廣播電視技術基礎知識講義

1、廣播電視技術龍念老師：電視技術開篇概論一課程簡介：電視節(jié)目制作過程中每一個環(huán)節(jié)涉及到的關于技術方面。涵蓋了導演、攝像、音樂、錄音、舞美、剪輯、制片各個部門。是作為從事這一行業(yè)的人員都應該知道的技術信息，但是我主要強調的還是內容創(chuàng)意的過程。希望通過該課程，大家對電視節(jié)目制作各個環(huán)節(jié)流程有一個大致的了解。二、學習目的：為什么要學習技術呢？技術與藝術的重要性技術的發(fā)展日新月異，近幾十年來，攝影機，鏡頭，同步錄音器材，照明奇才都在不斷升級。數(shù)字技術的發(fā)展，對電視制作產(chǎn)生了革命性的影響。高科技的運用越來越頻繁，制造著一個個影像奇觀。技術的進步，不僅僅為電視創(chuàng)作者帶來了很多的技術上的便利，更好的實現(xiàn)導演的

2、策劃。同樣也帶來了電視美學上的變化。如果作為一個創(chuàng)作者，不了解數(shù)字技術，就會無形削弱自己在這一行業(yè)中的競爭力。技術是為藝術服務的三、電視技術的分工我們首先來了解一下電視節(jié)目制作過程中不同的職務和責任分工，然后再研究有效的完成一個電視節(jié)目的制作。制片人：通常是具體負責整體節(jié)目制作的領導，他要面臨解決節(jié)目制作過程中各種專業(yè)問題和意外的事務性問題，因此只有具備充分制作經(jīng)驗和領導才能的人員，才能勝任此項工作。他是推動整個節(jié)目制作的最核心的人物，所以必須具有充分的電視制作知識，獨特的節(jié)目策劃與創(chuàng)意。良好的領導才能，豐富的管理經(jīng)驗，才能使使得節(jié)目得意順利進行?？倢а荩簩а菔枪?jié)目內容的把關者，聲音畫面創(chuàng)造者

3、，從節(jié)目創(chuàng)意，到實施，到后期制作，都在導演思考的范圍之內。是全場工作人員的核心。執(zhí)行導演具體實施、導演組專業(yè)、導演助理（藝員聯(lián)絡、音樂編輯、服裝造型）策劃、撰稿：是電視節(jié)目腳本寫作，所有的案頭工作，除了文化藝術修養(yǎng)之外，豐富的寫作經(jīng)驗，也要了解電視節(jié)目制作特性，對電視傳播特性和制作方式表現(xiàn)手法，以及觀眾的欣賞習慣，收視習慣有所了解和研究，寫出風格化，視覺化，情景化的腳本。導播、攝像組：燈光視頻：字幕：保障各個視頻設備技術指標正常準確，負責維護保養(yǎng)各種機器，同時能完成一些畫面特技效果.音頻：音樂、音響、麥克風、調音師?；瘖y、服裝、道具（舞美）制片主任、制片、劇務：負責安排、聯(lián)絡溝通工作，交通食宿

4、、演員嘉賓觀眾道具都是他們需要負責的具體事物，工作繁瑣，是節(jié)目中重要的后勤保障。播出協(xié)調、傳輸宣傳、監(jiān)制、總監(jiān)制經(jīng)營者，決策者，最后的把關人，審查整個節(jié)目的人。一般由臺領導擔任。四、電視節(jié)目制作的幾種基本方式有了創(chuàng)意，各部門配合，實施制作階段，電視節(jié)目的制作方式有哪些呢？這些方式需要哪些技術支持呢？ENG ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式，是人們經(jīng)常采用的，指的是：使用便攜式的攝像、錄像設備，來采集電視新聞。最簡單的采集設備：就是一臺攝像機和一條編輯線。在ENG制作方式中，一般在使用便攜式攝錄機時用肩扛等方式，需要時再加上一名記者就可以

5、構成一個流動新聞采訪組，可以方便靈活地深入街頭巷尾、村莊山區(qū)進行實地拍攝采訪。單擊拍攝ENG方式由于非常機動靈活，也被其他節(jié)目采集素材時大量采用。不僅僅是新聞。因此，ENG制作方式也是一種基本的電視節(jié)目制作方式。二、EFP方式EFP，即電子現(xiàn)場制作（Electronic Field Production）。它是以一整套設備連結為一個拍攝和編輯系統(tǒng)，進行現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。EFP也是電視技術迅速發(fā)展的產(chǎn)物，它是一種適用于“野外”（準確的說是“臺外”）作業(yè)的電視節(jié)目生產(chǎn)方式。它必須具備的技術條件是一整套設備系統(tǒng)，包括兩臺以上的攝像機，一臺以上的視頻信號（圖像）切換臺，一個音響操作臺及

6、其它輔助設備（燈光、話筒、錄像機運載工具等）。利用EFP方式，可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場或演出、競賽現(xiàn)場制作電視節(jié)目，進行現(xiàn)場直播或錄播。如果電視節(jié)目是在事件發(fā)展同時播出，我們稱之為現(xiàn)場直播；如果電視節(jié)目是在事件發(fā)生、發(fā)展的同時進行錄制后，再播出，我們稱之為現(xiàn)場錄像、實況轉播。不論是現(xiàn)場直播還是現(xiàn)場錄像，攝錄過程與事件發(fā)生發(fā)展同步進行，因此，現(xiàn)場性特別強烈。這是EFP方式最突出的優(yōu)點。因此，EFP也可稱“即時制作方式”，又由于EFP須多臺攝像機拍攝，所以也同“多機攝錄、即時編輯”的概念相通。EFP是最具有電視特點、最能發(fā)揮電視獨特優(yōu)勢的制作方式，因此，每一個成熟的電視臺都將EFP制作視為必須具備的能

7、力。它是一種廣泛應用于戶外演唱會、體育賽事節(jié)目、奧運會的轉播制作方式。三、ESP方式ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic studio Production）。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。由于演播室在設計和建造時預先充分考慮到了節(jié)目錄制、播出的技術要求；它具有高保真的音響效果；完備的燈光照明系統(tǒng)和自動化調光系統(tǒng)；布景中心；錄制設備和控制設備等。使用質量最好的固定式攝像系統(tǒng)如高清晰度、數(shù)字化的廣播級攝像系統(tǒng)，攝像機的體積和重量不受某些條件的限制，并可架設于有移動輪的液壓支撐設備上，使攝像機的操作移動平穩(wěn)可靠；應用特技功能較多的高級多功能型特技切換系統(tǒng)等等。因此，ESP

8、制作方式技術質量高、特技手段豐富，是一種較為理想的制作方式。但是，由于ESP常需要搭景、排練，演播室因此而被占用一定時間，因此，加強對演播室的科學管理，改進電視布景、道具的搭置工藝，提高導播和攝錄效率，縮短演播室制作周期，是一個至關重要的問題。四、復合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式隨著節(jié)目創(chuàng)意與制作技術水平的雙重提高,現(xiàn)今的電視節(jié)目制作中,我們獲得了更多的可能性。制作手段也往往不再是單一的某種形式,而是復合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式.第二節(jié)攝像機格式模擬電子影像格式數(shù)字電子影像格式高清電子影像格式攝像機構成的主要構件三個部分鏡頭成像裝置尋像器鏡頭（lens）所有

9、的影像都是通過鏡頭拍攝得到的，所以鏡頭是攝像機上非常重要的組件。就某種程度上來說，鏡頭的好壞直接決定了攝像機的好壞。在高清晰度電視要求清晰品質的要求下，優(yōu)質的鏡頭就顯得更加重要了。鏡頭有遮光罩，可以防止光線直射鏡頭表面，導致不必要的光斑。成像裝置在鏡頭的光學中心會形成顛倒的影像，然后再聚焦到最初開始形成的電子信號或是光化作用得一個點上。在膠片攝影機中，聚焦點的位置就是膠片，在電子攝像機中，則是CCD的晶片之上。焦距大多數(shù)攝像機都是配備變焦鏡頭（zoom lens）,更準確得說，是可改變焦距得鏡頭。能夠在同一位置拍攝到特寫，全景或者是兩者間所有的畫面。另外一種鏡頭稱為定焦鏡頭，只能拍攝到一個視角

10、。變焦鏡頭可拍攝到最長焦距和最短焦距，會由一個變焦比值設定，比值越大，變的范圍也就越大。望遠鏡頭或長焦鏡頭（telephoto lens）能夠把物體拍攝的較大的鏡頭叫做望遠鏡頭或長焦鏡頭。物體變大，縮小距離深度，使得物體和物體之間感覺上非常接近。如果是移動的物體感覺上比實際運動的速度要來得慢。與人視野相等的叫做標準鏡頭（normal lens）最自然的透視感比人視野更寬的鏡頭叫做廣角鏡頭（wide-angle lens）廣角鏡頭相反，會使物體看起來變小，和其他物體間較分離，在物體向攝影機接近或者后退的時候，感覺比較快，微距鏡頭近攝攝影裝置（macro）把極其小得物體，排成充斥熒幕的大特寫。攝影

11、特技：1水下攝影即在水中攝影（象）。攝影（象）者攜帶有防護罩的攝影（象）機和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實地反映水下景象攝影人員和攝影機潛入水中拍攝水中景物的方法。攝影人員身穿潛水衣，腳戴鴨脯，操縱水下攝影機拍攝，也可以將攝影人員和普通攝影機放在潛水設備中通過密封窗拍攝。較深的水下，須要水下照明燈光。也可以把水下攝影機潛入水中，攝影師在水面上面，遙控攝影機拍攝。2空中攝影常用空中攝影來交待某地的地理概貌、大的環(huán)境氣氛等。不僅攝影角度高而且能產(chǎn)生平移效果，使觀眾對景物一覽無余，很富藝術特色?？罩袛z影一般選在上午或下午，因為上午或下午地面上的景物比較清晰，有足夠的照度，容易收到較

12、好的影調效果。如果地面上有霧，那么拍攝時要使用適當?shù)臑V光器，以增強畫面的反差。最好選用機動靈活、飛行速度慢、可作低空飛行的直升機或小型飛機（如蜜蜂號）進行空中攝影。3顯微攝影教學和科技影片常采用的攝影方法。即連接顯微鏡與攝影裝置，使通過顯微鏡觀察到的物象記錄，從而獲得鏡頭畫面的攝影方法。它是揭示肉眼看不見的微觀世界的技術手段。用顯微攝影能記錄如細菌繁殖、成長等活動過程，從而使人們能真切地認識各種微觀現(xiàn)象。4高速攝影電影中的高速攝影把動作放慢，從而造成特有的藝術魅力。具有獨特的表現(xiàn)功能，可以顯示肉眼看不見的瞬間動作：如子彈飛出膛時的運動狀態(tài)；足球被射門時的動作過程；還有我們在電視里經(jīng)?？吹揭坏稳?/p>

13、液落進乳汁里產(chǎn)生的優(yōu)美的漣漪。電影中的那些樓房爆破效果，都是采用高速攝影拍攝的，它不僅揭示出人眼難以看到的自然界的現(xiàn)象，還能創(chuàng)造出一種運動的美的形式，或某種寓意和象征。5低速攝影?？煽吹竭@類畫面，一朵花幾秒鐘綻放的過程，時光流逝、桑海滄田，故宮表現(xiàn)陽光從早到晚經(jīng)過宮殿的情形，幾秒鐘就完成了，太陽在頃刻間躍出海面，極度夸張的藝術效果。這是低速攝影的極限，用機子逐個畫面拍攝，每幅畫間隔時間根據(jù)需要而定，短則幾秒、幾十秒，多則幾分鐘、幾十分鐘、幾小時不等，把長時間逐漸發(fā)展變化的景物和運動過程用抽樣選點的方式記錄，而后以24格/秒的速度放映，漸變過程被高度濃縮，呈現(xiàn)出明顯的變化態(tài)勢和較強的動感。攝像機

14、的支撐斯坦尼康（Steadicam）即攝影機穩(wěn)定器。是一套攝影機的避震支撐系統(tǒng)，透過支撐臂可將攝影機安置于操作員身上，并在操作員運動時減少震動，以達到靈活流暢的拍攝效果，增加攝影機的機動性并且保持畫面的穩(wěn)定度，滿足您想拍攝運動畫面的要求。STEADICAM擺脫軌道、推車及重型攝影機平臺的限制和約束，從而使攝影機能四通八達自由運動，以便完成高難度畫面的拍攝。三角架推軌搖臂第三節(jié)攝像拍攝方法基本鏡頭：以成年人在畫面所占位置大小來區(qū)分景別的。景別劃分為：大遠景、遠景、全景、中景、近景、特寫。大遠景嚴格說來是以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交代空間關系的功能性景別。一般用在影片的開頭和結

15、尾。多半是外景，能夠顯示場景之所在。大遠景也為較近的鏡頭提供空間的參考架構，因此也被稱為建立鏡頭，如果人物出現(xiàn)在大遠景中，他們的身形多半只有斑點大小2、遠景被攝主體只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠處或深處。全景被攝主體的形態(tài)在畫面中被完全呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體，是常用景別。這類景別又被稱為“人物全景”。這個景別既能展示人物的形狀，動作又能帶出人物所處的環(huán)境。畫面的敘事信息比較豐富。中景中景畫面是取到膝蓋以上的身形，這個景別敘事性非常強的功能景別。近景胸部以上的，占據(jù)畫幅一半面積以上中近景腰部以上不到胸部可以用來說明性鏡頭、延續(xù)鏡頭或對話鏡頭。用于場面拍攝和

16、記錄任務動作，比如有幾種類型的中景：兩個人的中景、三個人的中景、還有過肩鏡頭。（鏡頭一個人的肩膀，另外一個人面對鏡頭）中性、平穩(wěn)、客觀。特寫、大特寫經(jīng)常用來拍攝重要的物件細節(jié)和人物瞬間的神態(tài)特征，表現(xiàn)細微的變化，夸張事物的重要性，強調其有象征意義。大特寫是特寫的變奏?！昂萌R塢三鏡頭法”：這是由美國的電影先驅格里菲斯最先采用的，后來被全世界統(tǒng)稱為“好萊塢三鏡頭法”HOLLYWOOD THREE SHOT METHOD 的表現(xiàn)手段。所謂三鏡頭法，指的就是正反拍(SHOT/REVERSAL) 外加一個中景的雙人鏡頭MEDIUM TWO SHOT。這成為好萊塢電影兒的敘事語言的核心。鏡頭的角度平拍：即

17、攝影機處于與被攝對象水平的位置，是正常的拍攝角度，符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感覺。平拍畫面，形成的透視感比較正常，不會夸張物體的垂直線條，拍攝人物也比較客觀，不帶感情評價。俯拍：又稱為“俯角度”，攝像機鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。俯拍人物渺小，被環(huán)境所包圍。俯角度可以造成困窘、孤立無援的氣氛。對人物有威壓感，被控制被掌握的態(tài)勢。3、仰拍：又稱“仰角度”，攝像機鏡頭視軸偏向水平線上的拍攝方式，低于攝像主體的拍攝視平線。當攝像機低于視平線，形成低角度攝影，物體的大小和重要性被夸大了。三、鏡頭的視點從鏡頭給觀眾的印象而言，又有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。主觀鏡頭：表示片中角色觀點的

18、鏡頭。當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。從劇中人物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機的鏡頭當作劇中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。它代表了劇中人物對人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，能使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進而使觀眾和人物進行情緒交流，獲得共同的感受?？陀^鏡頭：從導演（也是觀眾）的視角出發(fā)來敘述的鏡頭四、鏡頭的運動運動鏡頭，就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者變化鏡頭焦距，通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動鏡頭。包括推拉搖移跟和升降綜合運動1推推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭

19、焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。2拉拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。3搖搖攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。4移移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。5升降鏡頭攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭五、拉片記錄單鏡號景別拍法（固定、運動）角度時長內容備注第四節(jié)聲音聲音

20、是電視節(jié)目中不可缺少的基本元素，必須給予足夠的重視。第一步，確認使用哪種指向性、哪種構造的麥克風麥克風的指向性麥克風的指向性和它的收音范圍有關，在影片制作上，最常見的收音范圍有心形、全指向性、銳心形三種。1、最常用的麥克風是心形的，即主要從一側，在一個心臟形狀的范圍內收音；如果只有一個或者兩個人在講話，而且不需要背景聲音的話，心形收音麥克風就很適用，這種麥克風在膠片電影中被廣泛運用，因為收音的方向就在正前方，也就是演員們所在的位置，而不是攝影機或其他器材操作的地方。2、全指向性的麥克風，比較適合用來收錄一大群人交談，或者去收錄背景聲音，因為有著廣大的收音范圍，因此無法妥善收錄較遠的聲音。通常全

21、指向性的麥克風，必須更接近演員們，才能得到和心形麥克風同等音量的。3、有的時候，麥克風為了不被拍攝到，就必須在一段距離外收錄聲音。在這種情形之下，就會使用指向性更強的銳心形麥克風（又叫超指向性話筒）它的收音范圍比一般心形麥克風更長也更窄。麥克風構造動圈式麥克風、電容器麥克風。動圈式的聲音組件較堅固。比電容器式的耐用另一方面，電容器式的麥克風，則有著較高的頻率范圍。第二根據(jù)拍攝內容確立麥克風的類型吊桿是最常用的一種架設麥克風的器材，主要是這種器材能妥善處理聲音的距離感。盡管如此，臺式麥克風可以更為自然的融入場景。隨著演員走，拍攝電視劇，經(jīng)常用到。立麥（麥架）話筒支架有立桿、吊桿和矮架手持無線、有

22、線話筒領夾式無線話筒（小蜜蜂）別在衣服上的，適用于歌劇、話劇、戲曲舞臺的主要演員使用，也可以應用在小品藝術節(jié)目耳麥話筒的組合模式適用于載歌載舞的歌舞節(jié)目，便于演員表演的發(fā)揮。鵝頸收聲話筒懸吊話筒、三角鋼琴的粘貼式拾音話筒聶建成老師一、電視信號1、電視圖像的傳送：平面圖像分解成許許多多的最基本單元像素。電視利用人眼的視覺暫留現(xiàn)象，采用掃描的方法把圖像中的像素按照時間順序逐個地變成電信號進行傳送和接收。當傳送和接收的速度足夠快時，在接收端就可以看到一幅完整的圖像。其傳輸原理可以用下圖來描述2、我國電視制式（PAL制）：每秒在電視中傳送25幀圖像（即25幅畫面），每幀圖像由上到下共掃描625行，分兩

23、次完成，即第一次只掃描奇數(shù)行，第二次掃描偶數(shù)行，于是一幅圖像分成兩場掃描。二、彩色及其再現(xiàn)1、光和色：光是一種以電磁波輻射形式存在的物質。我們日常所感知的光有三種：直射光、透射光和反射光。物體的顏色主要由照射光的光源的色調以及物體本身的反射特性決定的。色溫：是表明光源顏色質量的概念。把一絕對黑體加熱，在溫度變化時，它發(fā)射的光的顏色隨之變化，當顏色變化到與被測光源的顏色相同時，這時黑體的這個溫度就叫做該光源的色溫。2、三基色原理：3、彩色圖像的傳送：紅基色信號R綠基色信號紅基色信號R綠基色信號G蘭基色信號B電路三、彩色電視制式1、彩色電視制式：NTSC制、PAL制、SECAM制2、電視新制式：（

24、1）高清淅度電視（2）數(shù)字電視數(shù)字電視：是從電視節(jié)目錄制、播出到發(fā)射、接收全部采用數(shù)字編碼與數(shù)字傳輸技術的新一代電視系統(tǒng)。具體說，就是將傳統(tǒng)的模擬電視信號經(jīng)過抽樣、量化和編碼轉換成用二進制數(shù)代表的數(shù)字式信號，然后進行各種功能的處理、傳輸、存儲和記錄，也可以用電子計算機進行處理、監(jiān)測和控制。采用數(shù)字技術不僅使各種電視設備獲得比原有模擬式設備更高的技術性能，而且還具有模擬技術不能達到的雙向互動等新功能，使電視技術進入嶄新時代。根據(jù)分類標準的不同，數(shù)字電視有多種類別：按信號傳輸方式分類：可以分為地面無線傳輸（地面數(shù)字電視）、衛(wèi)星傳輸（衛(wèi)星數(shù)字電視）、有線傳輸（有線數(shù)字電視）三種，這三種數(shù)字電視的信源

25、編碼方式相同，但由于它們的傳輸途徑不同，它們的信道編碼也采用了不同的調制方式；按產(chǎn)品類型分類，可以分為數(shù)字電視顯示器、數(shù)字電視機頂盒、一體化數(shù)字電視接收機；按清晰度分類：可以分為低清晰度數(shù)字電視（圖像水平清晰度大于線）、標準清晰度數(shù)字電視（圖像水平清晰度大于線）、高清晰度數(shù)字電視（圖像水平清晰度大于線，即）；按顯示屏幕幅型分類：可以分為：幅型比和：幅型比兩種類型；按掃描線數(shù)（顯示格式）分類：可以分為掃描線數(shù)（大于線）和掃描線數(shù)（線）等。數(shù)字電視技術與原有的模擬電視技術相比，主要有如下優(yōu)點：多次處理和轉發(fā)不影響信號質量，用戶收看到的圖像及聲音質量非常接近演播室質量；設備輸出信號穩(wěn)定可靠；易于實現(xiàn)

26、信號的存儲；與計算機配合可以實現(xiàn)設備的自動控制和調整；在相同的線路中傳送更多的節(jié)目內容；可進行音視頻點播等雙向互動的新功能；可以與計算機“融合”而構成一類多媒體計算機系統(tǒng)。從用戶的角度來看，數(shù)字電視節(jié)目有四個方面的明顯優(yōu)勢：頻道增加了，最多可開通套節(jié)目；圖像更清晰，音質更高，在普通電視機上可欣賞到視頻效果及音頻效果；功能強大，除了提供現(xiàn)有的電視廣播節(jié)目外，還能提供許多新業(yè)務，如視頻點播、資訊服務等；節(jié)目更加專業(yè)化、個性化。四、節(jié)目制作基礎電視節(jié)目是節(jié)目藝術和電視技術二者的天然結合。制作人員必須全面了解和熟悉制作方法、制作流程、制作設備的特點、性能、操作等。才能根據(jù)節(jié)目內容和要求，采用各種技術和

27、手段，有效的制作方法以及合理的制作流程，制作高質量的電視節(jié)目。1、電視節(jié)目制作的主要系統(tǒng)圖調音臺以稱音頻混合器、音頻控制臺，是以適當?shù)碾娖桨讯嗦芬纛l信號混合在一起，對它們進行控制調整和音響效果處理的專用音響設備。2、常用的制作方式：（1）、ENG電子新聞采集（Electronic News Gathering)使用便攜式攝像、錄像設備，以滿足新聞采集的運動性、靈活性、時效性。（2）、EFP電子現(xiàn)場制作（Electronic Field Production)使用的設備至少包括兩臺以上的攝像機、一個視頻切換臺，一個音頻控制臺和所需的輔助設備。特點：“多機拍攝，即時編輯”（3）、ESP電子演播室制

28、作（Electronic Studio Production)演播室具有高保真的音響效果，完備的燈光照明系統(tǒng)和自動調光系統(tǒng)，布景中心錄制設備和控制設備等。3、節(jié)目制作人員：1、非技術人員：制片人、導演、作家（編?。?、主持人等等。它們的工作是把一個腳本或事件通過創(chuàng)作轉換成有效的電視節(jié)目。2、技術人員：攝像師、音響師、燈光師、編輯人員等等。通過它們對設備的熟練操作來具體完成電視節(jié)目的制作。3、新聞制作人員：4、節(jié)目制作流程：（1）制作計劃和稿本階段：選題：稿本準備與定稿：制作計劃的制定：（2）、前期的準備階段：（3）、實地拍攝階段：（4）、后期制作階段：畫面編輯、聲音混配、節(jié)目審定五、彩色電視攝像

29、機1、攝像機的類別（1）按質量分類：廣播級：用于廣播電視領域，圖像質量最好，性能全面穩(wěn)定，自動化程度高。業(yè)務級：一般應用于文化宣傳、教育、工業(yè)、交通和醫(yī)療等領域。圖像質量較好。家用級：家庭文化娛樂用。結構簡單，操作簡便。（2）按制作方式分類：ESP用：裝配有一個大的鏡頭和一個大的取景器，通過電纜把攝像頭和CCU等設備相連。EFP用：一般為便攜式的。ENG用：便攜式。（3）按攝像器件分類：攝像管攝像機：CCD攝像機：2、攝像機的主要技術指標靈敏度：反映了攝像機對光的反應靈敏程度。圖像清晰度：指攝像機分解黑白細線條的能力。信噪比：該指標越高越好。最低照度：是在一定信噪比的條件下，比較所需景物照度的

30、大小。它也是靈敏度的另一種表示方法。3、彩色攝像機的工作原理彩色電視攝像機既是光的分解設備，又是光電轉換設備。它利用三基色原理把彩色景物的光像分解為紅、綠、藍三種基色光像，由攝像管或CCD電子耦合器件完成光信號到電信號的轉換，然后通過各種電路對信號的放大、加工、處理，最后編碼形成符合一定規(guī)范的全電視信號（或視頻信號）。它主要由光學系統(tǒng)、機身、尋像器、聲音采集和傳輸系統(tǒng)等組成。4、光學系統(tǒng)：變焦鏡頭：結構：P72功能：聚焦功能：變焦功能：變焦距鏡頭能夠在一定范圍內連續(xù)變化焦距而保持成像面不變，從而可以拍攝景物范圍連續(xù)變化的畫面。不同焦距鏡頭的電視畫面造型特點：長焦聚焦鏡頭視角窄、景深小、景物范圍

31、小、縱向空間感弱，難以判斷真實距離以及被攝體的位置。易產(chǎn)生明顯的抖動。廣角鏡頭視角寬、景深大，拍攝景物范圍大，縱向透視感明顯易產(chǎn)生畸變。易于肩扛拍攝獲得平穩(wěn)清晰的畫面。光圈控制功能：主要是控制鏡頭拍攝時的進光量分色裝置：功能：基色分光結構：色溫濾色片和中性濾色片：功能：色溫校正5、CCD攝像器件：6、電路處理系統(tǒng)：六、GY-DV500攝像機的構成和使用1、GY-DV500的構成：主要由鏡頭、機身、尋像器、電源、話筒等幾部分組成。（1）鏡頭：聚焦環(huán)、變焦環(huán)、光圈環(huán)、微聚焦環(huán)、VTR錄象機觸發(fā)鈕、變焦伺服控制桿、光圈方式開關、變焦方式鈕（2）機身：功能鍵、開關、插座（3）尋像器：目鏡、目鏡聚焦環(huán)、

32、對比度、亮度調節(jié)鈕等（4）話筒：2、GY-DV500電視攝像機的基本操作（1）攝像操作：準備開機、插入磁帶：選擇攝像機的濾色片：檢查尋像器上的告警信息選擇攝像機及鏡頭的工作方式：有自動和手動兩種方式可供選擇。攝像機的白平衡調整。壓下VTR觸發(fā)鈕開始記錄（2）重放操作3、主要功能的運用技巧（1）光圈的應用自動光圈自動光圈的根據(jù)整個圖像的平均亮度來確定曝光量的。在有些情況下，可能產(chǎn)生曝光不準的現(xiàn)象。手動光圈（2）調整焦距的辦法手動變焦、電動變焦(3) 白平衡調整為什么要調節(jié)白平衡調節(jié)白平衡是為了確保在照明條件發(fā)生變化時圖像的色調依然保持正常。不同光源發(fā)出的光的頻譜成分不同，用色溫來衡量，各種光源的

33、色溫如圖表所示：隨著照明條件的改變，被照物體所表現(xiàn)出來的顏色也會改變，因此，當基本照明光源發(fā)生變化時，必須重新調整白平衡。如何調節(jié)白平衡： A、將POWER開關置于ON a.鏡頭光圈方式置于A（自動） b.按當前的照明情況設置FILTER(濾色片) c.將WHT.BAL開關置于A或B d.在相同照明條件下，放一白色物體在屏幕的中心附近作為拍攝物，調整焦距，使白色充滿屏幕。 e.向上板AUTOWHTACCUFOCUS開關一次然后將其釋放。 B、全時自動白平衡（FAW）進行白平衡調節(jié)時，在白色卡片上有意加入某種色彩，可以使所拍畫面偏向該色彩的補色。（例如：藍黃）七、攝像基礎1、取景與構圖電視景別：

34、指被攝主體在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。取決于兩個因素：遠景：全景：中景：近景：特寫：拍攝角度：平拍：仰拍：俯拍：幾個應注意的問題：（）凈空高度：（）前方空間與引向空間：（）背景的處理：（）縱深安排：2、固定畫面固定畫面的概念及特點：固定畫面是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。有以下兩個特性：（）、固定畫面框架處于靜止，畫面的外部運動因素消失。（）、固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們日常生活停留細看，注視詳觀的視覺體驗和視覺要求。3、運動攝像運動攝像是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍得的

35、畫面，稱為運動畫面。運動攝像包括：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降攝像和綜合運動攝像。推攝：推攝是攝像機向被攝主體的方向推進或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。拉攝：拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。搖攝搖攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。移攝移攝是將攝像機在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。跟攝：跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。升降拍攝：攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。綜合運動攝像：綜合運動攝像是指

36、攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。4、攝像操作的基本要求（1）穩(wěn)（2）平（3）準（4）勻八、磁帶錄像機與電子編輯1、磁帶錄像機的基本組成視頻信號系統(tǒng)音頻信號系統(tǒng)伺服系統(tǒng)機械控制系統(tǒng) 2、具有編輯功能的錄像機電子編輯：利用錄像機放像與錄像的功能對記錄的電視畫面與音響信號進行有選擇的轉錄技術條件：同步鎖相功能預卷功能旋轉消磁頭場消隱切換搜索功能3、電子編輯系統(tǒng)單臺錄像機系統(tǒng)一對一系統(tǒng)二對一系統(tǒng)多機編輯系統(tǒng)4、電子編輯方式（1）CTL編輯和TC編輯CTL即控制磁跡信號，是幀頻方波脈沖，它與視頻信號一起記錄在磁帶上方。磁帶運行時，錄相機內

37、的CTL脈沖顯示電路直接計算磁帶上的脈沖個數(shù)并顯示出來。正向運行時數(shù)字增加，反向運行時減少。每25個脈沖為1秒，最終以時、分、秒、幀的形式顯示出來。TC時間碼對視頻信號的每幀畫面都進行了專門的地址標定，且也用時、分、秒、幀的形式顯示出來。利用CTL地址碼來搜索編輯點、確定編輯位置，進行電子編輯的過程叫CTL編輯。利用TC時間碼來搜索編輯點、確定編輯位置，進行電子編輯的過程叫TC編輯。（2）組合編輯和插入編輯組合編輯是將節(jié)目素材磁帶上的畫面及其聲音，按照事先編排好的順序，一個接一個地記錄在母帶上，串編成一個完整的錄像節(jié)目的編輯方法插入編輯是在原有節(jié)目磁帶或初步完成組合編輯的節(jié)目帶上任意改換新內容

38、的編輯方式，可分為聲畫插入、聲音插入、畫面插入。九、非線性編輯系統(tǒng)：Premiere常用的窗口有Project窗口、Timeline窗口、Monitor窗口、Clip窗口。Project窗口中的素材有Icon View、Thumbnail View、List View三種表現(xiàn)形式。Premiere使用的個菜單分別為：File文件菜單、Edit編輯菜單、Project項目菜單、Clip片段菜單、Timeline時間線菜單、Window窗口菜單、Help幫助菜單。Project窗口Icon View模式下不能顯示素材的C屬性。 A.格式 B.長度 C.位置5在時間線窗口中用A工具可以移動對象。A.

39、選取工具 B.手掌工具 C.刀片工具6進行節(jié)目制作包括總體規(guī)劃、創(chuàng)建新節(jié)目、創(chuàng)建字幕、輸入原始片段、檢查和剪片段、片段基本編輯、使用轉換、使用特效、使用疊加、使用運動配音、保存節(jié)目、預演節(jié)目和生成最終節(jié)目幾個主要的步驟。7Title窗口主要用來進行字幕和圖形的編輯工作，前者使用的主要工具是Type Tool，進行顏色設置的窗口是Color Picker窗口。8疊加需要進行覆蓋在上面的圖像的不透明度處理；在Premiere中，只有將片段放在編號比Video1高的視軌上的片段才能進行不透明度設置。9Transitions窗口中，可以包含實現(xiàn)翻頁效果的轉換的分類夾是：BA3Dmotion BPage

40、 Peel CWipe10下面可以選擇效果的面版是：BAEffect Control BVideo CTransitions11在設置轉場效果時，Transition Settings命令面版上的命令按鈕和復選項，一般有如下幾項Start、End、Border、Color、Show Actual Sources、Track selectors、Forward、Reverse、Anti-aliasing、Edge selectors.12單軌狀態(tài)下，系統(tǒng)默認的轉換時間為1秒，幀數(shù)為30幀。單軌狀態(tài)下制作轉換時前后兩個片段的變化與在三軌道狀態(tài)下的區(qū)別為：在單軌狀態(tài)下，重復的幀被加上了一些網(wǎng)點以表示

41、區(qū)別。13節(jié)目合成后保存轉換效果，最終一般生成A格式的影片片段。Aavi BJpg CRealMedia File DMPEG Video14字幕制作一般包括設置字幕窗口、確定字幕在片段中的顯示位置和編輯字幕主體部分幾個過程。15在Title Window Options窗口中包括許多設置，其中有：Size、Background、Aspect、Show Safe Titles、Opaque和NTSC-safe colors幾個方面。16在Title窗口中，有四個繪制圖形的工具，這些工具實際都是由兩個按鈕組成的，它們是橢圓工具、矩形工具、多邊形工具、圓角矩形工具。17Rolling Title

42、Options窗口中的Direction欄中的設置包括:Move Up;Move Down; Move left; Move Right. 18Title窗口的快捷菜單中，將所選對象放到顯示區(qū)域的垂直中心的命令是：C ABring to Front BCenter Horizontally CCenter Vertically19Title窗口中的快捷菜單中， Shadow的下拉菜單中可以選擇三種陰影的類型，其中表示立體投影的是：BASingle BSolid CSoft20使用Object Color和Shadow Color色塊之間的雙頭箭實現(xiàn)了：AA交換顏色 B吸取顏色 C交換背景21L

43、uminance鍵根據(jù)字幕的亮度進行透明度的設置。亮度低的部分設置為透明，亮度高的部分不透明度較高。22每當一個片段放到比Video 1高的視軌之后，都會在片段的下部出現(xiàn)淡化器工具，它是一條紅色的線?？梢酝ㄟ^設置和拖動控制句柄調節(jié)片段的不透明度。不透明度的變化是連續(xù)的。23Effect Controls面版上的命令按鈕和復選項的功能是：效果選擇、時間變化表、設置窗口開關、刪除效果。24Radial Blur效果通過模擬攝像機的快速變焦和旋轉，制作出環(huán)繞的虛化效果。25Effect Controls面版可以用于下列的B功能。A剪輯片段 B啟用/關閉效果 C導入文件26用戶可以按住A鍵用鼠標在時間

44、線窗口的時間標尺上拖動來觀察效果。 AAlt BShift CCtrl27使用Chorus效果實現(xiàn)了：AA和聲效果 B回聲效果 C調整聲調28Reset按鈕將所選鍵的Rotation、Zoom、delay和Distotion中的設置變?yōu)槿笔≈怠?9壓縮卡和解壓縮卡是采用MPEG標準工作的視頻處理硬件30計算機通過視頻卡和音頻卡采集從信號源傳輸過來的視頻信號與音頻信號31單幀采集主要運用到Premiere6.0的Stop Motion功能32在進行影片輸出設置時，要對Export Movie Settings 窗口中的General, Video, Audio, Keyframe and Ren

45、dering和等四項內容進行設置33批處理輸出節(jié)目時，主要運用到Premiere的C窗口中的工具命令 A Stop Motion B Export Movie Settings C Batch Processing34制作跳幀輸出效果時，在Keyframe and Rendering界面上應勾選C命令A Add Kerframes at Markers B Optimize Stills C Frames Only at Markers35在進行音頻輸出設置的時候音頻信號的采樣速率應該C才能提高音頻質量A 盡量快 B 盡量慢 C 根據(jù)音頻格式要求選擇合適速率36我們可以使用File/Import File菜單命令往項目窗口中導入片段文件，使用選擇箭頭工具將片段加入到Timeline窗口中37刀片工具可以用于將片段切開成兩個新片段，工具可以用于選擇片段和它后面的所有片段，工具可以用于設置片段的出入點38兩個片段之間最常用的也是最標準的轉場是Cross Dissolve39Camera Blur 效果的作用是可以模擬攝像機焦距不準而出現(xiàn)的模糊效果40下列操作中B不能在Video 1軌道中實現(xiàn)A 轉場 B 淡化 C 關鍵幀41在Timeline窗