生命和愛(ài)的史詩(shī)

1、=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載=生命和愛(ài)的史詩(shī)奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫短片父親和女兒賞析你有沒(méi)有試過(guò)被一部片長(zhǎng)僅八分 鐘，而且沒(méi)有一句對(duì)白的動(dòng)畫短片所感 動(dòng)呢？如果沒(méi)有的話，請(qǐng)去看一看荷蘭 畫家邁克爾(Michael Dudok de Wit)的作 品父親和女兒。該片2000年在加拿 大渥太華的國(guó)際電影節(jié)上首映時(shí)就引起 了動(dòng)畫界人士的極大關(guān)注。2001更是毫 無(wú)爭(zhēng)議的擊敗對(duì)手The Periwig-Maker (假發(fā)匠)獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最 佳動(dòng)畫短片。雖然是一部多年前的作品， 但是該片所包含的對(duì)生命、對(duì)真情的感 悟卻是歷久彌新的。這是一個(gè)從別離開(kāi)始講述的小故 事。

2、有一天，小女孩和爸爸騎著自行車 來(lái)到堤岸邊，爸爸吻別小女孩后，坐上 小船朝水平線劃去，從此再也沒(méi)有回來(lái)， 小女孩一直等、一直等直到有一天， 成為老婆婆的她，又騎著自行車來(lái)到了=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 當(dāng)年爸爸離開(kāi)的岸邊。她走過(guò)已經(jīng)干涸 的河床，找到了半埋在泥沙中已經(jīng)破舊 不堪的小船，她倦縮起身軀滿足地臥在 船艙中，就像躺在爸爸的懷中一樣?；?惚之間，她仿佛看到了親愛(ài)的父親。于 是站起身向爸爸走去，她越走越快，越 來(lái)越年輕。最后，穿越回少女模樣的她 與爸爸緊緊擁抱在了一起。該片除了對(duì)人間永恒的真情的歌 頌，還包含了作者對(duì)于生老病死這一沉 重話題的感悟。與

3、輕松幽默類動(dòng)畫片相 比，嚴(yán)肅題材動(dòng)畫片往往費(fèi)力而不討好 觀眾。但作者嫻熟的動(dòng)畫技巧加上自身 深厚的藝術(shù)修養(yǎng)卻賦予了本片不同尋常 的魅力，感人至深。本片作者邁克爾20世紀(jì)40年代出 生于荷蘭，年少時(shí)對(duì)藝術(shù)抱有極大的興 趣。青年時(shí)代，赴英國(guó)倫敦接受藝術(shù)教 育，練就了非凡的藝術(shù)造型能力，藝術(shù) 功底十分扎實(shí)，后來(lái)開(kāi)辦自己的動(dòng)畫工 作室，制作了許多動(dòng)畫片和商業(yè)廣告。 進(jìn)入20世紀(jì)90年代，他的動(dòng)畫風(fēng)格日=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 趨成熟。1995年，他以一部僧侶與魚 的動(dòng)畫短片在動(dòng)畫界嶄露頭角。這部表 現(xiàn)僧侶生活的詼諧有趣的動(dòng)畫片，為他 贏得了廣泛的贊譽(yù)，曾多次獲

4、世界級(jí)的 獎(jiǎng)項(xiàng)，并曾得到奧斯卡獎(jiǎng)的提名。近年 以來(lái)，邁克爾活躍在歐美地區(qū)致力于獨(dú) 立動(dòng)畫的創(chuàng)作。父親和女兒就是他的 又一部力作。簡(jiǎn)潔而平實(shí)的情節(jié)，短短 八分鐘的時(shí)間，卻給觀眾帶來(lái)了長(zhǎng)久的 回味和美妙的藝術(shù)享受。那么，是什么 造就了它的成功？作者又是靠什么打動(dòng) 了眾多觀眾的心呢？一、情節(jié)與人物動(dòng)作的巧妙安排 由于沒(méi)有人物對(duì)白也沒(méi)有面部特 寫，要想展開(kāi)故事、表達(dá)思想，就必須 讓人物的動(dòng)作和肢體語(yǔ)言說(shuō)話，加強(qiáng)動(dòng) 作與情節(jié)的表現(xiàn)力因此顯得格外重要。 作者在這方面可謂煞費(fèi)苦心。女兒年復(fù) 一年地騎著自行車去堤岸邊等候爸爸是 影片的主要情節(jié)，作者在這里設(shè)置了幾 次擦肩而過(guò)，即女兒每次都會(huì)在路上與 某個(gè)人擦肩

5、而過(guò)：當(dāng)她是個(gè)小女孩時(shí)，=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 她與風(fēng)中推著自行車、步履蹣跚的老婦 人擦肩；當(dāng)她長(zhǎng)成少女時(shí)，她與不緊不慢的中年婦女 擦肩；當(dāng)她坐在丈夫身后時(shí)，她與風(fēng)華 正茂的少女擦肩；當(dāng)她載著自己孩子時(shí)， 她與接孩子的少婦擦肩；當(dāng)她變得老態(tài) 龍鐘時(shí)，她與活潑的小女孩擦肩；當(dāng)她 老到騎不動(dòng)車時(shí)，與騎著童車飛馳的孩 童擦肩。這一獨(dú)具匠心的設(shè)置仿佛告訴 觀者：在生生不息的人生旅程中，當(dāng)春 去秋來(lái)，滄海交換，唯有心底的那一份 真愛(ài)是永遠(yuǎn)無(wú)法改變的。自行車作為影片的關(guān)鍵道具，被邁 克爾賦予了極強(qiáng)的表現(xiàn)力。不停轉(zhuǎn)動(dòng)的 自行車車輪是全片惟一的特寫鏡頭，它 作為一個(gè)

6、象征符號(hào)反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)化了生 生不息的主題。在描寫人與車的關(guān)系時(shí)， 作者也是苦心經(jīng)營(yíng)?？此坪?jiǎn)單枯燥的騎 車動(dòng)作，被作者賦予了富有韻味的節(jié)奏 變化。小女孩騎車時(shí)的得意洋洋，中年 人騎車時(shí)的不緊太慢，老婦人騎車時(shí)的=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 搖搖晃晃，逆風(fēng)時(shí)的費(fèi)力，順風(fēng)時(shí)的輕 松，都顯得真實(shí)生動(dòng)而極具說(shuō)服力。這 種變化在表現(xiàn)不同的人騎車上坡的情節(jié) 中得到更充分的體現(xiàn)，讓觀眾不得不欽 佩作者對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)力和觀察力。另外 值得一提的是，女兒第一次騎車來(lái)到堤 岸邊時(shí)，是隨手將車倒在路旁。而當(dāng)年 邁的她最后一次來(lái)到岸邊時(shí)，同樣“年 邁”的自行車站立不穩(wěn)倒了下來(lái)，扶起

7、來(lái)，又倒下，她干脆不再理會(huì)，耐人尋 味的細(xì)節(jié)刻畫讓整部影片充滿了濃厚的 生活氣息。因?yàn)橐婚_(kāi)始就交待了父親和女兒的 離別，父親和女兒是否還能再度相見(jiàn)就 成為了影片唯一的懸念，觀眾也正是帶 著這種心理上的共識(shí)自然進(jìn)入到了影片 的情節(jié)之中，隨著女兒一次次出現(xiàn)在岸 邊期盼爸爸歸來(lái)，觀眾的情感也被充分 調(diào)動(dòng)起來(lái)。與女兒的情素共舞，共同盼 望父親的歸來(lái)。女兒恍惚之間與父親的 相會(huì)是影片的高潮部分，這種超現(xiàn)實(shí)主 義的處理不僅讓父女的深情得到升華=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 也給了觀眾的情感期待一個(gè)完滿的交 待，令觀眾在這一刻不禁眼眶濕潤(rùn)。二、獨(dú)具匠心的美術(shù)樣式“動(dòng)畫是運(yùn)

8、動(dòng)的畫的藝術(shù)”。雖不甚 準(zhǔn)確，用來(lái)形容父親和女兒卻是很 確切的。因?yàn)闊o(wú)論我們何時(shí)按下暫停鍵， 都會(huì)得到一幅具有精妙藝術(shù)美感的圖影片畫面風(fēng)格吸收了歐洲插圖藝術(shù) 的經(jīng)驗(yàn)，大膽運(yùn)用光影和黑白處理形成 強(qiáng)烈對(duì)比。加之以沉穩(wěn)而淡雅的色彩， 使影片表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。人 物造型雖著墨不多但簡(jiǎn)練而生動(dòng)，場(chǎng)景 畫面更是猶如一幅幅意境高遠(yuǎn)的中國(guó)水 墨山水畫，令人贊嘆不已。本片給觀眾的另一個(gè)強(qiáng)烈的感受， 就是作者對(duì)畫面構(gòu)圖的藝術(shù)追求。動(dòng)與 靜、疏與密、方與圓，以及點(diǎn)線面的搭 配顯示出了作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。河堤 上樹影相連的成排大樹、被風(fēng)吹動(dòng)如層 層波浪的毛草、淺灘上形孤影單的水鳥、 秋風(fēng)中漫天飛舞的落葉，甚

9、至女兒站著精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，感謝閱讀下載6=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 岸邊的觀望，沒(méi)有一處不給人以一種如 詩(shī)如畫的感覺(jué)。三、相得益彰的攝影和音樂(lè)在劇中人物的景象設(shè)置上，創(chuàng)作者 全部采用了遠(yuǎn)景和中景，并運(yùn)用了氧化 褪色照片的色調(diào)，在描寫過(guò)程中力求以 客觀、陳述式的筆法，不摻入個(gè)人意見(jiàn)， 令觀者以為作者僅在“直言其事耳”，使 全片具有了史詩(shī)式的藝術(shù)風(fēng)格，一方面 擺脫了嚴(yán)肅題材動(dòng)畫片易于陷入的說(shuō)教 氣息，另一方面也更易引起觀者的情感 共鳴。畫面的攝影和剪輯也賦予了影片更 加動(dòng)人的魅力，南飛的大雁、凜冽的秋 風(fēng)、變換的桑田、光禿的

10、大樹，這些表 現(xiàn)時(shí)間流逝的情節(jié)被不留痕跡地貫穿于 影片的各個(gè)階段，恰到好處地推動(dòng)著劇 情的發(fā)展。在表現(xiàn)女兒最后兩次來(lái)到岸 邊的情節(jié)時(shí)，第一次，鏡頭以天空中孤 獨(dú)飛翔的大雁巧妙地化為地上水灘中的 倒影。然后女兒的自行車車輪軋過(guò)水灘=精選公文范文，管理類，工作總結(jié)類，工作計(jì)劃類文檔，歡迎閱讀下載= 再向等候父親的堤岸騎去。第二次，鏡 頭跟隨天空中成群的飛鳥移動(dòng)，停在岸 邊的小路上，然后年邁的女兒推著自行 車走近，車輪的特寫鏡頭淡入，再切至 女兒步履蹣跚地推車的全景，之后騎著 童車的孩童從她身邊飛馳而過(guò)。巧妙的 攝影手法與故事情節(jié)的發(fā)展彼此呼應(yīng)、 相得益彰，顯示了作者獨(dú)到的藝術(shù)匠心 和嫻熟的專業(yè)技巧。影片中的音樂(lè)也是這部成功的作品 不可缺少的重要因素，以手風(fēng)琴為主要 演奏樂(lè)器的背景音樂(lè)舒緩清新，它無(wú)形 地?fù)?dān)當(dāng)著影片中的重要角色，較好地烘 托出了短片濃濃的幽美抒情的氛圍，隨 著情節(jié)的發(fā)展和劇中人物的心理變化恰 到好處地出現(xiàn)和行走，渲染出了影片的 主題，讓觀眾沉醉在優(yōu)美的影像中不能 自拔。四、結(jié)語(yǔ)短小精悍、富有創(chuàng)新意識(shí)的動(dòng)畫短 片一直是