開創(chuàng)中國電影的新紀元

1、創(chuàng)始中國電影的新紀元【摘要題】文化與市場【正文】中國電影誕生于1905年，在百年風雨歷程中，伴隨著世界電影的進程，伴隨著中華民族的復(fù)興，以其鮮明的民族個性和審美特征，鑄就了輝煌成就和歷史豐碑，并為世界電影做出了獨特的藝術(shù)奉獻。在此，我對中國電影的百年歷程、優(yōu)秀傳統(tǒng)和開展趨勢做一個簡要概述，談幾點體會，期望能與大家一起，以百年的歷史經(jīng)歷啟迪并鼓勵當代，以當代的文化視角考慮和探究將來。一、中國電影在100年豐富曲折的開展歷程中，昭示出強大的文化生命力和民族創(chuàng)造力一部中國電影的百年開展史，既是一部中華民族的文化創(chuàng)造史，也是世界電影史冊上洋溢著東方神韻的文明進步史。一百年來，作為中華民族文化的重要組成

2、局部，中國電影以其獨特的藝術(shù)生命力深深植根于中國社會的歷史開展和社會生活中，歷經(jīng)了中國半封建、半殖民地時期，革命戰(zhàn)爭時期，新中國建立時期，文革時期，改革開放時期和全面建立小康社會新時期等各個歷史階段；經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從模擬到數(shù)字、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進程，困難而又卓越地走出了一條具有鮮明的中國特色的電影開展道路。一百年來，中國電影見證并記錄了中華民族的歷史與現(xiàn)實、開展與進步、苦難與輝煌，會聚了中國電影工作者的民族精神、文化責任、智慧才華、藝術(shù)創(chuàng)造和思想力量。是與祖國、與時代、與人民同行的100年，是具有榮耀傳統(tǒng)和輝煌成就的100年，也是孕育著強大藝術(shù)生命力和民族創(chuàng)造力的10

3、0年。一百年前的1905年，伴隨著世界電影的進步，由任慶泰拍攝的第一部中國電影?定軍山?在北京誕生了。1913年鄭正秋在上海拍攝了中國第一部故事片?難夫難妻?。這是二十世紀初，占世界人口最多的東方文明古國和世界新文明、新文化的一次融會。從此，以電影為橋梁，中國文化與世界文化的交流拓展了更廣泛的領(lǐng)域。1919年，“五四運動爆發(fā)，中國大地上興起了以倡導(dǎo)愛國、民主、科學(xué)精神為主要內(nèi)容的新文化運動，它以徹底的反帝反封建為主旨，深化推動了中國的革命進程和文明進步，也間接影響了萌芽狀態(tài)的中國電影。二十年代是中國早期電影的拓荒時期，上海的商務(wù)印書館活動影戲部、明星公司、聯(lián)華公司、天一公司等電影機構(gòu)進展了積極

4、的藝術(shù)探究和市場開拓，堅持發(fā)揚中國的傳統(tǒng)道德和傳統(tǒng)文化，向歐美電影新潮學(xué)習(xí)，實行商業(yè)化形式，使上海呈現(xiàn)出活潑的電影創(chuàng)作場面。一批具有愛國、民主思想的創(chuàng)作者，創(chuàng)作了?孤兒救祖記?勞工之愛情?等影片，潛移默化地表達了關(guān)注人生、改造社會的進步理念，表達了中國電影的開拓者們對于這種新型藝術(shù)形式的獨特理解，為早期電影的開展建立了起步的根底，發(fā)揮了示范的作用，上海由此成為中國電影的發(fā)祥地。1931年，日本侵略者的鐵蹄踏上了中國領(lǐng)土。在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭，在中國共產(chǎn)黨指導(dǎo)的抗日救亡運動中，由夏衍等進步文化人士推動的左翼電影運動迅速興起，他們積極創(chuàng)作出一批反映社會強烈呼聲、關(guān)注社會人生、切合時代需要的

5、進步電影，?狂流?大路?神女?漁光曲?十字街頭?馬路天使?等一大批代表作品，擔當起民族救亡的責任，呼喚光明的力量，鞭撻黑暗的權(quán)力，極大地鼓舞了中國人民的精神。尤其是1935年，由聶耳作曲、田漢作詞的電影?風云兒女?的主題歌?義勇軍進展曲?，在當時成為召喚民族精神的號角，激發(fā)了中國人民的愛國熱情和力量，在爭取民族獨立和解放的偉大斗爭中做出了重要的奉獻，這首歌而今已成為中華人民共和國國歌。左翼電影運動所倡導(dǎo)的中國電影的民族化、群眾化的創(chuàng)作道路，改變了中國舊電影的相貌，確立了中國電影的進步方向。當時在上海陷落后的租界區(qū)“孤島和大前方重慶等地，進步的電影人士也先后拍攝出?八百壯士?長空萬里?保衛(wèi)我們的

6、土地?中華兒女?等弘揚愛國主義精神和情操的影片，英勇地擔當起呼吁抗戰(zhàn)救國、挽救民族危亡的歷史責任。1942年，在艱辛的抗戰(zhàn)時期，中國共產(chǎn)黨第一代指導(dǎo)人毛澤東同志發(fā)表了著名?在延安文藝座談會上的講話?，明確了文藝為人民群眾效勞的方向，成為指導(dǎo)中國文藝繁榮開展的經(jīng)典理論。從此，解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的電影開拓了嶄新的電影境界，逐步進入了人民電影事業(yè)的創(chuàng)業(yè)階段。在那個戰(zhàn)火硝煙的年代，新中國電影的搖籃東北電影制片廠連續(xù)創(chuàng)造了新中國電影史上的七個第一：即紀錄片?民主東北?、長故事片?橋?和短故事片、木偶片、動畫片、科教片、譯制片等。這一時期的影片以全新的目光、全新的立場瞄準人民群眾在戰(zhàn)爭年代的艱辛生活和理論，真

7、實地記錄理解放區(qū)熾熱的生活斗爭歷程，昭示出戰(zhàn)爭成功的必然，開拓了中國電影清新活潑的嶄新道路?？箲?zhàn)后，上海涌現(xiàn)出一大批進步電影，以?八千里路云和月?一江春水向東流?萬家燈火?烏鴉與麻雀?等為代表的經(jīng)典力作，從個人命運和家庭關(guān)系的敘事角度切入，啟示人生，討論現(xiàn)實，深化提醒了社會矛盾和本質(zhì)，具有透視社會歷史的史詩風格，其高超的敘事技巧和審美表現(xiàn)力，推動了電影藝術(shù)的創(chuàng)新，形成了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作頂峰。1949年，是中國電影開展的一個重要里程碑。中華人民共和國成立后，在黨和政府的推動下，中國電影業(yè)進入了規(guī)模化的建立時期，先后創(chuàng)立了長影、北影、上影、八一、珠影、峨影、西影廠以及新影、科影、美影等一批國有電影制

8、片消費基地，構(gòu)成了新中國電影創(chuàng)作消費的主要力量。同時，電影教育、科技、發(fā)行放映、理論和學(xué)術(shù)研究等各領(lǐng)域也進入了嶄新的開展時期。走出硝煙彌漫的動亂歲月，中國電影開場煥發(fā)出勃勃活力，進入了人民電影的振興時期。在創(chuàng)立社會主義新文化新電影的同時，致力于滌蕩舊中國遺留下來的封建主義文化、殖民主義文化以及一切腐朽、衰敗、愚昧的文化。新中國成立后的十七年間，在“百花齊放、百家爭鳴和“古為今用、洋為中用、推陳出新的文藝方針指引下，廣闊電影工作者煥發(fā)了極大的創(chuàng)作熱情，以真摯的情感贊美新生活，謳歌新時代，先后創(chuàng)作出?白毛女?祝福?林家鋪子?甲午風云?紅色娘子軍?早春二月?英雄兒女?五朵金花?我們村里的年輕人?烈火

9、中永生?等一大批現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的、膾炙人口的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，呈現(xiàn)出昂揚向上、清新明快的創(chuàng)作基調(diào)，這些影片深受廣闊群眾的喜歡，留下了令人難忘的輝煌記憶，形成了新中國電影的第一次高潮。1966年以后的文革時期，受“極左思潮影響，電影開展進入了低潮。一大批電影藝術(shù)家在逆境中前行，以高度的歷史責任感和頑強的毅力，克制重重困難，拍攝了?創(chuàng)業(yè)?海霞?閃閃的紅星?等影片，在那段特殊的歷史時期留下了電影人不懈奮斗的足跡。經(jīng)歷了十年文革浩劫之后，以中國改革開放總設(shè)計師鄧小平同志為核心的黨的第二代指導(dǎo)集體力挽狂瀾，撥亂反正，中華民族迎來了改革開放的新時期。1979年，小

10、平同志在第四次文代會上發(fā)表了綱領(lǐng)性文獻?祝辭?。這篇?祝辭?貫穿了“解放思想，實事求是的思想道路，深化總結(jié)了藝術(shù)創(chuàng)作正反兩方面的歷史經(jīng)歷，確立了新時期文藝工作的指導(dǎo)方針。改革開放的強勁勢頭，開啟了廣闊電影工作者思維與情感、想象力與創(chuàng)造力的閘門，社會主義電影事業(yè)再一次迎來了一個百花盛開的春天。這一時期，整個電影界關(guān)于思想解放、理論創(chuàng)新以及遵循藝術(shù)規(guī)律的研討空前熱烈，藝術(shù)理論的探究與創(chuàng)新空前活潑，在中國的社會生活中形成了廣泛的影響。電影工作者沖破了“極左思潮的束縛，以高度的社會責任感貼近時代、深化生活、深化群眾，從人文角度切近生活，透過人物命運，反思人的價值、人的尊嚴，敏銳地捕捉社會與時代開展的脈

11、搏與規(guī)律，拍攝出了一大批反映改革理論、謳歌時代精神、針砭社會時弊的優(yōu)秀影片，如?小花?歸心似箭?巴山夜雨?天云山傳奇?人到中年?沙鷗?人生?喜盈門?黃土地?老井?等。尤其是八十年代末、九十年代初，拍攝出?孫中山?開國大典?開天辟地?周恩來?大決戰(zhàn)?等一批重大革命歷史題材影片和?焦裕祿?鳳凰琴?豆蔻年華?等現(xiàn)實題材影片，弘揚了時代的主旋律，開拓了藝術(shù)探究的新境界，形成了新中國電影的第二次高潮。進入九十年代，適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟體制的建立，以江澤民同志為核心的黨的第三代指導(dǎo)集體與時俱進，創(chuàng)立了“堅持先進文化的前進方向，“弘揚主旋律，提倡多樣化，“以優(yōu)秀的作品鼓舞人，“思想性、藝術(shù)性、欣賞性相統(tǒng)一等

12、重要的指導(dǎo)理論，并及時出臺了一系列扶持電影開展的經(jīng)濟優(yōu)惠政策。這一時期，中國電影適應(yīng)市場的劇烈競爭，進入了一個宏大的變革時期，從1993年電影業(yè)打破統(tǒng)購統(tǒng)銷的方案體制開場，到2022年的十余年間，經(jīng)歷了一個跨世紀的體制改革與創(chuàng)新的艱辛探究階段。國家廣電總局和電影界先后施行了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，為中國電影的改革與開展注入了新的活力與活力。廣闊電影工作者思想進一步解放，責任進一步增強，視野進一步開闊，面向市嘗迎難而上，勇于改革、大膽創(chuàng)新，對時代的開展、社會的變革和人民群眾的命運更加關(guān)注、更加自覺，藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)形式都有了嶄新的打破和進步，

13、先后創(chuàng)作出?孔繁森?大轉(zhuǎn)折?分開雷鋒的日子?喜蓮?紅河谷?鴉片戰(zhàn)爭?那山那人那狗?橫空出世?花季雨季?緊急迫降?生死抉擇?首席執(zhí)行官?等思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，同時出現(xiàn)了?不見不散?等賀歲片、喜劇片的新款式，都深受廣闊群眾的喜歡，涌現(xiàn)出一大批電影的新生力量。進入新世紀，適應(yīng)我國參加t的新形勢，以胡錦濤同志為總書記的黨中央，繼續(xù)堅持“三個代表重要思想，審時度勢做出了“深化文化體制改革、加快文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)開展的重要戰(zhàn)略部署，提出了堅持“貼近群眾、貼近生活、貼近實際、“深化電影產(chǎn)業(yè)化改革、加快體制機制創(chuàng)新的指導(dǎo)思想，積極促進了電影創(chuàng)作的不斷繁榮和電影產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善。電影院線制、股份

14、制改革全面推進，電影市場進一步開放和標準，數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新的步伐加快，城鄉(xiāng)電影的設(shè)施設(shè)備條件逐步改善，國際合作日益親密，形成了國有、集體、民營多種所有制協(xié)調(diào)開展的新格局，電影產(chǎn)業(yè)走上了良性循環(huán)的軌道，獲得了嶄新的成就。老中青電影藝術(shù)家面向群眾、面向市場，堅持“三貼近、堅持藝術(shù)創(chuàng)新、堅持多樣化，集中推出了?鄧小平?臺灣往事?和你在一起?走近毛澤東?張思德?可可西里?太行山上?沉默的遠山?任長霞?生死牛玉儒?等一大批貼近現(xiàn)實生活，弘揚時代主旋律，具有強烈藝術(shù)感染力和社會影響力的精品力作，獲得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收。還有一批適應(yīng)市場需求、具有國際競爭力的多樣化、類型化的影片，如?英雄?神話?等國

15、產(chǎn)大片，共同占據(jù)了中國市場的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡。同時，近三年來我國就有30多部影片，在40多個國際電影節(jié)上獲得了諸多獎項，充分顯示出中華文化的魅力和中國電影藝術(shù)家的實力，為中國電影乃至世界電影的繁榮做出了積極的奉獻。為此，我們可以驕傲地說，在中國電影百年誕辰之際，新中國電影開展史上的第三次高潮也隨之到來了！特別需要總結(jié)的是：作為中國電影的重要組成局部，香港和臺灣的進步電影在不同的歷史時期，也同樣為中國電影事業(yè)的開展和中華民族的文化繁榮，為促進祖國的和平統(tǒng)一，做出了卓越的奉獻。香港電影從1913年黎民偉拍攝的影片?莊子試妻?開場起步，受新文藝思潮的影響，形成了獨特的現(xiàn)

16、實主義風格。在抗戰(zhàn)期間，香港進步人士拍攝了?最后關(guān)頭?民族的吼聲?等影片，直接反映了香港的抗日斗爭，具有特殊的意義。戰(zhàn)后，香港電影呈現(xiàn)出繁榮的景象，一批進步的電影制片機構(gòu)和藝術(shù)家們，拍攝了?珠江淚?一板之隔?七十二家房客?廉政風暴?屈原?精武門?等一批具有廣泛社會影響力的影片，獲得了豐碩的藝術(shù)成果。八十年代以來，香港興起了電影新浪潮運動，一批電影新人在電影語言和風格款式上有了新的探究，類型片日臻成熟，包括動作片、喜劇片、文藝片等，拍攝了?少林寺?似水流年?英雄本色?新龍門客棧?甜蜜蜜?等影片，獲得了驕人的成績。隨著香港制片和發(fā)行機制的不斷完善，香港逐漸成為中國乃至亞洲電影的一個重要消費基地，也

17、成為中國電影走向世界的重要平臺之一。臺灣電影從1925年開場起步，拍攝了影片?誰之過?。1945年臺灣光復(fù)后，電影人迸發(fā)出強烈的愛國主義熱情，拍攝了許多電影新聞紀錄片，真實地記錄了戰(zhàn)后臺灣的社會生活圖景。60年代，一批進步的電影人士，秉承中華文化的歷史脈絡(luò)，貼近現(xiàn)實，汲取鄉(xiāng)土生活的清新氣息，積極反映臺灣民眾的心聲，拍攝了?家在臺北?汪洋中的一條船?等一批具有現(xiàn)實主義特色的優(yōu)秀影片。八十年代以來，臺灣興起新電影運動，涌現(xiàn)了一批電影新人，拍攝了?光陰的故事?童年往事?搭錯車?飲食男女?等影片，通過新的電影觀念和新的電影手段，表達了對于社會人生的新認識，獲得了良好的聲譽，為中國電影創(chuàng)作提供了獨特的視

18、角和審美經(jīng)歷。進入新世紀，隨著epa協(xié)議確實立和不斷完善，內(nèi)地與香港在電影制片、發(fā)行、影院建立方面的合作越來越親密，內(nèi)地、香港、臺灣、澳門的電影交流日益頻繁，互相取長補短，精誠合作，共同打造了中國電影的新品牌，共同促進了中國電影的新開展。一百年來，中國電影成就斐然，在故事片、美術(shù)片、戲曲片、紀錄片、科教片等各片種的創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新探究，積累了豐富的經(jīng)歷。目前，據(jù)可記載資料的不完全統(tǒng)計，不包括香港、臺灣地區(qū)1949年后單獨拍攝的影片，從1905年到2022年底，我國就拍攝了電影故事片7200多部，舞臺藝術(shù)片約470部，美術(shù)片約650部，新聞紀錄片12400多部，科教片約4800部，電視電影700多

19、部，總計26300多部。歷史證明，一百年來中國電影的道路是曲折的，而成就那么是卓越的、輝煌的，它昭示出中國電影生生不息的藝術(shù)生命力和中華民族熠熠生輝的文化創(chuàng)造力。二、中國電影在100年的潛心理論和探究中，形成了獨特的優(yōu)良傳統(tǒng)和藝術(shù)品格回憶百年中國電影的理論歷程，值得總結(jié)的經(jīng)歷、規(guī)律和啟示有很多很多。我想其中尤為突出而鮮明的，是百年來中國電影人創(chuàng)造的獨特而優(yōu)秀的電影文化傳統(tǒng)：即中國電影始終堅持了民族化、群眾化、科學(xué)化、多樣化的文化特色和開展方向，堅持了先進文化的前進方向，堅持了自強不息、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)品格。這是一筆宏大的精神財富，是維系中華民族電影事業(yè)的精神紐帶，也是推進電影創(chuàng)新與開展的重要基矗

20、我這里概括為四個方面的傳統(tǒng)：一以愛國主義為核心，凝聚民族力量，振奮民族精神的優(yōu)良傳統(tǒng)。文化是民族的靈魂和血脈，文藝是凝聚民族精神的火炬，是人民奮進的號角。中國電影人牢記這一神圣的歷史使命，在百年創(chuàng)作理論中，堅決地關(guān)注民族命運，抒發(fā)民族情感，提醒民族矛盾，呼喚民族覺悟，謳歌民族英雄，擔當了百年來中華民族的文化先鋒，凸顯了凝聚民族力量、振奮民族精神的宏大作用?？梢哉f，一部中國電影的藝術(shù)史，映襯著的是一部中華民族的命運史。中國電影的興衰變化，一直伴隨著民族命運的跌宕起伏，“與民族共命運，與人民同呼吸，已成為中國百年電影史上一以貫之的思想精華。這一優(yōu)良傳統(tǒng)表達在三個方面：一是秉承著中華民族五千年來的文

21、化血脈，表達出強烈的以愛國主義為核心，團結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞英勇、自強不息的思想內(nèi)涵。縱觀百年電影史，電影在民族進程中的每一個歷史關(guān)頭，都表達出鮮明的愛國主義主題，像影片?松花江上?林那么徐?平原游擊隊?小兵張嘎?黃河絕戀?我的1919?一輪明月?等，愛國主義主題隨著歷史變遷和民族命運的不斷變化而不斷豐富，不斷開展，一直延續(xù)到當代電影創(chuàng)作，始終成為民族精神的象征和引領(lǐng)時代前進的精神動力。二是聚焦了民族進程中的重大事件和重大轉(zhuǎn)折，再現(xiàn)了民族進步中的歷史記憶。像?西安事變?重慶會談?大轉(zhuǎn)折?大進軍?長征?等影片，都以其史詩品格，再現(xiàn)了民族歷程中令人難忘的重大史實和宏大景觀，反映了中華民族抗爭自然

22、、抵御外侮的不屈精神，不斷豐富著民族精神的內(nèi)涵。三是塑造了一系列具有民族氣概、民族情感、民族品格，而又個性鮮明的人物形象，有毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平等叱咤風云的老一輩無產(chǎn)階級革命領(lǐng)袖形象，有成吉思汗、鄭成功、趙一曼、江姐、董存瑞、劉胡蘭等彪炳史冊的民族精英和民族英雄，有雷鋒、焦裕祿、孔繁森、蔣筑英、鄭培民、張思德、周國知、任長霞、牛玉儒等時代英模和時代新人形象，還有李雙雙、陸文婷、梁三喜、秋菊、喜蓮等普通勞動者的典型形象，以及小海娃、張嘎子、潘冬子等活潑英勇的少年兒童形象。這些由我國電影藝術(shù)家塑造的栩栩如生、有血有肉的藝術(shù)形象，都表達出我們民族性格中堅強、樂觀、積極向上的可貴品質(zhì)和傳統(tǒng)美德

23、。二貼近時代、貼近群眾、貼近生活的現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)。一百年來，中國電影始終親密關(guān)注人民群眾的生活，走進人民群眾的心靈，用寬廣的情懷、辯證的思維、豐富的影像，表現(xiàn)人生的價值，折射人性的光輝，針砭時弊，提醒本質(zhì)，反映歷史和時代的進步，走出了具有中國特色的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，鑄就了中國電影的現(xiàn)實主義風格。中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)表達在三個方面：一是關(guān)注社會現(xiàn)實，順應(yīng)歷史趨勢，把握社會脈搏，表現(xiàn)時代主題。我們從?青春之歌?花園街五號?鳳凰琴?一個都不能少?驚濤駭浪?等許多影片可以看出各個時期的電影創(chuàng)作，都直面社會進步的本質(zhì)要求，發(fā)出時代的最強音，為時代的進步鼓與呼。二是信守藝術(shù)良知和社會責任，敏銳地觀察生

24、活，深化地剖析社會，不斷開拓著現(xiàn)實生活的表現(xiàn)領(lǐng)域，捕捉社會生活的細微變化，以小見大，以情動人，堅持辯證的反思和犀利的批判，表現(xiàn)出追求真善美，鞭撻假丑惡的精神力量。如?三毛漂泊記?牧馬人?不該發(fā)生的故事?良心?等一系列影片都表達出了中國電影的現(xiàn)實主義深度。三是表達博大的人文關(guān)心，在刻畫普通民眾的心靈中展現(xiàn)人的價值與尊嚴，在平凡生活中挖掘人生的意義和人性的深度。像?鄰居?人鬼情?媽媽再愛我一次?秋菊打官司?香魂女?洗澡?漂亮媽媽?暖春?等影片，都表現(xiàn)了親情、友誼、愛情的濃郁情懷，表現(xiàn)了人文關(guān)心和人性的深度，這類影片占據(jù)著中國電影創(chuàng)作的重要位置，是中國電影的特色，也是世界電影的永久主題。三百花齊放的

25、多樣化傳統(tǒng)。多樣化始終是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)之一，多樣化的電影也藝術(shù)地反映了豐富多彩的現(xiàn)實生活。百年電影創(chuàng)作在題材、類型、風格、款式、手段、技巧上“百花齊放，異彩紛呈。題材內(nèi)容的多樣化主要表如今電影選擇了廣闊的社會生活的各個領(lǐng)域、各個群體與個體，重大題材、歷史題材、少數(shù)民族題材、兒童題材等不同題材。體裁風格的多樣化表如今電影形態(tài)的類型化，傳記片、愛情片、動作片、歌舞片、驚險片、喜劇片等，姹紫嫣紅，琳瑯滿目。表現(xiàn)形式的多樣化表達在電影語言的個性化和藝術(shù)技巧的獨到新穎上，既有恢弘的交響樂，又有溫馨的小夜曲。人物性格的多樣化表如今特定環(huán)境下不同人物的性格的個性化、多樣化等等?？傊?，各個時代的電影創(chuàng)

26、作者，都是通過自由地創(chuàng)造性地選擇電影的表現(xiàn)內(nèi)容和形式，使得現(xiàn)實主義和浪漫主義交相輝映，具象展現(xiàn)和抽象表達共同呈現(xiàn)，傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代美學(xué)互為補充，形成了絢麗多姿的電影藝術(shù)的百花園，顯示出中國電影的多姿多彩，不斷滿足著人民群眾多樣化、多層次的精神文化需求。四勇于探究、不斷創(chuàng)新的優(yōu)良傳統(tǒng)。百年來在我國優(yōu)秀的電影傳統(tǒng)中，蘊含著一種生生不息的思想活力和創(chuàng)新精神。創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂，也是電影開展的不竭動力。在百年電影理論中，我國每一代優(yōu)秀的藝術(shù)家都為影片的藝術(shù)探究與創(chuàng)新，付出了宏大的勇氣和努力，做出了積極的奉獻。我國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)正是歷代電影藝術(shù)家不斷創(chuàng)新的積累和結(jié)晶。無論是中國內(nèi)地還是香港、臺灣地區(qū)

27、的電影藝術(shù)家都在不斷學(xué)習(xí)先進的電影技巧和經(jīng)歷，不斷積累生活功底，不斷攀登藝術(shù)的頂峰，在創(chuàng)作中既保持著自己的個性又優(yōu)勢互補，各學(xué)派流派之間互相比擬、商討，與世界各國電影的交流取長補短，形成了一個創(chuàng)新與開展的開放體系。中國電影是中華文化的重要組成局部，中華文化是我們共同的驕傲，共同的榮耀，是抹不去的生命烙櫻作為中華文化的承載者、理論者、傳播者，我們有義務(wù)、有責任大力弘揚中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，大力弘揚中華民族的優(yōu)秀文化，以創(chuàng)新的精神和勇氣，結(jié)合新的歷史條件，借鑒世界各國經(jīng)歷，大力推進我國電影的理論創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新、科技創(chuàng)新、體制機制創(chuàng)新、管理創(chuàng)新等，在不斷創(chuàng)新中獲得更大的開展與進步。三、當代中

28、國電影的產(chǎn)業(yè)特征和開展趨勢當代中國電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃開展的良好態(tài)勢，既面臨著千載難逢的歷史機遇，也面臨著諸多挑戰(zhàn)和考驗。一方面，我國經(jīng)濟社會開展獲得了舉世矚目的成就，人民群眾的文化需求明顯增長，對文化產(chǎn)品的質(zhì)量要求越來越高，文化消費形式更加多樣。隨著文化產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善，電影的開展前景廣闊，充滿了希望和機遇。另一方面，中國電影與世界電影產(chǎn)業(yè)興旺國家相比，整體實力還很薄弱，根底設(shè)施的建立、市場化的程度、科技力量和管理程度、電影產(chǎn)品的普遍質(zhì)量還亟待進步，體制性的障礙和問題尚未完全解決，電影改革與開展任務(wù)還很緊迫、很艱巨，可謂“任重道遠。當前，中國電影產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷著一場體制性、構(gòu)造性的變革與創(chuàng)新。

29、其產(chǎn)業(yè)特征及開展趨勢表達在五個方面：一是電影開展形式從注重數(shù)量增長，逐步轉(zhuǎn)向注重質(zhì)量、效益的增長和持續(xù)、協(xié)調(diào)、全面的開展；二是電影管理體制從事業(yè)主導(dǎo)型向產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)型轉(zhuǎn)變，市場機制的作用日益明顯，政府逐步轉(zhuǎn)向運用法律、政策、經(jīng)濟、行政等綜合手段來施行宏觀調(diào)控和管理；三是電影經(jīng)營主體從單一所有制向多種所有制構(gòu)造轉(zhuǎn)變，國有資本、社會資本和局部外資共同形成多元化的資本構(gòu)造和所有制構(gòu)造；四是電影市場逐步向開放競爭、標準有序的現(xiàn)代市場格局轉(zhuǎn)變，電影盈利形式已經(jīng)從單一的影院票房逐步轉(zhuǎn)向了多元化的產(chǎn)業(yè)鏈營銷形式；五是電影科技從模擬技術(shù)向數(shù)字技術(shù)體系轉(zhuǎn)變，科技創(chuàng)新在優(yōu)化電影產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)作用日益凸現(xiàn)。這一系列的宏大

30、變革必將給中國電影開展帶來無限的活力與活力。到2022年底，中國已擁有規(guī)模不等的電影制片機構(gòu)100多家，年產(chǎn)電影260部，電視電影110部，還有一定數(shù)量的科教片、紀錄片和動畫片等；有3000多座專業(yè)影院，其中有1200多家現(xiàn)代化影院和2600多塊銀幕組建了36條電影院線；電影數(shù)字制作基地已初具規(guī)模，數(shù)字影廳建立步伐加快；在廣闊農(nóng)村有著3.5萬個流動電影放映隊；全國電影觀眾達十多億人次；中央電視臺電影頻道每天播出9部中外影片，覆蓋了中國七億多電視觀眾；電影后產(chǎn)品市場銷售活潑，全國電影產(chǎn)業(yè)的綜合效益增長較快，總體上呈現(xiàn)出持續(xù)安康開展的態(tài)勢，已經(jīng)成為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成局部。我國電影產(chǎn)業(yè)的開展方向

31、和目的是：適應(yīng)廣闊人民群眾多層次、多樣化的精神文化需求，適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟體制和先進文化建立的要求，適應(yīng)高新技術(shù)迅猛開展的要求，適應(yīng)全面建立小康社會和構(gòu)建和諧社會的要求，面向群眾、面向市場，加快產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、現(xiàn)代化進程。在不遠的將來，建立起完備的具有中國特色的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)體系；建成具有自主創(chuàng)新才能的電影科技創(chuàng)新體系；完善保障我國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)開展的法規(guī)政策體系；形成全國統(tǒng)一開放、競爭有序的電影市場格局；建立一批規(guī)?；默F(xiàn)代電影企業(yè)集團和公司；培養(yǎng)一支高素質(zhì)的電影人才隊伍；創(chuàng)作一大批滿足廣闊城鄉(xiāng)觀眾需求的優(yōu)秀作品；在農(nóng)村建立起公共效勞與市場運作相協(xié)調(diào)的開展形式，根本實現(xiàn)廣闊農(nóng)村一村一月看一場

32、電影的放映目的。當前，中國政府和國家廣電總局重點推進的戰(zhàn)略措施是：運用科學(xué)開展觀，努力為促進電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)、安康、協(xié)調(diào)、全面開展營造良好的開展環(huán)境，包括創(chuàng)作環(huán)境、市場環(huán)境、科技環(huán)境、政策環(huán)境和國際環(huán)境。一要營造良好的創(chuàng)作環(huán)境。尊重藝術(shù)、尊重知識、尊重人才、尊重勞動，大力培養(yǎng)年輕一代的電影人才，為青年人才的脫穎而出創(chuàng)造良好的機制和條件。大力推進電影產(chǎn)品和品牌的創(chuàng)新，形成多樣化的電影產(chǎn)品構(gòu)造，要更嚴密地貼近群眾、貼近實際、貼近生活，創(chuàng)作出深受廣闊觀眾喜聞樂見的豐富多彩的優(yōu)秀作品。要更好地實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與娛樂性、欣賞性的完美結(jié)合，不斷地進步藝術(shù)質(zhì)量，進步影片的市場吸引力、藝術(shù)感染力和社會影響力，

33、擔當起構(gòu)建和諧社會和建立社會主義先進文化的重要責任。二要營造良好的市場環(huán)境。電影產(chǎn)業(yè)開展的依托在市場，市場的主體是企業(yè)，企業(yè)競爭的核心是產(chǎn)品，競爭的本質(zhì)是優(yōu)勝劣汰。營造良好的市場環(huán)境對于企業(yè)的自主開展、公平競爭，實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的統(tǒng)一，具有重要的根底性作用和重要的意義。我們要大力培育新型的現(xiàn)代電影市場主體，創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換體制，加快國有企業(yè)股份制、集團化改造步伐，推進現(xiàn)代企業(yè)制度和現(xiàn)代產(chǎn)權(quán)制度改革，鼓勵國有資本、社會資本、民營資本和局部外資投資電影業(yè)，形成多種所有制、多元主體投資的格局。大力推進和完善院線制改革，擴大優(yōu)秀影片進市嘗進社區(qū)、進農(nóng)村的放映活動；鼓勵跨地區(qū)、跨行業(yè)、規(guī)模化、標準化

34、經(jīng)營；積極開發(fā)城鄉(xiāng)電影市場，推進農(nóng)村電影試點改革；加快城市影院改造和建立的速度，不斷進步影院的經(jīng)營管理程度。大力加強市場管理，堅決打擊電影盜版侵權(quán)行為，充分發(fā)揮中國電影版權(quán)保護協(xié)會的作用，與各國行業(yè)組織和各個制片方建立起協(xié)調(diào)合作機制，形成反盜版聯(lián)盟，開展結(jié)合行動，實在依法維護電影版權(quán)。三要營造良好的科技環(huán)境。電影的科技創(chuàng)新和數(shù)字化開展是引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)開展的重要因素，數(shù)字化必將成為電影開展的新的動力和新的增長點。數(shù)字制作與數(shù)字放映不僅可以大大進步電影品質(zhì)，創(chuàng)造視覺奇觀，而且可以大大改變電影的消費方式和運營形式，拓展電影產(chǎn)業(yè)的開展空間和效勞領(lǐng)域，帶動電影的體制變革、管理變革和產(chǎn)業(yè)變革。加快數(shù)字化開展將是我國當前和今后一個時期重中之重的工作。我們要加大投入力度，推動數(shù)字技術(shù)在電影制作、發(fā)行、放映、存儲、傳輸和管理等領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。加快改造電影的根底設(shè)施設(shè)備，加強高科技人才的引進和培養(yǎng)；進步自主創(chuàng)新和集成創(chuàng)新的才能，開拓數(shù)字電影市場，啟動農(nóng)村電影的數(shù)字化放映，施行資料影片的數(shù)字化修復(fù)工程，逐步優(yōu)化產(chǎn)業(yè)晉級。四要營造良好的政策環(huán)境。建立科學(xué)的法律制度和完善的產(chǎn)業(yè)政策，是電影產(chǎn)業(yè)安康