現(xiàn)代設計史第三章課件

1、 第三章 新藝術運動歐洲各國流派分析 背景：英國工藝美術運動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學價值，未能找到藝術與大工業(yè)的契合點。 提出藝術與技術相結合 “新藝術運動”（實用藝術風格）1.新藝術運動的目的目的：藝術與技術相結合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格（線條裝飾）。 第三章 新藝術運動歐洲各國流派分析1.新藝術運動的目的2. 新藝術運動的三大源泉三大源泉：哥特式、羅可可式、日本浮世繪（江戶時期）大橋驟雨2. 新藝術運動的三大源泉大橋驟雨3. 新藝術運動的特征（1）新藝術運動與工藝美術運動的區(qū)別 工藝美術運動注重哥特風格 新藝術運動放棄任何的傳統(tǒng)風格 自然（2）新藝術運動的范圍 主要

2、表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面（3）新藝術運動派別（按線條裝飾分） A.曲線派 主張師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表法國、比利時，德國、荷蘭、西班牙等 特點最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出 來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線 條，充滿內在活力 。3. 新藝術運動的特征 B.直線派 主張與機械生產(chǎn)相適應的簡潔直線幾何形態(tài) 代表英國格拉斯哥學派、維也納分離派 特點直線為主，形態(tài)、色彩簡潔 罌粟花鳶尾花 B.直線派罌粟花鳶尾花加雷設計作品睡蝶床玻璃器皿加雷設計作品睡蝶床玻璃器皿二、新藝術運動在歐洲各國的表現(xiàn)法國（曲線派）（1）愛米勒加雷設計成就玻璃設計設計風格不對稱造型、 色彩精致

3、的表面裝飾運動背景：反對工業(yè)化風格、 反對維多利亞風格設計源泉：自然（動植物紋 樣）、東方藝術設計主張：藝術與技術相結合，設計元素以有機的曲線為中心設計中心：巴黎、南斯二、新藝術運動在歐洲各國的表現(xiàn)運動背景：反對工業(yè)化風格、 （2）路易馬若雷爾設計成就家具、鐵藝設計風格新羅可可圖案、日本風格、 有機體形狀、富有雕塑感（2）路易馬若雷爾（3）勒內拉里克（Rene Lalique）設計成就珠寶設計設計風格唯美主義、華美、 精致的裝飾 設計元素昆蟲、女人體、 植物（3）勒內拉里克（Rene Lalique）現(xiàn)代設計史第三章課件（4）儒勒舍雷現(xiàn)代“招貼廣告之父”設計成就圖形、招貼設計特征羅可可線條、亮

4、色塊（4）儒勒舍雷現(xiàn)代“招貼廣告之父”現(xiàn)代設計史第三章課件（5）土魯斯勞特累克設計成就歌舞演出招貼設計特征人物性格的夸張（5）土魯斯勞特累克1892年紅磨坊:用三行紅字重復寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當時舞臺上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強烈印象，超過復雜的寫實招貼畫。1892年紅磨坊:用三行紅字重復寫出“紅磨坊”，畫面上一（6）?？硕嗷R（Hector Guimard）設計成就新藝術建筑設計特征自然主義，有機體和抽象形態(tài)完美結合。（6）?？硕嗷R（Hector Guimard）1911年設計1911年設計2. 比利時（曲線派）代

5、表人物：亨利凡德威爾德 維克多霍塔 （1）亨利凡德威爾德（Henry Van de Velde）職業(yè)畫家和平面設計師1906年在德國創(chuàng)建美術學校，開始設計教育設計理念超越自然的抽象、線條就是力量 “我所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個惟一的源泉：理性，表里如一的理性。” 2. 比利時（曲線派）“我所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個（1）曲線作品（1）曲線作品（2）抽象線條作品（2）抽象線條作品（2）維克多霍塔（Victor Horta）設計建筑及室內設計設計特征注重植物的“鞭繩”裝飾 暴露式鋼鐵結構和玻璃面A.塔賽勒飯店（Tassel House）（2）維克多霍塔（Victor Horta）A

6、.塔賽勒飯店塔賽勒飯店塔賽勒飯店塔賽勒飯店塔賽勒飯店B. 埃特維爾德公館B. 埃特維爾德公館C. 霍塔公館（Maison Horta）C. 霍塔公館3. 西班牙（曲線派）代表人物：安東尼高蒂 （Antonio Gaudi）設計風格：仿生、哥特式、曲線風格、奇幻 彩繪瓷磚混凝土設計理念：每一個獨立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點平庸。3. 西班牙（曲線派） 居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲

7、折蜿蜒，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。 居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作公寓正面(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。公寓正面(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1巴特洛公寓局部：幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀。巴特洛公寓局部：幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910有機形態(tài) 波浪

8、線、驚人的屋頂景觀 位于街道轉角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風化布滿孔洞的巖體。(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-191米拉公寓局部米拉公寓(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）四個圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個多世紀，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時間最長的教堂。(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church）神圣家族教堂局部每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字

9、架。神圣家族教堂局部每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈 。神圣家族教堂局部從神圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈 。神神圣家族教堂局部神圣家族教堂局部4. 奧地利（直線派）新藝術的產(chǎn)物：維也納分離派背景：1897年，19位藝術家離開他們認為嚴格、保守的維也納學院派，在他們自己的展覽廳分離會館建立了一個前衛(wèi)的藝術流派維也納分離派（也稱新藝術派），設計涉及建筑、美術、家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個藝術領域?？谔枺簽闀r代的藝術，為藝術的自由分離會館 該會館是由約瑟夫奧爾布里希（Joseph Olbrich）1897至18

10、98年在市政局提供的土地上為藝術家們建造的具有青春藝術風格的展覽館。4. 奧地利（直線派）分離會館（1）奧托瓦格納 設計觀點：新結構、新材料必將導致新形式的出現(xiàn)，反對重演歷史樣式。設計原則：功能第一，裝飾第二林克芬蔡萊街38號公寓（1）奧托瓦格納 林克芬蔡萊街38號公寓馬若里卡公寓林克芬蔡萊街40號公寓馬若里卡公寓林克芬蔡萊街40號公寓馬若里卡公寓馬若里卡公寓維也納輕軌車站入口 維也納輕軌車站入口 奧地利郵政銀行 (1905) 1886-18881912-1913Wagners tendency to reduce the style of Art Nouveau to functional

11、forms in his later years is obvious.1886-18881912-1913Wagners ten（2）“方格霍夫曼” Josef（Joseph） Hoffmann 設計原則：功能是我們的指導原則，實用是我們的首要條件。我們必須強調良好的比例和適當?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進行裝飾，但不能不惜代價去追求它。 設計風格：規(guī)整的垂直構圖 方格網(wǎng)形式 主張造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。1870-1956Four nesting tables.（2）“方格霍夫曼” Josef（Joseph） Hof A.金屬器皿設計part of the

12、 Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904. Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911 A.金屬器皿設計part of the Flat Mod B.家具設計Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905)80cm B.家具設計Josef Hoffmann, Adjust B.家具設計“Kubus”armchair sofa by Joseph Hoffmann (1918)Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911)“Bro

13、ncia”by Josef Hoffmann(1912) B.家具設計“Kubus”armchair sofa b C.建筑設計Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911. C.建筑設計Josef Hoffmann, Palais（3）奧爾布里希立方體圓 分離會館的屋頂上覆蓋了約3000片金色月桂（俗稱“金色雜草”）。月桂象征著新的藝術流派的成功創(chuàng)立，同時也寓意著它的蓬勃生機。（3）奧爾布里希立方體圓 分離會館的屋頂上覆

14、蓋了約3（4）克里木特幾何色塊吻（4）克里木特幾何色塊吻（5）莫塞（5）莫塞維也納“分離派”的局限：（1）沒處理好藝術與機器生產(chǎn)的關系問題。（2）設計不考慮成本，未能實現(xiàn)機械化生產(chǎn) 的要求和滿足大眾消費。（3）形式與功能結合的不徹底。維也納“分離派”的局限：5. 英國（直線派）代表人物：查爾斯雷尼麥金托希 Charles Rennie Mackintosh 順應形勢，不反對機器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內設計常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風格。 “格拉斯哥四人團”麥金托希和妻子以及妻妹、妹夫形成的設計小組，從事家具及室內裝修設計工作。設計源泉：工藝美術運

15、動、浮世繪線條、分離派1918年5. 英國（直線派）1918年the Heart of RoseROSE設計the Heart of RoseROSE設計墜飾設計墜飾設計格拉斯哥藝術學院圖書館設計1906格拉斯哥藝術學院圖書館設計1906三、新藝術運動在美國應用美術領域（1）威爾布拉德利受比亞茲萊線條影響三、新藝術運動在美國現(xiàn)代設計史第三章課件1896 Art Nouveau advertising poster by Will H. Bradley. 1896 Art Nouveau advertising p 2. 工藝美術設計領域 代表人物：蒂夫尼 Tiffany Glass and D

16、ecorating Company 公認的美國新藝術的杰出藝術家。 設計領域：玻璃制品法夫賴爾(Favrile)花瓶、燈具 設計特點：形態(tài)上，大部分遵循新藝術流動拉長的輪廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風化玻璃器具深淺不同的藍色、綠色、金色和粉紅色，獨立使用或巧妙地組合在一起。 處理技術：將不同紋理和色彩的細小玻璃，熔化成一個不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形狀，在制作過程中，有時會添加色彩或玻璃，多達二十多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個萌芽，隨著吹氣，它們猶如植物般自然長成。 2. 工藝美術設計領域材料：加入砂金石的吹制玻璃年代：1896 Peacock Vase

17、1900年$9,000-12,0001915年玻璃花瓶設計材料：加入砂金石的吹制玻璃1900年$9,000-12,00 彩色玻璃燈設計樹枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁金香臺燈$288.99$233.99$70.99$224.99美國對新藝術風格的最大貢獻：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾 彩色玻璃燈設計樹枝型吊燈$296.99吊燈$178.99郁 3. 建筑設計領域 在新藝術運動傳入美國前，美國已形成了著名的“芝加哥學派”。 背景：19世紀以前芝加哥是美國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于美國的西部開拓，這個位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀后期急速發(fā)展起來。而1871年10月發(fā)生在芝加哥

18、市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，被稱為“芝加哥學派”。 芝加哥學派的設計主張： 形式永遠服從功能的需要，這是不變的法則。 功能不變，形式也不變。 3. 建筑設計領域 路易沙利文（Louis Sullivan,1856-1924）美國現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設計美學）的奠基人、建筑革新的代言人、芝加哥學派的中堅人物。其設計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。沙利文重視功能，提出“形式服務功能”的口號，也認為裝飾是建筑所必需而不可分割的內容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式

19、為主。他的代表作有芝加哥會堂大廈（1889）、芝加哥大劇院等。Adler & Sullivan 1886-89 路易沙利文（Louis Sullivan,185芝加哥會堂大廈1889芝加哥會堂大廈18891893 Former entrance to the Chicago Stock Exchange1893 Former entrance to the C 沙利文建筑裝飾65-69 Bleecker Street Louis Sullivan 1898 the Carson Pirie Scott department store in Chicago (1899-1904)the Carson Pirie Scott departm “芝加哥學派”的建筑師和工程師們積極采用新材料、新結構、新技術，認真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風格新樣式的新建筑。但是，由于當時大多數(shù)美國人認為它們缺少歷史傳統(tǒng)，也就是缺少文化，沒有深度，沒有份量，難登大雅之堂，只是在特殊地點和時間為解燃眉之急的權宜之計。使這個學派只存于芝加哥一地，十余年