，構(gòu)造的表達(dá)盡可能的；在公共區(qū)域引進(jìn)了

23、當(dāng)?shù)氐能锢蚴沂?；公共空間的裝飾變得戲劇化。不是夸夸其談，一種禮貌的切實(shí)感受遍布在所有地方。每個(gè)建筑的四層都在一個(gè)被馬克利稱為大馬路的通道周圍被設(shè)定，是直線延伸的，因?yàn)榱硪欢藰求w之間的門而暢通無阻。地面上的大馬路已經(jīng)被轉(zhuǎn)向緊靠著河一面，給一個(gè)禮堂，餐廳和成型車間立面允許的空間。樓上，他們穿過中間，隨著大的開闊的辦公空間以及更緊湊而封閉的樓梯，廚房和衛(wèi)生間的使兩邊交替。在某些地方，工作區(qū)域被玻璃罩容納，允許私人會(huì)議被實(shí)施，但給人印象最深的是一個(gè)引人注目的空間連續(xù)性。在辛迪思的早期住宿里，員工分在許多樓層。給他們提供的新住房是三個(gè)有效地巨大的，建筑師和他的客戶有希望產(chǎn)生較少的部門各自為政的工作文

24、化。盡管它的長度，建筑的寬度以 32m 一點(diǎn)也不苗條：員工能夠發(fā)現(xiàn)自己坐的位置離最近的窗戶有 13 米遠(yuǎn)。然而，馬克利通常都是將不可接受的條件改變成極具的，在里將地板到天花板的高度抬高到驚人的 4m，底層為 5m。沒有吊頂?shù)奶旎ò逑魅趿诉@些巨大的尺寸：在每一層，仰望的混凝土板的底部，并發(fā)現(xiàn)每一個(gè)管道，電纜槽和燈具設(shè)備都已被建筑師設(shè)計(jì)并精心的布置。出現(xiàn)在建筑的結(jié)構(gòu)中的這種追求的目標(biāo)的支持，所有的窗戶都從地板延伸到了樓板下方。通過這些大片玻璃發(fā)現(xiàn)樹木叢生的山丘從河上升起遍布了的視野。正是在這樣的沖突中，認(rèn)識(shí)到了建筑它的基本形式：作為一個(gè)人類與景觀相聯(lián)系的工具。建筑的結(jié)構(gòu)和方式之間保持著生動(dòng)的區(qū)別，

25、建筑是被占用的無疑是交托實(shí)用主義的考量是次要。對(duì)于所有的窗戶的尺寸，馬克利得出的結(jié)論是，如果建筑是適當(dāng)?shù)鼗卮鹁坝^規(guī)模，一個(gè)更龐大的排序策略被需要：一個(gè)全高的柱廊，向下延伸了兩個(gè)主立面的長度。在 12m 中心上向外伸出，廣場(chǎng)上的柱子被切開并以石灰石覆面。他們幾乎完全沒有清晰度，但在只是頭頂上方的一個(gè)點(diǎn)，和鋼屋頂?shù)慕徊纥c(diǎn)上，覆層被一個(gè)被建筑師稱為“節(jié)點(diǎn)”的預(yù)制混凝土元素打斷。他們的白色現(xiàn)澆混凝土墻壁加強(qiáng)了支撐。預(yù)制的肋角在桁架和外墻上的細(xì)長鋼支架之間拉伸。無處不在，這個(gè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是可見的，人們看到它是如何附著的，偉大的整體是由它組成的。在表面上方，它完全保持開放狀態(tài)，顯示了噴漆管，電纜和建筑師作為唯

26、一裝飾品繪制的燈具。 “沒房子需要隱藏，”Mrkli 說。而這也意味著從四米高處填充技術(shù)主線上半部分的室，還有屋頂，灰色灰色的橋梁的右側(cè)和左側(cè)表現(xiàn)了技術(shù)的力量。越來越多的公共區(qū)域逐層分層：櫻桃樹占據(jù)門和裝置，但最重要的是甲板元素。根據(jù)空間在整個(gè)生物體中的作用，其懸吊天花板的形狀不同。在主樓梯完全關(guān)閉，從下面看，在三個(gè)的中間步驟幾乎完全開放。在這些走廊上，大型辦公區(qū)域與狹窄的通道相交，設(shè)有咖啡廳，并可進(jìn)入 WCs 和會(huì)議室。這里一個(gè)噴發(fā)空間“脈搏”，這是基于外墻的節(jié)奏。在大廳里，天花板懸掛在白色混凝土上作為常規(guī)板，管道，電纜和管道的框架;然而，在房間的 150 米長的角度，眼睛將框架關(guān)閉到一個(gè)安

27、靜的區(qū)域。在其他房間，天花板“減少”它的，必須滿足技術(shù)和空間感的要求。強(qiáng)大的建筑創(chuàng)造了四米高的房間高度，一樓五米。上層的上層對(duì)應(yīng)于北側(cè)的大道。光線走廊不僅可以連接不同的用途，而且可以創(chuàng)造空間的整體上下文。大廳位于建筑物的頭朝向火車站。從那里你進(jìn)入自助餐廳，一個(gè)大型的混凝土臺(tái)面輕輕地引導(dǎo)客人在拐角處?，F(xiàn)在，這個(gè)觀點(diǎn)到達(dá)了長滿了 Aareufer 的地方，直到整個(gè)建筑物的長度;再次有節(jié)奏的脈動(dòng)。在輕Wettste-beln引誘罪躺椅在禮堂，其中，順便說，是 1 的前：在哈佛的典范的 1 個(gè)拷貝。 “實(shí)用運(yùn)動(dòng)”多用途大廳補(bǔ)充禮堂，并在通過由大型機(jī)器占據(jù)的玻璃車間之前通向大道。在它之前的郵局與它的大小

28、一些小鎮(zhèn)羨慕蒼白，石頭開關(guān)反正。通過側(cè)車道，和第二開放樓梯的交付得出結(jié)論。從大廳到這里，沒有開門。正如木制天花板到車庫攜帶大廳那么小，刺激性夾具在相反方向上拉的高貴字符，工業(yè)車間在著名的設(shè)施：在禮堂的窗戶彎曲的金屬條，在多功能廳的前鏈窗簾，停在一個(gè)錫鼓。建筑師可以設(shè)計(jì)的桌子和小孩們也為和車間提供了一切。用泥土紅色漆管狀腿，相同顏色和堅(jiān)固的測(cè)量邊緣的皮革蓋子連接兩個(gè)世界。不過，根據(jù)彼得馬克里（PeterMrkli）的說法，總體來說是決定性的還有一些其他的東西，他的大局面：他已經(jīng)固定在殼上的質(zhì)量。而“群眾”，也就是說，“比例”是。這就是為什么在 Synthes 總部，殼是無處不在，徹底，大而的：它

29、是精華，藝術(shù)的承載者。像平面一樣，該部分的特點(diǎn)是調(diào)節(jié)開放的意識(shí)。建筑物的深度通過天花板高度的增加得到補(bǔ)償，即使對(duì)于距離周邊最遠(yuǎn)的那些桌子也允許自然光線和外部景觀。一樓一方面的公共職能較多，另一方面是工業(yè)車間，五米高，辦公樓面高四米。像舊的制造工廠一樣，結(jié)構(gòu)天花板和服務(wù)被。然而，管道和燈具的仔細(xì)放置與地板到天花板的玻璃墻，分隔和地毯地板一樣多，導(dǎo)致高規(guī)格的典型的受控環(huán)境。飽和的配色方案，紅色和橙色金色地毯在不同的樓層，給人一種復(fù)古的“”感覺讓人想起公司的總部。如果是委托人的職權(quán)范圍，那么建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜清晰度就意味著純粹的建筑問題，這就證明了立面的公共功能。讀數(shù)可以是這種空間教育在彼得馬克利斯

30、處理外殼，所述主結(jié)構(gòu)的，施加表面或元件。這適用于，例如，墻壁，其分化成那些由混凝土制成的那些和抹灰壁的設(shè)計(jì); 或涉及到房子技術(shù)上需要天花板元件，其能夠確實(shí)產(chǎn)生的操作定制的，從徹里伍德的空間，具體的印象，但總是讓出席大方 4.2 米原始天花板的高度，因?yàn)樗麄儚膩頉]有完地板天花板。特點(diǎn)也在整個(gè)房子遇到了，部分建皮革窗簾，讓簡潔的位置是極好的。建筑物的基本結(jié)構(gòu)始終是顯而易見的。4.3.4 立面的形式操作要素（1）結(jié)構(gòu)與立面形式的同構(gòu)結(jié)構(gòu)基于立面的分層（1）立面的幾何比例構(gòu)造柱廊成為一個(gè)光學(xué)屏幕，將實(shí)際的外殼隱藏在陰涼處。也許 Synthes 建筑最具個(gè)性的特征來自于這種類型層次。墻壁和柱廊被視為等同

31、物。淺門廊是兩米寬，列的中心以十二米的間隔排列，使實(shí)際墻完全可見。垂直和水平混凝土構(gòu)件的每個(gè)接合處都以方形“結(jié)”的方式鉸接。因此，外殼不是作為庇護(hù)，也不是常規(guī)的梁柱結(jié)構(gòu)，而是作為在混凝土中編織的網(wǎng)。一個(gè)典型的柱廊是直觀定義的列的垂直節(jié)奏。向后傾斜和摩拳擦掌的整齊的墻有種動(dòng)態(tài)的關(guān)聯(lián)，柱列提供。然而，這些元素是相關(guān)的，有時(shí)，在視覺上可以互換。方形截面的柱子在混凝土中預(yù)制，并用石灰石覆蓋，有兩個(gè)立方體狀的部分從熔覆層下面伸出，也可見為“結(jié)”。 一個(gè)位于頭部高度之上，因此與度相關(guān)，另一個(gè)作為抽象柱頭在頂部。尺在進(jìn)一步偏離開放式柱廊/封閉式墻體的常規(guī)中，這里的墻壁本身就是敞開的。地板到天花板的窗戶設(shè)置在

32、梁和豎框的預(yù)制混凝土組件中，與柱廊的獨(dú)立，純粹的節(jié)奏視覺上并列。立面像一系列的寬闊的海灣被攤開（與辦公區(qū)對(duì)應(yīng)）以狹窄的凹槽作為裝飾（與區(qū)對(duì)應(yīng)）但凸窗和壁凹的尺寸不變。馬克利大量的小項(xiàng)目的立面是由一個(gè)系統(tǒng)網(wǎng)格被清楚表達(dá)的，通過模板等表達(dá)的使用來創(chuàng)造，以阿茨莫斯的住宅為例（2000），用涂料處理。然而，每當(dāng)建筑師采用這種排序策略，他總是避免窗戶和門開洞的位置的擺布。目標(biāo)是比一個(gè)固執(zhí)的有序建筑或一個(gè)完全的構(gòu)圖更為復(fù)雜的東西。這里的結(jié)構(gòu)作為一種測(cè)量來一系列的標(biāo)準(zhǔn)的切分可以被閱讀。曾經(jīng)是彼得馬克這個(gè)參考的架構(gòu)的一個(gè)先決條件：“一切都在那里的人，由于人的尺度”從這個(gè)意義上講，實(shí)行第二的，更次的空間實(shí)際門面

33、可以。體積的幾何清晰度傳達(dá)了立即環(huán)境的文化意圖。該建筑物可以被示意性地為擠出的矩形截面，其長邊由柱廊前面。從形態(tài)上看，它屬于希臘柱廊的古典式柱廊；像是像是柱廊排列的模棱兩可，但又被明確表示。 柱廊庇護(hù)了任何數(shù)量和變化的活動(dòng)，但它本身就是一個(gè)穩(wěn)定和普遍的參考。這樣就地屬于公共或政治領(lǐng)域，其預(yù)期功能依然存在。在大玻璃窗前面有一個(gè)垂直和水平線的土質(zhì)自然色調(diào)的網(wǎng)。 古代建筑的圖像不可避免地出現(xiàn)在內(nèi)眼之間 - 古老的寺廟，文藝復(fù)興時(shí)期的宮殿等等。經(jīng)過仔細(xì)的檢查，還提到了建筑，物品或華麗裝飾的明顯構(gòu)造，僅列舉了三點(diǎn)。 這些都是建筑的嚴(yán)重時(shí)刻，必須在綜合評(píng)估中得到深化，但在這一點(diǎn)上，只有在設(shè)計(jì)中才能有一個(gè)令

34、人著迷的部分方面。節(jié)奏和比例即使在這個(gè)時(shí)代的文體多元化，建筑師也一致同意，這一比例對(duì)設(shè)計(jì)很重要。當(dāng)被問及如何流入草案，但隨后還有比結(jié)合 Methode.Das 可以與比例是精確的理論往往犧牲緊密空間，日常業(yè)務(wù)和經(jīng)濟(jì)胸衣限制可以連接的嫌疑人。與彼得馬克里（PeterMrkli）有很大不同在常規(guī)幾何系統(tǒng) 1 中，有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，其特征與本系統(tǒng)中的所有其他特征不同。這些包括三角形和黃金部分。一個(gè)描述高度與等邊三角形的邊長比，拉伸的另外兩個(gè)部分的比例，其較小部分大于總長度的較大部分。數(shù)學(xué)上三角（0.866 .）對(duì)應(yīng)于與的千分之九的偏差，黃金比例（0.618 .）的 5/8 的千分之七的偏差的比率比 7/8

35、。彼得馬克首選根原因在于仍然隱藏到人眼這些最低偏差，這是他的工作 Achtertei特點(diǎn)呢？g.Was 這意味著總部 Synthes 公司的設(shè)計(jì)的地形，現(xiàn)有城市，法律基礎(chǔ)和空間計(jì)劃是設(shè)計(jì)的約束性。建筑師從這些框架條件制定了空間意圖。索洛圖恩的建筑物是沿著Aare 的單個(gè)長容量的所有房間的- 一樓的公共功能，上層的。對(duì)于具有大型開放式工作區(qū)域的雙向分類，Mrkli 最初將最大建筑深度定義為 32 米。進(jìn)一他們還錨定在該地區(qū)建設(shè)，還提供了這里的人一個(gè)參考：在一個(gè)規(guī)模的支柱，否則恒定分布約三米的高度配方的“節(jié)點(diǎn)”的形成，出臺(tái)，這捕獲建設(shè)更好葉。代表最多車頂柱從第一順序的底部穿過，門面更深的結(jié)構(gòu)允許得

36、出關(guān)于建筑物的組織的結(jié)論。支柱順序中的常規(guī)時(shí)鐘被疊加在精細(xì)結(jié)構(gòu)，配制門面和通過附加的節(jié)奏延長。將由此獲得的深度和復(fù)雜的現(xiàn)象有利于與建筑物接觸 -相對(duì)固定，定期的、穩(wěn)定的亞結(jié)構(gòu)步的任務(wù)是從這個(gè)寬度推導(dǎo)出建筑物的所有其他人群。建筑物的高度（20 米）為 5/8，柱（12米）的中心距離為 3/8 - 黃金段的主要和次要。包括封閉的水平條帶的總高度是建筑深度（22米）的 11/16，尺寸在 5/8 和 6/8 之間。 2 沒有支撐帶（19.25 米）的外立面本身測(cè)量總高度的 7/8 - 三角形：對(duì)前進(jìn)試的人將被迷住和驚訝，發(fā)現(xiàn)所有尺寸都來自兩個(gè)固定比例， 這是完美的， 比設(shè)計(jì)更容易解釋。在- 阿爾比塞

37、倫堡的彼得 馬克里（PeterMrkli）的里裝有圖紙的計(jì)劃抽屜說明了對(duì)“正確”解決方案的詳細(xì)搜索，涵蓋了位置，空間程序和設(shè)計(jì)。第二和第三外墻的比例也遵循系統(tǒng)。應(yīng)該補(bǔ)充說，搜索是用鉛筆，尺子和指南針在圖紙中完成的如果城市的外部形式是有義務(wù)的，- 而不僅僅是數(shù)學(xué)上的。的結(jié)果來自于功能。海灣般的門面皮膚的凹陷用于將近 5000 平方米的面積分成更小，更舒適的。前進(jìn)和反彈的排列劃分各個(gè)組件，并創(chuàng)建一個(gè)活潑的陰影。辦公區(qū)域之間是樓梯間和爬升軸。因?yàn)閷?duì)城市的不受的影響，其外觀最終沒有發(fā)揮作用。建筑師能夠回應(yīng)客戶的意愿，直到最后一刻，沒有整個(gè)設(shè)計(jì)被拋棄。幾個(gè)獨(dú)立而又相關(guān)部門的也對(duì)外觀的美學(xué)作出了貢獻(xiàn)。（2

38、）節(jié)點(diǎn)理念事實(shí)上，每個(gè)結(jié)都是復(fù)雜幾何形狀的預(yù)制混凝土片的可視頭部，不僅包括結(jié)，而且還包括下面的豎框。與作品前兩年和之后的對(duì)比，前面的都是普通裝配節(jié)點(diǎn)，自巴塞爾項(xiàng)目之后強(qiáng)調(diào)了節(jié)點(diǎn)的柱頭概念垂直和水平混凝土構(gòu)件的每個(gè)接合處都以方形“結(jié)”的方式鉸接。事實(shí)上，每個(gè)結(jié)都是復(fù)雜幾何形狀的預(yù)制混凝土片的可視頭部，不僅包括結(jié)，而且還包括下面的豎框。因此，外殼不是作為庇護(hù)，也不是常規(guī)的梁柱結(jié)構(gòu)，而是作為在混凝土中編織的網(wǎng)。隱喻材料分化重點(diǎn)結(jié)。他們的意義是圖示法的象征。在柱上，立方體突起產(chǎn)生視覺基準(zhǔn)，是類似于 柱頂過梁的升華和巨大的柱廊秩序的分解。它們?yōu)樵O(shè)計(jì)和生產(chǎn)的骨植入物提供構(gòu)造表達(dá)。因此，建筑物的形狀和裝飾與

39、其實(shí)際使用的圖案- 文“鴨”和“裝飾棚”的微妙混合。雙年展上的展覽將在約瑟夫和賈科梅蒂的雕塑大建筑完成時(shí)，Markli 在 2012 年中安裝在 Arsenale 的露，破舊的。抽象但可以認(rèn)可的人物與現(xiàn)有的，破碎的磚柱進(jìn)行目的的關(guān)節(jié)或是咬合的想法。在墻上，他們打破了立面的閱讀作為一個(gè)橫梁建造和醒。這種干預(yù)提醒了人類和專欄的等價(jià)性，這是古典主義最有力的隱喻。類似地，人們可以將Synthes 的構(gòu)造表達(dá)的隱喻性閱讀為一種解剖學(xué)。建筑的圍護(hù)結(jié)構(gòu)提供了一個(gè)高度介導(dǎo)表示人體作為建筑形式的創(chuàng)始者。在 12m 中心上向外伸出，廣場(chǎng)上的柱子被切開并以石灰石覆面。他們幾乎完全沒有清晰度，但在只是頭頂上方的一個(gè)點(diǎn)

40、，和鋼屋頂?shù)慕徊纥c(diǎn)上，覆層被一個(gè)被建筑師稱為“節(jié)點(diǎn)”的預(yù)制混凝土元素打斷。這些不過是覆層突出部分小的立方體，但他們給予了柱子一種重要的視覺突出。實(shí)際上，它們是高度抽象的描述以及一種古典柱子的柱頭。實(shí)際立面在石柱廊后面的幾米處，所以兩層是非常直接的并列的。它包括一個(gè)白色的預(yù)制混 凝土格柵構(gòu)件，表面是細(xì)的凹槽。在這些構(gòu)件上另一個(gè)突出的“節(jié)點(diǎn)”，交叉點(diǎn)與柱子建立 了一個(gè)視覺上的聯(lián)系，同時(shí)更重要的是確保了立面的水平元素沒有使得在垂直向出現(xiàn)。任何 像柱子和橫梁的橫梁式組成引導(dǎo)的去閱讀正立面因此受挫。這是特意的一種懸掛元素的裝飾，盡管它是一張拉長緊繃的網(wǎng)。在兩個(gè)項(xiàng)目，Synthes 建筑以及畢加索豪斯（P

41、icasso Haus）這兩個(gè)項(xiàng)目中，垂直和水平的建筑元素都是一個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)。直到最近過去，投入了從垂直到水平的過渡的設(shè)計(jì)投入了不可估量的時(shí)間和金錢。開發(fā)出來的建筑元素是標(biāo)志著結(jié)尾的首都，標(biāo)志著水平的開始的。這個(gè)數(shù)字通常由雕塑元素組成，對(duì)于格式塔是的。在 Synthes 建筑的外部，建筑 元素是混凝土澆筑的。兩個(gè)垂直和兩個(gè)水平元素在過渡點(diǎn)匯合在一起。元件設(shè)計(jì)為互鎖：垂 直接頭保持打開，而“結(jié)”出現(xiàn)在水平面上。在畢加索豪斯建造的鋼結(jié)構(gòu)上，結(jié)一體焊接。水平元素設(shè)置在垂直方向后面，他們通過在結(jié)下滑動(dòng)來在一起。問題是，可以把資本和基礎(chǔ)在水平線上打結(jié)嗎？眼睛可以被指示認(rèn)識(shí)到一個(gè)資本和基礎(chǔ)的老嗎？強(qiáng)力結(jié)在

42、柱子后面還有另一個(gè)更的順序：大量的玻璃，通過精細(xì)分化而肌肉的支撐結(jié)構(gòu)保持其形狀。立面形成壁龕 - 有時(shí)更寬，有時(shí)更窄 - 它們之間的部分也會(huì)有節(jié)奏地改變寬度。你看起來越長，差異越大。彼得馬克里（PeterMrkli）表示，正是在立場(chǎng)和臥鋪混凝土條帶的立面上，“結(jié)”才是帕拉迪奧建筑的“SynthesLageplan”。如果首都，賓夕法尼亞州的一個(gè) pilaster 的和 Vincenza 會(huì)合，立面形成一個(gè)混凝土立方體，并通過其陰影塑造外觀，強(qiáng)大。圍繞的混凝土表面被刮擦并涂上白色，以破壞成品的硬質(zhì)外觀。進(jìn)一步的“結(jié)”將支柱列在一個(gè)結(jié)論之上，距離地面約三米處，提到人的維度。格？光柵？建筑師搖頭。以

43、前從未存在過 - 而在以前的時(shí)代，它意味著：在現(xiàn)代性之前。 “建筑是通過水平和垂直的表面形成一個(gè)空間的形狀。”這是 Markli 說的，而不是 Palladio。第二個(gè)估計(jì)是：建設(shè)中的實(shí)用主義，經(jīng)濟(jì)，實(shí)質(zhì)和藝術(shù)性。從他可以知道，并不總是最貴的?！岸夷憧梢粤粝潞芏嚅_放。眼睛然后補(bǔ)充說。“Palladio，超現(xiàn)代！（3）材料對(duì)比及裝配概念“結(jié)”是直接表達(dá)預(yù)制混凝土的立面的唯一部分。除了這些，這些柱子還包含了當(dāng)?shù)氐?，發(fā)白的索洛圖恩石灰石，源于同一個(gè)山脈，因此在地質(zhì)上是相同的。混凝土網(wǎng)格的表面也同樣縱。為了避免預(yù)制混凝土的完美，堅(jiān)硬的表面，馬克利有一個(gè)“劃痕”的模具鑄造的元素。然后將其軟化的表面涂成

44、白色，但不會(huì)在凹槽中滲透。這導(dǎo)致奇怪的古老效果，與“結(jié)”的光滑表面一樣，與精確的輪廓和陰影間隙形成對(duì)比。根據(jù)石頭PhilippRck 的說法，現(xiàn)有的天然石板塊被重新使用，這一事實(shí)是不被保護(hù)為紀(jì)念碑的外墻的例外。在 Bleicherweg，比賽中第二的泳池建筑師也想重新使用舊面板。人們可能會(huì)懷疑，這一期的。他檢查了花崗巖在財(cái)務(wù)上和灰色能源方面是值得的。據(jù) Rck 說，這是無處可預(yù)- 拉布拉多，因?yàn)樗麍?jiān)定，沒可抱怨的，除了拋光表面。此后，他們被運(yùn)到了卡洛伯的一些毛孔。板材已經(jīng)從施工現(xiàn)場(chǎng)的接頭硅膠中排除并納斯科尼 AG 伯爾尼，她削減了現(xiàn)在小間距，切可見邊緣和孔新鉆在背面安裝。所有的盤子都回到了建筑

45、物。對(duì)于石頭的不得不摧毀兩個(gè)板塊，其他受損，很多人都對(duì)阿提卡，樹冠和地面，汽水的百分之九十以上的可以重復(fù)使用需要新的，但還是從斯堪的納維亞采石場(chǎng)大約一半的面板和通過在意大利的您幾乎看不到舊板和新板之間的區(qū)別。來到。在 Bleicherweg 的立面上，對(duì)于迪特海姆，卡洛伯納斯科尼公司的建設(shè)部門的，這是第一個(gè)這樣的。彼得 Mrkli 只是一筆帶過他的比賽計(jì)劃中都會(huì)提到它，仿佛它是自然采取進(jìn)一步的材料，采取轉(zhuǎn)儲(chǔ)似乎建筑師想恢復(fù)石頭失去的價(jià)值。不是作為一種道德性的藝術(shù)堅(jiān)持。，而是作為對(duì)建筑永恒如果一個(gè)人跟 Markli 談過他以前的天然石材的應(yīng)用，這個(gè)懷疑就被證實(shí)了。在早期的建筑中，石頭被發(fā)現(xiàn)只是作

46、為土壤材料或壁爐上的條帶。 “我不得不認(rèn)識(shí)天然石，”Mrkli 說。他只能更地使用它。 “我對(duì)繪畫的研究和不同建筑師的作品變得越來越豐富。 “首次發(fā)現(xiàn)在巴塞爾石上NovartisCus 建筑物在MrkliFassade 其中所述金屬結(jié)構(gòu)石灰?guī)?。然后，在生物技術(shù)公司Synthes 公司在索洛圖恩的總公司，兩 - 這不是巧合 - 高標(biāo)準(zhǔn)的代表建筑。 Synthes 公司建筑師與石灰石光滑現(xiàn)澆混凝土和粗糙，白涂的混凝土元素結(jié)合，他申請(qǐng)其可見的強(qiáng)大 Kolonnaden 支柱寨它建筑的高端或掛壓花前院的擋土墻上。像一個(gè)畫家一樣， Mrkli 使用材料，對(duì)更昂貴或更便宜的材料沒有任何保留。沿著 Blei

47、cherweg，在索洛圖恩，在地面立面的支撐上應(yīng)用天然石板。后的頭和腳從保存，讓具體可見的，并且在旁后有房的漢斯約瑟夫松一個(gè)青銅浮雕。石頭是可見的，從而強(qiáng)調(diào)其表面和珠寶功能。建筑師說，他從文藝復(fù)興時(shí)期學(xué)到了這個(gè)解決方案。它本身不是一性的石頭，它只適用于像這樣的應(yīng)用程序：可見的珠寶。材料的選擇不是細(xì)節(jié)問題，而是整合到整體上下文中。 “無論是天然石還是原始混凝土，我都沒有確定，但建筑任務(wù)和地點(diǎn)是決定性的。 “立面是在 Bleicherweg。 Markli 在他的意義上改進(jìn)了它。在最外層，面向城市，在外墻前面有大量預(yù)制的混凝土柱。盡管它們薄，薄的橫截面，它們必須在技術(shù)上和視覺上都能承受建筑物的尺寸

48、。三面覆蓋有朱拉殼石灰石，支撐混凝土到達(dá)表面。與無縫最外層相反，內(nèi)層被接合。節(jié)點(diǎn)接管垂直和水平之間的中介。力量的過程，也是金屬錨的復(fù)雜生活，儲(chǔ)物箱的支撐或凹槽，未示出：它們保持隱藏在水平和垂直接頭后面，其設(shè)計(jì)為抽象線，當(dāng)然是成比例的線。特別注意各種棒材的表面。模板，預(yù)制混凝土，Mrkli 出現(xiàn)了太大的影響，柱子和工作臺(tái)的前部在工作中變得粗糙，白色釉面，只有稍微突出的結(jié)設(shè)計(jì)順利。另一個(gè)特征說明主權(quán)使用構(gòu)造規(guī)則：沒有水泥接頭。所有關(guān)節(jié)都開放。這是非常顯著的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)外墻結(jié)構(gòu)的硅膠水泥現(xiàn)在是難以。在Bleicherweg 的辦公樓：花崗巖是舊的，更亮的人造石元素是新的辦公樓在 Bleicherweg 在裝修前。建筑師克萊門茨和 Flubacher 有它建于 1967 年。4.4 案例比較在 Synthes-Bau 附近，您會(huì)發(fā)現(xiàn) Hausfach 和 Nat