淺析影視劇服裝對(duì)人物角色塑造的作用

1、淺析影視劇服裝對(duì)人物角色塑造的作用淺析影視劇服裝對(duì)人物角色塑造的作用影視劇服裝設(shè)計(jì)的定義是：根據(jù)影片中人物的職業(yè)、身份、年齡、個(gè)性，對(duì)角色的穿著服飾進(jìn)展的設(shè)計(jì)。用以顯示影片中特定的年代、民族、地區(qū)和情境。影視劇服裝作為角色包裝，是角色的一局部。它以符合藝術(shù)形象的造型法那么為前提，假定性、直觀性與戲劇化的形象語(yǔ)言作為手段，使戲劇要素在演員的形體上得以表達(dá)，最終創(chuàng)造生動(dòng)可視并浸透著戲劇性的服裝形象。服飾在電影中不僅要表達(dá)裝飾美，還要配合劇情和角色的心理特征，構(gòu)建起飽滿有層次感的人物形象。一、影視劇服裝提醒角色的職業(yè)、地位、身份服裝是我們對(duì)一個(gè)人最直觀的外部印象，自古以來(lái)，服裝具有天然的裝飾性，人類

2、的穿著裝扮一般依靠著裝者的行為形式進(jìn)展，社會(huì)階層、地位不同，每個(gè)人的裝束也各有差異。對(duì)于戲劇影視來(lái)說(shuō)，人可以貌相是成立的，戲劇影視服裝能把演員變成各種不同的身份、階層、性格。電影?窈窕淑女?，奧黛麗赫本飾演的賣花姑娘，衣服的色彩暗淡，粗糙的棉麻面料，典型的底層平民的打扮。而在后面的劇情中，她B被訓(xùn)練成為一個(gè)以假亂真的貴族，雖然有一局部是言談、舉止，但在更大的程度上，人們最直觀的是通過(guò)她外在的造型中來(lái)產(chǎn)生第一印象，當(dāng)她在新的服飾的包裝下出如今觀眾的面前，新的形象讓人驚艷。服裝是決定一個(gè)人物角色的最外在的常用手段。無(wú)論是寫實(shí)主義還是象征暗示，服裝都能表達(dá)性別、年齡、所屬社會(huì)階層、職業(yè)、國(guó)籍、民族、

3、宗教等內(nèi)容，有時(shí)還反映特定時(shí)代的精神。二、服裝展現(xiàn)角色性格本文由論文聯(lián)盟搜集整理在服裝設(shè)計(jì)心理因素中，不同的造型、色彩和材質(zhì)，可以表達(dá)出不同的性格。服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)影視劇服裝時(shí)首先會(huì)從劇本中解讀角色，以人物角色的性格為根底進(jìn)展服裝設(shè)計(jì)，以利于人物性格特征的表現(xiàn)。電視劇?橘子紅了?中，大太太美菱和三太太秀禾是傳統(tǒng)的女性，在服裝穿著上一直是以傳統(tǒng)的中國(guó)服飾為主，傳統(tǒng)的款式、刺繡、紋樣、色彩。大太太的服裝以深降色彩和暗花、素色面料為主，各種服裝元素都以較為低調(diào)方式來(lái)表現(xiàn)，襯托中國(guó)封建禮教下的傳統(tǒng)女性的性格特征中所具有的隱忍、遵守和悲哀；三太太秀禾的服裝在胸前和肩袖處有手工刺繡縫制的金線龍紋圖案，配以

4、精致的刺繡裹足小鞋，以圖案展現(xiàn)了角色中晚清時(shí)期江南女子性格特點(diǎn)中蘊(yùn)含的一種古典婉約、細(xì)膩、唯美的性格特征。規(guī)矩的款式無(wú)一不表達(dá)出大太太和三太太性格的保守，而其中二太太嫣紅曾經(jīng)是有名的交際花，性格大膽、潑辣，于是在她的服裝穿著中一直以旗袍、絲絨質(zhì)地的晚禮服為主，在服裝面料和款式中顯示出她的前衛(wèi)、新潮的性格特征。三、服裝暗示人的心理與情緒很多影視劇都會(huì)運(yùn)用服裝環(huán)境去渲染人物的心理與情緒以推動(dòng)整個(gè)影視劇的情節(jié)進(jìn)展，設(shè)計(jì)師通過(guò)服裝幫助演員進(jìn)入角色，由外部的形象折射角色內(nèi)在的情感狀態(tài)。萊辛在?漢堡劇評(píng)?中曾提及須知情感是內(nèi)在之物，我們只能憑外部表現(xiàn)加以判斷，服裝是外部表現(xiàn)的手段，通過(guò)由外到內(nèi)來(lái)激發(fā)演員的

5、角色體驗(yàn)與情感投入。電視劇?甄嬛傳?中，甄嬛的一生心理與情緒的變化在服裝中有充分的表達(dá)：待字閨中的時(shí)候，甄嬛上身穿舒袖小襖，下著馬面裙。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的方式表現(xiàn)出來(lái)。而后甄嬛初遇皇上，作為一個(gè)情竇初開(kāi)的女子，服裝開(kāi)場(chǎng)有了鮮艷活潑的色彩感，一改之前服裝的淡雅，而用一些歡快的色彩表現(xiàn)她在愛(ài)情之中的甜美。在失去孩子和失寵之后，心境悲涼，在服裝的色彩與裝飾上也明顯素雅冷淡了。而當(dāng)甄嬛再次開(kāi)場(chǎng)勾心斗角的宮廷生活，甄嬛的裝扮是華美的，色彩是濃重的，也代表了甄嬛不再如少女般清純、純真，而是復(fù)雜濃烈的。四、影視服裝預(yù)示角色命運(yùn)我們?cè)谟^看影視劇中，首先關(guān)注的是人物的

6、命運(yùn)。影視劇中人物的命運(yùn)不僅僅是依靠劇情來(lái)表達(dá)，有時(shí)候?qū)а萃ㄟ^(guò)一些暗示的手段為人物命運(yùn)的開(kāi)展做了鋪墊，影視服裝就是一種重要的暗示手段。電影?夜宴?中，婉后是影片的核心人物。在登場(chǎng)時(shí)，素色的喪服，長(zhǎng)袍曳地，莊嚴(yán)但華貴，沉著地走在靈堂之內(nèi)。這也意味著在權(quán)利的角逐中，她注定是一個(gè)重要的角色。而在她冊(cè)封大典上紅色的衣服，那么將她的華美艷麗推到極致。艷麗的大紅，銀色鳳紋，對(duì)襟長(zhǎng)衫，曳地長(zhǎng)裙，裙腰高束，加上蔽膝的設(shè)計(jì)，這意味著她身份確實(shí)立。青女在影片中是一個(gè)內(nèi)心純潔的人。她的服裝很有貴族氣息。華美的裝飾但表達(dá)素雅的味道，表現(xiàn)出青女高貴的出身，又能表達(dá)她執(zhí)著的性格。她的服裝，有宮廷的華美，更多的是少女的純真。只有她的服裝是沉重色彩中的一抹清雅，可是她的綠色又不純粹，